Chôros No. 7 - Chôros No. 7

Chôros No. 7
к Эйтор Вилла-Лобос
Этор Вилла-Лобос (ок. 1922) .jpg
Эйтор Вилла-Лобос
КаталогW199
ЖанрChôros
ФормаChôros
Составлен1924 (1924): Рио де Жанейро
ПреданностьАрнальдо Гинле [pt ]
Опубликовано1928 (1928): Париж
ИздательМакс Эшиг
Записано193-? (193-?) Orchestra Victor Brasileira, Heitor Villa-Lobos (cond.) (Один 12-дюймовый монофонический диск со скоростью вращения 78 об / мин, RCA Victor Brasileira 11 214)
Продолжительность8,5 мин.
Движения1
Подсчет очковФлейта, гобой, кларнет, альт-саксофон, фагот, скрипка, виолончель и (по желанию) там-там
Премьера
Дата19 сентября 1925 г.
Место расположенияEscola Nacional de Música, Рио-де-Жанейро
ДирижерЭйтор Вилла-Лобос
ИсполнителиАри Феррейра (флейта), Антао Соарес (кларнет), Родольфо Аттанасио (гобой), Фелипе Дюшан (альт-саксофон), Ассис Републиканано (фагот), Кардосо Менезес (скрипка) и Ньютон Падуа (виолончель)

Chôros No. 7с подзаголовком "Сеттимино" (Септет) - инструментальный септет, написанный в 1924 году бразильским композитором. Эйтор Вилла-Лобос. Он является частью серии из четырнадцати пронумерованных композиций под общим названием Chôros от соло для гитары и фортепиано до сочинений для солиста или хора с оркестром или несколькими оркестрами продолжительностью до часа. Chôros No. 7 имеет скромную продолжительность, спектакль длится около восьми с половиной минут.

История

Chôros No. 7 был написан в Рио-де-Жанейро в 1924 г. (сразу после Chôros No. 2 и за два года до оркестровой Chôros No. 6 ), что делает его третьим членом серии, которая будет написана. Партитура посвящена покровителю композитора. Арнальдо Гинле [pt ], которому Вилла-Лобос посвятила бы Chôros № 5. Премьера его состоялась в Escola Nacional de Música в Рио-де-Жанейро 19 сентября 1925 года Ари Феррейра (флейта), Антао Соареш (кларнет), Родольфо Аттанасио (гобой), Фелипе Дюшан (альт-саксофон), Assis Republicano (фагот), Кардозу. Менезеш (скрипка) и Ньютон Падуа (виолончель). Европейская премьера состоялась на первом из пары концертов, посвященных творчеству Вилла-Лобос, в Salle Gaveau в Париже 24 октября 1927 года. Гастон Бланкар (флейта), Люсьен-Жозеф-Франсис де Натт (гобой), Луи Каузак (кларнет), Ипполит Поимбёф (альт-саксофон), Гюстав Дерен (фагот), Марсель Дарье (скрипка) и Роберт Крабанский (виолончель) (Вилла-Лобос, sua obra 2009, 23–24).

Chôros No. 7 была поставлена ​​и исполнена как балет New York City Ballet в 1960 г. (Эпплби 2002, 85).

Приборы

Chôros No. 7 засчитывается для инструментального септета, состоящего из флейты, гобоя, кларнета, альт-саксофона, фагота, скрипки и виолончели с дополнительным добавлением закулисного там-там в конце (Эпплби 2002, 85).

Анализ

Форма Chôros No. 7 представляет собой не более чем разрозненную последовательность музыкальных сегментов, но каким-то загадочным образом удается создать ощущение единства (Перец 1991, 52). Яркие текстуры сотканы без разбора из смеси Индейцы примитивизм и польки и вальсы пригородных танцевальные залы (Райт 1992, 68). Вилла-Лобос комбинирует и противопоставляет различные материалы для создания оригинальных инструментальных эффектов и новых тембров, отдавая им предпочтение до такой степени, что практически отсутствует тематическое развитие вообще, а гармонии возникают более или менее случайно из сочетания линейные части (Перец 1991, 56).

По словам композитора, примитивный, индейский характер вступительной темы постепенно трансформируется в процессе произведения в более цивилизованный стиль, уступая место медленному вальсу. За этим следует нарастающая мелодия с конфликтующими ритмами, украшенная паразитическими благородные ноты характеристика анимационного Polquinha из Cidade Nova. В конце вспоминается тема американских индейцев, чтобы подтвердить претерпевшую трансформацию (Вилла-Лобос 1972, 201).

Синкопы, характерные для средней части Chôros No. 7 являются общими для хабанера, Бразильские танго, максикс, а польки (Polquinhas) одного из создателей чоро жанр, флейтист Хоаким Антониу да Силва Каладо (Эпплби 2002, 85).

Рекомендации

  • Альбукерке, Жоэль Миранда Браво де. 2012. "Choros № 4 e № 7 de Villa-Lobos: dois Procedimentos diferentes envolvendo o uso de eixo de simetria como fator estrutural". Anais do II Simpósio Villa-Lobos: Perspectivas Analíticas para a Música deVilla-Lobos, Сан-Паулу, 23 и 25 ноября 2012 г., отредактированный Пауло де Тарсо Саллесом и Исисом Биазиоли де Оливейра, 275–88. Сан-Паулу: Departamento de Música / Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. ISBN  9788572050982.
  • Эпплби, Дэвид. 2002 г. Эйтор Вилла-Лобос: Жизнь (1887–1959). Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-4149-9.
  • Невес, Хосе Мария. 1977 г. Вилла-Лобос, o choro e os choros. Сан-Паулу: Musicália S.A.
  • Нобрега, Адхемар Алвес да. 1975 г. Os chôros de Villa-Lobos. Рио-де-Жанейро: Музей Вилла-Лобос.
  • Перец, Лиза М. 1991. Вилла-Лобос: Музыка: анализ его стиля, перевод Стефана де Хаана. Лондон: Кан и Аверилл; Уайт-Плейнс, Нью-Йорк: Pro / Am Music Resources Inc. ISBN  1-871082-15-3 (Кан и Аверилл); ISBN  0-912483-36-9.
  • Родригес, Лутеро. 2012. «Рассматривайте суть интерпретации Чорос 7». Anais do II Simpósio Villa-Lobos: Perspectivas Analíticas para a Música de Villa-Lobos, Сан-Паулу, 23 и 25 ноября 2012 г., отредактированный Пауло де Тарсо Саллесом и Исисом Биазиоли де Оливейра, 96–104. Сан-Паулу: Departamento de Música / Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. ISBN  9788572050982.
  • Вилла-Лобос, Эйтор. 1972. "Choros: Estudo técnico, estético e psicológico", отредактированный в 1950 году Адемаром Нобрега. В Вилла-Лобос, sua obra, второе издание, 198–210. Рио-де-Жанейро: MEC / DAC / Museu Villa-Lobos.
  • Вилла-Лобос, sua obra. 2009. Версия 1.0. MinC / IBRAM и Музей Вилла-Лобос. По материалам третьего издания 1989 г.
  • Райт, Саймон. 1992 г. Вилла-Лобос. Оксфордские исследования композиторов. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-315476-5 (ткань); ISBN  0-19-315475-7 (PBK).

дальнейшее чтение

  • Демаркес, Сюзанна. 1929a. "Ле Чорос де Вилья-Лобос". Musique: Revue mensuelle de criticalique, d'histoire, d'esthétique et d'information musicales№4 (15 января): 707–13.
  • Демаркес, Сюзанна. 1929b. «Вилла-Лобос». Revue Musicale 10, вып. 10 (ноябрь): 1-22.
  • Меллерс, Уилфред. 2001 г. Пение в пустыне: музыка и экология в ХХ веке. Урбана и Чикаго: Иллинойсский университет Press. ISBN  0-252-02529-6.
  • Негвер, Мануэль. 2008 г. Вилла-Лобос: Der Aufbruch der brasilianischen Musik. Майнц: Schott Music. ISBN  3-7957-0168-6. Португальская версия как Villa Lobos e o florescimento da música brasileira. Сан-Паулу: Мартинс Фонтес, 2009. ISBN  978-85-61635-40-4.
  • Огата, Дениз Маюми. 2014. "Чорос № 7, де Эйтор Вилла-Лобос: анализа мюзикла". Документ, представленный на XXIV Конгрессе национальной ассоциации песков и Pós-Graduação em Música - Сан-Паулу - 2014.
  • Пепперкорн, Лиза М. 1980. «Автографическое письмо Вилла-Лобос в Национальной библиотеке (Париж)». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 1, вып. 2 (осень – зима): 253–64.
  • Саллес, Пауло де Тарсо. 2009 г. Вилла-Лобос: составные процессы. Кампинас, SP: Editora da Unicamp. ISBN  978-85-268-0853-9.

внешняя ссылка