Барбара Сайкс (художник) - Barbara Sykes (artist)

Барбара Сайкс
Альма-матер

Барбара Сайкс (Barbara Sykes-Dietze) (род. 1953) в семье художников, дизайнеров и изобретателей. С детства она работала в самых разных формах искусства. В 1974 году она стала одним из первых художников Чикаго в области видео и новых медиа, а позже стала независимым видеопродюсером, куратором выставки и преподавателем. Сайкс - экспериментальный видеохудожник из Чикаго, исследующий темы духовности, ритуала и коренного происхождения с феминистской точки зрения.[1] Сайкс известна своими новаторскими экспериментами с компьютерной графикой в ​​своих видеоработах, используя Лаборатория электронной визуализации на Иллинойский университет, Чикаго, в то время, когда эта технология только зарождалась. Ее ранние работы открыли новые горизонты в зарождающейся сцене искусства новых медиа в Чикаго и продолжают вдохновлять женщин исследовать экспериментальные области. Обладая страстью к сообществу, она способствовала значительному сотрудничеству со многими учреждениями, которые включают, но не ограничиваются: Университет Иллинойса, Школа Художественного института Чикаго, Колумбийский колледж, Центр нового телевидения, и (искусство) сущ. лаборатория. Это сотрудничество стало образцом для демонстрации работ в новых медиа. Волна видео, новых медиа и компьютерного искусства, которую она инициировала вместе со многими другими выдающимися ранними чикагскими художниками New Media, по-прежнему оказывает большое влияние на художников и преподавателей сегодня. Moderna Museet (Стокгольм), Ny Carlsberg Glyptotek (Копенгаген), Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, Музей современного искусства Сан-Диего, Музей Метрополитен (Нью-Йорк), Музей Института искусств (Чикаго) и Метрополитен-музей (Нью-Йорк). Записи Сайкса транслировались в Швеции, Италии, Пуэрто-Рико и широко в США, в том числе «Независимые, »Национальное вещание PBS, 1985 г., и национальное кабельное вещание, 1984 г. У Media Burn есть подборка ее кассет в Интернете и более 200 ее необработанных материалов, мастер-правок, дублирований и сборников в своих архивах. Выборочные гранты включают Национальный фонд искусств и региональную стипендию Американского института кино, Фонд культурного искусства Эванстонского совета искусств и несколько грантов Совета искусств штата Иллинойс.

В 2019 году выставка Центра искусств Эванстона решила продемонстрировать первую персональную выставку акварели Сайкса «Эфирные абстракции», премьера которой состоится в 2020 году. Картины представляют собой лирические, красочные абстракции, напоминающие органические формы, неземные формы и подводные пейзажи - вызывающие воспоминания впечатления духовности и стихийности. миры. Они вызывают спонтанность и темы, которые развились из ее предыдущего тела основанных на времени и цифровых работ. Она пишет под именем Барбара Л. Сайкс.

Ранние влияния

В начале 1970-х Сайкс работал коммерческим шелкографом, а затем офсетным литографом. Наскучив своей карьерой, она решила начать новую карьеру в области электронного искусства. С 1974 по 1979 год Сайкс учился в Иллинойском университете в Чикаго, во время которого экспериментальное видеоарт развивалось в Чикаго. Лабораторию электронной визуализации начали два факультета МСЖД, Том Дефанти (Информатика) и Дэн Сандин (Изобразительное искусство) и оказал влияние на разработку компьютерной графики с целью создания видеоарта.[2] Исследовательская лаборатория, известная разработкой Sandin Image Processor, видеосинтезатора, похожего на синтезаторы, используемые для создания музыки. Процессор изображений позволяет создавать абстрактные аналоговые визуальные эффекты с использованием аналоговой компьютерной графики, новой технологии в то время. Лаборатория была известна своими мероприятиями по электронной визуализации (EVE), где живые выступления сочетали в себе обработку музыки и видео в реальном времени.

Изучая эту новую технологию, Барбара Сайкс быстро развила беспрецедентные навыки использования Image Processor и выполнила большое количество новаторских работ, в том числе исторически значимые выступления Сайкса с Томом Дефанти из Стихотворение в течение ЕВА I, 1975 год, и Круг 9 Восход в течение ЕВА II, 1976 г., в то время, когда такие выступления в реальном времени были первыми в своем роде.[1] За ЕВА III, 1978, Сайкс произвел Электронные маски и Сайкс и Дефанти были продюсерами Багровыми кольцами Цитторака и Duals вместе. Компьютерные возможности в реальном времени продолжают активно развиваться в Школе Института искусств Чикаго и Лаборатории электронной визуализации Иллинойского университета в Чикаго.[3] Прежде чем получить степень бакалавра, Сайкс поступил в Школа Художественного института Чикаго, SAIC, новая видеопрограмма в 1979 году, а в 1981 году получила степень магистра иностранных дел.[4]

Во время учебы в UIC Сайкс работал в их Центре медиа-производства, а также в качестве внештатного видеооператора и редактора, создавая танцевальные, обучающие и документальные видео. Параллельно с этим она была ассистентом преподавателя UIC в магистратуре и бакалавриате, давая инструкции по обработке изображений, производству и редактированию в полевых условиях. В аспирантуре SAIC она работала в банке видеоданных, координируя Недавняя работа, передвижная выставка видеоискусства и документальные свидетельства посещения художников, в том числе выступление Эллен Фишер, Назовите ее Амедиа. Она также была редактором постпродакшна и оператором еженедельной греческой развлекательной программы, которая транслировалась на канале PBS в Чикаго, чтобы оплачивать ее обучение.[4]

Карьера

Большая часть работ Сайкса 1970-х годов, таких как Поэма (1975), Восход Круга 9 (1976), Движение внутри (1976), Размышления (1976), Вне эфира (1977), Экологическая симметрия (1978) и Исполнитель: The Crimson Bands of Cyttorak (1978) использовали Обработчик изображений Sandin создавать ленты как монтаж медитативных, поэтических абстракций, ее мультимедийных инсталляций и интерактивных сред. Хотя природа Image Processor допускает ограниченное аналоговое управление, при этом большая часть процесса оставлена ​​на волю случая и экспериментов, мастерство Сайкс в Image Processor отличало ее работы от других художников в этой области. Примечательно, что ее новаторские образные ленты, Электронные маски (1978) и Эманации (1979), иллюстрируют новаторскую работу, созданную исключительно с использованием генераторов IP и редактирования. В 1977 году Джин Сискель, кинокритик и ведущий Ночной дозор, взяла интервью у Сайкс о ее работе и выполнении Круг 9 Восход во время этой прямой телепрограммы на WTTW, PBS, Чикаго. Ее более поздние работы превратились в лирические видеопоэмы, мистические рассказы и экспериментальные этнографические документальные фильмы, демонстрирующие более личные и выразительные повествования и темы. Они продемонстрировали ее силу как рассказчика, основанную на эстетической изысканности с большой эмоциональной глубиной, которая изображала скрытую сакральную природу изображаемых людей и событий. Шива Дарсан (1994) и Песня реки (1997) входят в число этих работ. Сайкс создала видеоролики, которые «отражают ее интерес к женским мифологическим фигурам, ритуалам, танцам, искусству и музыке других культур, а также изображают состояния сновидений и фантазийные видения».[5] Хотя эта более поздняя работа отличается по процессу, есть четкая связь с ее более ранней работой, как видно из Электронные маски (1976), в котором демонстрируется сочетание обработки изображений с темами духовности.[5]

Песня реки, снятый на Борнео, был создан во время 14-месячного творческого отпуска Сайкса в области исследований и видеопроизводства в Азии, на Ближнем Востоке и в Африке. Находясь там, она посетила различные местные племена и была заинтересована в том, чтобы узнать об их духовных отношениях и о том, как эти отношения проявляются в повседневной жизни.[6] В заявлении о фильме Сайкс описывает, что «от рождения до смерти особые права и церемонии отмечают важные события в жизни человека, обеспечивая симбиоз тела и души с божественным. Эти глубокие отношения между людьми и их богами подтверждаются. через повседневную деятельность.Иногда человек символически становится богом, укрепляя свое собственное чувство святости и самоуважения." [6] Эти темы продолжаются в Шива Дарсан, снятое в Непале, еще одно видео из ее серии "В праздновании жизни ... В праздновании смерти ..." Шива Дарсан обсуждает индуистского бога Шиву через личный отчет о визите Сайкса на фестиваль Шиваратри в Храм Пашупатинатх.[6] "В праздновании жизни ... В праздновании смерти ...", который финансировался Чикагской резиденцией художников за рубежом и Колумбийский колледж, получил несколько наград в 1994 и 1995 годах, в том числе Премия CINE Golden Eagle, Первое место на Голливудском фестивале духовного кино и развлечений, Первое место в номинации документальный фильм на видеофестивале Ла Кросс, Почетная грамота в категории «Религия и этика» на Международном кинофестивале Intercom / Чикаго и Приз за первое место в документальном кино на видеофестивале Ла Кросс, среди другие. Сериал также был показан на различных видеофестивалях, таких как Горный кинофестиваль в Банфе, Канадский международный кинофестиваль и видеофестиваль, Пярнуский международный кинофестиваль визуальной антропологии в Эстонии, XI Международный женский кинофестиваль в Мадриде, Испания, 12-й Международный фестиваль короткометражных фильмов в Гамбурге в Германии, Международный фестиваль создания видео и кинематографии в Маноске, Франция, Фестиваль кино- и видеохудожников Иллинойса в Чикаго и Фестиваль искусств "Три реки".[6] Ее последний экспериментальный этнографический документальный фильм, Амма, документальный фильм о живом святом, является чрезвычайно ярким изображением всемирно известного духовного лидера женщины и глобального общественного деятеля.

Помимо создания произведений искусства, Барбара Сайкс была заметна на новой медиа-сцене Чикаго. В конце 1970-х она начала заниматься Центр Нового Телевидения (ранее Редакционный центр Чикаго), где она будет проводить видео-семинары и показывать свои работы.[7][8] В 1981 году Сайкс курировал Видео: стиль Чикаго, который был показан в Global Village в Нью-Йорке, а также был дополнительно показан на Манхэттенский кабель.[1] Эта выставка со временем переросла в Видео и компьютерное искусство: стиль Чикаго, который она представила вместе с Сайксом Ретроспектива, ее персональная выставка, проходившая по Японии, Австралии, Испании, и она была первой женщиной-видеохудожником, представившейся в Китае в 1988–1989 годах.[1][9]

Сайкс был штатным профессором экспериментального телевидения в Колумбийском колледже в Чикаго с 1982 по 2005 годы.[10][11][12] Во время учебы в Колумбийском колледже она также была инициатором и директором серии приглашенных лекторов для Департамента телевидения, организовывая лекции профессионалов отрасли и художников, таких как Джин Янгблад, автор книги Расширенный кинотеатр, Барбара Лондон, куратор Музея современного искусства в Нью-Йорке, и Рафаэль Франка, который проходил вместе с «Brazilian Videoart», первой выставкой бразильских экспериментальных видеоработ в Чикаго.[13]

В 1996 и 1997 годах Сайкс был представленным художником на ретроспективной выставке Музея современного искусства в Чикаго «Искусство в Чикаго, 1945-1995 гг.»И включен в сопроводительную книгу, подготовленную для этого шоу. В 2016 году Сайкс принял участие в Чествуя женщин в искусстве новых медиа, панельный симпозиум, проведенный в Школе Института искусств Чикаго. На симпозиуме были отмечены женщины, проложившие путь в сфере новых медиа, где доминируют мужчины. Джоан Тракенброд и Клаудиа Харт были среди некоторых участников, которые поделились своим опытом создания технологических произведений искусства в качестве женщин, а также некоторыми проблемами, с которыми они столкнулись. Симпозиум предшествовал выпуску книги в 2018 году и способствовал ее продвижению. Будущее новых медиа: рост женщин в цифровом искусстве опубликовано Университетом Иллинойса Press.[14] В этой книге рассказывается о вкладе двадцати двух выдающихся женщин-творцов со Среднего Запада, которые были неотъемлемой частью развития цифрового искусства и стояли на переднем крае социальных изменений, технических инноваций и творческих поисков. Новые медиа фьючерсы Показанные художники и участники: Барбара Сайкс, Эллен Сандор, Донна Кокс, Джанин Фрон, Каролина Круз-Ньера, Маргарет Долински, Тиффани Холмс, Дана Плепис, Максин Браун, Бренда Лорел, Медь Гилот, Джейн Видер, Коллин Бушелл, Нэн Гоггин, Мэри. Расмуссен, Мартил Лангсдорф, Абина Мэннинг, Аннет Барбье, Салли Розенталь, Люси Петрович, Джоан Тракенброд и Клаудиа Харт. Сайкс и другие женщины в Новые медиа фьючерсы участвовали в его книжных турах и презентациях https://www.artn.com/herstory.

В 2018 году работы Сайкса Исполнитель: The Crimson Bands of Cyttorak был включен в выставку Chicago New Media 1973–1992. Куратором выставки был jonCates.[15]

Список избранных работ
ЗаголовокГод
Стихотворение1975
ЕВА I1975
Круг 9 Восход [16]1976
Движение внутри1976
ЕВА II1976
Электронные маски [17]1978
Исполнитель: The Crimson Bands of Cyttorak [18]1978
Duals1978
ЕВА III1978
Эманации [19]1979
Просыпаться [20]1979
Я мечтаю мечтать [21]1980
Набросок движения1981
Свидетель [22]1982
Калиян [23]1986
д / стабилизация / д[24]1987
Шива Дарсан [25]1994
Песня реки[26]1997
Амма: документальный фильм о живом святом [27]2007

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Кокс, Донна Дж .; Сандор, Эллен; Фрон, Жанин (2018). Будущее новых медиа: рост женщин в цифровом искусстве. Чикаго, Иллинойс: Университет Иллинойс Press. п. 160. ISBN  978-0-252-04154-9.
  2. ^ "Дэн Сандин | Банк видеоданных". www.vdb.org. Получено 2018-03-14.
  3. ^ "COPY-IT-RIGHT - ДжонКейтс (2009)". Issuu. Получено 2020-04-28.
  4. ^ а б Големис, Дин П. (15 декабря 1986 г.). «Инструктор заслужил признание». Columbia Chronicle. Получено 10 марта 2019.
  5. ^ а б Уоррен, Линн (1996). Искусство в Чикаго, 1945-1995 гг.. Темза и Гудзон. ISBN  9780500237281.
  6. ^ а б c d "Барбара Сайкс". www.hi-beam.net. Получено 2018-03-09.
  7. ^ "Информационный бюллетень редакционного центра Чикаго (сентябрь - октябрь 1981 г.)" (PDF). mediaburn.org. Получено 18 марта 2019.
  8. ^ Уоррен, Линн (1984). Альтернативные пространства: история в Чикаго. Чикаго, Иллинойс: Музей современного искусства, Чикаго. С. 35–36. ISBN  0-933856-18-0.
  9. ^ "Программа третьего австралийского видеофестиваля" (PDF). Получено 18 марта 2019.
  10. ^ Моррис, Эд. "Устная история Колумбийского колледжа Чикаго". Устная история Колумбийского колледжа Чикаго: 7.
  11. ^ Гуаско, Ричард (1 апреля 1985 г.). «Записи Ace предлагают разнообразие». Columbia Chronicle. Получено 10 марта 2019.
  12. ^ Устная история Колумбийского колледжа Чикаго, Майкл. «Нейдерман» (PDF). Устная история Колумбийского колледжа Чикаго.
  13. ^ «Будет показан бразильский видеоарт». Чикаго Трибьюн. 8 апреля 1988 г.. Получено 2 марта 2019.
  14. ^ "Празднование женщин в искусстве новых медиа". saic.edu. Получено 10 марта 2019.
  15. ^ Кейтс, Джон (2018). Чикаго Нью Медиа, 1973–1992 гг.. Иллинойс: Иллинойсский университет Press. п. 9. ISBN  978-0-252-08407-2.
  16. ^ «Список коллекций видео Electronic Arts Intermix (по состоянию на весну 1988 г.)» (PDF).
  17. ^ «Электронные маски».
  18. ^ "Багровыми кольцами Цитторака".
  19. ^ «Список коллекций видео Electronic Arts Intermix (по состоянию на весну 1988 г.)» (PDF).
  20. ^ "Пробуждение". ACM SIGGRAPH. Получено 2 марта 2019.
  21. ^ "Я мечтаю о сновидении". ACM SIGGRAPH. Получено 2 марта 2019.
  22. ^ "Свидетель". ACM SIGGRAPH. Получено 2 марта 2019.
  23. ^ «Калиян».
  24. ^ "d / стабилизация / d - Архив записи медиа". Архив записи медиа. Получено 2018-03-14.
  25. ^ "Шива Дарсон".
  26. ^ "Песнь реки".
  27. ^ «Документальный фильм о живом святом».