Мальчик с шипом - Boy with Thorn

Lo Spinario (Palazzo dei Conservatori, Musei Capitolini ).

Мальчик с шипом, также называемый Феделе (Феделино) или же Spinario, греко-римский Эллинистический бронзовая скульптура мальчика, снимающего шип от подошвы его ноги, теперь в Palazzo dei Conservatori, Рим. Есть римская мраморная версия этого предмета из Медичи коллекции в коридоре Галерея Уффици, Флоренция.[1]

Скульптура была одной из очень немногих римских бронз, которые никогда не терялись из виду.[требуется разъяснение ] Работа стояла за пределами Латеранский дворец когда Наваррский раввин Вениамин из Туделы видел его в 1160-х годах и идентифицировал как Авессалом, который «был без изъяна от подошвы ноги до макушки головы».[2] Это было отмечено около 1200 года английским посетителем, магистром Грегориусом, который отметил в своем De mirabilibus urbis Romae что это было смехотворно Приап.[3] Должно быть, это была одна из скульптур, переданных Палаццо Консерватори Папа Сикст IV в 1470-х годах, хотя это не было зарегистрировано до 1499-1500 гг.[4]

В эпоху Раннего Возрождения он отмечался как одна из первых копируемых римских скульптур. Есть бронзовые сокращения по Северо-да-Равенна и Якопо Буонакколси (названный «L'Antico» из-за его изысканных классических фигур). Буонакколси сделал копию для Изабелла д'Эсте около 1501 года, который сейчас находится в Галерее Эстенсе, Модена.[5] Он следил за этой работой с неизведанным кулон это, возможно, изменило позу. В 1500 г. Антонелло Гаджини изготовлен полноразмерный вариант фонтана в г. Мессина, которая, вероятно, является бронзовой версией, которая сейчас находится в Метрополитен-музей, Нью-Йорк.

Римский мрамор ок. 25–50 н.э., копия утраченного эллинистического оригинала типа III в. До н.э. из собрания Кастеллани, Рим. Говорят, что были найдены на Эсквилин. Основание статуи выполнено в виде скалы с отверстием для фонтанной трубы. (британский музей )[6]

В шестнадцатом веке бронзовые копии стали достойным образом великолепными посольскими подарками королю Франции и королю Испании. Франциск I Франции была дана версия Ипполито II д'Эсте. Изготовление этой копии контролировалось Джованни Фанчелли и Якопо Сансовино, и сделка, совершенная судом Бенвенуто Челлини. Сейчас он проводится в Musée du Louvre. Филипп II Испании получил копию от Кардинала Джованни Риччи. В следующем столетии Карл I Англии имел бронзу Spinario сделан Юбер Ле Сюер.[7]

Маленькие бронзовые редукции подходили менее великим. А Натюрморт со Спинарио к Питер Клас, 1628 г., хранится в Рейксмузеум, и среди богатства, символизирующего хорошую жизнь, изображена небольшая гипсовая модель Spinario.[8]

Были и мраморные копии. Римский мрамор Медичи, кажется, был среди коллекции древностей, собранных в садах Сан-Марко, Флоренция, которые были курортом[требуется разъяснение ] гуманистов в кругу Лоренцо иль Магнифико, который открыл свою коллекцию для обучения молодых художников. Молодой Микеланджело извлекли выгоду из этого раннего воздействия античной скульптуры.[требуется разъяснение ] и обсуждалось, Мазаччо находился под влиянием Медичи Spinario или бронзу, которую он видел в Риме в 1420-х годах.[9] Тем не мение, Филиппо Брунеллески более точно адаптировал Spinario 'поза для левого помощника в 1401 году для его бронзового панно Жертвоприношение Исаака, который был его пробным экземпляром для конкурса на проектирование дверей Баптистерий Сан-Джованни.[требуется разъяснение ][10]

Ранее популярное название Il Fedele («Верный мальчик») произошел от анекдота, придуманного, чтобы придать этому интимному и натуралистическому исследованию более героическую гражданскую обстановку: верный посланник, простой мальчик-пастух, сначала передал свое послание римскому сенату, только затем остановился, чтобы удалить болезненный шип на ноге: римский сенат отметил это событие. Подобная история уже была опровергнута в книге Паоло Алессандро Маффеи. Ракколта ди статуя античе и модер ... 1704 г.[11]

Принимая во внимание обнаруженные эллинистические варианты мрамора, лучшим из которых является Торн-съемник из коллекции Кастеллани теперь в британский музей,[12] ни один из них не обладает архаизирующими качествами бронзы Spinario, недавние ученые склонны считать, что это римская бронза I века нашей эры с головой, адаптированной из архаического прототипа.[13]

Примечания

  1. ^ Филлис П. Бобер и Р. Рубинштейн, Художники эпохи Возрождения и античная скульптура: Справочник источников, (Лондон и Оксфорд) 1986, стр. 235, нет. 203.
  2. ^ Пол Борхардт, «Скульптура перед Латераном, описанная Беджамином из Туделы и Магистр Грегориус ", Журнал римских исследований, 26 (1936), pp. 68–70, отмечено в Haskell and Penny 1981: 308 note 20.
  3. ^ Цитирует Роберто Вайс, Ренессанс: открытие классической античности, 1969: 7f.
  4. ^ Хаскелл и Пенни 1981: 308.
  5. ^ Паолуччи, А. I Gonzaga e l’Antico percorso di Palazzo Ducale a Mantova (Рим, 1988), стр. 40, рис. 27.
  6. ^ Сайт Британского музея "Компас": GR 1880.8-7.1 (Скульптура 1755)
  7. ^ Хаскелл и Пенни 1981: 308
  8. ^ Иллюстрация веб-сайта Рейксмузеума В архиве 2008-02-15 в Wayback Machine; это также показано в Искусство Гарднера сквозь века, II, гл. 24 рис. 55.
  9. ^ Ричард Кок, "Мазаччо и Спинарио, Пьеро и Потос: наблюдения за восприятием античного в живописи эпохи Возрождения", Zeitschrift für Kunstgeschichte, 43.1 (1980), стр. 21–32.
  10. ^ В конце концов Лоренцо Гиберти Панели были выбраны для дверей.
  11. ^ Хаскелл и Пенни 1981: 308, примечание 22.
  12. ^ Британский музей: основные моменты коллекции
  13. ^ Хельбиг, отмеченный Хаскеллом и Пенни 1981: 308, примечание 33.

Рекомендации

  • Фрэнсис Хаскелл и Николас Пенни, 1981. Вкус и антиквариат: соблазн классической скульптуры, 1500-1900 гг. (Издательство Йельского университета) Каталожный номер 78, стр. 308–10.
  • Вольфганг Хельбиг, Führer durch die öffentlichen Sammlungen klassischer Altertümer in Rom 4-е изд., Тюбинген 1963-72, том II, стр. 266–68.

внешняя ссылка