Камера Buff - Camera Buff
| Камера Buff | |
|---|---|
 Обложка DVD | |
| Режиссер | Кшиштоф Кесьлевский |
| Произведено | Велислава Пиотровска |
| Написано | Кшиштоф Кесьлевский |
| В главной роли | Ежи Штур Малгожата Забковска Ева Покас Стефан Чижевский |
| Музыка от | Кшиштоф Книттель |
| Кинематография | Яцек Петрицкий |
| Отредактировано | Галина Навроцкая |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 117 минут |
| Страна | Польша |
| Язык | Польский |
Камера Buff (Польский: Аматор, что означает "любитель") - польский драматический фильм написано и направлено Кшиштоф Кесьлевский и в главной роли Ежи Штур. Фильм рассказывает о скромном заводском рабочем, чье новое хобби, любительский фильм, становится навязчивой идеей и преображает его скромную и прежде довольную жизнь.[1] Камера Buff выиграл Польский кинофестиваль Премия "Золотой лев" и Приз ФИПРЕССИ и Золотой приз на 11-й Московский международный кинофестиваль,[2] и Берлинский международный кинофестиваль Премия Отто Дибелиуса в 1980 году.[3]
участок
Действие фильма происходит в конце 1970-х в Wielice, Польская Народная Республика. Заводской рабочий Филип Мош (Ежи Штур ) - нервный молодой отец и любящий муж, когда он начинает снимать первые дни своей дочери с недавно приобретенным 8мм кинокамера. Он считает, как он говорит своей жене, что теперь у него есть все, что он когда-либо хотел, когда он был сиротой, но когда местный босс Коммунистической партии просит его снять торжественное мероприятие по случаю юбилея его завода, его восхищение возможностями фильма начинает преобразовывать его жизнь.
Когда они смотрят его фильм, начальство находит его снимок голубя бесполезным, а снимки нескольких переговорщиков на деловой встрече - слишком сомнительными. Его босс предлагает Филипу вырезать кадры оплачиваемых артистов, мужчин, идущих в ванную комнату, и деловой встречи. (Он позволяет Филипу держать голубей до тех пор, пока не будет снята фотография оплачиваемых артистов.) Он представляет фильм на фестиваль и получает третий приз, фактически второй приз, потому что фестиваль не присудил первый приз, чувствуя, что нет работа была достойной. Ему дается награда как стимул продолжать сниматься. Он начинает пренебрегать своими обязанностями перед семьей, когда его внимание сосредотачивается на Анне Влодарчик, привлекательной, самопровозглашенной «любительнице», которая поощряет кинопроизводство Филипа, на занятиях, которые он снимает, и на мире синефилы.
Краковское телевидение транслирует фильм Филипа о карлик работа на заводе и еще одно о нерациональном использовании средств на ремонт города. Начальник Филипа делает ему выговор: работы над новым детским садом придется прекратить из-за его разоблачения, а Стасио Осух, глава производственного совета и наставник Филипа, потеряет работу. После этого Филип извлекает канистру для своего еще не проявленного фильма о кирпичном заводе, который, как он узнал, не работает из-за нехватки материалов, а рабочие тайно нанимаются на другие городские проекты, открывает ее и бросает пленку. подвергаться воздействию света. Один дома, его жена разорвала отношения с их дочерью из-за его одержимости съемками, а не семьей, Филипп теперь поворачивается 16мм камера на себя.
В ролях
|
|
Анализ
Камера Buff исследует цензуру в коммунистической Польше и ее подавление индивидуального выражения своих наблюдений. Филип также сталкивается с последствиями того, что человек открывает новые возможности и находит свой прежний мир, который был таким наполненным до того, как он открыл для себя кинопроизводство, скучным, старым и ограниченным.
Кшиштоф Кесьлевский подчеркивает силу кино через различные сцены в Камера Buff. Фильм Филипа позволяет его скорбящему другу посмотреть короткий отрывок, в котором его покойная мать машет рукой из окна, а сам он весело водит катафалк и машет на камеру. Когда он снимает историю миниатюрного фабричного рабочего, а затем показывает ему результат, рабочий переполняется эмоциями из-за способности Филипа озвучивать и излагать изюминку обычной, ничем не примечательной жизни. Филип обнаруживает, что с его способностью создавать фильм приходит способность разрушать, когда он пытается транслировать свой клип, целью которого является тихое разоблачение партийной коррупции. Ролик оказывается дезинформированным и приводит к увольнению одного из его сторонников с работы, что является досадным последствием его неосведомленности, секретности партии и культуры цензуры коммунистической Польши.
Фильм заканчивается тем, что Филип включает камеру на себя, слишком поздно понимая, что все это время он должен был размышлять о последствиях своей одержимости камерой для себя, своей жизни и своей семьи. Подробнее об этом фильме читайте здесь: Дети революции .
Производство
Места съемок
- Краков, Малопольское воеводство, Польша
- Варшава, Мазовецкое воеводство, Польша
- Wytwórnia Filmów Fabularnych, Lódz, Lódzkie, Польша (студия)
Саундтрек
- "Walc e-moll" (Фредерик Шопен) Кристиана Циммермана
- "Staropolskim obyczajem" (Я. Одроваз, А. Скорупка, В. Крушинский) Зофии и Збигнева Фрамера[5]
Прием
Критический ответ
Камера Buff получил смешанные отзывы. В своем обзоре в Нью-Йорк Таймс, Винсент Кэнби утверждал, что большая часть фильма «означает чрезвычайно эмоциональный шум, но события, которые мы видим, редко оправдывают всю чрезмерную реакцию. Г-н Кесьлёвский также, кажется, предполагает, что искусство - в данном случае создание фильма - должно быть процессом, посредством которого художник поглощает сырье своего опыта, а затем выплевывает их как законченное искусство, оставляя людей вокруг него в состоянии обглоданных говяжьих костей. Это огромное упрощение творческого процесса и, вероятно, применимо только к второстепенным . " Кэнби, однако, отметил, что в фильме «энергично играл хороший актерский состав во главе с мистером Штуром».[6]
Польский режиссер Кшиштоф Занусси (Директор Лодзинской киношколы, когда Кесьлевский был его заместителем) объясняет, что был период до успеха Камера Buff за пределами Польши, когда работа Кесьлевского считалась неприемлемой для международных поездок. Занусси утверждает, что работы Кесьлевского всегда имели универсальную привлекательность и что похвала или презрение казались ему произвольными. Например, после того, как Кесьлевский получил признание за фильмы, которые он снял на Западе -Двойная жизнь Вероники и Трилогия трех цветов- его более ранние фильмы, которые были в значительной степени осуждены западными рецензентами и критиками, внезапно получили признание как коллектив.[7]
Награды и номинации
- 1979 Польский кинофестиваль Премия Золотой лев (Кшиштоф Кесьлевский) Выиграл
- Премия Польского кинофестиваля 1979 года за лучшую мужскую роль (Ежи Штур) Выиграл
- 1979 Московский международный кинофестиваль Приз ФИПРЕССИ (Кшиштоф Кесьлевский) Выиграл
- Золотой приз Московского международного кинофестиваля 1979 года (Кшиштоф Кесьлевский) Выиграл
- 1980 Берлинский международный кинофестиваль Премия Интерфильм, Премия Отто Дибелиуса (Кшиштоф Кесьлевский) Выиграл[3]
использованная литература
- ^ "Camera Buff". База данных фильмов в Интернете. Получено 14 февраля 2012.
- ^ «11-й Московский международный кинофестиваль (1979)». ММКФ. Архивировано из оригинал на 2014-04-03. Получено 2013-01-14.
- ^ а б "Награды за Camera Buff". База данных фильмов в Интернете. Получено 14 февраля 2012.
- ^ «Актерский состав и съемочная группа Camera Buff». База данных фильмов в Интернете. Получено 14 февраля 2012.
- ^ «Саундтреки для Camera Buff». База данных фильмов в Интернете. Получено 14 февраля 2012.
- ^ Кэнби, Винсент (3 октября 1980 г.). "Комедия Кесьлевского, Camera Buff". Нью-Йорк Таймс. Получено 14 февраля 2012.
- ^ Занусси, Кшиштоф (без даты). «Интервью / Дополнительные возможности». Версия Camera Buff для искусственного глаза для региона 2 (Великобритания).