Эмиссар невозврата - An Emissary of No Return

Эмиссар невозврата
Эмиссар невозврата: титульный экран.jpg
Титульный экран
Режиссер
НаписаноШин Санг-ок[1]
На основеКровавая конференция
к Ким Ир Сен
В главных ролях
Производство
компании
Дата выхода
  • 1984 (1984) (Северная Корея)
  • 1984 (1984) (Япония)
Продолжительность
132 минут[2]
СтранаСеверная Корея
ЯзыкКорейский
Театральная касса
Корейское имя
Chosŏn'gŭl
돌아 오지 않은 밀사
Пересмотренная романизацияДораоджи аннуен милса[3]
МакКьюн – РайшауэрТораодзи анŭн милса

Эмиссар невозврата (Корейский : 돌아 오지 않은 밀사; МИСТЕР : Тораодзи анŭн милса[2]) 1984 год Северокорейский исторический драматический фильм режиссер Шин Санг-ок, совместно с женой Чой Ын Хи. Он основан на Кровавая конференция, пьеса, якобы написанная лидером страны Ким Ир Сен в партизанские годы.

В фильме пересказывается театрализованная история Дело секретного эмиссара в Гааге. Роман завязался, когда Корейский император король Годжонг послал трех неавторизованных эмиссаров на переговоры Гаагская конвенция 1907 г.. Фильм посвящен деяниям Ри Джун (В исполнении Ким Джун Сик ), один из эмиссаров. Эмиссары должны были протестовать против Оккупация Кореи Японией международному сообществу, чтобы заставить великие державы отменить Японо-корейский договор 1905 г.. Эмиссарам было отказано, потому что Корея потеряла свой суверенитет и ее внешними делами теперь занималась Япония. Хотя на самом деле дело Гааги было ничем не примечательным дипломатическим усилием, среди корейцев широко распространен миф о том, что Ли Джун покончил жизнь самоубийством в конференц-зале. Эмиссар невозврата изображает эту театрализованную версию в виде националистической мелодрамы.

Эмиссар невозврата был произведен Шин фильм, компания, основанная Шин Санг Ок после он был похищен в Северную Корею по приказу Ким Чен Ир снимать современные фильмы для страны. Фильм снимался в Восточный блок страны. В фильме представлены различные элементы, ранее не виданные в Северокорейское кино, в том числе кредитование отдельных членов съемочной группы, западных актеров в ролях жителей Запада, а также видеоматериалы Гаага, западная локация. После восторженного приема фильм был отправлен в Карловарский кинофестиваль в Чехословакия, где он получил специальный приз жюри за лучшую режиссуру. Награда досталась Чхве Ын Хи, потому что в фильме она названа главным режиссером. В Северной Корее фильм использовался для пропаганды, несмотря на попытки Шин Санг Ок не снимать откровенно пропагандистский фильм. Ограниченные релизы были выпущены за рубежом.

Историческое тайное дело эмиссара

Дальнейшая информация: Дело секретного эмиссара в Гааге
Три тайных эмиссара Кореи, чья инсценированная история повествуется в фильме, Ри Джун (оставили)

Эмиссар невозврата пересказывает историю реального исторического события 1907 года, известного как Дело секретного эмиссара в Гааге. Корея была колонизирована Японией. Чтобы выразить протест международному сообществу,[4] в Корейский император король Годжонг послал трех секретных эмиссаров на переговоры Гаагская конвенция 1907 г..[5][4] Их миссия заключалась в том, чтобы заставить великие державы свергнуть Японо-корейский договор 1905 г..[6] Эмиссарам было отказано на том основании, что Корея утратила свой суверенитет и ее внешними делами теперь занимается Япония. На самом деле инцидент был «быстрым и тихим».[4] Эмиссары работали за кадром, и один из них умер во время поездки.[6] Корейская националистическая историография Однако представляет дело в «мифических масштабах». Даже многие южнокорейцы продолжают верить в драматическое самоубийство одного из эмиссаров, которое на самом деле не произошло.[6] Эмиссар невозврата представляет театрализованный рассказ,[4] в результате получилась "типичная националистическая мелодрама",[7] и, отчасти, скучная «лекция» по художественной истории.[8]

участок

Фильм начинается с того, что северокорейец посетил Гаагу в 1980-х годах, чтобы отдать дань уважения могиле одного из секретных эмиссаров,[8] Ри Джун (В исполнении Ким Джун Сик ).[9] Мужчина знакомится с дочерью домовладельца, который в 1907 году предоставил жилье трем тайным эмиссарам. Воспоминания женщины указывают на историю Ри Джун.[8]

Остальная часть фильма посвящена Ри Джун во время конференции 1907 года.[6] Он пробивается в конференц-зал и произносит длинную пламенную речь о независимости и самоопределении.[4][8] В фильме полностью раскрыта его историческая речь.[8] Когда Ри обнаруживает, что делегаты великих держав по-прежнему не сочувствуют корейскому делу, он соглашается. харакири перед ними, убеждая их в своей преданности делу.[4]

Производство

Фон

Шин Санг Ок был похищен к Северная Корея по приказу Ким Чен Ир снимать фильмы для страны, собственная киноиндустрия которой вышла из жизни. Шин изначально отказывался от сотрудничества и был заключен в тюрьму на годы. Затем, после того как Ким Чен Ир освободил его, Шин решил согласиться с его предложением.[10] У Шина было два мотива.[11] Он мог вернуться к своей кинематографической карьере, которая была невозможна за границей из-за финансовых трудностей.[12] Шин также решил, что, создавая фильмы для Кима, ему будет достаточно доверия, чтобы поехать за границу, откуда он сможет сбежать.[13] Эмиссар невозврата станет первым фильмом, который Шин снял для Ким Чен Ира.[4]

Ким Чен Ир приказал Шину создать продюсерскую компанию для своих кинопроектов в Северной Корее.[14] Компания называлась Шин фильм,[15] приняв название старой компании Шина, в которой он работал Южная Корея.[16]

После обсуждения с Ким Чен Ира Шин выбрал тему «Дело секретного эмиссара в Гааге» в качестве темы фильма. У Шина опять же была двойная мотивация. Он хотел перестраховаться и создать фильм, который не слишком отличался бы от предыдущих северокорейских фильмов.[4] но не откровенно пропагандистский.[17] Для этого он предложил Киму адаптировать одну из пьес, якобы написанных Ким Ир Сен в течение его партизанских лет в кино. Шин остановился на особой пьесе об инциденте с эмиссаром,[4] Кровавая конференция,[6] которую он также видел на сцене.[18] Шина это привлекло, потому что событие, которое он изображает, произошло за границей, в Гаага, в надежде, что он сможет сбежать под предлогом съемок в реальном месте.[4] С другой стороны, Ким Чен Ир был увлечен международными настройками, надеясь, что они поднимут северокорейское кино до международного уровня.[6] Ким принял идею фильма, но не разрешил Шину поехать в Гаагу, несмотря на то, что ранее сказал ему, что он может путешествовать «куда угодно» для съемок. «Где угодно», - пояснила Ким, - означает где угодно в пределах Восточный блок.[4] Неизвестно, знал ли Шин, что сюжет Кровавая конференция изображает не более чем исторический миф, но это не имело большого значения для его амбиций. В качестве Йоханнес Шёнхерр пишет: «Миф был намного лучше ... и Ким Ир Сен написал об этом пьесу. Каждое слово Ким Ир Сена было святым и никоим образом не подвергалось сомнению».[6]

Обсудив свои идеи фильма с Ким Чен Ира 19 октября 1983 г.,[19] Шин решил, что первый фильм Shin Film должен быть готов к 15 апреля следующего года. день рождения Ким Ир Сена.[15]

Экранизация

В Риддерзаал в Гаага во время конференции. Реплика создана на Студии Баррандов для съемок.

Шин впервые отправился в Восточный Берлин в течение трех дней разведывать места съемок. Его сопровождала жена, Чой Ын Хи, который также был похищен Ким Чен Ира.[4] У актрисы Чхве не было роли в фильме, поэтому она помогала Шину в качестве содиректора.[20] После Берлина они отправились в Прага. Они были настроены наставником Ким по кино, Чхве Ик-гю во всех поездках.[21] В режиссуре Шин использовал эстетические теории, разработанные Ким Чен Ир.[22]

Съемки начались в Студии Баррандов в Праге через несколько дней после приезда туда Шина,[21] в ноябре 1984 г.[23] Один из его просторных студийных залов превратился в точную копию Гаагского дворца. Риддерзаал. Хотя чешская техническая бригада была очень квалифицированной, у корейцев не было с ними общего языка, что создавало проблемы на производстве.[24] Кадры с изображением Гааги снимали также на улицах Праги.[25] что «может показаться странным для аудитории, знакомой с европейской архитектурой, но никого в Северной Корее это точно не беспокоит». Также использовались стоковые кадры реального города.[26] Это был первый случай, когда кадры северокорейского фильма были сняты за пределами страны. В фильме также участвовали западные актеры и статисты в западных ролях,[26] то, чего раньше никогда не делали в северокорейском кино.[27] В ролях корейцев выступили Ким Чжун Сик, Рян Хе Сон, Ким Юн-хон, Ким Чон Хва, Ким Ок Хуэй, Hong-Sung-jong, Чхве Чанг-су, и Мун Е-бон.[1] По приказу Ким Чен Ира все реплики были переведены на корейский язык.[27] Финальная сцена была снята всего за полтора дня с 400 массовками.[28]

По окончании съемок в Праге Шин вернулся в Пхеньян снимать эпизоды, происходящие в Корее. Затем ему нужно было отредактировать фильм как можно быстрее, чтобы успеть к 15 апреля 1984 года.[25] После короткой поездки в Будапешт, где Шин признался своему старому другу, что он и Чой снимают фильмы для Ким Чен Ира против своей воли, они работали над фильмом в Северной Корее в течение января и февраля.[29] Производство было закончено досрочно, 13 марта 1984 года. Предварительный просмотр был запланирован на три дня позже в Рабочая партия Кореи штаб-квартира.[27] Ким Чен Ир остался очень доволен фильмом. Он назвал его «фантастическим» и «совсем как европейский фильм».[27] Он подарил Шину и Чой два новеньких Мерседес Бенц как подарки.[30]

Шин подал прошение Ким Чен Ира, чтобы он мог поехать в Ленинград снимать дополнительные сцены для фильма, чтобы улучшить его. Ким согласилась на это, и в марте 1984 года Шин уехал в Москву на три дня. Шин выстрелил в Барочный квартал и старый Корейская миссия в центре города. Второй превью с улучшенной версией прошел в день рождения Ким Ир Сена в его присутствии.[31]

Релиз

Эмиссар невозврата стал хитом в Северной Корее и стал самым значительным релизом года.[31][32] Мало кто из северокорейцев видел что-нибудь подобное. Для тех, кто родился после разделение Кореи в 1945 году «первые кадры Гааги были буквально их первым взглядом на внешний мир». В соответствии с Пол Фишер, автор Производство Ким Чен Ира, фильм, таким образом, "стал поворотным моментом в культуре Северной Кореи: впервые даже граждане с самым низким песня [социальный статус ] смогли увидеть, пусть и тонко, что мир за пределами Рабочего рая не был тем адом, о котором им говорил Ким Ир Сен ».[31]

Однако фильм использовался для идеологической обработки. Показы стали обязательными, за ними следовали групповые дискуссии, в которых зрители должны были связать самоубийство главного героя со своей жизнью.[31]

После положительного приема в стране фильм был отправлен в Карловарский кинофестиваль в Чехословакии, где он был показан в июле 1984 года. Из-за игнорирования рекламы на показ пришло очень мало людей.[33] Однако фильм неожиданно победил в категории «Специальный приз жюри» за лучшую режиссуру.[34][26] Награда досталась Чою, а не Шину,[34] потому что титры фильма были сформулированы так: «Режиссер Чхве Ын-Хи, под общим руководством Шин Сан-Ок».[27] Это было решение Шина, мотивированное его личным недовольством фильмом.[26] На самом деле большую часть режиссерской работы выполнял он.[20] Эмиссар невозврата был первым северокорейским фильмом, в котором съемочная группа отмечена индивидуально. [27] Шин был на фестивале и объявил на пресс-конференции, что, вопреки правде, он уехал в Северную Корею добровольно.[35] После этого объявления Шин получил еще больше свободы для работы над фильмами в Северной Корее. После Эмиссар невозврата, он бы направил Убегай позже в том же году.[36]

Эмиссар невозврата впоследствии также был показан в Лондонский кинофестиваль в ноябре 1984 г.,[34] где южнокорейские протестующие пикетировали показ.[37] Там он был недавно рассмотрен как имеющий «широкую, восточную тематику в различных обличьях, от маршевых до патриотических и романтических за историю корейского героизма на рубеже веков, что стало большим сюрпризом».[38] Для Шина, который присутствовал на фестивале в сопровождении Чоя, Лондон был идеальным местом для побега. Однако пара была постоянно окружена опекунами, работавшими на Ким Чен Ира, поэтому план так и не был реализован.[39]

Фильм также был выпущен в странах Восточного блока и имел ограниченное распространение в Япония,[26] где он также был выпущен в 1984 году.[40] Он был выпущен на DVD в Северной Корее компанией Монгнан Пидео в 2015 году.[2]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Хянджин Ли (2000). Современное корейское кино: культура, идентичность и политика. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. п. 204. ISBN  978-0-7190-6008-3.
  2. ^ а б c "Toraoji anŭn milsa = невозвращенный эмиссар". SearchWorks. Стэндфордский Университет. Получено 10 января 2018.
  3. ^ Ким 2010, п. 30.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Фишер 2016, п. 245.
  5. ^ Ким 2010, п. 333.
  6. ^ а б c d е ж грамм Schönherr 2011, п. 11.
  7. ^ Роби, Тим (1 марта 2015 г.). «Постановка Ким Чен Ира Пола Фишера, рецензия:« Вы едва могли это сделать »'". Телеграф. Получено 7 января 2018.
  8. ^ а б c d е Schönherr 2014, п. 167.
  9. ^ Хироши Вакабаяши (1990). Поездка на гору. Пэкду. Пхеньян: Издательство иностранных языков. п. 249. OCLC  25082518.
  10. ^ Schönherr 2011, п. 10.
  11. ^ Фишер 2016, п. 231.
  12. ^ Фишер 2016 С. 124, 231.
  13. ^ Фишер 2016 С. 230–231.
  14. ^ Фишер 2016, п. 241.
  15. ^ а б Фишер 2016, п. 242.
  16. ^ Фишер 2016, п. 22.
  17. ^ Schönherr 2014, п. 166.
  18. ^ Ким 2010, п. 38.
  19. ^ Фишер 2016 С. 244, 248.
  20. ^ а б Фишер 2016, п. 248.
  21. ^ а б Фишер 2016, п. 246.
  22. ^ Нордин, Майкл (10 января 2013 г.). «Годзилла и цветы: фильмы Ким Чен Ира». Village Voice. Получено 7 января 2018.
  23. ^ Фишер 2016, п. 283.
  24. ^ Фишер 2016, п. 247.
  25. ^ а б Фишер 2016, п. 250.
  26. ^ а б c d е Schönherr 2011, п. 12.
  27. ^ а б c d е ж Фишер 2016, п. 254.
  28. ^ Тейлор, Бен (2012). Апокалипсис на съемочной площадке: девять катастрофических фильмов. Нью-Йорк: The Overlook Press. п. 76. ISBN  978-1-4683-0013-0.
  29. ^ Фишер 2016, п. 253.
  30. ^ Фишер 2016, п. 251.
  31. ^ а б c d Фишер 2016, п. 257.
  32. ^ Британские мировые данные. Британская энциклопедия. 1985. с. 355. OCLC  11412006.
  33. ^ Фишер 2016, п. 263.
  34. ^ а б c Фишер 2016, п. 264.
  35. ^ Schönherr 2014 С. 167–168.
  36. ^ Schönherr 2014, п. 168.
  37. ^ Фишер 2016, п. 266.
  38. ^ Фильмы и съёмки. 364–366; 368–375. Книги Хэнсома. 1985. с. 21. OCLC  220205500.
  39. ^ Фишер 2016, п. 265.
  40. ^ Ежедневный отчет: Азиатско-Тихоокеанский регион. 159–171. Обслуживание. Август 1984. с. iv. OCLC  4507767.

Процитированные работы

внешняя ссылка