Нью-Йоркский филармонический оркестр - New York Philharmonic

Нью-Йоркский филармонический оркестр
Оркестр
New York Philharmonic logo.svg
Основан1842; 178 лет назад (1842)
Место расположенияНью-Йорк, Соединенные Штаты
Концертный залДэвид Геффен Холл в Линкольн-центр
Главный дирижерЯап ван Цведен
Интернет сайтwww.nyphil.org

В Нью-Йоркский филармонический оркестр, официально Филармонико-симфоническое общество Нью-Йорка, Inc.,[1] всемирно известный как Нью-Йоркский филармонический оркестр (NYPO)[2][3] или же Нью-Йоркский филармонический симфонический оркестр,[4] это симфонический оркестр базируется в Нью-Йорке. Это один из ведущих американских оркестров, который в народе называют "Большая Пятерка ".[5] Дом филармонии Дэвид Геффен Холл, расположенный в Нью-Йорке Линкольн-центр исполнительских искусств.[6]

Основанный в 1842 году, оркестр является одним из старейших музыкальных заведений США и старейшим из оркестров «Большой пятерки». Его рекордный 14-тысячный концерт был дан в декабре 2004 года.[7]

История

Основание и первый концерт, 1842 г.

Урели Корелли Хилл, отец-основатель и первый дирижер Нью-Йоркской филармонии

Нью-Йоркский филармонический оркестр был основан в 1842 году американским дирижером. Урели Корелли Хилл, с помощью ирландского композитора Уильям Винсент Уоллес. Оркестр тогда назывался Филармоническое общество Нью-Йорка.[8][9] Это был третий филармонический оркестр на американской земле с 1799 года.[10] и имел своей основной целью «продвижение инструментальной музыки». Первый концерт Филармонии состоялся 7 декабря 1842 года в Apollo Rooms на нижнем Бродвее перед аудиторией в 600 человек. Концерт начался с выступления. Бетховен с Симфония No. 5 во главе с самим Хиллом. Два других дирижера, немецкого происхождения Генри Кристиан Тимм и француз Дени Этьен, руководивший частью эклектичной трехчасовой программы, которая, как обычно, включала камерную музыку и несколько оперных постановок с ведущим певцом того времени. Музыканты действовали как кооперативное общество, решая большинством голосов такие вопросы, как кто станет его членом, какая музыка будет исполняться и кто из них будет дирижировать. В конце сезона игроки делят между собой выручку.

Девятая и новый дом Бетховена, 1846 г.

Apollo Rooms, от Архив филармонии Нью-Йорка

Всего после десятка публичных выступлений и едва исполнившись четырех лет, филармония организовала концерт, чтобы собрать средства на строительство нового мюзик-холла. Центральным событием стала американская премьера Бетховен с Симфония № 9, чтобы иметь место в Замковый сад на южной оконечности Манхэттена. На эту премьеру собралось около 400 исполнителей инструментальных и вокальных партий, которую дирижировал Джордж Лодер. Хоралы были переведены на то, что станет первым английским исполнением в мире. Однако из-за дорогой цены билета в 2 доллара США и военного митинга на окраине города ожидаемая публика осталась в стороне, и новый зал пришлось подождать. Хотя некоторые оценивали это как странную работу со всеми этими певцами, которых держали в страхе до конца, Девятая вскоре стала произведением, которое чаще всего исполняется, когда требовался большой жест.

В течение первых семи сезонов филармонии семь музыкантов чередовали дирижерские обязанности. Помимо Хилла, Тимма и Этьена, это были Уильям Альперс, Джордж Лодер, Луи Вигерс и Альфред Буше.[11] Это изменилось в 1849 году, когда Теодор Айсфельд был установлен как единственный проводник на сезон.[11] Эйсфельд, позже вместе с Карл Бергманн, был дирижером до 1865 года. В том же году Эйсфельд дирижировал мемориальным концертом оркестра в честь недавно убитого Абрахам Линкольн, но в своеобразном повороте событий, который подвергся критике в нью-йоркской прессе, Филармония пропустила последнюю часть ",Ода радости ", как неподходящий для этого случая.[12] В том же году Эйсфельд вернулся в Европу, и Бергманн продолжал руководить Обществом до своей смерти в 1876 году.

Соревнование, 1878 г.

Нью-Йоркский филармонический клуб, камерный ансамбль филармонических музыкантов, клоунада для своей рекламной фотографии в 1880-х годах. Архив Нью-Йоркской филармонии

Леопольд Дамрош, Ференц Лист бывший концертмейстер Веймар В сезоне 1876/77 был дирижером филармонии. Но, не сумев заручиться поддержкой публики филармонии, он ушел, чтобы создать соперника. Симфоническое общество Нью-Йорка в 1878 г.[13] После его смерти в 1885 году его 23-летний сын Уолтер взял на себя и продолжил соревнование со старой филармонией. Это Уолтер убедит Эндрю Карнеги что Нью-Йорку нужен первоклассный концертный зал[14] а 5 мая 1891 года Вальтер и русский композитор Петр Ильич Чайковский дирижировал на торжественном концерте нового городского Музыкальный зал, который через несколько лет будет переименован в имя своего главного благотворителя Эндрю Карнеги. Карнеги-холл оставался домом оркестра до 1962 года.[15]

Теодор Томас

Филармония в 1877 году находилась в отчаянном финансовом положении из-за ничтожных доходов от пяти концертов в сезоне 1876/77, которые приносили в среднем всего 168 долларов за концерт. Представители филармонии хотели привлечь к себе дирижера немецкого происхождения, получившего образование в США. Теодор Томас, чьи собственные Теодор Томас Оркестр более десяти лет напрямую конкурировал с филармонией, что принесло ему известность и большой успех. Поначалу предложение филармонии обидело Томаса, потому что он не хотел распускать собственный оркестр. Из-за безвыходных финансовых обстоятельств Филармония предложила Теодору Томасу дирижерство без каких-либо условий, и он начал дирижировать оркестром осенью 1877 года.[16] За исключением сезона 1878/79 - когда он был в Цинциннати и Адольф Нойендорф возглавлял группу - Томас дирижировал каждым сезоном в течение четырнадцати лет, значительно улучшив финансовое состояние оркестра, создав безупречный и виртуозный ансамбль. Он уехал в 1891 году, чтобы основать Чикагский симфонический оркестр, взяв с собой тринадцать филармонистов.[нужна цитата ]

Другой знаменитый дирижер, Антон Зайдль, следовал за Томасом на подиуме филармонии, прослужившем до 1898 года. Зайдль, бывший помощником Вагнера, был известным дирижером сочинений композитора; Романтические интерпретации Зайдля вызвали восхищение и споры. За время его пребывания в должности филармония пережила период беспрецедентного успеха и процветания и исполнила свою первую мировую премьеру, написанную всемирно известным композитором в Соединенных Штатах. Антонин Дворжак Девятая симфония »Из Нового Света Широко оплакивали внезапную смерть Зейдля в 1898 году от пищевого отравления в возрасте 47 лет. Двенадцать тысяч человек обратились за билетами на его похороны. Метрополитен Опера на 39-й улице и Бродвее, улицы были забиты кварталами "растущей массой" его поклонников.[17]

В соответствии с Джозеф Горовиц,[18] За смертью Зайдла последовали «пять неудачных сезонов» под Эмиль Паур [музыкальный руководитель с 1898 по 1902 год] и Вальтер Дамрош [который прослужил только один сезон, 1902/03] ". После этого, по его словам, в течение нескольких сезонов [1903–1906] оркестр нанимал приглашенных дирижеров, в том числе Виктор Герберт, Эдуард Колонн, Виллем Менгельберг, Фриц Штайнбах, Рихард Штраус, Феликс Вайнгартнер, и Генри Вуд.

Новое руководство, 1909 г.

В 1909 году, чтобы обеспечить финансовую стабильность филармонии, группа богатых жителей Нью-Йорка во главе с двумя женщинами, Мэри Сени Шелдон и Минни Унтермайер, сформировал Комитет Гарантов и изменил организацию оркестра с кооператива, управляемого музыкантами, на корпоративную структуру управления. Гаранты несли ответственность за привлечение Густав Малер в филармонию в качестве главного дирижера и расширение сезона с 18 концертов до 54, включая турне Новая Англия. Филармония была единственным симфоническим оркестром, в котором Малер работал музыкальным руководителем без каких-либо оперных обязанностей, что дало ему возможность более глубоко изучить симфоническую литературу. В Нью-Йорке он впервые в своей карьере дирижировал несколькими произведениями и познакомил публику со своими сочинениями. При Малере, весьма неоднозначной фигуре как композитора и дирижера, сезон расширился, музыкантам были гарантированы зарплаты, расширилась сфера деятельности и был создан оркестр ХХ века.[нужна цитата ]

В 1911 году Малер неожиданно скончался, и филармония назначила Йозеф Странски как его замена. Многие комментаторы были удивлены выбором Странского, которого они не считали достойным преемником Малера.[19] Странский руководил всеми концертами оркестра до 1920 года.[20] а также сделал первые записи с оркестром в 1917 году.

Слияния и связи, 1921 г.

В 1921 году филармония объединилась с Национальным симфоническим оркестром Нью-Йорка (никакого отношения к настоящий Вашингтон, округ Колумбия ансамбль ). С этим слиянием он также приобрел внушительного голландского дирижера. Виллем Менгельберг. В сезоне 1922/23 Странски и Менгельберг делили обязанности дирижера, но Странски ушел после одного общего сезона. Девять лет Менгельберг доминировал на сцене, хотя другие дирижеры, в том числе Бруно Вальтер, Вильгельм Фуртвенглер, Игорь Стравинский, и Артуро Тосканини, проводил около половины концертов каждого сезона. В этот период Филармонический оркестр стал одним из первых американских оркестров, который мог похвастаться серией симфонических оркестров на открытом воздухе, когда он начал играть недорогие летние концерты в Льюисон стадион в верхнем Манхэттене. В 1920 году оркестр нанял Генри Хэдли в качестве «младшего дирижера» наделена особой ответственностью за «американизацию» оркестра: на каждом из концертов Хэдли было по крайней мере одно произведение композитора американского происхождения.[20]

В 1924 г. Концерты молодежи были расширены в значительную серию детских концертов под руководством американского пианиста-композитора-дирижера. Эрнест Шеллинг. Этот сериал стал прообразом для подобных концертов по стране и вырос за счет массового спроса до 15 концертов в сезон к концу десятилетия.[нужна цитата ]

Менгельберг и Тосканини оба возглавляли филармонию в записи сессий для Виктор Говорящая Машина Компания и Brunswick Records сначала в студии звукозаписи (для акустически записанных Victors, все под руководством Менгельберга), а затем в Карнеги-холле, когда была разработана электрическая запись. Все ранние электрические записи Виктора были сделаны с помощью одного микрофона, который обычно размещался рядом с проводником или над ним. Виктор назвал этот процесс «Ортофоническим»; Электрика Brunswick использовала запатентованную компанией немикрофонную систему селен-ячеек Light-Ray, которая была гораздо более подвержена звуковым искажениям, чем система Виктора. Первые пластинки Менгельберга для Виктора были акустическими, сделанными в 1922 году; Записи Тосканини с Филармонией фактически начались с сингла Brunswick в 1926 году, записанного в репетиционном зале Карнеги-холла. Самой успешной записью Менгельберга с филармонией было выступление в 1927 году в Карнеги-холле. Рихард Штраус ' Эйн Хелденлебен. Дополнительные записи Тосканини с Филармонией, все для Виктора, проходили на сцене Карнеги-холла в 1929 и 1936 годах. К сессиям 1936 года Виктор, теперь принадлежащий RCA, начал экспериментировать с несколькими микрофонами, чтобы добиться более полного воспроизведения оркестра.[нужна цитата ]

1928 год ознаменовал последнее и самое важное слияние Нью-Йоркской филармонии: с Нью-Йоркское симфоническое общество. За 50 лет до слияния компания Symphony была довольно инновационной. Он совершил свое первое внутреннее турне в 1882 году, представил образовательные концерты для молодежи в 1891 году и дал премьеры таких произведений, как Гершвина Концерт в F и Холста Эгдон Хит. Слияние этих двух уважаемых организаций объединило огромные финансовые и музыкальные ресурсы. Председателем нового филармонического симфонического общества Нью-Йорка станет Кларенс Хангерфорд Маккей, председатель Филармонического общества.[нужна цитата ] Президент Симфонического общества Гарри Х. Флэглер станет президентом слияния. На первом совместном заседании правления в 1928 году председатель Кларенс Маккей выразил мнение, что «силы двух объединенных обществ ... Филармоническое симфоническое общество могло бы создать величайший оркестр в этой стране, если не в мире ».[Эта цитата требует цитирования ]

Маэстро, 1930

Артуро Тосканини (стоит в центре в галстуке-бабочке и кепке) с оркестром на борту S.S. де Грасс, отправляясь в тур по Европе, 1930. Архив Нью-Йоркской филармонии

Конечно, слияние имело разветвления для музыкантов обоих оркестров. Уинтроп Сарджант, скрипач Симфонического общества, позже писатель Житель Нью-Йорка, напомнил слияние как «своего рода хирургическую операцию, в ходе которой двадцать музыкантов были удалены из филармонии, а их места заняла небольшая выжившая группа из двадцати легионеров из Нью-Йоркского симфонического оркестра. Эту операцию выполнил Артуро Тосканини сам. Пятьдесят седьмая улица погряз в панике и взаимных обвинениях ». Тосканини, дирижировавший в течение нескольких сезонов, стал единственным дирижером и в 1930 году возглавил группу в европейском турне, которое сразу принесло оркестру международную известность. Тосканини оставался музыкальным руководителем до весны 1936 года. , затем несколько раз возвращался в качестве приглашенного дирижера до 1945 года.

В том же году начались общенациональные радиопередачи. Впервые оркестр был услышан на CBS прямо из Карнеги-холла. За трансляцию воскресных дневных концертов CBS заплатила 15 000 долларов за весь сезон. Радиопередачи продолжались без перерыва 38 лет. Легенда своего времени, Тосканини окажется непростым делом, поскольку страна движется к войне.

Годы войны, 1940

После неудачной попытки нанять немецкого дирижера, Вильгельм Фуртвенглер, английский дирижер Джон Барбиролли и польский дирижер Артур Родзинский были совместными заменами для Тосканини в 1936 году. В следующем году Барбиролли получил полную дирижерскую должность, которую он занимал до весны 1941 года. В декабре 1942 года Бруно Вальтер ему предложили должность музыкального директора, но он отказался, сославшись на свой возраст (ему было 67 лет).[21] В 1943 году музыкальным руководителем был назначен Родзинский, дирижировавший столетним концертом оркестра в Карнеги-холле в предыдущем году. Он также вел радиопередачу в воскресенье днем, когда CBS слушатели по всей стране слышали, как диктор прерывает Артур Рубинштейн исполнение Брамс с Второй фортепианный концерт сообщить им о нападении на Перл Харбор. (Первоначальное сообщение об атаке было передано корреспондентом CBS News Джон Чарльз Дэйли в собственном шоу перед трансляцией филармонии.) Вскоре после того, как Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну, Аарон Копленд написал Портрет Линкольна для филармонии по просьбе дирижера Андре Костеланец как дань уважения и выражение «великолепного духа нашей страны».

Артур Родзинский, Бруно Вальтер, и сэр Томас Бичем сделал серию записей с филармонией для Columbia Records в течение 1940-х гг. Многие занятия проводились в Liederkranz Hall, на 58-й восточной улице в Нью-Йорке, здании, ранее принадлежавшем немецкому культурному и музыкальному обществу и использовавшемся в качестве студии звукозаписи. Columbia Records.[22][23] Sony Records Позже сделал цифровой ремастеринг записей Бичема для переиздания на компакт-диске.

Телегенический век, 1950

Леонард Бернстайн с членами филармонии на репетиции телевизионной передачи, около 1958 года. Берт Байал, Архив Нью-Йоркской филармонии

В феврале 1947 г. Артур Родзинский подал в отставку; Бруно Вальтер к нему снова подошли, и на этот раз он принял должность, но только если титул был понижен до «Музыкальный советник»; он ушел в отставку в 1949 году.[24] Леопольд Стоковски и Димитри Митропулос были назначены одними из главных дирижеров в 1949 году, а Митропулос стал музыкальным руководителем в 1951 году. Митропулос, известный тем, что выступал за новых композиторов и малоизвестные концертные оперы, был пионером в других направлениях; добавление живых выступлений филармонии между фильмами в Театр Рокси[25] и принимая Эдвард Р. Мерроу и Смотрите сейчас телеаудитория в кулуарах оркестра. Митропулос сделал серию записей для Columbia Records, в основном в моно; ближе к концу своего пребывания в должности он записал отрывки из Прокофьев балет Ромео и Джульетта в стерео. В 1957 году Митропулос и Леонард Бернстайн работали вместе в качестве главных дирижеров, пока в течение сезона Бернштейн не был назначен музыкальным руководителем, став первым дирижером, родившимся в Америке и получившим образование, возглавившим филармонию.

Леонард Бернстайн, который сделал свой исторический, необременительный и впечатляюще успешный дебют с филармонией в 1943 году, был музыкальным руководителем в течение 11 сезонов, времени значительных перемен и роста. На CBS были инициированы два телесериала: Концерты молодежи и Леонард Бернштейн и Нью-Йоркский филармонический оркестр. Первая программа, запущенная в 1958 году, вошла в историю телевидения, получив все награды в области образовательного телевидения. Бернштейн продолжал записи оркестра на Columbia Records, пока не ушел с поста музыкального директора в 1969 году. Хотя Бернштейн сделал несколько записей для Колумбии после 1969 года, большинство его более поздних записей были для Deutsche Grammophon. Sony сделала цифровой ремастеринг многочисленных записей Бернштейна в Колумбии и выпустила их на компакт-дисках в рамках своей обширной серии "Bernstein Century". Хотя до 1962 года филармония выступала в основном в Карнеги-холле, Бернштейн предпочитал записываться в Манхэттен Центр. Его более поздние записи были сделаны в зале филармонии. В 1960 г. исполнилось 100 лет со дня рождения Густав Малер, Бернштейн и филармония начали исторический цикл записей восьми из девяти симфоний Малера для Columbia Records. (Симфония № 8 была записана Бернштейном с Лондонской симфонией.) В 1962 году Бернштейн вызвал споры с его комментариями перед выступлением Гленн Гулд из Первый фортепианный концерт из Иоганнес Брамс.

Современная музыка, 1962 г.

Бернстайн, на протяжении всей жизни защитник живых композиторов, руководил началом крупнейшего проекта по сдаче оркестра, в результате которого было создано 109 новых произведений для оркестра. В сентябре 1962 года Филармония поручила Аарону Копленду написать новое произведение. Коннотации для оркестра, для концерта открытия нового Линкольн-центра сценических искусств. Переход к Филармония в Линкольн-центр привел к расширению концертов весной и летом. Среди множества сериалов, имевших место в межсезонье, были Фестивали Франко-Америки и Стравинского (1960-е), «Ковровые концерты» Пьера Булеза в 1970-х и композиторские фестивали Якоба Дракмана Horizon в 1980-х.

В 1971 г. Пьер Булез стал первым французом, занявшим пост музыкального директора филармонии. Годы, проведенные Булезом с оркестром, были отмечены расширенным репертуаром и новаторскими подходами к концертам, такими как «Перспективные встречи», в которых вместе с композитором рассматривались новые произведения на альтернативных площадках. Во время его пребывания в должности Филармония открыла телесериал «Прямой эфир из Линкольн-центра» в 1976 году, и оркестр продолжает появляться в программе, отмеченной премией Эмми, и по сей день. Булез сделал серию квадрофонический записи для Колумбии, включая обширную серию оркестровой музыки Морис Равель.

Члены струнной секции Нью-Йоркской филармонии слышны в 1971 году. Джон Леннон альбом Представлять себе, названный «The Flux Fiddlers».

Послы за рубежом

Зубин Мехта, в то время один из самых молодых дирижеров нового поколения с международной известностью, стал музыкальным руководителем в 1978 году. Его пребывание в филармонии было самым продолжительным в истории филармонии, которое продлилось до 1991 года. На протяжении всего времени на подиуме Мехта демонстрировал твердую приверженность современной музыке. представляя 52 работы впервые. В 1980 году филармония, всегда известная как гастролирующий оркестр, отправилась в тур по Европе, посвященный 50-летию поездки Тосканини в Европу.

Курт Мазур, который часто дирижировал в филармонии с момента своего дебюта в 1981 году, стал музыкальным руководителем в 1991 году. Примечательные аспекты его пребывания в должности включали серию бесплатных концертов в честь Дня памяти в Соборе Святого Иоанна Богослова и ежегодные концертные туры за границу, в том числе первая поездка оркестра в материковый Китай. Он председательствовал на праздновании 150-летия в сезоне 1992–1993 годов. Его срок полномочий истек в 2002 году, и он был назначен заслуженным музыкальным руководителем филармонии.

Третий век, 2000 г.

Лорин Маазель

В 2000 г. Лорин Маазель выступил в качестве приглашенного дирижера с Нью-Йоркским филармоническим оркестром через две недели подписных концертов после более чем двадцатилетнего отсутствия.[26] который был встречен положительной реакцией музыкантов оркестра.[27] Это участие привело к его назначению в январе 2001 г. следующим музыкальным руководителем оркестра.[28] Он занял этот пост в сентябре 2002 года, через 60 лет после его дебюта с оркестром в возрасте двенадцати лет на стадионе Льюисона. В первую неделю подписки он провел мировую премьеру Джон Адамс ' О переселении душ в память о погибших 11 сентября 2001 г.. Маазель завершил свое пребывание в должности музыкального руководителя филармонии в конце сезона 2008/09.

В 2003 году из-за постоянных проблем с акустикой Эйвери Фишер Холл было предложено вернуть Нью-Йоркский филармонический оркестр обратно в здание. Карнеги Холл и объединить две организации, но это предложение не было реализовано.[29] 5 мая 2010 года Нью-Йоркский филармонический оркестр дал свой 15-тысячный концерт, что является важной вехой, не имеющей себе равных среди других симфонических оркестров мира.

18 июля 2007 года Филармония имени Алан Гилберт в качестве его следующего музыкального директора, вступающего в силу в сезоне 2009/10 г., с первоначальным контрактом на пять лет.[30] В октябре 2012 года оркестр продлил контракт Гилберта на сезон 2016/17.[31] В феврале 2015 года оркестр объявил о запланированном прекращении полномочий Гилберта своим музыкальным руководителем после закрытия сезона 2016/17.[32]

В январе 2016 года оркестр объявил о назначении Яап ван Цведен в качестве его следующего музыкального директора, вступающего в силу в сезоне 2018/19, с первоначальным контрактом на пять лет. Ван Зведен будет назначен музыкальным директором в сезоне 2017/18.[33]

Нынешним президентом и главным исполнительным директором (CEO) оркестра является Дебора Борда.[34][35] Ранее Борда занимал те же посты, а также должность управляющего директора оркестра.

Визит в Северную Корею, 2008 г.

Основная статья: 2008 Визит Нью-Йоркской филармонии в Северную Корею

Филармония выступила в Пхеньян по приглашению Северокорейский 26 февраля 2008 года. Это событие стало первым значительным культурным визитом в страну из Соединенных Штатов после окончания Корейской войны. Концерт проходил в Большой театр Восточного Пхеньяна, с программой, включающей государственные гимны Северной Кореи (Эгукка ) и США (Звездное знамя ), прелюдия к действию III из Лоэнгрин Рихард Вагнер, Антонин Дворжак Симфония № 9 «Из Нового Света», Джорджа Гершвина Американец в Париже, Жоржа Бизе Фарандоль, Леонарда Бернштейна Увертюра к балету Кандид, и популярная корейская народная песня Ариранг.[36] Первоначально премьера произведений Дворжака, Гершвина и Бернштейна была исполнена в Нью-Йоркской филармонии.

Визит ожидался как возможность расширить отношения с одной из самых изолированных стран мира.[37] Госдепартамент США расценил приглашение как возможное смягчение антиамериканских настроений. пропаганда. В ответ на первоначальную критику исполнения концерта только для привилегированной элиты,[38] Нью-Йоркская филармония организовала прямую трансляцию концерта Северокорейское телевидение и радио.[39] Это дополнительно транслировалось в прямом эфире CNN и CNN International. Это было также показано южнокорейской телекомпанией Munhwa Broadcasting Corporation для всей страны Республики Корея (РК).

Музыкальные директора

Леонард Бернстайн-резидент

Резиденция Леонарда Бернстайна была основана в 2005 году в ознаменование пятнадцатой годовщины смерти Бернстайна. Он / она читает ежегодные лекции, а также участвует в мероприятиях Нью-Йорка. Дирижер Чарльз Захари Борнштейн был первым стипендиатом Леонарда Бернстайна, работавшим с 2005 по 2008 год. Джеймс М. Келлер занимал эту должность в сезоне 2008–2009 годов, а американский баритон. Томас Хэмпсон назначен на эту должность в июле 2009 года.[40] Текущий держатель позиции: Майкл Бекерман, Председатель Кэрролла и Милтона Петри и доцент кафедры музыки в Нью-Йоркский университет.

Композитор в резиденции

Алан Гилберт представил позицию Мари-Жозе Кравис композитор по месту жительства,[41] Это трехлетнее назначение.

Почести и награды

Премия Грэмми за лучший классический альбом

Премия Грэмми за лучшее оркестровое исполнение

Премия Грэмми за лучший альбом для детей

Премия Грэмми за лучшую инструментальную солистку с оркестром

Премия Грэмми за лучшее классическое вокальное исполнение

Премия Грэмми за лучшее хоровое исполнение

Премия Грэмми за лучший инженерный альбом, классика

Архивы

Архивы филармонии Нью-Йорка документируют историю филармонии через визуальную и эфемерную историю и печатные музыкальные коллекции.[42] Коллекция восходит к началу истории филармонии в 1842 году. Архивы финансируются Фондом Леона Леви и расположены в Линкольн-центре.

В последние годы Архив предпринял проект по оцифровке всех своих материалов в период с 1943 по 1970 год в цифровой архив под названием «Международная эра, 1943-1970».

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ "Обзор компании Филармонико-симфонического общества Нью-Йорка, Inc.". Bloomberg Businessweek. Получено 2013-05-06.
  2. ^ "Нью-Йоркский филармонический оркестр,". discog.com. В архиве из оригинала на 2013-05-08. Получено 2013-05-06.
  3. ^ "Нью-Йоркский филармонический оркестр (симфонический оркестр)". bach-cantatas.com. В архиве из оригинала от 25.03.2013. Получено 2013-05-06.
  4. ^ "Нью-Йоркский филармонический симфонический оркестр". Издательство Колумбийского университета. Архивировано из оригинал на 2014-08-12. Получено 2013-05-06 - через yahoo.com.
  5. ^ Майкл Уолш (1983-04-25). "Какие оркестры США лучшие?". Время. В архиве из оригинала от 15.04.2008. Получено 2008-03-26.
  6. ^ Смит, Дженнифер (24 сентября 2015 г.). «Концертный зал Линкольн-центра переименован в имени Дэвида Геффена». Журнал "Уолл Стрит. В архиве из оригинала 16 октября 2015 г.. Получено 11 октября, 2015.
  7. ^ "Нью-Йоркский филармонический оркестр: выдающаяся история". Архивировано из оригинал на 2007-04-28. Получено 2007-04-09.
  8. ^ Первоначальный устав филармонического общества Нью-Йорка, апрель 1842 г., Архив Нью-Йоркской филармонии
  9. ^ Шане 1975 С. 79–86.
  10. ^ Лоуренс, Вера Бродская (1988). Сильный в музыке: Музыкальная сцена Нью-Йорка во времена Джорджа Темплтона Стронга, 1836–1875, Vol. 1. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр. xxx – xxi.
  11. ^ а б Риттер (1883), стр. 348
  12. ^ Музыкальный журнал Дуайта, 13 мая 1865 г.
  13. ^ Хилл, Брэд (2005). "Леопольд Дамрош". Классическая, американская популярная музыка. Публикация информационной базы. С. 63–64. ISBN  9780816069767.
  14. ^ Бинковски, Кэрол Дж. (2016). Открытие Карнеги-холла: создание и первые выступления на главной концертной сцене Америки. Макфарланд. п. 20. ISBN  9780786498727.
  15. ^ Пейдж, Тим (8 октября 2003 г.). «Филармония и Карнеги-холл разрывают помолвку». Вашингтон Пост. Вашингтон. Получено 11 ноября 2019.
  16. ^ Чарльз Эдвард Рассел: Американский оркестр и Теодор Томас, Doubleday, 1927, стр.113, 114.
  17. ^ Финк, Генри Т. (1899). Антон Зайдль, Мемориал его друзей. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. п.160.
  18. ^ Джозеф Горовиц, Понимание Тосканини: как он стал богом американской культуры и помог создать новую аудиторию для старой музыки, Нью-Йорк: Альфред Дж. Кнопф и сыновья, 1987: с. 40.
  19. ^ Горовиц, Владимир (2005), стр. 195 цитирует журнал Музыкальная Америка следующим образом: «После долгих потрясений, поисков и переговоров Нью-Йоркское филармоническое общество ... наняло Йозефа Странски ... Без неуважения к г-ну Странски, есть причины, которые заставляют это обстоятельство напоминать одну из сказок Эзопа о горе. в родах, в результате которых родилась мышь ". Статья в Нью-Йорк Таймс о назначении: «Финансовым спонсорам Нью-Йоркского филармонического оркестра будет интересно узнать, что немецкий артистический мир полон изумления по поводу того, что Йозеф Странский из Берлина стал преемником покойного Густава Малера». утверждать, что Странский был выбран среди других кандидатов, таких как Оскар Фрид и Бруно Вальтер из-за его низких финансовых требований. «Нападение на Йозефа Странского; Немецкое обозрение критикует дирижера нового филармонического оркестра». Нью-Йорк Таймс. 1911-06-04. Получено 2013-05-06.
  20. ^ а б Горовиц, Джозеф (2005). Классическая музыка в Америке: история ее взлета и падения. Нью-Йорк: У. В. Нортон и компания. п.278. ISBN  0-393-05717-8. Получено 2007-09-26.
  21. ^ Эрик Райдинг и Ребекка Печефски, Бруно Вальтер: Мир в другом месте, Издательство Йельского университета, 2001 г., стр. 283
  22. ^ Саймонс, Дэвид (2004). Истории студии - Как создавались великие записи Нью-Йорка. Сан-Франциско: Backbeat Books. ISBN  978-0-87930-817-9. Ср. стр.24
  23. ^ Норт, Джеймс Х., Нью-Йоркская филармония: разрешенные записи, 1917–2005: дискография, Rowman & Littlefield, 2006. Ср. особенно p.xx
  24. ^ Эрик Райдинг и Ребекка Печефски, Бруно Вальтер: Мир в другом месте, п. 283
  25. ^ "Симфония открывает пробег у Рокси" к Говард Таубман, Нью-Йорк Таймс, 2 сентября 1950 г.] «Архивная копия». Архивировано 31 декабря 2013 года.. Получено 2008-11-19.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь) CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  26. ^ Мартин Кеттл (26 января 2001 г.). "Шоу продолжается". Хранитель. Лондон. В архиве из оригинала 30 октября 2013 г.. Получено 2007-04-27.
  27. ^ Ральф Блюменталь и Дорин Карьявал (5 февраля 2001 г.). «Музыканты поют, филармония слушает». Нью-Йорк Таймс. Получено 2008-04-29.
  28. ^ Ральф Блюменталь (30 января 2001 г.). «Маазель возглавит филармонию; сменит Мазур на посту директора». Нью-Йорк Таймс. Получено 2008-04-29.
  29. ^ Барбара Джепсон (22 июня 2004 г.). "Нет маэстро". Wall Street Journal. В архиве из оригинала 30 сентября 2007 г.. Получено 2007-04-08.
  30. ^ Дэниел Дж. Вакин (18 июля 2007 г.). "Филармония выбирает нового музыкального руководителя". Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 17 апреля 2009 г.. Получено 2007-07-18.
  31. ^ Шарлотта Смит (26.10.2012). «Алан Гилберт продлевает срок пребывания в должности музыкального директора Нью-Йоркской филармонии». Граммофон. В архиве из оригинала от 07.02.2015. Получено 2015-02-06.
  32. ^ Купер, Майкл (2015-02-06). «Алан Гилберт покинет Нью-Йоркскую филармонию в 2017 году». Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала от 06.02.2015. Получено 2015-02-06.
  33. ^ Майкл Купер (27 января 2016). «Нью-Йоркский филармонический оркестр приглашает Яапа ван Цведена в качестве своего следующего маэстро». Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала от 27.01.2016. Получено 2016-01-27.
  34. ^ «Дебора Борда вернется в качестве президента и генерального директора Нью-Йоркского филармонического оркестра» (Пресс-релиз). Нью-Йоркский филармонический оркестр. 15 марта 2017. В архиве из оригинала 6 мая 2018 г.. Получено 2017-03-18.
  35. ^ Майкл Купер (2017-03-15). "Переворот Нью-Йоркской филармонии: Дебора Борда названа новым лидером". Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала от 18.03.2017. Получено 2017-03-18.
  36. ^ "Нью-Йоркская филармония направляется в Северную Корею". npr.org. В архиве из оригинала 21 октября 2017 г.. Получено 6 мая 2018.
  37. ^ Вакин, Дэниел Дж. (10 декабря 2007 г.). «Филармония соглашается выступить в Северной Корее». Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 17 апреля 2009 г.. Получено 20 мая, 2010.
  38. ^ Йенс Ф. Лорсон / Джордж А. Пилер "Despote серенада ", Вашингтон Таймс, 15 февраля 2008 г. Проверено 16 февраля 2008 г.
  39. ^ Дэниел Дж. Вакин: «Концерт в Северной Корее будет транслироваться в прямом эфире» В архиве 2016-02-17 в Wayback Machine, Нью-Йорк Таймс, 19 февраля 2008 г. Проверено 19 февраля 2008 г.]
  40. ^ "Томас Хэмпсон назначен стипендиатом Леонарда Бернстайна на сезон 2009-10 в Нью-Йоркской филармонии". Новости Opera. 20 июля 2009 г. В архиве из оригинала 4 июня 2015 г.. Получено 30 июля, 2009.
  41. ^ Смит, Стив (25 сентября 2009 г.). "Воспринимая оркестр как живой". Нью-Йорк Таймс. В архиве из оригинала 7 ноября 2017 г.. Получено 6 декабря 2017.
  42. ^ "Нью-Йоркский филармонический оркестр". archives.nyphil.org. Архивировано из оригинал на 2013-08-06. Получено 6 мая 2018.

Источники

  • Эрскин, Джон (1943). Филармоническое общество Нью-Йорка: первые сто лет. Нью-Йорк: Компания Macmillan. OCLC  401676.
  • Хунекер, Джеймс Гиббонс (1917). Филармоническое общество Нью-Йорка и его 75-летие; Ретроспективный взгляд. Нью-Йорк; Лондон: Novello Ewer and Co. OCLC  918560.
  • Кребиль, Генри Эдвард (1892). Филармоническое общество Нью-Йорка: 'Мемориал'. Нью-Йорк; Лондон: Novello Ewer and Co. OCLC  1307721.
  • Лаврентий, Вера Бродская; Сильный, Джордж Т. (1988). Сильный в музыке: музыкальная сцена Нью-Йорка в дни Джорджа Темплтона Стронга т. 1-3. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  0-19-504199-2.
  • Риттер, Фредерик Луи (1883). Музыка в Америке. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. OCLC  23862794.
  • Шэнет, Ховард (1975). Филармония: история оркестра Нью-Йорка. Гарден-Сити Нью-Йорк: Doubleday and Company Inc. ISBN  0-385-08861-2.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Американская энциклопедия исполнительских искусств. 1972
  • Международное общество американских художников. 2001

внешняя ссылка