Chôros No. 9 - Chôros No. 9

Chôros No. 9
к Эйтор Вилла-Лобос
Этор Вилла-Лобос (ок. 1922) .jpg
Эйтор Вилла-Лобос
КаталогW232
ЖанрChôros
ФормаChôros
ПоводАрминда Невес де Алмейда
Составлен1929 (1929) – 1942 (1942): Рио де Жанейро
Опубликовано1987 (1987): Париж
ИздательМакс Эшиг
ЗаписаноФевраль 1945 г. (1945-02) Филармонический симфонический оркестр Нью-Йорка; Эйтор Вилла-Лобос, конд. (2 звуковых диска: аналоговый, 33⅓ об / мин, монофонический, 16 дюймов. Américas Unidas: матрица CH413 и CH416. Распределенные записи электрической транскрипции с этикетками и объявлениями для испаноязычной аудитории. Также включает Chôros № 8.)
Продолжительность28 мин.
Движения1
Подсчет очковОркестр
Премьера
Дата24 октября 1942 г. (1942-10-24):
Место расположенияМуниципальный театр, Рио де Жанейро
ДирижерЭйтор Вилла-Лобос
ИсполнителиOrquestra Sinfônica do Theatro Municipal

Chôros No. 9 оркестровое произведение, написанное между 1929 и 1942 годами бразильским композитором. Эйтор Вилла-Лобос. Он является частью серии из четырнадцати пронумерованных композиций под общим названием Chôros от соло для гитары и фортепиано до сочинений для солиста или хора с оркестром или несколькими оркестрами продолжительностью до часа. Записанное исполнение Chôros No. 9 произведение композитора длится почти 28 минут.

История

Согласно партитуре и официальному каталогу Музея Вилла-Лобос, Chôros No. 9 была написана в Рио-де-Жанейро в 1929 году, а партитура была посвящена в 1936 году Арминде Невес де Алмейда. Его первое выступление состоялось 15 июля 1942 года в Рио-де-Жанейро оркестром Orquestra Sinfônica do. Муниципальный театр дирижировал композитор всего за три дня до премьеры Chôros No. 6 в том же месте теми же силами. Американская премьера прошла в Карнеги Холл, Нью-Йорк, 8 февраля 1945 г. Филармония-симфоническое общество Нью-Йорка дирижировал композитор, который также поставил Orquestra Sinfônica de Córdoba на аргентинской премьере 12 ноября 1946 года в Театре Ривера Индарте в Кордове (Вилла-Лобос, sua obra 2009, 24–25).

Однако Лиза Пепперкорн ставит под сомнение столь раннюю дату написания композиции, основываясь на том факте, что Вилла-Лобос имела обыкновение обеспечивать премьеры своих произведений сразу после их завершения. По ее мнению, задержка более чем на десять лет между номинальной датой сочинения и мировой премьерой предполагает, что, хотя партитура могла быть начата или, по крайней мере, задумана в 1929 году, она, вероятно, была завершена незадолго до премьеры. в 1942 г. (Перец 1991, предисловие, без страницы и 94). Основываясь на своем подробном анализе партитуры, Гильерме Сейшас соглашается с гипотезой Пепперкорна, делая вывод, что стилистические соображения также не подтверждают дату завершения 1929 г. (Seixas 2007, 63–64).

Приборы

Chôros No. 9 партитура для большого оркестра, состоящего из пикколо, 2 флейт, 2 гобоев, английского рожка, 3 кларнетов, бас-кларнета, 2 фаготов, контрафагота, 4 валторн, 4 труб, 4 тромбонов, тубы, литавры, там-тама, большого барабана, тамбор Тамбор Сурдо, camisão (большой и маленький), pio, треугольник, reco-reco, tartaruga, Caxambu [pt ], Chocalho (металл и дерево), ксилофон, вибрафон, челеста, 2 арфы и струны.

Анализ

Муниципальный театр, Рио-де-Жанейро, где Chôros No. 9 была премьера

Chôros No. 9 почти двойник Chôros No. 6, с которым он был одновременно составлен. Оба делятся на четко разграниченные части, чередующиеся между «манерой Chôros», характерной для композиций Вилла-Лобос 1920-х годов, и «манерой Bachianas», разработанной в 1930-х годах (Seixas 2007, 121). Общие черты включают

  • обилие коротких разделов с вводной или переходной функцией
  • использование двойных разделов, где тема повторяется с усиленной оркестровкой
  • использование контрастных материалов в качестве маркера между разделами или между разными мотивами одного раздела
  • большие разделы с различными небольшими мотивами, последовательно функционирующими как тональный переход

Главное отличие между ними в том, что тематические материалы Chôros No. 9 относительно короткие и имеют тенденцию просто повторяться, и в то же время между этими мотивами существует сложная взаимосвязь, напоминающая Chôros, фактически сочиненную в 1920-х годах. Это ограничивает чувство тонально-тематической стабильности, приводя к более восторженному и менее сбалансированному эффекту, чем в Chôros No. 6 (Seixas 2007, 124).

Дискография

Рекомендации

  • Эпплби, Дэвид. 2002 г. Эйтор Вилла-Лобос: Жизнь (1887–1959). Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-4149-9.
  • Бехаг, Жерар. 1994. Вилла-Лобос: поиски музыкальной души Бразилии. Остин: Институт латиноамериканских исследований Техасского университета в Остине. ISBN  0-292-70823-8.
  • Меллерс, Уилфред. 2001. Пение в пустыне: музыка и экология в двадцатом веке. Урбана и Чикаго: Иллинойсский университет Press. ISBN  0-252-02529-6.
  • Невес, Хосе Мария. 1977 г. Вилла-Лобос, o choro e os choros. Сан-Паулу: Musicália S.A.
  • Нобрега, Адхемар Алвес да. 1975 г. Os chôros de Villa-Lobos. Рио-де-Жанейро: Музей Вилла-Лобос.
  • Перец, Лиза М. 1991. Вилла-Лобос: Музыка: анализ его стиля, перевод Стефана де Хаана. Лондон: Кан и Аверилл; Уайт-Плейнс, Нью-Йорк: Pro / Am Music Resources Inc. ISBN  1-871082-15-3 (Кан и Аверилл); ISBN  0-912483-36-9.
  • Сейшас, Гильерме Бернштейн. 2007. "Композиционные процедуры, не связанные с оркестром эйтора Вилла-Лобос". Дисс. Рио-де-Жанейро: Федеральный университет Рио-де-Жанейро.
  • Вилла-Лобос, Эйтор. 1972. "Choros: Estudo técnico, estético e psicológico", отредактированный в 1950 году Адемаром Нобрега. В Вилла-Лобос, sua obra, второе издание, 198–210. Рио-де-Жанейро: MEC / DAC / Museu Villa-Lobos.
  • Вилла-Лобос, sua obra. 2009. Версия 1.0. MinC / IBRAM и Музей Вилла-Лобос. По материалам третьего издания 1989 г.

дальнейшее чтение

  • Лаго, Маноэль Аранья Корреа ду. 2015. "Villa-Lobos nos anos 1930 e 1940: transcrições e 'work in progress'". Revista Brasileira de Música 28, № 1 (январь – июнь): 87–106.

внешняя ссылка