Рождение и после рождения - Википедия - Birth and After Birth

Рождение и после рождения это абсурдная пьеса, написанная Тина Хау. Он был написан в 1972 году, но не выпускался за пределами Бродвея до 2006 года.^[1] До этого его мировая премьера состоялась в 1995 году в театре Вилма в Филадельфии, штат Пенсильвания.^[2] Пьеса Хоу была первоначально встречена негативной реакцией, и ее цитировали слова: «Абсурдисты могут перевернуть наши представления о власти и идентичности, но для женщины, которая должна взять на себя святость материнства, даже мой агент в то время уволил меня». Его первое выступление вне Бродвея было с Атлантический Театр Компан y, режиссером которого был Кристиан Паркер.^[3] Хоу сравнивали со многими величайшими абсурдными писателями 20-го века из-за ее рыхлой структуры и бессмысленного сюжета.

Краткое содержание сюжета

Акт первый: Спектакль открывается, и это детский день рождения. Двое родителей, Сэнди Эппл и Билл Эппл, провели всю ночь, готовя украшения и упаковывая подарки, когда их ребенок, Ники, спускается вниз слишком рано. Он не прислушивается к желаниям родителей вернуться наверх, а, скорее, впадает в истерику и сразу же отправляется к подаркам. Сэнди пытается заставить Ники прочитать его карты, прежде чем открыть свои подарки, но он вообще отказывается слушать или признавать свою мать. Во время этого инцидента Билл постоянно снимает сына и пытается заставить его подыгрывать и сниматься в своем фильме. Во время непрерывного спора со своим ребенком Билл и Сэнди обсуждают предстоящую вечеринку в тот вечер и двух своих гостей, Миа Фрид и Джеффри Фрид. Сэнди постоянно поднимает тему отцовства и не понимает, почему Миа и Джеффри не хотят отцовства.^[4]

Акт второй: [2] Акт начинается с того, что Сэнди, Билл и Ники играют за столом. Сэнди и Билл все еще обсуждают отсутствие у Фрида детей и то, как это беспокоит. По прибытии Фрида настроение Сэнди и Билла мгновенно меняется, и они рады видеть своих новых друзей. В процессе вечеринки у Ники продолжаются срывы, и публике знакомят все достижения Фрида. Несмотря на свои трудовые достижения и знание семнадцати языков, Яблоки продолжают возвращаться к тому, что у них нет детей. Сказать, что хотя они путешествовали по миру, совершали удивительные вещи, их жизнь по существу не имеет смысла из-за отсутствия детей. Пьеса заканчивается тем, что Ники желает братьев и сестер на свой день рождения, но ругают, что Сэнди теперь бесплодна и больше не может иметь детей. И она, и Билл обезумели от этого и продолжают попытки. Миа и Джеффри Фрид уходят на ночь, а семья Apple продолжает празднование своего дня рождения.

Краткое описание персонажа

Сэнди Эппл: мать, которой чуть за тридцать. Она одержимый персонаж, который не может контролировать свою жизнь или семью. Она часто игнорирует своего мужа и игнорирует ее муж. Она считает, что материнство - отличный подарок миру и не понимает тех, кто не хочет материнства.

Билл Эппл: отцу за тридцать. Мужчина, который больше увлечен созданием фильма о своем сыне, чем присутствием в собственной жизни. Постоянно пытается привлечь внимание своих сыновей и игнорирует мольбы жены о порядке в доме.

Ники Эппл: четырехлетний ребенок. Непослушный ребенок, празднующий свой день рождения. Во время спектакля он переключается с поведения новорожденного на полноценного взрослого. Он не уважает своих родителей и их желания и делает все возможное, чтобы получить именно то, что он хочет.

Миа Фрид: антрополог, ей чуть за тридцать. У нее нет детей, и она предпочла бы изучать детей других культур, чем заводить своих.

Джеффри Фрид. Другой антрополог, тоже немного за тридцать. Он женат на Миа и тоже не хочет иметь детей.^[4]

Темы

Экзистенциализм: Идея о том, что в мире нет ничего важного и что человек должен придавать своей жизни какой-то смысл, чтобы она имела какую-либо ценность, является общей темой.

Отцовство: Идея отцовства, в частности материнства, вводится в первом акте пьесы. Идея о том, что женщина не хочет материнства, чужда двум главным героям, которые, несмотря на плохое поведение ребенка, считают, что каждый человек должен стремиться к отцовству. Хоу использует абсурдность и контрастность жизней, чтобы показать, сколько женщин по-прежнему подвергаются лечению в современном обществе. В этой пьесе Хоу проливает свет на идею о том, что материнство не для всех, и на негативную реакцию, которая может возникнуть в связи с этим решением.^[5] Яблоки представляют среднего человека и их сексистский взгляд на женщин и их тела. Женщина, способная иметь детей, должна иметь детей, иначе их жизнь бессмысленна, несмотря на их достижения. Существует стойкое опасение, что в будущем женщины пожалеют о том, что у них нет детей. В сочетании с экзистенциалистскими идеалами пьесы это попытка высмеять антифеминистскую точку зрения.

Тина Хау

Влияние жизни на игру: Тина Хоу написала, что она написала свою первую пьесу, Closing Time, для старшего года обучения писательскому классу, и именно здесь ее письмо действительно начало набирать обороты. Изучая философию в Сорбонне, Хоу был невероятно впечатлен игрой Ионеско. Лысое сопрано. Именно этот опыт ее заинтересовал. абсурдный театр.^[6] Есть три основных характеристики пьес, относящихся к театру абсурда, которые можно найти в работах Хоу. 1.) В произведении говорится о бессмысленности и бессмысленности жизни. 2.) Произведение либо полностью экзистенциальный или имеет экзистенциальные элементы. 3.) Работа должна иметь нелепые или абсурдные сюжетные линии, которые не должны иметь практически никакого смысла. Если произведение содержит эти три элемента, его можно отнести к категории абсурдных.^[7]

Стиль: Селия МакГерр Риган описала работу Хоу: «У Хоу появился голос, который по-разному описывали как фарсовый и абсурдный, импрессионистический и воздушный, изящный и проницательный, лирический и грамотный, яркий и управляемый языком, причудливый и безумный».^[8]

Другие известные работы этого автора: Другие наиболее известные работы: Покраска церквей, Прибрежные нарушения и Перекресток гордости. Все это тоже абсурдные произведения.^[6]

Рекомендации