Дрезденский Сецессион - Dresden Secession

В Дрезднер Сессион (Дрезденский Сецессион) была художественной группой, связанной с Немецкий экспрессионизм основан Отто Шуберт, Конрад Феликсмюллер и его ученик Отто Дикс в Дрезден, в период политических и социальных потрясений после Первая Мировая Война. Деятельность группы продолжалась с 1919 года до ее последней коллективной выставки в 1925 году. В период своего расцвета в группу входили одни из самых влиятельных и известных экспрессионист художники их поколений, в том числе Уилл Хекротт, Ласар Сегалл, Отто Шуберт и Константин фон Мичке-Колланд, а также архитектор Хьюго Цедер писатели Вальтер Райнер, Хайнар Шиллинг и Феликс Штимер.[1]

Многое из того, что считают многие искусствоведы[кто? ] Истинный пик немецкого экспрессионистского искусства пришелся на первые десятилетия двадцатого века, незадолго до Первой мировой войны. Немецкий экспрессионизм того периода, известный своей лишенной юмора и злобной критикой правительства Германии и высших классов, в нем доминировали два основные художественные группы, известные как Die Brücke (Мост), который резко критиковал все более империалистическую агрессию Германии и Der Blaue Reiter («Синий всадник»), в котором большая часть комментариев сосредоточена на влиянии индустриализации на мир природы. Но европейская война привела к краху европейского общества, и главные художественные группы были быстро разбиты и рассеяны с началом Первой мировой войны. Те художники, которым не удалось сбежать Европа оказались призванными на передовую, и многие известные артисты, такие как Франц Марк и Август Маке погибли в окопах. Во время войны европейское искусство, казалось, взяло неофициальную паузу среди кровавой бойни.[нужна цитата ] И только после восстановления мира в 1918 году второе поколение молодых немецких экспрессионистов, многие из которых пережили войну от подросткового возраста до начала двадцатых годов, объединились в различные художественные движения, противостоящие насилию войны.

В 1918 году Конрад Феликсмюллер переехал в Дрезден, где стал основателем и председателем группы. Во время своей деятельности в немецком прогрессивном искусстве и молодежных движениях Феликсмюллер работал в различных газетах, включая Die Sichel в Регенсбург и Rote Erde в Гамбург ).[2] На дрезднеровских сеессионистов сильно повлияли многие другие современные немецкие художественные движения того времени. Многие из участников пристально следили за процветающими авангардными художественными движениями, такими как Дадаисты.[3] Такие художники, как Дикс, переняли и переняли многие черты дадаизма, такие как использование коллажных композиций, в своем собственном экспрессионистском стиле. Многие члены-основатели, включая Феликсмюллера, Дикса и Шуберта, были активны во множестве других социально сознательных, зажигательных групп, таких как Ноябрьгруппа.[3]

В работах этого нового поколения разочарованных художников гораздо больший упор делается на политическую и социальную реформацию через пацифистский означает. Вместо того чтобы принять нигилистическую социальную критику и цинизм своих предшественников Die Brücke, эти новые экспрессионисты вместо этого сплотились бы вокруг оптимистических и утопических убеждений в том, что более счастливый мир, построенный на идеале мирного сосуществования, может возникнуть из руин 1918 года. с появлением Вторая Мировая Война и рост Третий Рейх в ближайшие десятилетия.

Более поздние годы правления Третьего рейха

Несмотря на то, что группа была официально распущена в 1925 году из-за финансовых трудностей, участники продолжали вести активную и относительно успешную политическую и артистическую карьеру до 1930-40-х годов, когда многие считались "Дегенераты" новообразованным нацистским правительством и объявлены врагами государства. Под антимодернистской Альфред Розенберг, многие формы современного искусства, включая импрессионизм, абстрактное, Кубизм, Дадаизм и экспрессионизм были объявлены незаконными в немецком государстве в пользу более реалистичных классический стили.[4] Этот закон привел к агрессивной и репрессивной клеветнической кампании с целью обуздать и искоренить современное искусство. Внезапно Феликсмюллер, Дикс и остальные бывшие сепаратисты обнаружили, что на их студии совершают набег Гестапо и их картины горели на улицах. Многие художники считались потерявшими работу в университетах и ​​музеях, и им было запрещено рисовать под угрозой тюремного заключения. Немногочисленные члены-евреи, такие как бразильско-литовский художник Сегалл, столкнулись с особенно жестокими преследованиями и быстро эмигрировали из Германии; Сам Сегал переехал в Бразилию.[5]

использованная литература

  1. ^ [1]
  2. ^ [2]
  3. ^ а б «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2012-08-13. Получено 2012-06-10.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  4. ^ http://science.jrank.org/pages/7688/Expressionism.html
  5. ^ [3]

внешние ссылки