Дивертисмент для десяти ветров (Моцарт) - Divertimenti for ten winds (Mozart)

Дивертисменты си-бемоль мажор, K 186 / 159b, и ми-бемоль мажор, K 166 / 159d, представляют собой две сопутствующие композиции для пар гобоев, Английские рога, кларнеты, рога и фаготы к Вольфганг Амадей Моцарт.

Фон

Неизвестно, были ли это работы по заказу, и если да, то кто их заказал: и Wyzewa, и St.Foix.[1][2] и Эйнштейн[3] Предположим, что в этом замешан анонимный миланский покровитель (возможно, музыкант-любитель). Они основали этот вывод на том, что кларнетов в Зальцбург в то время и что Моцарт, должно быть, привез части из своего третьего и последнего итальянского путешествия зимой 1772-73 гг. Это представление, которое сначала было высказано Отто Яном, а затем довольно небрежно пропагандировалось многими учеными, подверглось серьезным сомнениям в исследованиях Курта Бирсака:[4] который показал, что кларнеты упоминались в Aufsatz und Specification deren Spielleithen nothbetärftigen Instrumenten in französischem Thon [Очерк и спецификации инструментов во французском поле, требуемых военными оркестрантами] от 1769 года.[5] Тем не мение, Колин Лоусон утверждает, что написание для кларнета в K 166 / 159d (и, в меньшей степени, в K 186 / 159b) несовместимо с тем, что можно было бы ожидать от кларнетистов в простом военном духовом оркестре, тем самым добавляя достоверности теории о том, что произведения были вдохновлены ансамблем за пределами Зальцбурга.[5] Действительно, в K 186 / 159b, первом из двух произведений, кларнеты очень часто обрабатываются так же, как и валторны, обеспечивая точки педали и заполняя гармонию, не имея возможности для сольной работы, в то время как большинство музыкальные и лирические заявления исполняются гобоями и английскими валторнами; в K 166 / 159d, с другой стороны, кларнеты стали гораздо более независимыми и часто получают верхние голоса, иногда действуя как настоящая пара солистов, сопровождаемых только басом.

Neue Mozart Ausgabe (NMA) предполагает, что работы, возможно, были заказаны великим герцогом Тосканы Леопольдом I, к которому Моцарт безуспешно подал заявку на работу.[6] Также было отмечено, что необычная система партитур, а главное - использование двух английских валторн (Моцарт использовал их раньше только во второй версии Дивертисмент К 113, также сочиненной в Милане, и в La finta semplice, а после только в Il rè pastore[7]), настоятельно предлагает заказ, задуманный для уже существующего ансамбля за пределами Зальцбурга.[8] К сожалению, тот факт, что в автографе K 166 / 159d явно упоминается Зальцбург, не облегчает разгадку генезиса этих произведений.

То, что эти две пьесы являются компаньонами, видно не только по инструментам, но и по их строению: после открытия Аллегро следовать Menuetto, центральный Анданте, Адажио (тем самым отклоняясь от более распространенной последовательности двух Менуэтти охватывающий Анданте) и финальный Аллегро структурированный как Рондо. Хотя формально для десяти духовых инструментов, оба дивертисмента демонстрируют довольно экономичное использование десяти инструментов, учитывая, что обычно существует не более двух-трех действительно независимых частей: гобои часто объединяются в трети и сочетаются с английскими валторнами, также в паре, но играющими октаву. ниже. Кларнеты часто сочетаются с гобоем в шестых и двух фаготах. всегда играть в унисон. Валторны ограничиваются воспроизведением педальных нот или завершением аккордов, но в K 166 / 159d у них действительно есть пара возможностей проявить себя парой солистов в типичных звуковых сигналах валторны.[6] Еще одно свидетельство родства исходит из того факта, что в обеих пьесах Моцарт цитирует балетные зарисовки. Le gelosie del Seraglio K 135a (см. Ниже), теперь подтверждено, что он был составлен Джозефом Старзером.[9]

Эти два дивертисмента, несомненно, составляют первый этап в развитии Моцарта как композитора духовой музыки, второй - из пяти. дивертисмент для шести ветров (K 213, 240, 252 / 240a, 253 и 270), и третья крупномасштабная серенада, К 361 / 370а, 375, и 388 / 384a, написано в Вена. K 186 / 159b и 166 / 159d демонстрируют значительно более легкий, более развлекательный и, возможно, даже более небрежный дух, чем более поздние работы, что соответствует интерпретации термина divertimento.

Дивертисмент си-бемоль мажор, K 186 / 159b

Автограф хранится в Государственной библиотеке Берлина - прусское культурное наследие (Музыкальный отдел) и не имеет даты. Произведение состоит из следующих пяти частей:

  • Аллегро ассай
  • Менуэт с трио
  • Анданте
  • Адажио
  • Аллегро

Довольно простое открытие Аллегро ассай является лендлером, который функционирует как Intrada к остальной работе. Изначально у Моцарта был другой Трио в виду, один написан для двух гобоев и фагота, но он был вычеркнут и заменен другим с диалогом между гобоями и английскими валторнами, поддерживаемым басом;[10] оригинал доступен в NMA. Тема финала Аллегро идентично нет. 31 в K 135a (см. Выше). Хотя явное указание на автографе отсутствует, в K 186 / 159b рожки corni alti в B [высоко рожки в си-бемоль].[6]

Дивертисмент ми-бемоль мажор, K 166 / 159d

Автограф хранится в Biblioteka Jagiellońska Краков и датировано 24 марта 1773 года. Произведение состоит из следующих пяти частей:

  • Аллегро
  • Менуэт с Трио и Кода
  • Andante Grazioso
  • Адажио
  • Аллегро

Открытие Аллегро имеет экспозицию, за которой сразу следует перепросмотр в разнообразной гармонии. В Трио настоящее трио, поскольку оно рассчитано только для двух валторн с басом. Основная тема Andante Grazioso, почти дословная транскрипция оперного симфония к Джованни Паизиелло,[6] исполняется первым гобоем и первым английским валторном на октаву ниже при поддержке баса. В Адажио тематически связана с № 30 в K 135a (см. выше)[6] и создает особую атмосферу с его длинными нотами, линией легато и большой ясностью. Финал Аллегро это неистовый контреданс.[10]

Известные записи

  • Ансамбль Зефиро: Паоло Грацци на двухклавишном гобое эпохи Бернардини и Чекколини (1994) по произведениям Грундманна и Флота (Дрезден, ок. 1790), Андреа Мион на историческом гобое М. Понселе (1993) после Х. Грензер, Альфредо Бернардини на старинном английском валторне Бернардини и Эвертс (1988) по Флоту, Алессандро Пике на старинном английском рожке О. Кортета (1986) по Флоту, Лоренцо Коппола на старинном кларнете Д. Бангама (1991) по Х. Гренсер (Дрезден, ок. 1800 г.), Даниэле Латини на старинном кларнете Д. Бангама (1992) по Х. Грензеру (Дрезден, ок. 1800 г.), Рауль Диас на натуральном валторне Паксмана (1985) по мотивам Рау (Париж) , ок. 1800), Дилено Балдин на натуральном роге А. Юнгвирта (1992) по мотивам Куртуа (Париж, ок. 1800), Альберто Грацци на старинном фаготе Х. Гренсера (ок. 1790) и Хосепа Борраса на периоде фагот Руста (Лион, ок. 1790); Auvidis Astree E 8573 (1996, K 186 / 159b) и E 8605 (1997, K 166 / 159d).

Рекомендации

  1. ^ Теодор де Вайзева и Жорж де Сен-Фуа, В.А. Моцарт. Sa vie musicale et son oeuvre, т. I, стр. 521 (Париж, 1912).
  2. ^ Теодор де Вайзева и Жорж де Сен-Фуа, В.А. Моцарт. Sa vie musicale et son oeuvre, т. II, стр. 4 (Париж, 1912 г.).
  3. ^ А. Эйнштейн в КВ3а, стр. 215 и 218 (Анн-Арбор, 1947).
  4. ^ К. Бирсак, «Зальцбург, Моцарт и Кларинетта», Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum 1985, 33, 40-47.
  5. ^ а б Лоусон, Колин (1996). Моцарт: Концерт для кларнета. Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-47929-0.
  6. ^ а б c d е Neue Mozart Ausgabe, Серия VII, Том 1, стр. VIII-XIV (1984).
  7. ^ M. Flothuis, "Adagio für Englishhorn Моцарта", Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum 1967, 15, с. 1-3.
  8. ^ Р. Хеллиер, "Музыкальная гармония Моцарта", Музыкальный обзор 1973, 34, с. 146–156.
  9. ^ В. Сенн, "Моцарт Skizze der Ballettmusik zu" Le gelosie del serraglio”, Acta Musicologica 1961, 33, стр. 169–192.
  10. ^ а б Эрик Смит в книге «Завершенный Моцарт. Путеводитель по музыкальным произведениям Вольфганга Амадея Моцарта», Нил Заслав (редактор), W.W. Нортон и Компания (Нью-Йорк, 1990).