Эльза Баррейн - Elsa Barraine

Эльза Бэррейн в 1940 году

Эльза Жаклин Бэррэйн (13 февраля 1910 г., в Париж - 20 марта 1999 г., г. Страсбург ) был композитором французской музыки после неоклассик движение Les Six, Равель, и Стравинский.[1] Несмотря на то, что он считается «одним из выдающихся французских композиторов середины 20 века»,[2] Музыка Баррэйна сегодня редко исполняется. Она выиграла Prix ​​de Rome в 1929 г. для La vierge guerrière, священная трилогия, названная в честь Жанна д'Арк,[3] и была четвертой женщиной, получившей эту престижную награду (после Лили Буланже в 1913 г., Маргерит канал в 1920 г. и Жанна Лелеу в 1923 г.).[4]

биография

Пол Дукас и его студенты-композиторы в Парижская консерватория, 1929. Слева направо, вокруг фортепиано: Пьер Майяр-Верже, Эльза Бэррэйн, Ивонн Деспорт, Тони Обин, Пьер Ревель, Жорж Фавр, Пол Дукас, Рене Дюкло, Жорж Югон, Морис Дуруфле. Сидят справа: Клод Арье, Оливье Мессиан.

Родился в Париже у Альфреда Баррена, главного виолончелиста оркестра Orchester de l’Opéra, и мадам. Баррейн, Эльза Баррейн начала учиться игре на фортепиано в молодом возрасте.[5] Она посетила Консерватория Парижа и изучал композицию с Пол Дукас, внушительный список студентов которого включает Ивонн Деспорт, Морис Дуруфле, Клод Арье, и Оливье Мессиан.[6] Баррейн и Мессиан были хорошими друзьями на протяжении всей своей жизни и поддерживали частые контакты.[7] Талантливая ученица, Баррэйн получила первую премию по гармонии в Консерватории в пятнадцать лет (1925), а затем по фуге и аккомпанементу, когда ей было семнадцать (1927).[8] В 1929 году она получила Римскую премию за свою кантату. La vierge guerrière,[9] что сделало ее четвертой победительницей женского пола с момента начала соревнований в 1803 году.[10] Ее кусок Харальд Харфагард (1930), симфонические вариации на стихи А. Генрих Гейне, был первым произведением Баррейна, получившим общественное признание.[11] Это была ее первая из многих работ, вдохновленных литературой, например, более поздней Avis (1944) и L’homme sur terre (1949), оба основаны на Поль Элюар тексты.[12]

Баррэйн работал на Французском национальном радио с 1936 по 1940 годы как пианист, звукооператор и руководитель отдела пения, затем Вторая Мировая Война как звуковой микшер.[13] Во время войны Баррейн активно участвовал в Французское сопротивление и был членом Национальный фронт музыкантов.[14] С 1944 по 1947 год она занимала должность директора звукозаписи на хорошо зарекомендовавшем себя лейбле. Le Chant du Monde.[15] В 1953 году Баррейн была назначена на факультет Парижской консерватории, где до 1972 года преподавала анализ и чтение с листа.[16] Именно тогда Министерство Культуры назначила ее музыкальным директором, возложив на нее ответственность за все французские национальные лирические театры.[17]

Композиционный стиль

По словам Джеймса Бриско в своей Новой исторической антологии музыки женщин, «Музыка Эльзы Баррейн покоряет своих слушателей контрапунктной независимостью линий, виртуозностью и выразительной интенсивностью благодаря мотивации и ритмике».[18] Следует также отметить, что во время учебы у Дюка и музыкального влияния Дебюсси, Баррэйн развил острое и эффективное чувство инструментальной тембр и цвет.[19] Она приняла классические формы, делая их своими собственными, и использовала полностью тональный гармонический язык с одним заметным исключением. Ее камерная работа Musique Rituelle (1967) для орган, гонги, и ксилоримба Особенности сериализм и вдохновлен Тибетская книга мертвых.[20]

Авторы Словарь женщин-композиторов Norton / Grove соблюдайте следующее:

Глубоко чувствительная к огромным потрясениям своего времени, Баррэйн не могла отделить свои творческие процессы от своих личных, гуманистических, политических и социальных занятий.[21]

Во всех работах Эльзы Бэррейн есть пристальное внимание к условиям жизни человека.[22] Как и ее современники, сформировавшие La Jeune France, Андре Жоливе, Оливье Мессиан, Даниэль-Лесур и Ива Бодрие, она стремилась вернуть гуманизм в композицию, искусство становилось все более абстрактным.[23] В то время как некоторые из ее работ посвящены конкретным социальным и политическим вопросам, другие исследуют конкретную эмоцию или психологическое состояние.[24] Примеры первого включают Claudine à l’école (1950), ее балет по мотивам книга к Колетт которая исследует женскую сексуальность, и ее антифашистская симфоническая поэма Погромы (1933).[25] Примером последнего является программный квинтет деревянных духовых инструментов Баррейна. Ouvrage de Dame (1931 - Эд. А. Дж. Андро, 1939). Квинтет состоит из восьми частей, темы и семи вариаций, названных в честь вымышленных женщин с разными типами личности ("Angélique; Berthe, aux sonorités dures; Irène, sinueuse; Barbe, fugato burlesque; Sarah; Isabeau de Bavière, avec son chapeau conique" et son voile flottant; Léocadie, vieille fille sentimentale du temps jadis "). Она проясняет различия в темпераменте семи женщин своим талантом к характеристике и умелому использованию тембра.[26] Еще раз говоря словами Джеймса Бриско: «Ее вклад в музыку значительный, и Эльза Бэррэйн - серьезная сила, ожидающая полного открытия исполнителями и критиками».[27]

Список композиций

Камерная музыка
  • Квинтет: струнные для фортепиано
  • Квинтет: духовые • (1931) • камерная музыка для духовых.
  • Musique Rituelle: Орган-гонги-ксилоримба • (1967) • Трио
  • Вариации: фортепианная перкуссия • (1950) • Дуэт
  • Сюита Жюйв: скрипка-фортепиано • (1951) • Дуэт
  • Импровизация: саксофон-фортепиано • (1947) • дуэт
  • Ouvrage de Dame • (1937) • камерная музыка с разнообразными инструментами
Опера и лирическая музыка
  • Vierge Guerriere (La) • светская кантата: соло-хор-оркестр
  • Рой Боссу (Ле) • (1932) • Комическая опера
  • Мур (Ле): балет • (1947) • Балет
  • Printemps de la Liberte: играть музыку • (1948)
  • Chanson du Mal-Aime (Ла): балет • (1950)
  • Claudine à l'Ecole: балет • (1950)
  • Кристина • (1959) • соло-хор-оркестр
Оценка фильмов
  • Патты бланшированные • (1948)
  • Sabotier du Val de Loire (Ле) • (1956)
Вокальная музыка
  • Мелодии • (1930)
  • Chansons Hebraiques • (1935)
  • Песнопения Juifs • (1937)
  • Avis • (1944) • Хор-оркестр
  • Poesie Ininterrompue • (1948) • Кантата: 2 голоса-оркестр
  • Homme sur Terre (L ') • (1949) • Хор-оркестр
  • Пайсанс (Les) • (1958) • Кантаты: 2-х голосный оркестр
  • De Premier en Premier Mai • (1977) • Хор
Инструментальная музыка
  • Прелюдия: фортепиано • (1930) • характерная пьеса
  • Hommage à Paul Dukas: фортепиано • (1936)
  • Marche du Printemps sans Amour: фортепиано • (1946)
  • Boite de Pandore (La): фортепиано • (1955)
  • Фантазия: цимбало • (1961) • персонаж
  • Прелюдии и фуги: орган
Симфоническая музыка
  • Симфония 1 • (1931)
  • Симфония 2 • (1938)
  • Сюита 'Astrologique': малый оркестр • (1945)
  • Вариации на "Ружья флотилии": оркестр • (1945)
Концертная музыка
  • Hommage à Prokofiev: цимбало-оркестр • (1953) •
  • Атмосфера: гобой-10 струн • (1966)
Духовная музыка
  • Cantique du Vendredi Saint • (1955) • Гимны

Социальные и политические вопросы

Критика и сексизм

Несмотря на получение множества престижных наград, Эльза Баррейн боролась с сексистскими взглядами в своей профессиональной карьере. Карин Пендл цитирует музыкального критика Рене Дюмениль как, к сожалению, распространенный преступник: «Как и другие его современники (и даже сегодня), Дюменил выражал некое неохотное уважение ко многим из этих композиторов, пока они были довольны тем, что оставались женственными в своей музыке».[28] Дюмениль однажды описал коллегу Баррена, лауреата премии Prix de Rome, Жанну Лелеу, как обладающую «энергией, которую редко можно встретить в работах женщин».[29] Что касается Бэррейн, он называл ее «автором красиво оркестрованных мелодий».[30]

Участие во французском сопротивлении

Эльза Бэррейн была активным членом Национального фронта музыкантов, организации музыкантов, участвовавших во французском Сопротивлении во время Немецкая оккупация между 1940 и 1944 гг.[31] Основные цели организации были перечислены в их журнале, Musiciens d’Aujourd’huiи должны были организовывать концерты новой и запрещенной французской музыки, поддерживать еврейских музыкантов, предоставляя приют или деньги, устраивать антинемецкие и анти-коллаборационистские протесты и участвовать во всех формах музыкального бунта.[32] В резистентный Французский дирижер Роджер Дезормьер, Член Les Six Луи Дюри, и Баррэйн вместе выпустили «манифест в защиту французской музыки и против любого сотрудничества с нацистами».[33] Ее активное участие в Сопротивлении было особенно смелым, учитывая тот факт, что она, похоже, имела еврейское происхождение.

Примечания

  1. ^ Бриско, стр. 365
  2. ^ ГМО
  3. ^ Бриско, стр. 365
  4. ^ Пендл, стр. 258
  5. ^ Бриско, стр. 365
  6. ^ Бриско, стр. 365
  7. ^ Симеоне, стр. 49
  8. ^ Бриско, стр. 365
  9. ^ Бриско, стр. 365
  10. ^ Пендл, стр. 258
  11. ^ Бриско, стр. 366
  12. ^ ГМО
  13. ^ ГМО
  14. ^ Бриско, стр. 365
  15. ^ Бриско, стр. 365
  16. ^ Бриско, стр. 365
  17. ^ Бриско, стр. 365
  18. ^ Бриско, стр. 365
  19. ^ ГМО and Briscoe, p. 365
  20. ^ Бриско, стр. 365-366
  21. ^ Сэди, стр. 38
  22. ^ ГМО
  23. ^ Бриско, стр. 365
  24. ^ Бриско, стр. 365-366
  25. ^ Бриско, стр. 365
  26. ^ Бриско, стр. 366
  27. ^ Бриско, стр. 366
  28. ^ Пендл, стр. 258
  29. ^ Пендл, стр. 258
  30. ^ Пендл, стр. 258
  31. ^ Симеоне, стр. 23 и 45
  32. ^ Симеоне, стр. 46
  33. ^ Симеоне, стр. 43

Рекомендации

Цитированные источники
  • Бриско, Джеймс Р. Новая историческая антология музыки женщин. Блумингтон: издательство Индианского университета, 2004.
  • Жермен-Давид, Пьеретта. «Une compositrices, actrice du XXème siècle, Эльза Баррен (1910–1999)». Ассоциация Femmes et Musique, Париж. https://web.archive.org/web/20130830060750/http://femmesetmusique.com/actualite.html (доступ 9 ноября 2012 г.).
  • Grove Music Online, С.В. «Баррен, Эльза» Франсуазы Андриё и Джеймса Р. Бриско. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/02102 (доступ 9 ноября 2012 г.).
  • Пендл, Карин. Женщины и музыка. 2-е изд. Блумингтон: Издательство Индианского университета, 2001.
  • Сэди, Джули Энн и Риан Сэмюэл. Словарь женщин-композиторов Norton / Grove. Нью-Йорк: W.W. Нортон, 1994.
  • Симеоне, Найджел. «Создание музыки в оккупированном Париже». Музыкальные времена 147, нет. 1894 г. (весна 2006 г.), https://www.jstor.org/stable/25434357 (доступ 9 ноября 2012 г.).
Дополнительные источники
  • Бурин, Одиль и Пьеретта Жермен-Давид. Эльза Баррейн (1910-1999): композитор в XX веке. Сампзон: Издания Delatour France, 2010.
  • Формовщик, Эрлайн. «Еврейские темы во второй прелюдии и фуге Эльзы Баррейн для органа». Ежеквартальный журнал Women of Note: Журнал исторических и современных женщин-композиторов 3, вып. 3 (август 1995 г.): 22-29, 31.
  • Формовщик, Эрлайн. «Открытие заново органных произведений Эльзы Баррэйн». Квартальный журнал Women of Note: Журнал исторических и современных женщин-композиторов 3, вып. 2 (май 1995 г.): 21-29.
  • Рипли, Колетт С. «Органная музыка французских композиторов». Американский журнал органистов 28 (ноябрь 1994 г.): 56-61.

внешняя ссылка

  • Список работ от Grove Music Online
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article_works/grove/music/02102#S02102.1
  • Запись на YouTube Симфония No. 2в исполнении Симфонического оркестра ОРТФ под управлением Мануэля Розенталя
https://www.youtube.com/watch?v=yPnUkjjfpp0
  • Каталог ресурсов, относящихся к Баррейну в Национальной библиотеке Франции
https://data.bnf.fr/fr/14020314/elsa_barraine/