Коллаж роман - Collage novel

Коллаж роман используется разными авторами и читателями для описания трех разных видов Роман: 1) форма книга художника приближается (но предшествует) графический роман; 2) а литературный Роман что приближается "коллаж "образно, сопоставляя различные способы оригинал письмо; и 3) роман, который подходит к коллажу буквально, включая найденный язык и, возможно, комбинируя другие способы оригинального письма.[1]

В первой категории изображений выбраны из других публикаций и коллаж вместе после тема или же повествование (не обязательно линейный ). Во втором случае разные письменные формы, написанные одним автором, сливаются в очень фрагментарное повествование; найденный язык не используется. В-третьих, язык часто выбирается из нескольких источников; текст может быть полностью составлен на найденном языке, без собственных слов автора.[2]

Сюрреалистические романы-коллаж

Хотя неясно, кто ввел этот термин, Дадаист и Сюрреалист Макс Эрнст Обычно ему приписывают изобретение романа-коллажа, в котором для создания новых изображений использовались гравюры девятнадцатого века, вырезанные и склеенные вместе.[3] Его работы включают Les Malheurs des immortels (1922), La Femme 100 Têtes (1929), Rêve d'une petite fille ... (1930) и Une Semaine de Bonté (1933–1934). Текст для Les Malheurs des immortels был написан Поль Элюар.

Жорж Хюне был автором романа-коллажа Le septième face du dé (1936).[4]

Два типа литературного романа-коллажа

Ведущими теоретиками литературных романов-коллажей 21 века являются Джонатан Летем и Дэвид Шилдс. Два из их эссе, "Экстаз влияния" Летема (2007) и "Шилдс" Реальный голод (2010), обсудили Авторские права, оригинальность, и вдохновение в мир художественной и документальной литературы. Они также популяризировали коллаж как литературную форму, но использовали термин «коллажный роман» совершенно по-другому. В «Экстазе влияния» Летем использует «роман-коллаж» для описания романа Эдуардо Паолоцци. Кекс, текст, полностью сделанный на основе найденного языка: «вылепленный из детективных романов и газетных вырезок».[5] В своей главе в Реальный голод в романах-коллажах Шилдс использует этот термин для описания романов Ренаты Адлер. Быстроходный катер, фрагментарное повествование, сочетающее разные стили оригинального письма. По словам Шилдса, Быстроходный катер «Очаровывает резкими и резкими изменениями высоты звука, тона и голоса». Адлер «признается, размышляет, рассказывает историю, афорирует, подрывает афоризм, а затем опровергает его. . . Она меняет предметы, как блестящий шизофреник, придавая иррациональный смысл.[6] Таким образом, Шилдс использует "роман-коллаж" для обозначения фрагментарного текста, не содержащего какого-либо найденного языка. В других эссе Шилдс использует «коллаж», чтобы говорить о текстах, в которых сочетаются исходный и родной язык.[7]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ https://lithub.com/a-brief-history-of-citational-fiction-and-the-literary-supercut/
  2. ^ https://www.google.com/books/edition/The_Routledge_Companion_to_Experimental/Jd3fCgAAQBAJ?hl=en&gbpv=1&printsec=frontcover
  3. ^ https://www.google.com/books/edition/The_Routledge_Companion_to_Experimental/Jd3fCgAAQBAJ?hl=en&gbpv=1&printsec=frontcover
  4. ^ Кран, Рона (2014). Коллаж в искусстве, литературе и культуре двадцатого века: Джозеф Корнелл, Уильям Берроуз, Фрэнк О’Хара и Боб Дилан. Ashgate. п. 23.
  5. ^ https://harpers.org/archive/2007/02/the-ecstasy-of-influence/
  6. ^ https://www.google.com/books/edition/Reality_Hunger/yXfi3PfMI0kC?hl=en&gbpv=1&printsec=frontcover
  7. ^ https://projectnarrative.osu.edu/events/literary-collage-origin-story-love-story-talk-professor-david-shields

внешняя ссылка