Огюст Гётце - Auguste Götze

Огюст Гётце
Огюст Гетце, Берта Венерт-Бекманн.jpg
Огюст Гётце 1860 г.
Родившийся
Ида Августа Гётце

(1840-02-24)24 февраля 1840 г.
Веймар, Германия
Умер29 апреля 1908 г.(1908-04-29) (68 лет)
Лейпциг, Германия
Другие именаА. Веймар
Род занятий
  • Классический певец (контральто )
  • Вокальный педагог
  • Драматург

Огюст Гётце (или же Гетце) (24 февраля 1840 - 29 апреля 1908) была немецкой классической певицей, актрисой, драматургом и выдающимся учителем голоса. Гётце родился в Веймар где она изначально занималась музыкой вместе со своим отцом, тенор Франц Гётце. В более поздние годы у нее была своя школа пения в Лейпциг а так же обучение в консерватории. Она умерла в Лейпциге в возрасте 68 лет после нескольких лет ухудшения здоровья.

Жизнь и карьера

Гётце родился в Веймаре в семье Франца Гётце (1814–1888) и Каролины Гётце. урожденная Мюллер (1812–1847). Ее отец начал свою музыкальную карьеру в качестве скрипача в придворном оркестре Веймара, а затем стал теноровым оперным певцом, пел в первых веймарских постановках опер Вагнера. Тангейзер и Лоэнгрин. Ее мать, бывшая оперная певица и актриса, большую часть детства Гетце была парализована и прикована к постели и умерла, когда ей было семь лет. Первоначально она получила образование в местной школе в Веймаре, но также получила интенсивные уроки от своего отца по игре на фортепиано и пению. В 1853 году Гетце переехала в Лейпциг со своим отцом, когда он был назначен профессором пения в Лейпцигская консерватория. Друг ее отца, Ференц Лист, очень восхищался ее пением и поощрял ее к творческой карьере. Когда она дебютировала как концертная певица в 1860 году в Веймар и Йена Сам Лист аккомпанировал ей на фортепиано. Современники описывали ее как уравновешенную. контральто голос редкой глубины и обаяния.[1][2]

К 1861 году ее интенсивные тренировки сказались на ее голосе, и на какое-то время Гетце вместо этого обратилась к актерскому мастерству. Она дебютировала как актриса в Веймарский придворный театр в Карл фон Хольтей с Ленора. После того, как ее вокальное здоровье было восстановлено в середине 1860-х годов, она возобновила активную концертную деятельность и Лидер певица. Она приняла сознательное решение больше не петь на оперной сцене, решение, которое ее друг Ида Мари Липсиус сказал, что подходит ее "сдержанный характер". Высоко оцененный интерпретатор песен Шуман, Лист и Мендельсон гастролировала в Германии, Швейцарии, Англии, Нидерландах. После 1873 года концертные выступления Гётце стали намного реже, поскольку она начала давать частные уроки пения и стала учителем в Дрезденская консерватория. В 1875 году она также открыла в Дрездене собственную певческую и оперную школу. Ее бывшая ученица, Молли фон Коцебу,[а] присоединилась к своей школе в качестве учителя в 1885 году, после чего она стала известна как «Götze-Kotzebueschen-Schule».[1][2]

Гётце в более поздние годы

Осенью 1889 года Гётце перевела школу в Лейпциг, а Молли фон Коцебу осталась в Дрездене и пошла своим путем учителя пения. Отец Гетце, Франц, умер в Лейпциге в 1888 году после более тридцатилетней карьеры легендарного профессора пения в консерватории.[4] обеспечивая ей вход в музыкальный мир города. Государственные экзамены и вечера ее новой певческой школы вскоре стали общественными мероприятиями. Одним из ярких событий было празднование Ференца Листа 4 июня 1902 года, когда ее ученики исполнили две музыкальные мелодрамы, сочиненные Листом специально для нее. Во время своего пребывания в Лейпциге она опубликовала несколько исправленных версий вокальных упражнений более ранних вокальных педагогов, таких как Питер фон Винтер и Джузеппе Конконе, а также сборники собственных упражнений. Ее широко обсуждаемая статья «Über den Verfall der Gesangkunst» («На закате искусства пения») была опубликована в Neue Zeitschrift für Musik в 1875 году. В нем она резюмировала свои принципы преподавания и сетовала на тенденцию молодых талантливых певцов бросаться на сценическую карьеру, прежде чем они потратили необходимые годы на учебу и ученичество.[1][2][5]

В последние годы своей жизни Гетце продолжала давать частные уроки пения и письма, пока позволяло ее здоровье. Однако ее здоровье постепенно ухудшалось, и она умерла в возрасте 68 лет после «тяжелых страданий». Она была похоронена в Neuer Johannisfriedhof кладбище в Лейпциге. В последние годы ее жизни о ней заботилась ее доверенное лицо Сельма Декнер, которая также помогала ей материально. После смерти Гетце Декнер передала большую коллекцию своих бумаг и фотографий Лейпцигскому историческому музею.[1]

Сочинения

Хотя Гётце была прежде всего известна своей работой как певица и педагог по вокалу, у нее также была параллельная карьера писателя. Ее интерес к писательству возник, когда ей было восемь лет, и она написала небольшую пьесу под названием Esther oder die Liebe zum Volke (Эстер или Любовь к людям). Она исполнила его в доме своего отца перед восторженными аплодисментами Ференца Листа. Позже, будучи студенткой в ​​Лейпциге, она начала писать обзоры концертов, которые она посещала, и несколько небольших пьес. По словам ее близкого друга Ида Мари Липсиус это было «как будто тайный поезд потянул душу ребенка к поэзии» и обеспечил баланс ее интенсивному музыкальному обучению.[1]

Ее более поздние работы включали музыкальную критику и эссе для журналов, таких как Signale für die musikalische Welt, Deutsche Gesangskunst, и Neue Musik-Zeitung и откровенный ответ на Шопенгауэр Взгляды на музыку. Она также написала ряд пьес (некоторые под псевдонимом «А. Веймар»), которые успешно ставились на немецкой и австрийской сценах. Ее первым крупным успехом как драматурга стала пятиактная трагедия. Сюзанна Маунтфорт по мотивам жизни английской актрисы Сюзанна Маунтфорт. Согласно современному счету в Атенеум, его премьера в Дрездене имела большой успех, актеры и драматург неоднократно получали вызов на занавес. Одна из последних ее работ - завершение Шиллер незаконченный фрагмент Деметриус. Версия Гетце Деметриус Премьера состоялась в 1893 году в Веймаре, а затем была исполнена в Дрездене и Лейпциге.[6][7][8]

Среди драматических произведений Гётце:[b]

Титульный лист пьесы Гетце Деметриус
  • Сюзанна Маунтфорт, трагедия в пяти действиях, премьера Дрездена 5 февраля 1871 (1871)
  • Виттория Аккорамбони, трагедия в пяти действиях (1875)
  • Эйне Хеймфарт, драма в четырех действиях, (1879)
  • Магдалена драма в четырех действиях (1880)
  • Эйне Дипломатин, комедия в четырех действиях, премьера в Гамбурге (1880)
  • Нур Кейн Блаустрампф, комедия в одном действии (1881)
  • Hohe Liebe, драма в четырех действиях (1884)
  • Грефин Осмон, драма, премьера Дрездена (1884)
  • Die Weiße Frau, комедия (1884)
  • Вера, комедия, премьера в Берлине (1884)
  • Zwei Mal Christnacht, драматическая сказка в восьми картинах (1886)
  • Schloß Raveneck, драма (1886)
  • Alpenstürme, драма в одном действии, премьера в Гамбурге (1886)
  • Im Bann auf Helgoland, драма (1893)
  • Изольда, драма в пяти действиях (1995)
  • Деметриус, трагедия в пяти действиях, премьера Веймар 1893 (1897)

Студенты

Фанни Моран-Олден, одна из учениц Гетце в Дрездене
Ада Колли, одна из учениц Гетце в Лейпциге

Среди оперных и концертных певцов, обученных Гётце, были:[1][2]

  • Анна Бек-Радеке [де ] (1861–1918) был немец контральто в первую очередь активен на этапах Кёльн а позже учитель пения. Она родилась в Оснабрюк и умер в Берлине.
  • Ада Колли (1872–1947) была австралийской легкой сопрано, работавшей в мюзик-холлы Австралии и Великобритании и по-разному окрестили «Сиднейский жаворонок» и «Австралийский соловей». Она родилась в Парраматта и умер в Лондоне.[9]
  • Гермин Финк (1872–1932) - немецкое сопрано, исполнившее роль Ведьмы в Гензель и Гретель и стал третьим композитором Эжен д'Альбер Шесть жен. Она родилась в Баден-Баден и умерла в Берлине, где она преподавала пение в последние годы своей жизни.
  • Мэри Хау (1870–1952) был американским сопрано, активно выступавшим в оперных театрах Германии в конце 1880-х годов, а затем концертным певцом в США. Она родилась в Брэттлборо, Вермонт и умер в Южный Ланкастер, Массачусетс
  • Фанни Моран-Олден (1855–1905) было немецким сопрано, занимавшим видное место в вагнеровском репертуаре и обладавшим необычно широким вокальным диапазоном, простирающимся вплоть до контральто. Она родилась в Cloppenburg и скончался под Берлином в больнице для душевнобольных.
  • Люси Кралль (даты рождения и смерти неизвестны) - немецкое колоратурное сопрано, выступавшее в оперетте и концертах в Германии на рубеже 20-го века. Она начала свою карьеру в очень юном возрасте на концертах, которые вызвали сенсацию из-за ее исключительно высокого вокальный диапазон. У нее была способность достигать нот на октаву выше, чем в нормальном диапазоне сопрано.[10][11]
  • Эдриенн Осборн [де ] (1873–1951) была американским контральто, которая полностью сделала свою карьеру в Германии и стала королевской Kammersängerin в Мюнхене. Она родилась в Буффало, Нью-Йорк и умер в Целль-ам-Циллер, Австрия.
  • Клара Польшер [нл ] (даты рождения и смерти неизвестны) был немец меццо-сопрано концертный певец, действовавший в 1890-х годах в Германии и Северной Европе и связанный с творчеством Густав Малер. Она родилась в Лейпциге.[12]
  • Луиза Ройтер (1856–1935) была немецким сопрано и Kammersängerin из Дрезденская опера особенно известен ее вагнеровскими ролями. Она родилась в Будапеште и умерла в Дрездене.[13]
  • Антуанетта Рис [де ] (1875 - после 1913) был немецким сопрано, который специализировался на Soubrette ролей и пела в нескольких оперных театрах Германии, а также в Немецком театре в Цинциннати, Огайо.
  • Анна Смит Беренс (1857–1906) была норвежской сопрано, которая позже эмигрировала в США, где дебютировала на концерте в Чикаго. Центральный мюзик-холл в 1888 году. Обладая высоким кристальным голосом, она познакомила американцев с песнями своей родной страны и последние 10 лет своей жизни была выдающимся педагогом пения в Миннеаполис, Миннесота. Она родилась в Осло и умер в Миннеаполисе.[14]

Примечания

  1. ^ Молли фон Коцебу (1848-1932) родилась в Reval (в то время в составе Российской Империи). Она была дочерью генерала Георгия фон Коцебу и внучкой драматурга и писателя. Август фон Коцебу. В 1889 г. она опубликовала Lehrbuch der Gesangskunst, учебник с вокальными упражнениями, обобщающий методику преподавания в певческой школе Götze-Kotzebueschen.[3]
  2. ^ Даты в скобках относятся к дате первой публикации.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Лейх, Манфред (2016). «Гётце, Огюст (Псевдоним: Огюст Веймар)». Stadt Leipzig. Проверено 21 сентября 2020 г. (на немецком).
  2. ^ а б c d Куч, Карл-Йозеф и Рименс, Лео (2004). "Гетце (Гётце), Огюст". Großes Sängerlexikon (4-е издание), стр. 1770–1771. Вальтер де Грюйтер. ISBN 359844088X (на немецком)
  3. ^ s.n. (4 января 1909 г.). "Geburtstags unserer hochverehrten Landsmännin - Молли фон Коцебу". Revaler Bote, п. 5. Проверено 28 сентября 2020 г. (на немецком).
  4. ^ Лобе, Иоганн Кристиан (1880). "Ein deutscher Gesangsmeister". Die Gartenlaube, Выпуск 20, с. 324–327 (на немецком)
  5. ^ Гётце, Огюст (18 июня 1875 г.). "Über den Verfall der Gesangkunst". Neue Zeitschrift für Musik, стр. 251–253 (на немецком).
  6. ^ Патаки, Софи (1898). "Goetze, Frl. Auguste". Lexikon deutscher Frauen der Feder, Vol. 1. С. 267-268. Карл Патаки (на немецком)
  7. ^ Броуди, Эрвин С. (1972). Легенда о Деметрии и ее литературная трактовка в эпоху барокко, п. 299. Издательство Университета Фэрли Дикинсона. ISBN 0838679692.
  8. ^ s.n.. (25 марта 1871 г.). "Драматические сплетни". Атенеум, п. 377
  9. ^ Скиннер, Грэм (2020). "Биографический реестр австралийских колониальных музыкальных коллективов - C (Cle-Cz)". Австралийская гармония. Сиднейский университет. Проверено 24 сентября 2020 года.
  10. ^ s.n. (9 декабря 1900 г.). "Nouvelles Diverses". Le Ménestrel, п. 390. Проверено 24 сентября 2020 года.(На французском).
  11. ^ s.n. (17 марта 1901 г.). "Courrier des théâtres". Le Figaro, п. 5. Проверено 24 сентября 2020 года.(На французском).
  12. ^ Фонд Малера (2019). "Клара Польшер". Проверено 21 сентября 2020 года.
  13. ^ s.n. (1936). Deutsches Bühnen-Jahrbuch, Том 47, стр. 120. F.A. Günther & Sohn
  14. ^ Хансен, Карл Густав Отто (1956). Мой Миннеаполис: Хроника того, что было изучено и наблюдалось о норвежцах в Миннеаполисе за сто лет, п. 213. Standard Press.