Документы (журнал) - Documents (magazine)

Обложка Документы № 1, 1929 г.

Документы был Сюрреалист художественный журнал Отредактировано Жорж Батай. Опубликовано в Париж с 1929 по 1930 год он выходил в 15 выпусках, каждый из которых содержал широкий спектр оригинальных текстов и фотографий.

Документы был профинансирован Жоржем Вильденштейном, влиятельным парижским арт-дилером и спонсором сюрреалистов. Учитывая его название и направленность, журнал изначально указывал в редакционной коллегии из одиннадцати членов, включая самого Вильденштейна (Батай был указан как «генеральный секретарь»); однако к пятому выпуску Батай был единственным редактором, оставшимся на шапке.[1]

Названный Батай "машиной войны против общепринятых идей",[2] Документы объединил широкий круг участников, от диссидентов-сюрреалистов, в том числе Мишель Лейрис, Андре Массон, и Жоан Миро, к Батайю нумизмат коллеги из Кабинета монет и медалей Национальной библиотеки. Содержание публикации было еще более обширным, в нем сопоставлялись эссе о джаз и археология с серией фотографий, фетиширующих большой палец, целый выпуск посвящен Пикассо,[3] и гимны "зловещему величию" бойни сфотографирован Эли Лотар.[4] В регулярном разделе журнала под названием «Критический словарь» предлагались короткие очерки по таким темам, как «Абсолют», «Глаз», «Заводская труба» и »Китон (Бастер)."

Документы был прямым вызовом "мейнстриму" сюрреализма, отстаиваемого Андре Бретон, кто в его Второй сюрреалистический манифест в 1929 году высмеивал Батая как «(исповедующего) желание рассматривать в мире только то, что является самым мерзким, обескураживающим и самым развращенным».[5] Жестокие сопоставления изображений и текста в Документы были призваны обеспечить более мрачную и примитивную альтернативу тому, что Батай считал лукавым и слабым брендом сюрреалистического искусства Бретона. Представляя явные, часто профанные образы бок о бок с «интеллектуальным» письмом, Батай использовал Документы продвигать сюрреализм в направлении, которое, как он чувствовал, Бретон не осмеливался: к ниспровержению всех иерархий искусства и морали и полной демократии форм.[6]

Смотрите также

  • Acéphale, сюрреалистический обзор, созданный Батайем, опубликованный с 1936 по 1939 год.
  • Minotaure, в первую очередь сюрреалистически ориентированное издание, основанное Альберт Скира, издавалась в Париже с 1933 по 1939 гг.
  • La Révolution surréaliste, сюрреалистическое издание, основанное Бретоном, издавалось в Париже с 1924 по 1929 год.
  • Вид, американский художественный журнал, в основном освещающий авангард и сюрреализм, издавался с 1940 по 1947 год.
  • ВВВ, а Нью-Йорк журнал, издаваемый европейскими сюрреалистами-эмигрантами с 1942 по 1944 гг.

Рекомендации

  1. ^ «Игривый музей», Рассвет Адес и Фиона Брэдли, Хранитель, 6 мая 2006 г.
  2. ^ "Специальные репортажи: тайный сюрреализм", Guardian UK
  3. ^ "Тайный сюрреализм", Алекс Рассел, Видно и слышно, Январь 2006 г.
  4. ^ «Игривый музей», Дон Адес и Фиона Брэдли, Хранитель, 6 мая 2006 г.
  5. ^ «Второй манифест сюрреализма» В архиве 24 мая 2006 г. Wayback Machine, Андре Бретон, Манифесты сюрреализма, переведенный Ричардом Сивером и Хелен Р. Лейн (Анн-Арбор: Мичиганский университет, 1969)
  6. ^ "Темная, отвратительная сторона сюрреализма демонстрируется в Лондоне", Мартин Гейфорд, Bloomberg.com, 12 мая 2006 г.

внешняя ссылка