Кристофер Тайлер - Christopher Tyler

Кристофер Тайлер

Кристофер В. Тайлер это визуальный нейробиолог,[1] создатель автостереограмма ("Волшебный глаз " фотографий)[2] и является главой Центр визуализации мозга Смита-Кеттлвелла.[1] Он также является профессором Лондонского городского университета.[3]

биография

После получения докторской степени в Университете Кила (1970 г.) Тайлер стал научным сотрудником Bell Labs (1974–75 гг.), Где он работал с Бела Джулес, специалист по зрению, психолог и научный сотрудник Макартура. Джулес хорошо известен своим изобретением стереограмма со случайными точками, который использовал компьютер для создания стереопары изображений со случайными точками. При просмотре под стереоскопом мозг мог видеть трехмерные формы. Это доказало, что восприятие глубины - это неврологический процесс. Покинув Bell Labs, Тайлер занял позицию в Институт визуальных наук Смита-Кеттлуэлла.

Научные интересы Тайлера в визуальное восприятие и визуальный нейробиология. Его исследования способствовали изучению формы, симметрия, мерцание, движение, цвет и стереоскопическое восприятие глубины у взрослых, и он разработал тесты для диагностики заболеваний глаз у младенцев и заболеваний сетчатки и зрительного нерва у взрослых. Он изучал визуальную обработку и динамику фоторецепторов у других видов, таких как бабочки и рыбы.

Его недавняя научная работа касается теоретических, психофизических и функциональных МРТ исследования структуры глобальных процессов, таких как структура от движения, симметрия, восприятие фигуры / фона и стереоскопической глубины и их предрасположенность к повреждениям при черепно-мозговой травме.

Настоящие и недавние партнеры Тайлера - Лора Ликова, Джош Соломон, Чиен-Чунг Чен, Сперо Николас, Марк Шира, Ленни Концевич, Расс Хамер, Энтони Норсиа, Лорен Баргоут, Эми Ион.[4]

Автостереограмма

Вскоре после прибытия в Smith-Kettlewell (в 1979 году) Тайлер значительно продвинул исследования стереограммы Джулеса со случайными точками, когда он изобрел первую «автостереограмму со случайными точками» (также известную как стереограмма с одним изображением и случайными точками). Изобретение автостереограмма позволил человеку видеть трехмерные формы из одного двухмерного изображения без помощи оптического оборудования.[5] Эти изображения позже были известны как «Волшебный глаз »После того, как их популяризировали несколько Н.Е. Публикации Thing Enterprises, которые несколько недель попадали в список бестселлеров New York Times.

Художественные исследования

Статьи Тайлера об исследованиях искусства относятся к разным темам, включая композицию,[6] перспективные исследования, острые споры,[7][8] Дэвида Хокни оптическая гипотеза,[9] Леонардо автопортрет, Мане последняя картина Бар в Фоли-Бержер, Масолино, космос в искусстве ХХ века, симметрия: искусство и нейробиология, структура сознания и компьютерное искусство.[10][11]

Тайлер также привел убедительные аргументы против Тезис поддержанный книгой Хокни Секретные знания: открытие утерянных техник Старые мастера что методы оптической проекции помогали создавать картины многих художников, начиная с начала 15 века, но распространились примерно на два века между 1420 и 1595 годами,[9] цитируя по-разному Фабриано, Ян ван Эйк, Пизанелло, Мантенья, Мелоццо ди Форли, Кранах, Рафаэль и Мороний. Тайлер указывает геометрическими реконструкциями на своем веб-сайте Художественная Оптика[12] что обсуждаемые произведения искусства - это блестящие картины на глаз, а не совместимые с оптическими проекциями.[13]

Проекция октанта

Очертание проекции октанта Да Винчи в Кодекс Атлантикус

В октантная проекция[14][15][16] или проекция октантов - это разновидность проекция[17] предложен впервые в 1508 г. Леонардо да Винчи в его Кодекс Атлантический.[18] Авторство Леонардо было продемонстрировано Кристофером Тайлером, который заявил: «Для тех проекций, которые датируются позже 1508 года, его рисунки должны считаться оригинальными предшественниками ...».[18] Тайлер аргументировал свою позицию тем, что отделил авторство проекции Леонардо (1508 г.) от авторства карты Леонардо (1514 г.), в отличие от других авторов, которые рассматривали авторство как карты, так и карты. проекция все вместе.[18]

Исследования сознания

Его интерес к природе сознания привел к переосмыслению сущности квантовой физики, в которой шредингеровская суперпозиция состояний выражается как неотъемлемое свойство концепции вероятности, которой придерживается сознательный исследователь, а не свойство физической системы. как таковая [пена бумага]. Хотя это сохраняет роль сознания в квантовой структуре, рассматривая суперпозицию исключительно как свойство нейронной концептуализации, оно разрешает многие парадоксы квантовой физики в области классической физики.

использованная литература

  1. ^ а б Smith Kettlewell Eye Research Institute. "Кристофер Тайлер".
  2. ^ "Magic Eye FAQ". Архивировано из оригинал на 2018-10-10. Получено 2017-05-15.
  3. ^ Городской университет Лондона. "Кристофер Тайлер".
  4. ^ "Тайлер Лаб". Архивировано из оригинал на 2018-02-12. Получено 2017-05-15.
  5. ^ Кристофер Тайлер. "интернет сайт".
  6. ^ Тайлер, К. У. (30 июля 1999 г.). «НЕЙРОНАУКА: Улучшено: законно ли искусство?». Наука. 285 (5428): 673–674. Дои:10.1126 / science.285.5428.673. PMID  10454922. S2CID  142590965.
  7. ^ Тайлер, Кристофер В. (30 апреля 1998 г.). «Художники сосредотачивают свой взгляд на портретах». Природа. 392 (6679): 877–878. Дои:10.1038/31833. S2CID  205001515.
  8. ^ Сандра Блейксли. «В картинах глазами художники идут наполовину».
  9. ^ а б Тайлер, Кристофер (2004). «Розеттский камень? Хокни, Фалько и источники« оптики »в« Муж и жена »Лоренцо Лотто"". Леонардо. 37 (5): 397–401. Дои:10.1162/0024094041955971. JSTOR  1577681. S2CID  57568301.
  10. ^ Заявление Кристофера Тайлера. "Ливитт, Рут. 1976. Художник и компьютер. Нью-Йорк: Harmony Books".
  11. ^ Ссылаясь на заявление Тайлера в книге Рут Ливитт Компьютер и искусство, Рудольф Арнхейм написал в своей книге 1987 года, Новые очерки психологии искусства, что здесь на него повлияло поразительное замечание, которое он нашел в статье калифорнийского компьютерного художника Кристофера Уильяма Тайлера (5, с. 88). Арнхейм отмечает, что Тайлер заметил, что «одной из тенденций современного искусства была тенденция действовать, выбирая из окружающей среды объекты, которые имеют значение для художника, а не создавать с нуля на tabula rasa… Инструменты, которые считаются инструментами. в распоряжении художника становятся частью среды, в которой создается искусство ». (стр.127) Арнхейм, Рудольф (11 марта 1986 г.). Новые очерки психологии искусства. ISBN  9780520907843.
  12. ^ «Сайт искусства и оптики».
  13. ^ "Художественные исследования Кристофера Тайлера".
  14. ^ Октант-проекция (искусство географии) В архиве 2016-03-04 в Wayback Machine
  15. ^ Прогонос-карта-проекции
  16. ^ Csiss.org-карта-проекции
  17. ^ Геологическая служба (США) (1988). Библиография картографических проекций. США G.P.O. С. 73–.
  18. ^ а б c Тайлер, К. (2017). "Карта мира Леонардо да Винчи" (PDF). Журнал Международного общества коллекционеров карт (149 Лето): 21–31.