Брайан Реффин Смит - Brian Reffin Smith

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: "Брайан Реффин Смит"  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Август 2019 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Смит во время Зомби-патафизическое стимпанк-шоу, Берлин, 2010 г.

Брайан Реффин Смит (1946 г.р.) - художник, писатель, педагог и музыкант, родился в г. Садбери, Саффолк, в объединенное Королевство, который выиграл первую в истории Prix ​​Ars Electronica, Золотая Ника, в Линц, Австрия, 1987. Живет в г. Берлин, Германия.

Жизнь

Вырос в Sileby, Лестершир, Смит посещал то, что тогда было начальной общеобразовательной школой, Школа Хамфри Перкинса, в Курган-апон-Пар. Он изучал металлургию и физику металлов в Брунельский университет (его скульптурное использование внутренних кристаллических структур металлов, представленных в BBC Научно-техническая программа телевидения Завтрашний мир ), а затем в многопрофильном DDR (Департамент проектных исследований) в Королевский колледж искусств, где он также был назначен научным сотрудником в 1979 году, а позже был назначен преподавателем колледжа по компьютерному искусству и дизайну в RCA с 1980 по 1984 год.^{[нужна цитата ]} Он преподавал в Великобритании и Франции, включая большинство лондонских художественных школ и французского языка. Écoles nationales, то Открытый университет в Великобритании, а Сорбонна и Arts et Métiers ParisTech в Париж. С 1986 по 2011 год он был профессором искусства и информатики в Высшей национальной школе искусств, Бурж, Франция.^[1]

Работая с компьютерами с конца 1960-х годов, Смит был пионером компьютерных технологий. концептуальное искусство, с целью сопротивляться технологический детерминизм и «современные» технологии, которые могут просто производить «современные» технологии.^{[нужна цитата ]} Он был членом совета IRAT, лондонской Институт исследований в области искусства и технологий. После показа интерактивных произведений искусства в Музее современного искусства де ла Виль де Пари в 1983 году он был приглашен Министерством культуры Франции для участия в художественном образовании, а затем был назначен на преподавательскую должность в Высшей национальной школе искусства (École nationale supérieure d'art). Национальная художественная школа) в Бурж. В Великобритании в 1979 году Смит написал «Джексон», одну из первых программ цифровой живописи, для Исследовательские машины 380Z компьютер, программное обеспечение, которое распространялось Министерством образования и использовалось в школах и других местах. Он был задействован на экране и в качестве консультанта программы на телеканале BBC TV. Компьютерная программа в 1982 году BBC опубликовала его художественную программу для BBC Micro.

в Портсмутская симфония оркестр, состоящий из игроков, которые едва умели играть на своих инструментах, Смит иногда играл на шестом кларнете, например, во время Мирового турне оркестра, которое началось и закончилось однажды ночью в Кардифф, Уэльс.^{[нужна цитата ]}

Смит был назван одним из самых плодовитых авторов писем в британскую газету. Хранитель вместе со знаменитыми Кейт Флетт и другие.^[2]

Смит является членом OuPeinPo^[3] группа художников, Париж, Франция (OuPeinPo - это то, что OuLiPo к литературе); и регент колледжа Патафизика, Париж, Франция, заведующий кафедрой катохимии и теоретической (или иногда «вычислительной») металлургии. Он регулярно показывает свои работы и выступает в рамках Патафизика, часто «зомбируют» публику, обматывая головы кусками бинта или туалетной бумаги.^{[нужна цитата ]}

Области работы, исследований, преподавания и производительности включают идеи Зомби и «Патафизика в искусстве и в других областях, и détournement или «захват» систем, механизмов, программ и т. д.^{[нужна цитата ]} от вычислительной техники и других областей науки и техники, а также когнитивной психологии до концептуального искусства. Смит утверждает, что стал Философский зомби, и, следовательно, для более глубокого понимания проблем существования, искусственный интеллект и искусство, после неудачной операции на сердце в Париж больнице, когда вместо более обычного латексного баллона, используемого для надувания закупоренной артерии во время ангиопластики, команда прибегла к рыба фугу (или же фугу ), который быстро набухает при подаче на его хвост безопасного напряжения. Смит настаивал, вопреки Дэвид Чалмерс который использовал идею философского зомби как попытку опровержения физикализм, что это «Зомби до упора» (на 5-й Международной конференции по истории медиаискусства, науки и технологий, Рига, Латвия, 2013.)^{[нужна цитата ]}

Выставки концептуальное искусство, инсталляция, исполнительское искусство и т. д., часто на базе компьютеров, включая "Искусство для общества", Галерея Уайтчепел, Лондон, 1979, "Электра", Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, 1983; Фонд Картье, Париж, Пиксим, 1988, Ла Виллет, Париж, СИГГРАФ, 1988, (США и Москва), Galerie Zwinger,^[4] Берлин и Krammig & Pepper Contemporary, Берлин, 1986–, галерея A3, Москва, 1990, Muses Maschine Art Laboratory, Берлин, 2014–2015, Галерея DAM (Музей цифрового искусства), Берлин, 2016.

Помимо множества книг по компьютерам для детей и по компьютерному искусству для взрослых, Смит широко вещал и писал об искусстве и технологиях.^{[нужна цитата ]} Он - книга и рецензент для Леонардо Журнал. Смит выступал с докладами на международных конференциях по искусству, дизайну, исследованиям сознания, истории СМИ и цифровому искусству. В своих работах о компьютерах в начале 1980-х (например, «Computers», Usborne Publishing Ltd, 1981) Смит, казалось, предсказывал^[5] в некоторых деталях умные устройства, такие как iPad а также идея использования программного обеспечения, хранящегося не на компьютере, а удаленно, в облако, или где-либо еще в Интернете.

В своей главе в Белая жара, холодная логика: Британское компьютерное искусство 1960–1980 гг.Смит писал:

«Существует кладезь, сокровищница, клад - я не могу особо подчеркнуть это - художественных идей, которые возникли в первые десятилетия компьютерного искусства, но до сих пор не исследованы удаленно. Мы знаем, как это происходит. Следующая большая вещь приходит, и Zeitgeist предъявляет свои требования: все остается позади ... "^[6]

Эта цитата послужила поводом для симпозиума «Идеи до своего времени», проходившего в Британское компьютерное общество в Лондон в феврале 2010 года, на котором Смит был приглашенным основным докладчиком.^[7]

Смит "43 хитрых высказывания о компьютерном искусстве",^[8] описанный Проводной как "вневременной",^[9] включены «Печаль большинства произведений искусства в том, что оно не знает своего будущего. Печаль компьютерного искусства заключается в том, что оно не знает своего прошлого »и« Что было бы претенциозным или бессмысленным, если бы кто-то сказал, что он сам не становится более достойным, когда произносится сгенерированный компьютером аватар ».

Рекомендации