Антонио Марциале Карраччи - Antonio Marziale Carracci

Антонио Карраччи
Родившийся
Антонио Марциале Карраччи

1583
Венеция, Италия
Умер1618
Рим, Италия
НациональностьИтальянский
ИзвестенКартина
ДвижениеБарокко

Антонио Марциале Карраччи (1583 - 8 апреля 1618) Итальянский художник. Он был естественным сыном Агостино Карраччи.

Жизнь

Антонио Карраччи Латона со своими детьми Аполлоном и Дианой превращает ликийских крестьян в лягушек. Whitfield Fine Art, Лондон.

Карраччи родился в приходе Санта-Лючия в Венеция, вероятно, в 1583 году, результат романа с куртизанкой по имени Изабелла, произошедшего во время первого визита его отца в Венецию. Джованни Баттиста Агукки, друг и протеже Кардинал Одоардо Фарнезе говорит нам в письме 1609 года,[1] вырос вместе с Систо Бадалоккио и близкий современник Доменикино и Lanfranco. Главный Барокко художники-биографы своего времени, Baglione, Беллори и Мальвазия, запомните его.

Сначала он учился у своего отца. Мальвазия вспоминает, как его отец восхищался картиной «Мадонна с младенцем», которую завершили в семнадцать лет. Портрет мальчика Аннибале 1590-х годов[2] напоминает гравюры на дереве Мальвазии с изображением «Фельсина Питтрис» 1678 года. Он также может быть мальчиком в Brera портретная группа, в том числе отец Аннибале Мастро Антонио.

Когда его отец умер в 1602 году, Антонио переехал в Рим, чтобы работать у своего дяди. Аннибале к которому он испытывал глубокую привязанность. Вероятно, он работал над фресками Галерея Фарнезе, на люнетах для Палаццо Альдобрандини часовня, и, вероятно, в часовне Эррера. После смерти дяди он получил в Риме заказы от кардинала Тонти и Кардинал Перетти-Монтальто, включая «Stanza del Diluvio» в Квиринальский дворец, а также основные запрестольные части, такие как «Мадонна с младенцем и святыми» (в Берлине) и Галерея Корсини '' Рождество ''.

Самоуверенность писем, которые он писал кардиналу Фарнезе и старому защитнику своего отца, кардиналу Спиноле, после смерти его дяди, предполагает, что они были написаны Agucchi, который в своем чуть более позднем (12 сентября 1609 г.) письме Дульчини все об Антонио говорит об уже хорошо начатой ​​карьере. Мальвазия неверно цитирует это письмо и копирует его так, как «[работа Антонио] кажется новичком», MS на самом деле говорит обратное «il suo fare non pare da Principiante». Неудивительно, что Антонио говорит об уже имеющемся импегни, читая, что он выучил достаточно «tanto da tirarmi avanti da me stesso», и что он считает себя поддерживающим школу Карраччи в Болонье и studio to service to the Farnese 'in essa scuola, procurerò che s'avanzino in essa per dovere indirizzare l'opera l'oro al servizio di VS Ill.ma ... ’

Антонио Карраччи Пейзаж с купальщицами, Палаццо Питти, Флоренция.

Антонио унаследовал студию вопреки искам оставшегося в живых брата Аннибале Джованни Антонио, который оспорил наследство, поставив под сомнение отцовство своего племянника. Несмотря на получение комиссионных, те из Кардинал Пьетро Альдобрандини, главный покровитель после Фарнезе, однажды отказался от дяди кардинала Климент VIII умер в 1605 году. Это также совпадает с началом недееспособной болезни Аннибале. Восхождение Папы Боргезе, Павел V, продолжил упадок студии. По сообщению, Аннибале не мог получить Кардинал Сципионе Боргезе, выскользнув через черный ход, когда он пришел в студию; но Антонио был представлен Папскому Продатарио, кардиналу Тонти, также заядлому коллекционеру. Тонти нанял Антонио расписать четыре часовни в своей церкви; другие общественные комиссии включали часовню в Санта-Мария-ин-Монтичелли, работать в Сант Джироламо деи Скьявони, Санта-Мария-ин-Трастевере и Сан-Себастьяно-фуори-ле-Мура, а также Палаццо Маттеи. Антонио и Гвидо Рени сотрудничал в оформлении Cappella dell ’Annunciata в Палаццо Квириналь, расписывая фриз Станца дель Дилувио. Около 1616 года он внес свой вклад в фрески Александра, выполненные для Кардинал Перетти Монтальто; другие работы были выполнены для Марчезе Джустиниани, Кардинал Орсино, то Людовизи, Кавалер Сашетти, Диониджио Буонавиа в Болонье; и конечно он находился под защитой Кардинал Одоардо Фарнезе, который признал его своим «питтором ди каза» и выплачивал ему ежемесячную стипендию.

Антонио был хорошо известен тем, что создавал композиции кабинетного размера, часто основанные на огромном разнообразии графических материалов, имеющихся в студии Карраччи. Его шедевр, Всемирный потоп[3] был одним из Кардинал Мазарини Самые ценные фотографии и повлиявшие на Пуссен Ранние батальные картины, а также его картины Сезоны за Людовик XIV 40 лет спустя. С его Рени -подобная утонченность, артикуляция повествования, пространства, жеста и выражения, Потоп было важным академическим сотрудничеством с Агуччи.

Похищение Европы, холст, масло, в Пинакотека, Болонья

Современники восхищались Антонио, поэтому его ранняя смерть стала особенно трагической потерей "nel morire che seguì nel 1618 mostrò tal contritione e sentimento che simil passaggi si vedono in pochi". В последнее время его репутация ухудшилась, и он был описан как мелкий и неуклюжий имитатор работ своего старшего поколения. Его друг Джулио Манчини сказал, что он унаследовал не только студию Аннибале, но и "Herede dei suoi design et arte fù Antonio ...". Антонио, будучи, как выразился Гвидо, «ultima scintilla (del) valor Caraccesco» на самом деле вложил в студию Карраччи больше, чем кто-либо другой.

Оригинал многократно копируемой композиции Мученичество Святого Дени («St Denis effrayant ses bourreaux»), очевидно, принадлежит Антонио, и его спутник подчиняется его Св. Павел крестить Сен-Дени.

Это не было праздным восхвалением Манчини Часть, когда он говорил, что Антонио «mostrò gran segni di dover venir grande». Тем не менее, его личность было легко сопоставить со старшим Карраччи. Поскольку у него были те же инициалы, что и у его отца и дяди, и поскольку Карраччи часто сотрудничали, их картины часто путали. Когда Падре Реста подарил рисунок Потопа, который он привез из Беллори, Макс Эммануэль житель Баварии, он был рад услышать, что курфюрст дорожит подарком и хранит его на столе у ​​своей постели; но «lo teneva per pittura d’Annibale».

Список работ (подборка)

  • Потоп [1] (Лувр )
  • Латона со своими детьми Аполлоном и Дианой превращает ликийских крестьян в лягушек Whitfield Fine Art, Лондон
  • Пейзаж с купальщицами [2] Музей изящных искусств, Бостон
  • Мученичество святого Стефана [3] Национальная галерея, Лондон
  • Христос исцеляет слепого (Модена )
  • Лютнист (Модена)

дальнейшее чтение

  • Кловис Уитфилд, Антонио Карраччи. Каталог Резонне картин и рисунков. (в подготовке)
  • Кловис Уитфилд, «Пейзажи и рисунки Антонио Карраччи» в Paragone, ноябрь 2006 г., стр. 3–20.
  • Энн Сазерленд Харрис, «Наследие Аннибале: предложения для Джованни Анджело Канини и Антонио Карраччи» в Мастер чертежей Vol. XLIII 2005, стр. 440–454
  • Кловис Уитфилд, «Имя смешного человека - Ринальдо Корадини от Карраччи» в Festrift для д-ра Альфреда Бадера, 2004 г., стр. 239–244
  • Кловис Уитфилд, "Антонио Карраччи" в Studi di Storia dell'arte в оноре Дениса Маона, Милан 2000
  • Стивен М. Бейли, «Недавно идентифицированные рисунки Антонио Карраччи» в Мастер чертежей, XXXVII / 3 (1999), стр. 277–286.
  • Classicismo e Natura; La Lezione di Domenichino, Каталог выставки, изд. Сэр Денис Махон и К. Уитфилд, Рим, Капитолийская галерея, 1996/97
  • C.Van Tuyll van Serooskerken "Два подготовительных рисунка Антонио Карраччи" в Master Drawings, XXXI (1993), стр. 428–32
  • Р. Заппери, "Я ритратти Антонио Карраччи" в Paragone, XXXVIII / 449 (1987), стр. 3–22.
  • Э. Шлейер, "Ancora su Aontonio Caracci e il ciclo di Alessandro Magno per il Cardinal Montalto" в Paragone XXXII / 381 (1981), стр. 10–25.
  • Ф. Фрисони, "Антонио Карраччи: Riflessioni e aggiunte" в Paragone, XXXI / 367 (1980), стр. 22–28.

Примечания

  1. ^ 12 сентября
  2. ^ Уффици 1668 E), недавно опубликованный Катрин Луазель-Легран
  3. ^ в настоящее время в Лувр и иногда высмеивается как «grouillante collection d’académies».

Рекомендации

Смотрите также