Чарльз Беркхарт - Википедия - Charles Burkhart

Чарльз Беркхарт американец музыковед, теоретик, композитор, и пианист. Он имеет звание почетного профессора в Музыкальная школа Аарона Копленда, Куинс Колледж, и Центр выпускников, Городской университет Нью-Йорка.[1] Он известен прежде всего как ученый в Шенкеровский анализ и как успешный лектор и мастер класс ведущий.

Карьера

Буркхарт был учеником Феликс Зальцер.[2] Он держит M.Mus. степень Йельского университета.[3] Его магистерская диссертация по Колорадо Колледж, написанная в 1952 г.,[4] сосредоточены на музыкальной культуре Амиши старого порядка и из Меннониты старой колонии.[5] Среди многих учеников Буркхарта - Чаннан Виллнер, Стивен Линдеман, Стивен Слоттоу, Рой Ницберг, Уильям Ренвик и Гэри С. Карпински.

Исследование

Буркхарт известен своей работой над связями между показаниями Шенкера, анализом ритма и метра, а также их влиянием на производительность. Большинство обсуждаемых им сочинений написаны для клавишных, особенно Баха, Бетховена и Шопена, но он также писал об опере (Дон Жуан ) и песенных циклов (Шумана Liederkreis, Соч. 39 ).[6]

Часто цитируемая статья считается «классическим лечением».[7] мотивационных параллелизмов в шенкеровском анализе. Буркхарт вводит термин "Урзац параллелизм »[8]- когда мотив в небольшом промежутке музыки (передний план) дублирует мотив, охватывающий гораздо больший промежуток (фон), - но из-за его общности (и абстрактного характера Урзац) сама по себе такая фигура обычно не создает значимых мотивационных ассоциаций внутри композиции. Таким образом, более продуктивно сосредоточиться на том, как «мотивационные параллелизмы действуют внутри отдельных пьес», а не на симптомах тональной системы.[9] Беркхарт считает, что мотивационные параллелизмы различных поверхностных мотивов и их «скрытые повторения» в сегментах среднего уровня «гораздо более необычны и интересны». Часто цитируемый пример касается кратких мотивов в первых двух тактах Шопена, Ноктюрна фа мажор, соч. 15, нет. 2, для больших промежутков: цифра соседней ноты, которая также является рамкой мелодии в тактах 1-16; и аккорд с арпеджио, который также растягивается на такты 1-45.[10] Как отмечает Буркхарт, обычно - как в этих примерах - меньший мотив вкладывается в больший параллелизм. Пределы широты таких параллелизмов можно найти в другом часто цитируемом примере: «Der Erlkönig» Шуберта, где Буркхарт обнаруживает, что два мотива во вступительной части фортепиано отображаются на ключевую последовательность всей песни.[11]

Публикации

Книги

  • Антология музыкального анализа. В соавторстве с Уильямом Ротштейном (6-е изд.). Нью-Йорк, 1964 год; 7-е изд. 2011 г. ISBN  978-0-495-91607-9.
  • Новый подход к гармонии клавиатуры. В соавторстве с Алленом Брингсом, Лео Крафт, Роджером Камиеном и Дророй Першинг. Нью-Йорк, 1979 год. ISBN  978-0-393-95001-4.

Статьи (выбрано)

  • «Вращающийся канон Стравинского». Музыкальный обзор, 29/3 (1968): 161.
  • «Дебюсси играет La Cathédrale engloutie и решает метрическую загадку ». Piano Quarterly 65 (1968): 14-16.
  • «Фарбен Шенберга: анализ соч. 16, нет. 3. " Перспективы новой музыки 12/1-2 (1973): 141-172.
  • «Полифоническая мелодическая линия прелюдии си-минор Шопена». В Прелюдии, соч. 28: Авторитетный рейтинг, историческая справка, анализ, мнения и комментарии, под редакцией Томаса Хиггинса, 80-88. Нью-Йорк, 1973 год.
  • «Мотивные параллелизмы Шенкера». Журнал теории музыки 22/2 (1978): 145-175.
  • «Симметричный источник опуса Веберна 5, вып. 4. " Музыкальный форум 5 (1980): 317.
  • «Теория уровней и музыкального исполнения Шенкера». В Аспекты теории Шенкера, отредактированный Дэвидом Бичем, 95-112. Нью-Хейвен, Коннектикут, 1983.
  • «Отступления от нормы в двух песнях из Liederkreis Шумана». В Исследования Шенкерапод редакцией Хеди Сигеля, 146–164. Нью-Йорк, 1990 год.
  • «Как ритм рассказывает историю в Là ci darem la mano." Теория и практика 16 (1991): 21-38.
  • «Низкая доля такта в клавишной музыке Баха». Журнал педагогики теории музыки 8 (1994): 3-26.
  • «Заключительные расширения» Шопена ». В Фортепианная музыка девятнадцатого века: эссе в исполнении и анализ, под редакцией Дэвида Виттена, 95–116. Нью-Йорк, 1997 год.
  • «Вспоминая Дэвида Крейенбуля». Журнал теории музыки 41/2 (1997): 183.
  • «Познакомьтесь с Дэвидом Крейенбюлем». Содружество: обзор религии, политики и культуры 131/15 (2004).
  • «Фразовый ритм ля-бемоль Мазурки Шопена, соч. 59, нет. 2. ” В Занимательная музыка: очерки музыкального анализа, отредактированный Деборой Штайн и Уильямом М. Марвином, 3–12. Нью-Йорк, 2005 год.
  • «Два любопытных момента в прелюдии ми-бемоль мажор Шопена». В Структура и значение в тональной музыке: Festschrift в честь Карла Шахтера, под редакцией Л. Паунди Бурштейна и Дэвида Ганье, 5-18. Хиллсдейл, Нью-Йорк, 2006.
  • «Саспенсионная структура каприччио до мажор Брамса, соч. 76, нет. 8: Шенкерианские слушания ». В Бах - Брамсу: Очерки музыкального дизайна и структуры, отредактированный Дэвидом Бичем и Йозефом Голденбергом, 259-278. Рочестер, штат Нью-Йорк, 2015.

Композиции

В состав произведений Буркхарта входят органные прелюдии.[5] и хоры он сочинял и аранжировал.[12]

Примечания

  1. ^ Программа встречи в 2010 году отделения Rocky Mountain, College Music Society.[1]
  2. ^ Кадвалладер, Аллан; Гань, Дэвид. «Дух и техника педагогики Шенкера». В Poundie Burstein и David Gagné (ed.). Структура и значение в тональной музыке: Festschrift в честь Карла Шахтера. п. 45. OCLC  224068728. Получено 1 августа, 2012.
  3. ^ "Факультет Куинс Колледжа". Получено 1 августа, 2012.
  4. ^ Беркхарт, Чарльз (1952). Музыка амишей старого порядка и меннонитов старой колонии: современная монодическая практика. Колледж Колорадо. OCLC  9250631.
  5. ^ а б «Программа органного концерта в колледже Гошен, в котором Брэдли Леман исполнил сочинения Буркхарта». 30 октября 2005 г.. Получено 1 августа, 2012.
  6. ^ Беркхарт, Чарльз; Феррис, Дэвид; Дамшродер, Дэвид (2017). "Шуман: Три песни из Liederkreis (op. 39)". Гармония у Мендельсона и Шумана. С. 146–170. Дои:10.1017/9781108284110.014. ISBN  9781108284110.
  7. ^ Мэтью Брибитцер-Стулл, Понимание лейтмотива: от Вагнера до Голливуда (Кембридж, 2015), стр. 134n12. Среди других, кто назвал статью «классической», - Джеймс Уильям Собаски («Контекстная драма Баха», Теория музыки онлайн 12/3 (2006);[2] и Майкл Бейкер, «Аспекты тонального сопряжения в Лидере Роберта Франца» в Истории и рассказы музыкального анализа, под редакцией Милоша Заткалика, Милены Медич и Дениса Коллинза (2013), стр. 358n25.
  8. ^ «Мотивные параллелизмы Шенкера», Журнал теории музыки 22/2 (1978): 153.
  9. ^ По словам Лаури Суурпяя, Аллен Кадвалладер делает наоборот, утверждая, что «происхождение мотивационной сети конкретного произведения можно проследить до конфигураций, настолько фундаментальных для тональной системы, что они выходят за рамки отдельных произведений» (Лаури Суурпяя, «Путь от тоники к доминанте во второй части музыкального искусства»). Струнный квинтет Шуберта и Четвертая баллада Шопена », Журнал теории музыки 44/2 (2000): 454; упомянутая работа: Аллен Кадвалладер, «Пролегомены к общему описанию мотивационных отношений в тональной музыке», Интеграл 2 (1988): 1-35).
  10. ^ Burkhart 1978, стр. 149-155.
  11. ^ Дебора Штайн, "Шуберта" Erlkönig: Мотивный параллелизм и мотивационная трансформация " Музыка XIX века 13/2 (1989): 145..
  12. ^ например Ухаживание глухой женщины: для женского хора (S.S.A.) a cappella. Нью-Йорк: Mercury Music Corp.1962. OCLC  77288417.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка