Общество Русского Симфонического Оркестра - Википедия - Russian Symphony Orchestra Society

Русское симфоническое оркестровое общество
Оркестр
Вырезка из газеты с указанием места проведения: «Cooper Union Auditorium 8th St. и 4 Av.»
Реклама первого выступления оркестра 7 января 1904 г.
Основан1903 (1903)
Распущен1922[1]
Место расположенияНью-Йорк

В Русское симфоническое оркестровое общество (также известный как Русский симфонический оркестр) была основана в 1903 г. (1903) в Нью-Йорк[2][3] к Модест Альтшулер, и проработал пятнадцать лет.[3]

Оскар Левант описал оркестр как «школу для концертмейстеры "; среди его членов были Фредерик Фрадкин (концертмейстер Бостонский симфонический оркестр ), Максимилиан Пильзер (концертмейстер Нью-Йоркский филармонический оркестр ), Илья Скольник (концертмейстер Детройтский симфонический оркестр ), и Луи Эдлин (концертмейстер Национальная оркестровая ассоциация ).[4] Музыкальные дирижеры кино Николай Соколов, Натаниэль Шилкрет[5] и Нат Финстон были также выпускниками Русского симфонического оркестра, как и трубач Гарри Гланц.[4] Оркестр также составлял основу Новое музыкальное общество Америки, основан в декабре 1905 года.

Они исполнили нью-йоркские премьеры многих произведений композитора. Сергей Рахманинов, Игорь Стравинский и Александр Скрябин, в том числе первую симфонию Стравинского ( Симфония ми-бемоль ) и Жар-птица.[4]

История

Ранние годы

Дебютное публичное выступление оркестра состоялось на Cooper Union Холл 7 января 1904 г. и, согласно Леонард Слаткин, избранные работы Михаил Глинка, Петр Ильич Чайковский, Хенрик Венявский, и американская премьера оперы Рахманинова. Рок.[3] Тем не менее Нью-Йорк Таймс от 3 января 1904 г. перечисляет программу как состоящую из увертюры из оперы Глинки. Руслан и Людмила, ария баритона из Бородин с Князь игорь, интермеццо из Михаил Ипполитов-Иванов, русский танец Эдуард Направник и симфоническая сюита Шахерезада к Николай Римский-Корсаков;[6] В Раз 24 января того же года упоминает о своем втором концерте как о концерте Венявского. Сувенир де Моску[7] и в обзоре более позднего концерта серии упоминается исполнение «Утеса» Рахманинова, предположительно того же произведения, что и Рок.[8]

В сезоне 1904–1905 годов оркестр теперь насчитывает 85 музыкантов.[9] дали шесть концертов в Карнеги Холл с произведениями широкого круга русских композиторов,[10][11] в том числе концерт для скрипки Юлиус Конус.[12] В Раз охарактеризовал сезон как «блестящий новинками»,[13] и похвалил их "энтузиазм"[14] и "захватывающий интерес" выбранный ими материал,[13] но критически относился к техническому качеству своих выступлений, особенно по сравнению с их первоначальной серией концертов в Cooper Union.[13][15] В том сезоне они первыми использовали челеста в концертном исполнении в США.[16] Среди многих российских произведений, чьи американские премьеры в этом сезоне состоялись, было произведение Римского-Корсакова. Сказка о царе Салтане;[17] четвертый концерт сезона целиком состоял из произведений, никогда ранее не представленных в Нью-Йорке: Василий Калинников с первая симфония, Антон Аренский сюита «Силуэты» и отрывки из Модест Мусоргский опера Хованщина.[18]

В следующем году их шесть субботних вечерних концертов в Карнеги-холле были дополнены тремя концертами по «популярной цене» в воскресенье после обеда.[19] Оркестр установил отношения с Василий Сафонов.[20] Рахманинов был приглашенным дирижером и солистом-пианистом на концерты своей музыки, исполнявшиеся 7–8 апреля 1906 г., и бывший ученик Сафонова, пианист. Джозеф Левинн, был доставлен, чтобы сделать свой американский дебют;[19] обоим в то время было за тридцать, как и композитору Василий Золотарев, чей Рапсодия Эбраик также был исполнен в том сезоне по предложению Сафонова. Эбраическая рапсодия, представленный в последние два дня 1905 года, был основан на светские еврейские мелодии что Раз характеризуется как "музыкальный эквивалент идиш."[21] Пианист Рауль Пуньо также участвовал в сезоне в качестве солиста, сыграв оперы Рахманинова. второй фортепианный концерт.[22][23] Сейчас оркестр расширился до 90 музыкантов, и оркестр становился все более профессиональным, поскольку Раз выразился «солисты первого ранга».[10]

Другой из этих солистов был Джузеппе Кампанари, а баритон связанный с Метрополитен-опера. Хаос Революция 1905 года запретил присылать партитуры из России для оркестра для аккомпанемента Кампанари в ариях из произведений Чайковского. Иоланта и Пиковая дама (Pique Dame), а выступления практически отменили. Единственной известной копией даже текстов арий, которую можно было легко найти в Нью-Йорке, был немецкий перевод. Ситуацию, наконец, выручил "небольшой музыкальный магазин на Canal Street "которые держали соответствующие баллы на складе, не проданные в течение примерно десяти лет после того, как они были куплены у российского тенора, нуждавшегося в наличных деньгах.[24]

Пианист Йозеф Левинн точно так же было чрезвычайно трудно избежать революционных потрясений в Москве, чтобы приехать в Нью-Йорк, чтобы сыграть с Русской симфонией и другими, столкнувшись с опасностями как со стороны революционеров, так и со стороны правительства.[25] Хотя его проблемы усугублялись травмой пальца,[26] в его спектакле 27 января 1906 г. Антон Рубинштейн Пятого концерта и получил очень положительную оценку Раз.[27]

Новое музыкальное общество Америки - 1906 ad.jpg

В конце декабря 1905 года Альтшулер и другие объявили об образовании Нового музыкального общества Америки, требуя от американских композиторов «новой серьезной работы», при этом Русский симфонический оркестр выступал в качестве оркестра группы.[28] Первый концерт в Карнеги-холле, первоначально запланированный на 19 февраля, по-видимому, так и не состоялся, потому что Нью-Йорк Таймс называет концерт 10 марта первым для группы; еще один концерт состоялся 2 апреля 1906 года.[29][30] Самые выдающиеся произведения на первом концерте Эдвард МакДауэлл с Индийский люкс и Второй концерт (вряд ли «новый»: хотя Макдауэлл в то время уже был на грани своей последней болезни, ему было всего за сорок); оркестр также выступал Генри Ф. Гилберт с Призыв Саламбо к Тэнит и Артур Шепард с Увертюра Joyeuse.[30] На втором концерте выступил скрипач. Мод Пауэлл как солистка; работы включены Джордж Уайтфилд Чедвик с Мельпомена увертюра, премьера скрипичного концерта Генри Холден Хасс, и премьеры произведений Дэвид Стэнли Смит и Фредерик Конверс.[31][32]

В том сезоне, на концерте 17 марта 1906 г., впервые в Америке выступили молодые музыканты. Рейнхольд Глиер с Симфония № 1 ми-бемоль мажор, соч. 8 (сочинено в 1900 г.), а также американские премьеры произведений А. Сезар Куй казачий танец Александр Серов, который скончался 35 лет назад в эпоху, когда русская музыка была мало распространена в Америке, и «новый концерт для скрипки Млинарского», предположительно Концерт ре минор (составлен ок. 1897 г.) Польский композитор Эмиль Млынарский.[33][34] Однако беспорядки в России в то время помешали Рахманинову посетить Америку, сорвав его запланированное 7 апреля выступление.[34] Вместо этого скрипач и композитор Эмиль Соре был показан, выступая Антонин Дворжак с Концерт ля минор для скрипки.[35][36] В этот же концерт вошли две пьесы композитора. Антон Аренский, скончавшийся 25 февраля.[35]

Созданный оркестр

К концу сезона 1906 года Русский симфонический оркестр стал неотъемлемой частью музыкальной сцены Нью-Йорка. В целом Нью-Йорк Таймс насчитал шесть нью-йоркских премьер Русского симфонического оркестра как таковых в 1906 году и еще три премьеры Общества новой музыки.[37] 25 мая Общество объявило, что Альтшулер останется директором еще на три года с российским послом Бароном. Роман Розен продолжая как почетный президент.[38] В предвкушении музыкального сезона 1906-1907 гг. Раз считал их одними из крупнейших оркестров города, наряду с Нью-Йоркский филармонический оркестр, Нью-Йоркский симфонический оркестр, Народные симфонические концерты, и Сэм Франко с Американская симфония.[39]

В сезоне 1906-7 выступили пианист и композитор. Александр Скрябин под руководством его (и Альтшулера) учителя консерватории Василий Сафонов. Анонимный Нью-Йорк Таймс рецензия высоко оценила игру Скрябина, но сочла его незрелым композитором. Тот же рецензент раскритиковал Александр Глазунов с Третья симфония, у которого по этому случаю состоялась американская премьера: «[Какая] русская музыка, которую дирижеры наиболее космополитичных оркестров оставили русским, чтобы записать их в свои программы, как данность« впервые », могла быть отвергнута, а не проигнорирована . "[40] Очевидно, не испугавшись такой критики, оркестр двумя днями позже объявил, что на его концерте 17 января состоятся американские премьеры оперы Рахманинова. Весна кантата и Жан Сибелиус с Карелия увертюра[41] хотя видимо Римского-Корсакова Антар был заменен на Рахмининова.[42] Времена удвоил свою критику: «[M] Любая из вещей русских композиторов, которые мы не знаем, кажется на момент презентации едва ли заслуживающей внимания… Антар … Не является симфонией в соответствии с любым признанным определением этого термина… Это было бы ничто против музыки, если бы она могла завоевать признание для себя как музыка, чего не было вчера вечером ».[42] Сохраняя скептицизм по отношению к современной русской музыке, Раз высоко оценил солиста Фанни Блумфилд Цейслер 7 февраля 1907 г. Антон Рубинштейн уже хорошо известно Концерт ре минор (№ 4), хотя и предполагает, что оркестр "показал [ред] отсутствие репетиций с пианистом".[43] Пятый из шести концертов того сезона 28 февраля, на который вернулся пианист Йозеф Левинн, полностью состоял из русских произведений, исполненных впервые в Америке, хотя это и не были последние произведения. Оркестровое введение Мусоргский с Ярмарка в Сорочинцах и Рубинштейна Caprice Russe оба были композиторами, умершими до начала века. Михаил Ипполитов-Иванов с Люкс "Иверия" (1896) и Александр Скрябин с Первая симфония (завершен в 1900 г.), хотя и не совсем недавно, были, по крайней мере, тогдашними композиторами, и Скрябин присутствовал на этом мероприятии.[44]

Тем летом Альтшулер отправился в Европу, чтобы привлечь солистов на сезон 1907–1908 годов.[45] который начался со специального концерта 10 ноября в самой большой на сегодняшний день концертной площадке: скрипач-аккомпанирующий Ян Кубелик на Нью-йоркский ипподром.[46] (Аналогичное представление было дано в следующем году, 15 марта 1908 г.[47]) Через четыре дня они начали свой регулярный сезон в Карнеги-холле с послом России. Барон розен по посещаемости и с программой, состоящей в основном из американских премьер русских произведений: Александр Глазунов с Симфония № 8, составленный примерно двумя годами ранее; обработки русских народных песен Глазунова, Анатолий Лядов, Римский-Корсаков; и Мусоргского "Великие ворота Киева В программе также состоялся американский дебют молодой русской скрипачки. Леа Любошуц (в то время числились Лая Любошиз),[48] который получил восемь вызовов на занавес для ее соло на Чайковского Концерт для скрипки.[49] Она была не единственной известной солисткой, игравшей с оркестром в том сезоне: 13 февраля 1908 года виолончелистка Мэй Мукле выполнила Карл Давыдов с Концерт для виолончели № 2 ля минор.[50]

Более широкое признание и гастроли

1908 год также принес беспрецедентное признание со стороны самой России. Царь пожаловал Орден Святого Станислава президенту оркестра Фрэнк Сеймур Гастингс в знак признания его продвижения русской музыки в Америке.[51]

В 1908–1909 годах оркестр сократил сезон Карнеги-холла с шести выступлений до четырех.[52] и начал использовать другие возможности для повышения производительности. В Карнеги-холле продолжали выступать известные солисты: дебют Миша Эльман (19 лет на тот момент[53]), возвращение Йозефа Левинна, а также появление Александр Петчников.[52] После пробы 16 ноября 1908 г. Нью-Хейвен, Коннектикут,[54] 11 февраля 1909 г. они сотрудничали с Бен Привет Игроки на спектакле Шекспира в Карнеги-холле Сон в летнюю ночь включение Мендельсон случайная музыка,[55] спектакль, который был повторен в Озеро Джордж 30 августа[56] и в Карнеги-холле в Новый год 1910 года.[57] Эти представления стали первым случаем, когда музыка Мендельсона была исполнена совместно с пьесой в Соединенных Штатах.[52] Обе группы продолжили сотрудничество, в том числе в постановке Шекспира в 1910 году. Буря[58] и серию спектаклей сезона 1910-1911 годов, в которых эти пьесы повторяются и Как вам это нравится, Веселые жены Виндзора, Макбет, и Сакунтала.[59]

Помимо разнообразных выступлений в Нью-Йорке, оркестр много гастролировал.[4] Хотя они уже гастролировали в декабре 1907 года, когда Нью-Йорк Таймс упоминает, что они путешествовали в «Чикаго, Цинциннати, Кливленд, Мэдисон, Висконсин и другие города», взяв с собой пианистов. Эрнест Хатчесон и Эрнест Шеллинг,[60] их гастрольные планы 1908 года расширились до западное побережье.[51] Их гастроли могут включать в себя большое количество выступлений. Например, газета от Питтсбург, Пенсильвания показывает, как оркестр исполняет четыре отдельных концерта (в 14:00, 16:00, 19:30 и 21:30) в одну среду сентября 1911 года. Программы были совершенно разными, а музыка варьировалась от Бетховен через Рихард Вагнер, Верди и Пуччини Сибелиусу и Скрябину.[61]

1910-е годы

Мод Аллан в роли Саломе; в нью-йоркском спектакле «сама голова была предоставлена ​​воображению, а ласки - нет».[62]

Оркестр начал 1910-е с иной премьеры. После того, как 1 января в Карнеги-холле повторили свои В летнюю ночь сотрудничество с Беном Гритом, 20 января их второе выступление нового десятилетия представило танцора Мод Аллан к нью-йоркской аудитории. Хотя Аллан родилась в Америке, она начала свою танцевальную карьеру в Англии и Европе, и это было ее первое появление в Америке. Нравиться Айседора Дункан и Лой Фуллер, Аллан поставила для себя хореографию, используя существующие классические пьесы. По этому случаю она станцевала пьесу на Древнегреческий темы на музыку Антона Рубинштейна, Мендельсона, Шопен, и Григ. В спектакле танцы Аллана чередовались с прямыми оркестровыми выступлениями.[63] Неделей позже на концерте Рахманинов выступил в качестве приглашенного дирижера американской премьеры его пьесы. Остров мертвых и как солист на его Концерт для фортепиано с оркестром № 2.[64] Далее последовали выступления с Алланом, танцовщица исполнила свой авторский Видения Саломе, среди прочего.[62][65][66][67] 4 апреля оркестр отыграл бенефис для русских иммигрантов в Вальдорф-Астория с участием нескольких музыкальных солистов, а также артистов балета Анна Павлова и Михаил Мордкин.[68][69]

Сезон 1910–1911 годов включал в себя пять концертов в Карнеги-холле, перемежающихся многочисленными выступлениями за городом, за которыми последовал 20-недельный национальный тур.[70][71] Их сезон в Нью-Йорке начался 17 ноября с концерта, который включал в себя совершенно иную интерпретацию Рахманинова. Симфония No. 2, премьера которого состоялась в 1901 году, а за это время она стала «знаменитой» и широко разыгрываемой работой. После обсуждения с композитором Альтшулер ускорил темп, и его прочтение пьесы «радикально изменилось». На концерте также были представлены две американские премьеры произведений композитора. Анатолий Лядов —Кикимора и Волшебное озеро.оба написаны в 1909 г. - Чайковский 1812 Увертюра, и несколько песен в исполнении немецкого баритона Александр Хайнеманн.[72][73] На концерте 1 декабря состоялся дебют в США скрипача канадского происхождения. Кэтлин Парлоу; то Нью-Йорк Таймс рецензент описал ее исполнение пьесы Чайковского Концерт для скрипки как «замечательное достижение» и похвалил ее «неожиданный авторитет»,[74][75] и был бы столь же высокой похвалой за ее «непревзойденную техническую точность… красоту тона… дух… [и] огонь», когда она вернется в игру Хенрик Венявский с Концерт для скрипки № 2 следующее 2 февраля.[76] Концерт был также американской премьерой произведений Стравинского. Feu d'artifice (Фейерверк).[74][75] который вырос в основном в Сан-Франциско и стал профессиональным музыкантом в Европе.[77] Четыре дня спустя они сопровождали двухнедельный пробег Метерлинк трагедия Мария Магдалина в Новый Театр.[78][79] Это была мировая премьера этой пьесы и первое исполнение любой пьесы Метерлинка в США.[80]

Концерт 19 января 1911 года с участием немецко-польского пианиста и композитора. Ксавер Шарвенка как солист самостоятельно Концерт для фортепиано с оркестром № 1 си-бемоль минор, а также американская премьера интродукции и свадебного шествия из оперы Римского-Корсакова. Золотой петушок; на концерте также прозвучали произведения Римского-Корсакова Люкс "Сочельник" и американская премьера вальса, для которого Чайковский написал Щелкунчик но исключен из окончательной версии и завершен предложением Чайковского Марке Раб.[81][82][83][84] На концерте 2 февраля состоялась американская премьера Роберт Каянус ' Финская рапсодия, возвращение Рахманинова Рок (который они сыграли на своем втором концерте в истории) и возвращение скрипачки Кэтлин Парлоу, исполняющей вышеупомянутый концерт Венявского.[76]

Примечания

  1. ^ В соответствии с Русский симфонический оркестр Нью-Йорка: хронологический список, stokowski.org (дата обращения: 29 сентября 2015 г.), их последний ежегодный сезон концертов в Нью-Йорке был в 1919 году, но они продолжали гастролировать летом до 1922 года.
  2. ^ "О музыке и музыкантах: планы, изложенные в отношении предстоящего фестиваля в Вустере - Объединенное русское симфоническое общество - заметки о предстоящих важных событиях", Нью-Йорк Таймс, 9 сентября 1903 г., стр. 21.
  3. ^ а б c Леонард Слаткин, Ведение бизнеса: раскрытие тайны маэстро (2012), Амадеус Пресс, стр. 32. ISBN  1574672045. Доступ в Google Книгах.
  4. ^ а б c d Оскар Левант, Немного невежества (1940), Doubleday, стр. 27–28.
  5. ^ Шилкрет, Натаниэль, изд. Шелл, Ниэль и Барбара Шилкрет, Натаниэль Шилкрет: шестьдесят лет в музыкальном бизнесе, Scarecrow Press, Лэнхэм, Мэриленд, 2005 г., стр. 14. ISBN  0-8108-5128-8
  6. ^ «О музыке и музыкантах:… Русские симфонические концерты…», Нью-Йорк Таймс, 3 января 1904 г., стр. 17.
  7. ^ «О музыке и музыкантах:… Русский симфонический оркестр…», Нью-Йорк Таймс, 24 января 1904 г., стр. 17.
  8. ^ "Некоторые записи Stageland:… Русский симфонический оркестр…", Нью-Йорк Таймс, 29 января 1904 г., стр. 9.
  9. ^ «Русский симфонический оркестр, Нью-Йорк Таймс, 20 ноября 1904 г., стр. 9.
  10. ^ а б «Русский симфонический оркестр, Нью-Йорк Таймс, 5 ноября 1905 г., стр. Х1.
  11. ^ «Отголоски из мира музыки:… Русский симфонический оркестр…», Нью-Йорк Таймс, 16 октября 1904 г., стр. SMA6.
  12. ^ "Музыкальные ноты", Нью-Йорк Таймс, 30 октября 1904 г., стр. 8.
  13. ^ а б c "Русский оркестр", Нью-Йорк Таймс, 2 апреля 1905 г., стр. 9.
  14. ^ "Музыкальные ноты", Нью-Йорк Таймс, 25 декабря 1904 г., стр. 7.
  15. ^ "Русская симфония", Нью-Йорк Таймс, 22 января 1905 г., стр. 5.
  16. ^ "Русский симфонический оркестр", Нью-Йорк Таймс, 4 января 1905 г., стр. X4.
  17. ^ "Русский симфонический оркестр", Нью-Йорк Таймс, 15 января 1905 г., стр. SMA4.
  18. ^ "Русский симфонический оркестр", Нью-Йорк Таймс, 19 февраля 1905 г., стр. Х3.
  19. ^ а б «Сезон большой музыкальной активности… Русский симфонический оркестр», Нью-Йорк Таймс, 5 октября 1905 г., стр. Х1.
  20. ^ "Русские симфонические концерты", Нью-Йорк Таймс, 29 июля 1905 г., стр. 7.
  21. ^ «Музыкальные ноты: концерты, сольные вечера и новости церковного хора», Нью-Йорк Таймс , 17 декабря 1905 г., стр. Х1.
  22. ^ "Русская симфония", Нью-Йорк Таймс, 12 ноября 1905 г., стр. Х1.
  23. ^ "Музыкальные ноты: Музыкальная публика Нью-Йорка быстро растет", Нью-Йорк Таймс, 29 октября 1905 г., стр. X1 – X2.
  24. ^ "Ист-Сайд Джанк дает музыку для Кампанари", Нью-Йорк Таймс, 25 декабря 1905 г., стр. 7.
  25. ^ «Левинн рискнула жизнью в бегстве из Москвы: молодой пианист прибыл с рассказом об ужасах в городе…», Нью-Йорк Таймс, 16 января 1906 г., стр. 11.
  26. ^ "Левинн повредил палец: авария на фортепиано почти помешала ему играть", Нью-Йорк Таймс, 28 января 1906 г., стр. Х2.
  27. ^ "Новейший российский пианист: Йозеф Левинн произвел прекрасное впечатление на своем первом концерте", Нью-Йорк Таймс, 28 января 1906 г., стр. 7.
  28. ^ «Новая организация окажет помощь Русскому симфоническому обществу, Нью-Йорк Таймс, 27 декабря 1905 г., стр. 9.
  29. ^ "Музыка и создатели музыки", Нью-Йорк Таймс, 7 января 1906 г., стр. Х1.
  30. ^ а б «Музыка американцев: первый концерт Общества новой музыки в Карнеги-холле», Нью-Йорк Таймс, 11 марта 1906 г., стр. 9.
  31. ^ "Музыкальные ноты", Нью-Йорк Таймс, 25 марта 1906 г., стр. X4.
  32. ^ "American Music Heard", Нью-Йорк Таймс, 3 апреля 1906 г., стр. 9.
  33. ^ "Русская симфония", Нью-Йорк Таймс, 11 марта 1906 г., стр. Х1.
  34. ^ а б "Новые русские работы", Нью-Йорк Таймс, 18 марта 1906 г., стр. 11.
  35. ^ а б "Русский симфонический оркестр", Нью-Йорк Таймс, 1 апреля 1906. с. Х3.
  36. ^ "Эмиль Соре снова услышал" ", Нью-Йорк Таймс, 8 апреля 1906. с. 9.
  37. ^ "Музыка и создатели музыки", Нью-Йорк Таймс, 22 апреля 1906. с. C4.
  38. ^ "Переизбран Модест Альтшулер", Нью-Йорк Таймс, 26 мая 1906. с. 11.
  39. ^ Ричард Олдрич, «В мире музыки: перспективы сезона», Нью-Йорк Таймс, 28 октября 1906. с. X6.
  40. ^ «Русская симфония: Программа новых произведений - Александр Скрябин исполняет собственный концерт», Нью-Йорк Таймс, 21 декабря 1906 г., стр.9.
  41. ^ "Музыкальные ноты", Нью-Йорк Таймс, 23 декабря 1906 г., стр. X5.
  42. ^ а б "Новая русская музыка", Нью-Йорк Таймс, 18 января 1907 г., стр.7.
  43. ^ "Миссис Цейслер завоевывает аудиторию", Нью-Йорк Таймс, 8 февраля 1907 г., стр.9.
  44. ^ «Русский концерт: музыка для оркестра и фортепиано слышится впервые», Нью-Йорк Таймс, 1 марта 1907 г., стр.9.
  45. ^ "Привлекает российских солистов: Скромный Альтшулер рассказывает о планах на концерты в следующем сезоне", Нью-Йорк Таймс, 19 июля 1907 г., стр.7.
  46. ^ «Огромная аудитория на Kubelik Recital», Нью-Йорк Таймс, 11 ноября 1907 г., стр.7.
  47. ^ «Кубелик на ипподроме», 16 марта 1908 г., стр.7.
  48. ^ «Русский оркестр: Концерт новых произведений в Карнеги-холле», Нью-Йорк Таймс, 1 ноября 1907 г., стр.9.
  49. ^ "Музыкального интереса", Бруклинская жизнь, 23 ноября 1907 г., стр.15.
  50. ^ "Русский симфонический концерт", Нью-Йорк Таймс, 14 февраля 1908 г., стр.14.
  51. ^ а б "Царь чествует музыканта", Нью-Йорк Таймс, 5 июня 1908 г., стр.7.
  52. ^ а б c "Планы русской симфонии", Нью-Йорк Таймс, 17 сентября 1908 г., стр.7.
  53. ^ "Появление Миши Эльмана", Нью-Йорк Таймс, 11 декабря 1908 г., стр.8. Времена описал его как «художника, уже обладающего замечательными способностями, от которого можно ожидать много интересного».
  54. ^ "Русская музыка с актерским мастерством", Нью-Йорк Таймс, 17 ноября 1908 г., стр.9.
  55. ^ "Оркестр помогает приветствовать игроков", Нью-Йорк Таймс, 12 февраля 1909 г., стр.13.
  56. ^ «Озеро Джордж: лесные игроки начинают драматический фестиваль в природном амфитеатре», Нью-Йорк Таймс, 29 августа 1909 г., стр. X3.
  57. ^ «Календарь концертов», Нью-Йорк Таймс, 26 декабря 1909 г., стр.SM13.
  58. ^ "Русский оркестр и привет игроки", Нью-Йорк Таймс, 11 февраля 1910 г., стр. 11.
  59. ^ «Встречайте игроков с Русским оркестром», Нью-Йорк Таймс, 27 ноября 1910 г., стр. 9. Группа Раз статья не уточняет Сакунтала: предположительно одна из многочисленных пьес о Шакунтала, фигура в Махабхарата.
  60. ^ "Музыкальные ноты, Нью-Йорк Таймс, 8 декабря 1907 г., стр. Х2.
  61. ^ Симфонические программы вызывают энтузиазм, Газетт Таймс (Питтсбург), 6 сентября 1911 г., стр. 16.
  62. ^ а б "Мод Аллан в роли Саломеи", Нью-Йорк Таймс, 30 января 1910 г., стр.11.
  63. ^ "Мод Аллан в греческих танцах", Нью-Йорк Таймс, 21 января 1910 г., стр.11.
  64. ^ «Рахманинов как дирижер», Нью-Йорк Таймс, 28 января 1910 г., стр.9.
  65. ^ "Мисс Аллан повторит танец Саломеи", Нью-Йорк Таймс, 1 февраля 1910 г., стр.9.
  66. ^ Медийная реклама, Нью-Йорк Таймс, 9 февраля 1910 г., стр.16.
  67. ^ "Новости музыкального мира", Нью-Йорк Таймс, 27 февраля 1910 г., стр. SM15.
  68. ^ "Музыкальные ноты", Нью-Йорк Таймс, 1 апреля 1910 г., стр.11.
  69. ^ "Павловские танцы на благотворительность", Нью-Йорк Таймс, 5 апреля 1910 г., стр.11.
  70. ^ "Планы на сезон Русского симфонического оркестра", Нью-Йорк Таймс, 12 сентября 1910 г., стр.9.
  71. ^ "Музыкальные ноты", Нью-Йорк Таймс, 18 сентября 1910 г., стр.13.
  72. ^ "Новости музыкального мира", Нью-Йорк Таймс, 13 ноября 1910 г., стр. X7.
  73. ^ "Опять Рахмининов", Нью-Йорк Таймс, 18 ноября 1910 г., стр.9. Это источник слова «знаменитый».
  74. ^ а б "Русская симфония", Нью-Йорк Таймс, 27 ноября 1910 г., стр. X7.
  75. ^ а б "Русский симфонический концерт", Нью-Йорк Таймс, 2 декабря 1910 г., стр.9. Эта статья, в которой говорится о ее "замечательном достижении", ошибочно ссылается на Кэтрин Парлоу.
  76. ^ а б "Мисс Парлоу аплодирует", Нью-Йорк Таймс, 3 февраля 1911 г., стр. 9. Что касается Kajanus, цитируемый источник просто говорит: Финская рапсодия. Каянус написал два Финские рапсодии, № 1 ре минор, соч. 5 (1881) и № 2 фа мажор (1886); нет никаких указаний на то, что было выполнено по этому поводу. Так же Раз снова ссылается на произведение Рахманинова как Утес скорее, чем Рок.
  77. ^ «Кэтлин Парлоу - Детство и образование». Коллекции Канада.
  78. ^ «Мария Магдалина» для Нового театра », Нью-Йорк Таймс, 25 ноября 1910 г., стр.11.
  79. ^ Медийная реклама, Нью-Йорк Таймс, 5 декабря 1910 г., стр.18.
  80. ^ "Напряженные ночи для любителей игр", Нью-Йорк Таймс, 4 декабря 1910 г., стр. X1.
  81. ^ "Музыка здесь и там", Нью-Йорк Таймс, 1 января 1911 г., стр. X7.
  82. ^ Пункт без названия после Ричарда Олдрича, "Вопрос о пении текстов Operatio на английском языке, вызванный предложением мадам Нордикой сцены из" Die Walkuere "", Нью-Йорк Таймс, 8 января 1911 г., стр. XX7.
  83. ^ "Русская симфония", Нью-Йорк Таймс, 15 января 1911 г., стр. X10.
  84. ^ "Русский оркестр", Нью-Йорк Таймс, 20 января 1911 г., стр. 8.

внешняя ссылка