Эдмунд Теске - Edmund Teske

Эдмунд Рудольф Теске (7 марта 1911 г. - 22 ноября 1996 г.) Американец фотограф который совмещал карьеру портретов художников, музыкантов и артистов с плодотворной экспериментальной фотографией. Его использование таких техник, как: комбинированные принты, монтаж и соляризации, привело к «часто романтическим и загадочным изображениям».^[1] Хотя он много выставлялся и был хорошо известен в кругах художественной фотографии при жизни, его работы не были широко известны публике. Его называют «одним из забытых великих деятелей американской фотографии».^[2]

биография

Теске родился в Чикаго, старший из троих детей, рожденных Рудольфом и Ольгой Теске. Его родители были из Польши.^[3] Когда ему было 8 лет, его семья переехала в Wisconsin Rapids, Висконсин, где занялись земледелием. В этот период Теске развил свои первые художественные интересы, экспериментируя с живописью и поэзией.

В 1921 году его семья вернулась в Чикаго, и Теске начал изучать музыку, в первую очередь фортепиано и саксофон. Двумя годами позже его учительница гимназии Мейбл Морхаус познакомила его с фотографией и разрешила проявить свои собственные фотографии в школьной темной комнате.^[3] В течение следующего десятилетия он проводил большую часть своего свободного времени, занимаясь игрой на фортепиано и фотографией, а к 1932 году он достаточно хорошо освоил фортепиано, что стал протеже концертной пианистки Иды Люстгартен. В то же время его фотографические навыки развились до такой степени, что ему была представлена ​​его первая персональная выставка в Театр Блэкстоун в Чикаго.

В следующем году он начал заниматься фотографией как карьеру и работал полный рабочий день в чикагской студии под названием Photography Inc. В 1936 году он поехал в Нью-Йорк, чтобы встретиться с Альфред Штиглиц, который воодушевил и вдохновил его. В том же году он встретил Фрэнк Ллойд Райт У него Талиесин студия в Висконсине. По приглашению Райта Теске создал фотоателье в Taliesin, чтобы художественно задокументировать многие архитектурные проекты Райта и исследовать новые отношения между архитектурой и фотографией. Во время многочисленных визитов Теске в Талиесин, Райт и другие художники и музыканты, которые остались там, помогли Теске сформировать свои представления о роли художников в обществе и важности передачи социальных сообщений в его работе.^[4]

Профессиональные отношения с Райтом значительно укрепили репутацию Теске, и в течение следующих пяти лет Теске встречался и иногда работал с некоторыми из величайших фотографов того времени, включая Ансель Адамс, Пол Стрэнд, Ласло Мохоли-Надь и Беренис Эбботт. Он кратко преподавал с Мохой-Надь в Новый Баухаус в Чикаго, а в 1939 году работал ассистентом в студии Эбботта в Нью-Йорке.^[3] В этот период он также начал работу над серией фотографий, которые назвал Портрет моего города, в котором он задокументировал сцены из Чикаго, уделяя особое внимание социальным вопросам того времени. Его также познакомили с фотографиями Ман Рэй, что вдохновило его на создание собственных образов, содержащих положительные и отрицательные элементы.^[5]

Когда разразилась Вторая мировая война, Теске призвали на военную службу, но он не прошел медицинский экзамен из-за «асоциальных наклонностей, психоневроза и эмоциональной нестабильности».^[2] Считалось, что это были медицинские кодовые слова, указывающие на его растущие сексуальные интересы в других мужчинах.^[2] В качестве альтернативы военной службе Военное министерство назначило Теске работать помощником фотографа в Инженерном корпусе армии США в Арсенале Рок-Айленда в Иллинойсе, где он печатал аэрофотоснимки для использования в военных целях. За это время он сфотографировал двух своих коллег-мужчин обнаженными, в то же время выразив свои внутренние проблемы в своем дневнике:

Стремитесь принимать факты жизни с мужеством и безмятежностью, чтобы развивать талант, как выход эмоциям и находить счастье в мире разума и духа. В те дни, когда Греция и Рим правили миром в искусстве, литературе и философии, любовь человека к человеку открыто достигла своей вершины красоты. Сегодняшняя цивилизация, двигаясь вперед, должна в конечном итоге признать эти истинные факты любви и вариаций пола.^[2]

В начале 1943 года Теске смог покинуть свой пост на Рок-Айленде и, движимый мыслью о новом образе жизни и растущем романтическом очаровании Голливуда, решил переехать в Лос-Анджелес. Он ненадолго остановился у Райта. Taliesin West в Аризоне, чтобы сфотографировать видение архитектора там, наконец прибыв в Лос-Анджелес в апреле. Он начал работать в отделе фотостудий в г. Paramount Pictures, и он быстро влился в растущее художественное и богемное движение в городе. По совпадению он встретил Алин Барнсдалл, богатый клиент Райта, и она пригласила его жить в рамках большого, а затем незаконченного проекта под названием Olive Hill что Райт начал для Барнсдалла, но так и не закончил из-за разногласий по поводу дизайна и стоимости. Она хотела, чтобы он был смотрителем за имением, но с ее снисходительностью он вскоре взял на себя гораздо более важную роль. Теске начал устраивать неформальные вечеринки и творческие встречи в шумных помещениях своего нового дома. Он отрастил бороду и «принял атрибуты богемного образа жизни».^[2] Из-за обширных окрестностей Олив-Хилл и недавно раскованного образа жизни Теске его вечеринки стали магнитом для творческих умов Голливуда и Лос-Анджелеса, в том числе Ман Рэй, Анаис Нин, Джордж Кьюкор, Фрэнсис Ди, Джоэл МакКри, Тони Смит и Джон Уитни.

За это время Теске познакомился Кристофер Ишервуд, который познакомил его с Индуистский философия Веданта. Вскоре Теске принял эту философию, отчасти потому, что ее учения послужили основой для его взглядов на жизнь, а отчасти потому, что Ишервуд и его друзья уже были частью растущего гей-сообщества в городе.^[2] Теске был очарован идеями Веданты о том, что все аспекты жизни и природы взаимосвязаны, и что время существует только в связи с другими моментами в большой вселенной.

Он начал экспериментировать с концепцией, согласно которой обычное фотографическое изображение не может определить момент в жизни, и что только несколько изображений, изображенных вместе, могут передать то, что он называл «универсальными сущностями».^[2] Всю оставшуюся жизнь он продолжал создавать композитные отпечатки, складывая два или более негативов вместе. Многие из этих изображений теперь являются его фирменными фотографиями. За это время он также экспериментировал с множеством других фотографических техник, в том числе соляризация и коллажи.

В 1949 году Теске покинул Olive Hill и переехал в небольшую студию в г. Лорел каньон, Лос-Анджелес. Он начал серию творческих фотографических экспериментов, в которых он манипулировал и объединял несколько изображений для создания «новой живописной реальности».^[4] В одной из этих серий, которую он назвал «Шива-Шакти», он напечатал изображение обнаженного мужчины, расслабляющегося на спине с полностью обнаженным пенисом, и на отдельных фотографиях наложил это изображение на другие изображения, включающие пейзажи, комнаты, человека. лица или полностью абстрактные предметы. Хотя Теске всю свою жизнь фотографировал обнаженных мужчин, эта серия с повторяющимся изображением лежащего мужчины вновь привнесла «чувственность мужских образов в его работы».^[6] в контексте его исследования ведантической философии.

По мере того как Теске продолжал размышлять над сложными учениями Веданты, он углубился в использование фотографии, чтобы воплотить свои чувства в образы. На протяжении 1950-х годов он экспериментировал с новыми химическими и манипулятивными методами, достигнув высшей точки в 1958 году, когда он усовершенствовал комбинацию тонирование фотопечати и соляризация. Эдвард Стейхен придумал термин «дуотонная соляризация» для описания этой новой техники.^[2]

В 1959 г. музей современного искусства купил девять его отпечатков, что еще больше повысило его известность в мире фотографии.^[2] 1960-е и 1970-е были самым загруженным временем в его карьере. За это время ему было дано не менее восемнадцати персональных выставок и более двух десятков групповых выставок.^[2] Он встречался и иногда преподавал со многими известными фотографами того времени, в том числе Аарон Сискинд, Гарри Каллахан, Винн Баллок, Джек Велпотт, и Джуди Дэйтер. В этот период он также подружился Джим Моррисон, солист группы Двери, и сделал серию неформальных портретов Моррисона и его девушки. Памела Курсон.

В течение последних двадцати лет своей жизни Теске работал и жил в своей студии в Восточном Голливуде, где он регулярно проводил семинары и был наставником как молодых, так и пожилых фотографов, которые стремились получить его знания об искусстве и философии. Когда репортер спросил его, может ли он что-нибудь дать новым фотографам, Теске ответил: «Да. Медитируйте!»^[6]

Примерно в 1990 году Теске приступил к созданию обширного автобиографического собрания своих работ. За короткое время он создал шеститомный макет он назвал «Эманации», которые, как он надеялся, не только покажут его работу так, как он хотел, чтобы ее увидели, но и расскажут историю его жизни.^[2] Он так и не нашел издателя для своей работы.

В 1994 землетрясение в Нортридже сильно повреждена студия Теске, и он был вынужден съехать. Он жил один в центре Лос-Анджелеса, когда умер 22 ноября 1996 года в своей постели.

В его некрологе в Лос-Анджелес Таймс, историк фотографии Уэстон Наеф писал, что Теске «войдет в учебники истории как великий мастер стиля изображения, который теперь считается само собой разумеющимся, когда компьютеры создали способы плавного вырезания и вставки изображений».^[5]

Теске была устроена посмертная ретроспектива в Музей Дж. Пола Гетти в 2004 г.

Рекомендации

http://www.getty.edu/art/exhibitions/teske/ Дух в материю: фотографии Эдмунда Теске. Музей Дж. Пола Гетти

Примечания

внешняя ссылка

• Поиск помощи для Документы Эдмунда Теске в Исследовательском институте Гетти