Chôros № 8 - Chôros No. 8

Chôros № 8
	Chôros к Эйтор Вилла-Лобос
	Эйтор Вилла-Лобос
Каталог	W208
Составлен	1925: Рио де Жанейро
Преданность	Томас Теран
Опубликовано	1928: Париж
Издатель	Макс Эшиг
Записано	Февраль 1945 г. Филармонический симфонический оркестр Нью-Йорка; Эйтор Вилла-Лобос, конд. (2 звуковых диска: аналоговый, 33⅓ об / мин, монофонический, 16 дюймов. Américas Unidas: матрица CH413 и CH416. Распределенные записи электрической транскрипции с этикетками и объявлениями для испаноязычной аудитории. Также включает Chôros No. 9.)
Продолжительность	22 мин.
Движения	1
Подсчет очков	оркестр; два фортепиано;
Премьера
Дата	24 октября 1927 г.:
Место расположения	Salle Gaveau, Париж
Дирижер	Эйтор Вилла-Лобос
Исполнители	Оркестр Концертов Колонн, Алин ван Барентцен и Томас Теран, фортепиано

Chôros № 8 произведение для оркестра и двух фортепиано, написанное в 1925 году бразильским композитором. Эйтор Вилла-Лобос. Он является частью серии из четырнадцати пронумерованных композиций под общим названием Chôros от соло для гитары и фортепиано до сочинений для солиста или хора с оркестром или несколькими оркестрами продолжительностью до часа. Запись Chôros № 8 дирижер композитора длится 22 минуты.

История

Зал Гаво, где Chôros № 8 премьера состоялась в 1927 г.

Chôros № 8 была написана в Рио-де-Жанейро в 1925 году, партитура посвящена пианисту Томасу Терану. Премьера состоялась 24 октября 1927 года в Париже. Salle Gaveau, под управлением композитора дирижирует Оркестром Концерты Colonne и Алин ван Барентцен и Томас Теран, фортепиано. Первое американское выступление состоялось 12 апреля 1929 года в Филадельфии, снова с Барентценом и Тераном, игравшими на фортепиано, а Филадельфийский оркестр проводится Леопольд Стоковски (Вилла-Лобос, sua obra 2009, 24). Несмотря на эти задокументированные выступления, год создания был поставлен под сомнение одним ученым, который утверждает, что произведение было задумано в Париже в 1925 году, но завершено только после возвращения композитора в Рио-де-Жанейро в 1930 году (Меллерс 2001, 88).

Произведение ни разу не исполнялось в Латинской Америке при жизни композитора. Первое выступление в Бразилии состоялось в рамках фестиваля Вилла-Лобос в Муниципальный театр в Рио-де-Жанейро 23 ноября 1963 года с Луисом Карлосом де Моура Кастро и Луисом Медальей, фортепиано и оркестром Orquestra Sinfônica Nacional под управлением Исаак Карабчевский (Вилла-Лобос, sua obra 2009, 24).

Приборы

Chôros № 8 партитура для двух фортепиано и оркестра, состоящего из пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, английского рожка, 2 кларнетов, бас-кларнета, альт-саксофона, 2 фаготов, контрафагота, 4 валторн, 3 труб, 4 тромбонов, тубы, литавр, перкуссии ( большой барабан, там-там, бубен, тамборим, малый барабан, треугольник, тарелки, 2 металла чокальос (маленький и большой), реконструкция, каракаша, caraxá, пуита, трещотка, ксилофон), челеста, 2 арфы и струны.

Анализ

На момент премьеры в Париже это Chôros получил название "Le fou huitième" (Безумная восьмая) за экстравагантную оценку и нетрадиционную технику исполнения, а также за наложение множества противоположных ритмов и тональностей (Эпплби 2002, 85–86). Он был описан как самая большая вилла-Лобос. фовист и "современное «композиция 1920-х годов, формально самая нерегулярная, самая жестокая и« тропическая »из всех работ Виллы-Лобоса, главной чертой которой является ее почти полная атональность и диссонанс (Тарасти 1995 г., 118). Утверждается, что в этой работе практически нет ничего, что можно было бы назвать "тема «, а произведение« не о тематических группах и их симфоническом развитии ». Напротив, его материал состоит из мотивов, фраз и тематических фрагментов, в большинстве своем состоящих из трех-пяти диатонический или хроматический ноты и повторения нот (Перец 1991, 95–96).

Обе эти позиции были оспорены. Хотя это признано самой противоречивой работой Виллы-Лобоса, анализ показывает, что это случай политональность, а не атональность, и хотя использование коротких повторяющихся мотивов с вариациями и ритмическими преобразованиями составляет суть примитивистской ритмической анимации, эти процедуры также являются самим определением симфонической тематическая разработка (Seixas 2007, 104–105).

Композитор охарактеризовал произведение как «Танец Chôros» и сконструировал фрагментарный и контрапунктно переплетены вступительные темы как «чувственно сложные и атональные, чтобы сознательно вызвать чувство нервозности у толпы, собирающейся танцевать» (Вилла-Лобос 1972, 201). Работа, кажется, задумана как исследование возможностей конкатенации звуковых блоков, собранных из остинато фигурации. На самом деле существует около тридцати шести различных остинато, которые используются для координации сложного потока звуков (Салоны 2009, 216).

дальнейшее чтение

Демаркес, Сюзанна. 1929a. "Ле Чорос де Вилья-Лобос". Musique: Revue mensuelle de criticalique, d'histoire, d'esthétique et d'information musicales№4 (15 января): 707–13.
Демаркес, Сюзанна. 1929b. «Вилла-Лобос». Revue Musicale 10, вып. 10 (ноябрь): 1-22.
Морейра, Габриэль Феррао. 2014. "A construção da sonoridade modernista de Heitor Villa-Lobos por meio de processos harônicos: um estudo sobre os Choros ". Доктор философии Сан-Паулу: Universidade do Estado de São Paulo.
Негвер, Мануэль. 2008 г. Вилла-Лобос: Der Aufbruch der brasilianischen Musik. Майнц: Schott Music. ISBN 3-7957-0168-6. Португальская версия как Villa Lobos e o florescimento da música brasileira. Сан-Паулу: Мартинс Фонтес, 2009. ISBN 978-85-61635-40-4.
Невес, Хосе Мария. 1977 г. Вилла-Лобос, o choro e os choros. Сан-Паулу: Musicália S.A.
Нобрега, Адхемар Алвес да. 1975 г. Os chôros de Villa-Lobos. Рио-де-Жанейро: Музей Вилла-Лобос.
Пепперкорн, Лиза М. 1980. «Автографическое письмо Вилла-Лобос в Национальной библиотеке (Париж)». Обзор латиноамериканской музыки / Revista de Música Latinoamericana 1, вып. 2 (осень – зима): 253–64.

внешняя ссылка

villalobos.iu.edu Сайт Villa-Lobos в Университете Индианы: поддерживается Латиноамериканский музыкальный центр