Майский фестиваль в Цинциннати - Cincinnati May Festival

В Майский фестиваль в Цинциннати двухнедельный годовой хоровой фестиваль, прошедший в мае в г. Цинциннати, Огайо, США.

Хор Майского фестиваля и Симфонический оркестр Цинциннати объединить усилия в Цинциннати Музыкальный зал

История

Корни фестиваля уходят в 1840-е годы, когда Saengerfests проводились в этом городе, собрав певцов со всех концов Соединенных Штатов и из-за границы, чтобы выступить с большим размахом. классический работы дня.

В Город, который поет, мы находим описание Цинциннати в конце 1800-х годов: «В последние десятилетия девятнадцатого века Цинциннати укрепил свое положение в качестве одного из культурных лидеров Америки, основав все еще процветающий Майский фестиваль (1873 г.), Художественный музей Цинциннати (1886) и его сосед в Цинциннати, то Цинциннати Художественная Академия (1887 г.), а Симфонический оркестр Цинциннати (1895).[1]

Певческие общества были очень популярны в девятнадцатом веке, и традиции Цинциннати не изменились. И английское, и немецкое общества были очевидны. Как правило, различия между двумя национальными хоровыми традициями заключались в языке, происхождении, составе и социальном охвате. Английские общества, самые ранние из хоровых ансамблей Цинциннати, существовали в основном для создания музыки. Первое немецкое общество было основано в 1825 году, но большинство этих организаций возникло после иммиграционного бума в конце 1840-х годов. Они предоставили социальные возможности для еды и питья, а также для создания музыки. Большинство немецких обществ состояли из мужских хоров, но в последнюю половину столетия иногда принимали женщин, часто в качестве не поющих вспомогательных членов.[2]

В октябре 1863 года «Музыкальной публике Цинциннати» был разослан циркуляр, в котором «сердечно приглашались певцы, дамы и господа, которые заинтересуются созданием большого хорового общества, такого как старые общества Бостона. и Нью-Йорк, чтобы присоединиться ». Такой смешанный хоровой подход к представлению оратории с участниками, взятыми из широкого спектра певцов Цинциннати, независимо от национальности или общества, которому они присягали, следует рассматривать как важный прецедент майского фестиваля.[3]

Мария Лонгворт Николс Сторер

Мария Лонгворт Николс Сторер внучка Николас Лонгворт, банкир и винодел, жена полковника Джордж Уорд Николс в 1871 году побывала в Англии. Там она стала свидетельницей одного из крупных английских фестивалей. Дома мистер Николс был членом Гармонического общества, поэтому пара занималась хоровой музыкой английской эстрады. Миссис Николс знала, что хоровая традиция Цинциннати - идеальное место для начала собственного музыкального фестиваля. Она написала Теодор Томас, известного американского дирижера и попросил о встрече с ним во время его следующего визита в Цинциннати.[4]

Теодор томас.jpg

Он вспоминает: «Во время моего… визита в 1871 [sic - это был 1872 год] молодая замужняя женщина, член одной из ведущих семей, представила мне план большого Музыкального фестиваля. Она предложила мне быть дирижером, сказав, что я буду отвечать за художественную сторону, она найдет людей, которые возьмут на себя ответственность за детали бизнеса. Вскоре я обнаружил, что эта дама не только очень талантлива во многих отношениях, но и что ее вкус ни в чем не был дилетантским, и я с готовностью согласился взяться за работу, которую она хотела, чтобы я выполнял ».[4] Он согласился быть дирижером фестиваля, если удастся собрать пятьдесят тысяч долларов в гарантийный фонд и сформировать комитет, который позаботится о деловых аспектах мероприятия.[4] Биограф миссис Николс, сестра Роуз Анджела Бёле, упоминает, что Мария и полковник Николс учредили гарантийный фонд Фестиваля 1873 года с пожертвования в пять тысяч долларов.[5]

Одним из первых действий Исполнительного комитета было назначение Теордора Томаса музыкальным руководителем и Карла Баруса руководителем хора. Гастрольный оркестр Томаса играл, как и на всех фестивалях до 1904 года. Артур Мис, учитель музыки из Цинциннати, был назначен концертмейстером на репетиции, а позже - фестивальным органистом.[6] Хотя артистические силы были почти полностью немецкими, административная группа, которая планировала мероприятие, была в основном англичанами.[7] Циркуляр с описанием ожиданий членов хора был напечатан на английском и немецком языках и разослан 121 музыкальному торговцу, 60 почтовым отделениям и 144 певческим обществам. Он также был распространен в 1120 газетах Огайо, Индианы, Кентукки и в «ведущих газетах Запада».[6] По словам суперинтенданта хора Сэмюэля Д. Кэри, к моменту первого выступления в хоре было 706 человек.[8]

Фестиваль 1873 года

«Оркестр немецкий; музыка на три четверти немецкая, а другая четвертая - экзотическая; едва ли половина певцов были уроженцами; но, несмотря на все это, он полностью американский, только из-за этой ослабленной и усиленной формы англоязычного языка. Саксон, называемый янки, когда-либо мог дать нервную силу, необходимую для продолжения такого грандиозного дела ".[9]Репертуар спектаклей был преимущественно немецким. Гендель, Бах, Бетховен, Гайдн и Моцарт составили первые два концерта. Из шестидесяти произведений на семи концертах только пять были написаны композиторами, не родившимися в немецкоязычной стране. Утренние концерты состояли в основном из арий, художественных песен и легких оркестровых произведений, включая отдельные части симфоний, вальсы Штрауса и увертюры. Вечерние концерты Томаса были более формальными и состояли из крупных вокальных и хоровых произведений, в том числе Генделя. Dettingen Te Deum, сцены из спектакля Глюка Орфей эд Эвридика, и Девятая симфония Бетховена, наряду с чисто симфоническими произведениями и концертными ариями.[10]

Фестиваль 1875 года

Второй майский фестиваль прошел в Зенгерфест-холле в 1875 году и представил американские премьеры «Магнификата» Баха и «Триумфального выступления» Брамса. Во время этого фестиваля обычные весенние грозы в Цинциннати обрушили на протекающую жестяную крышу зала дождь и град, как это было в меньшей степени в 1873 году. Пещерный зал действовал как резонирующая камера, и Томасу пришлось остановить концерты более чем на один повод позволить штормам уйти. Две другие проблемы с залом были упомянуты в сообщениях прессы о первом фестивале, которые, несомненно, сохранялись в 1875 году. Репортер из Gazette упомянул, что температура в зале была слишком высокой. Ситуацию «незамедлительно исправил член Исполнительного комитета, который выбивал стекла из всех окон, рама которых была слишком сильно заклинена на своем месте, чтобы ее можно было легко удалить». Возникла еще одна проблема, поскольку аудитория, численность которой оценивалась в четыре тысячи человек, а еще две тысячи на улицах, кажется, несколько разочарована многолюдностью в зале и жаловалась, что разрешение одной тысяче человек стоять в проходах сильно разочаровывает владельцев билетов. которые выбрали свои места в проходах с особой целью ».[11]

Мюзик-холл и фестиваль 1878 года

Родившийся в Кентукки железнодорожный предприниматель Рубен Спрингер был так раздражен проблемами зала, что сделал первоначальное пожертвование в размере 125 000 долларов, чтобы создать соответствующий фонд для строительства нового мюзик-холла.[11]

Район, выбранный для нового Музыкальный зал был недалеко от общественной больницы, психиатрической больницы и дома вредителей. Когда умирали сокамерники или пациенты, их хоронили в Potter's Field, нынешнем месте Мюзик-холла. Более двухсот телег с костями были перевезены на кладбище Спринг-Гроув и перезахоронены в братской могиле. Истории о привидениях в зале сохранились до наших дней.[12]

Строительство зала началось 1 мая 1877 года, всего за год до начала третьего мая. Он был посвящен 14 мая на первом концерте Майского фестиваля 1878 года. (125) Билеты на первый фестиваль, проходивший в Мюзик-холле, были: «2 доллара за одно зарезервированное место, 1 доллар за стоячую комнату и 10 долларов за все семь концертов».[13] Майский фестиваль в Цинциннати проходит в Springer Auditorium с 1878 года.[14]

Эдвард Элгар в Цинциннати

После смерти Теодора Томаса в 1905 году на Майском фестивале 1906 года выступал британский композитор сэр Эдвард Элгар дирижирует своей ораторией "Сон Геронтия" на заключительном концерте. … Элгар был самым известным британским композитором, и большая часть его музыки была популярна в США. Он дирижировал вторым, пятым и шестым концертами фестиваля, а предыдущие две недели провел, репетируя свою музыку с исполнителями.[15]

Теодор Томас ранее дирижировал Геротием на Майском фестивале 1904 года, и его успех и слава композитора, возможно, заставили Совет директоров рассмотреть композитора в качестве приглашенного дирижера и знаменитости на предстоящем фестивале.[16]

Разозлив хор, Лоуренс Максвелл-младший, вице-президент Ассоциации майских фестивалей, заявил, что он «против проведения мемориального концерта, заявив, что это не было санкционировано правлением, что программа была записью» есть », и это заставит Томаса повернуться в могиле, чтобы послушать это». … Совет фестиваля в знак примирения или унижения по отношению к хору спланировал свой собственный мемориальный концерт в честь открытия Майского фестиваля 1906 года. Хор ответил письмом, потребовав отставки Максвелла, добавив, что «если Совет директоров не сочтет эту просьбу приемлемой, мы не найдем другого пути, кроме как настаивать на том, что это сообщение будет представлять собой отставку хора, чтобы эффект сразу. " Хор Майского фестиваля вскоре был распущен, и Совет директоров выбрал Максвелла следующим президентом Ассоциации Майского фестиваля.[17]

В разгар потрясений фестиваль реорганизовал свое правление и разработал маркетинговый план концертов 1906 года, чтобы выбрать «[Фрэнка] Ван дер Штукена в качестве дирижера фестиваля и полагаться на сэра Эдварда Элгара как на иностранную достопримечательность». Франк ван дер Штукен был дирижером недавно сформированного Симфонического оркестра Цинциннати, и правление решило, что оркестр Цинциннати впервые сыграет на Майском фестивале 1906 года.[17]

На предыдущих фестивалях были открытые репетиции и множество других возможностей для публики, чтобы жители Цинциннати могли встретиться и пообщаться со звездами, но в 1906 году этого не было. После полной реструктуризации программы Фрэнк Ван дер Штукен ожидал, что репетиции будут полны кадровых проблем. музыкальные задачи и продуманные варианты, которые позволили бы исполнителям сосредоточиться на музыке.[18]

В тот же вечер состоялся заключительный концерт, программа состояла из «Сон Геронтия» и Девятой симфонии Бетховена.[19]

Майский фестиваль и музыкальная школа Цинциннати

Однако, возможно, больше всего цинциннатицы ценили выступления массовых школьных хоров на Майских фестивалях, проводившихся тогда раз в два года. На первых майских фестивалях (1873 и 1875 гг.) Большой хор учеников и учителей средних, средних и обычных школ города представил музыку, изучаемую в классах государственных школ. Начиная с 1882 года организаторы фестивалей начали включать студенческие хоровые ансамбли в регулярный фестивальный репертуар, такие как «Страсти по Матфею» Баха, «Проклятие Фауста» Берлиоза и «Те Деум», «Иуда Маккавей» Генделя или Вавилонская башня Рубинштейна. В 1897 году на Детском майском фестивале, в котором приняли участие около 2000 учеников городских школ, была представлена ​​«Золушка» Франца Абта.

Хоры школьников по-прежнему приветствуются участниками таких крупных произведений, как «Кармина Бурана» Орфа, «Пир Валтасара» Уолтона, Симфония № 3 Малера и Военный реквием Бриттена. Все эти достижения были бы невозможны, если бы школы Цинциннати, как государственные, так и приходские, не включили музыку в свои учебные программы.[20]

Известные выступления и недавняя история

Возможно, самое крупное произведение в репертуаре, Симфония № 8 Малера, часто называемая Симфонией Тысячи, получила редкое для того времени исполнение на фестивале 1931 года с хором из девяти сотен человек, огромным оркестром и восемью солистами.[21]

Оратория афро-американского композитора Роберта Натаниэля Детта «Порядок Моисея» появилась на Майском фестивале 1937 года.[22] В 2014 году Хор Майского фестиваля и Симфонический оркестр Цинциннати полностью исполнили ораторию в Карнеги Холл.

Во времена войн и трагедий Майский фестиваль традиционно проводится, чтобы чествовать героев и успокаивать боль. Во время Второй мировой войны патриотическая музыка занимала особое место в 1942 году, и исполнители жертвовали свои услуги. Все доходы были переданы в Военный фонд Цинциннати. В 1944 году хор членов женского армейского корпуса из Ft. Кэмпбелл, штат Кентукки, исполнил Гимн WAC Фрэнка Лессера, и многие солдаты посетили фестиваль. Всего через месяц после террористических атак 11 сентября 2001 года в Нью-Йорке, Вашингтоне и Пенсильвании хор Майского фестиваля отправился в нью-йоркский Карнеги-холл, чтобы исполнить мощный военный реквием Бриттена с Симфоническим оркестром Цинциннати и Джеймсом Конлоном.[23]

Когда Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну, проблемы потребовали трехлетнего перерыва до следующего фестиваля. А потом сократили до трех концертов с очень урезанной программой из-за нехватки бумаги.[24] Праздник Победы в 1946 году открылся хором «Аллилуйя», и вся программа была посвящена благословениям мира. В Симфонии народных песен Роя Харриса пели 500 старшеклассников, поскольку их костюмы разделили трибуну на три широкие полосы: красный, белый и синий.[25]

До 1967 года Майский фестиваль проводился каждые два года, за некоторыми исключениями, но с тех пор он проводится ежегодно.[3]

Адольф Хейлсторк также написал «Earthrise», произведение для двойного хора и оркестра, заказанное Майским фестивалем в 2006 году для содействия исцелению после беспорядков 2000 года. В пьесе использовался белый хор с одной стороны подступенков и афроамериканский хор с другой стороны, которые в конце образуют визуальную метафору, переплетаясь, чтобы создать расовый гармоничный жест.[26]

Майский фестиваль открыл свои двери для афроамериканских певцов в 1956 году.[27]

Хор Майского фестиваля, состоящий исключительно из добровольцев, находится под руководством Роберт Порко с 1989 года. Репетиции хора проводятся по вторникам вечером в течение учебного года с 19:00 до 22:00. Хор регулярно выступает с Симфоническим и Поп-оркестром Цинциннати, поет в Мюзик-холл (Цинциннати) а также Музыкальный центр Riverbend. Хор Майского фестиваля получил признание критиков за высокий уровень исполнения. Камерный хор Майского фестиваля выступает в соборной базилике Успения Пресвятой Богородицы на севере Кентукки во время ежегодного Майского фестиваля и на различных общественных концертах в течение года.

Music Hall Springer Auditorium

Кроме того, в 1986 году был создан Молодежный хор Майского фестиваля. MFYC, состоящий из молодежи из местных средних школ, проводится Джеймсом Багвеллом и дает своим членам (которые должны пройти конкурсное прослушивание) возможность исполнять сложную музыку намного выше среднего уровня средней школы. MFYC также имеет возможность выступать с Майским фестивалем для взрослых в течение всего года, особенно во время Майского фестиваля.

5 декабря 2017 года Майский фестиваль в Цинциннати отменил дирижер Джеймс Левин Появление в мае 2018 года после того, как четверо мужчин обвинили его в сексуальное насилие.[28]

С 12 марта 2020 года все концерты отменены и проводятся виртуальные из-за COVID-19 пандемия.

Музыкальные руководители и хормейстеры

Музыкальные директора[а][b]

Главный дирижер

Хормейстеры[c]

  • Карл Барус (1873, 1882)
  • Отто Сингер (1875°, 1878°, 1880°)
  • Артур Мис (1882, 1886 °)
  • Эдвин Гловер (1884, 1898, 1900, 1902, 1904)
  • Луи Эрготт (1888, 1890, 1918)
  • В. Л. Блюменшейн (1892, 1894, 1896)
  • Альфред Харцель (1908, 1910, 1912, 1914 °, 1916 °, 1920, 1922, 1925, 1927, 1929, 1931, 1933, 1935, 1937, 1939, 1941, 1944)
  • Шервуд Кейнс (1946, 1948)
  • Уиллис Беккет (1950, 1952, 1954, 1956, 1958, 1960)
  • Роберт Кнауф (1963, 1965, 1967, 1968, 1969)
  • Элмер Томас (1970–1973; 1975)
  • Эрл Риверс (исполняющий обязанности) 1974
  • Томас Пек (1976-1978)
  • Джон Леман (1979–1988)
  • Джон Х. Уильямс 1989
  • Роберт Порко (1990 – настоящее время)

Между 1905 и 1946 годами музыкальные руководители Симфонический оркестр Цинциннати (основан в 1895 г.) также занимались музыкальным руководителем проводимого раз в два года хорового фестиваля (Фрэнк Ван дер Штукен, Эрнст Кунвальд, Эжен Изаи, Фриц Райнер, и Юджин Гусенс руководил в те годы). Фриц Буш и Йозеф Крипс руководил фестивалями с 1948 по 1960 год.

С назначением Макс Рудольф будучи директором фестиваля в 1963 году, фестиваль стал ежегодным мероприятием в 1967 году, как и сегодня. В 1970-е годы столетие фестиваля (1973 г.) и Мюзик-холла (1978 г.) отмечалось с участием Юлиус Рудель (режиссер с 1971 по 1973) и Джеймс Левин (С 1974 по 1978 год). Джеймс Конлон стал директором в 1979 году.

Когда Леонард Бернстайн проводил фестиваль в год его столетия, он со своим типичным апломбом приписывал истинную силу этого начинания:

На мой взгляд, одной из самых ценных особенностей фестиваля в Цинциннати является то, что он сохраняет участие хора сообщества… Я не знаю, как это делают на Майском фестивале! … Я восхищаюсь тем, что они делают.[22]

Заметки

  1. ^ В 1952 году приглашенными дирижерами были Тор Джонсон, Жан Морель и Фриц Стидри. Никакого "музыкального руководителя" не было.
  2. ^ В 1965 году приглашенными дирижерами были Станислав Скровачевский и Роберт Шоу. Никакого «музыкального руководителя» не было.
  3. ^ На некоторых фестивалях хормейстер не назначался. Вместо этого был назначен «помощник музыкального руководителя».

использованная литература

  1. ^ Рома и др. (2012), п. 20
  2. ^ Рома и др. (2012), п. 105
  3. ^ а б Рома и др. (2012), п. 132
  4. ^ а б c Рома и др. (2012), п. 133
  5. ^ Рома и др. (2012), п. 134
  6. ^ а б Рома и др. (2012), п. 135
  7. ^ Рома и др. (2012), п. 131
  8. ^ Рома и др. (2012), п. 139
  9. ^ Ван Клев (1875)
  10. ^ Рома и др. (2012), п. 140
  11. ^ а б Рома и др. (2012), п. 141
  12. ^ Рома и др. (2012), п. 125
  13. ^ Витц (1986), п. 319
  14. ^ Рома и др. (2012), п. 126
  15. ^ Рома и др. (2012), стр. 141–142
  16. ^ Пэджетт (2006), п. 7
  17. ^ а б Пэджетт (2006), п. 8
  18. ^ Пэджетт (2006), п. 14
  19. ^ Пэджетт (2006), п. 16
  20. ^ Рома и др. (2012), п. 40
  21. ^ Рома и др. (2012), стр. 144–145
  22. ^ а б Рома и др. (2012), п. 151
  23. ^ Рома и др. (2012), стр.145, 151
  24. ^ Шеблесси (1973), п. 69
  25. ^ Шеблесси (1973), п. 70
  26. ^ Рома и др. (2012), п. 217
  27. ^ Рома и др. (2012), п. 195
  28. ^ [1]

Список используемой литературы

  • Пэджетт, Остин (2006). Элгар в Цинциннати: мистицизм, британскость и современность (ММ Тезис). Университет Цинциннати.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Рома, Екатерина; Риверс, Эрл; Пендл, Фрэнк; Пендл, Карин; Дулин, Крейг (2012). Город, который поет: хоровые традиции Цинциннати, 1800–2012 гг.. Уилмингтон, Огайо: Orange Frazer Press.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Шеблесси, Сильвия Клеве (1973). 100 лет майскому фестивалю в Цинциннати. Цинциннати, Огайо.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Ван Клив, Джон С. (1875). «Майский фестиваль в Цинциннати и его последствия». Женский репозиторий. 2 (2): 136–140.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Витц, Роберт С. (1986). "'Im wunderschönen Monat Mai ': Организация Большого майского фестиваля в Цинциннати 1878 года ". Американская музыка. 4 (3): 309–327. JSTOR  3051613.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)

внешние ссылки