Франческо Анелли - Francesco Anelli
Франческо Анелли (1805–1878) был итало-американцем Романтический период художник. Он наиболее известен своей масляной картиной, на которой изображены Джулия Гардинер Тайлер, вторая жена 10-го президента США Джон Тайлер.[1][2] Монументальный шедевр Анелли и самая известная картина под названием Конец мира, было потеряно.[3]
Ранние годы
Анелли был очень знаменит в свое время, особенно своей монументальной работой под названием Конец мира.[3] Он родился в Италия и эмигрировал в Нью-Йорк из Милан около 1835 года. Почти сразу Анелли привлек внимание не своими портретами, а своими гигантскими апокалиптический исторические фотографии, начиная с его изображения семейной группы во время Потоп, которая была основной работой на выставке его картин, показанной в залах нью-йоркского атенеума на Чемберс-стрит в конце 1836 года.[3]
Портретный стиль
Портретный стиль Анелли самобытен - своей четкой линейностью, ярким освещением и сильно отражающими поверхностями - и представляет собой антитезу доминирующему романтическому подходу к портретной живописи, практикуемому одновременно Томас Салли (1783–1872), Генри Инман (1801–1846), и Сэмюэл Ф. Б. Морс (1791–1872). Манера Анелли соответствовала манере других итальянских и немецких художников-иммигрантов, таких как Спиридионе Гамбарделла (работал в 1838–39), Герландо Марсилья (1792–1850) и Кристиан Майр (около 1805–1851), чьи работы сегодня относительно мало известны. . В 1839 году художник-критик Джон Кенрик Фишер (родился в 1807 году) выделил этих портретистов вместе с Чарльз Кромвель Ингхэм (1796–1863), как приверженцев исключительного и самобытного стиля, который он назвал «побужденным и поощряемым отклонением общественного вкуса».[3]
В 1843 году на мольберте Анелли Конрад и Медора (без местонахождения) взято из Лорд байрон с Корсар, а его самой известной картиной была Открытие шестой печати, или же Конец мира (без местонахождения),[4] который был показан в Apollo Rooms на Бродвее 410 в Нью-Йорке в апреле 1844 года.[5] На этой картине, которая предлагала свет и обещание христианства как единственного духовного спасения человечества перед лицом полного уничтожения, были изображены мрачные световые эффекты с темными облаками, кровавым небом и молнией, а в центре - фигура, представляющая церковь или супругу Христос, с разрушающимся храмом и сбитым с толку и запуганным множеством грешников, как раскаивающихся, так и не раскаявшихся, в «великой катастрофе».[5][6] Картина, провозглашенная в прессе как самая большая картина в Америке - размером 23 на 19 футов - была описана как шедевр и считалась «самой смелой попыткой достичь высочайшего эффекта в искусстве, которая когда-либо была сделана по эту сторону Атлантики. . " Анелли совершил поездку со своим шедевром по северо-востоку США и продолжал создавать аллегорические композиции, заимствованные из исторических и библейских источников.[3]
В первые десятилетия XIX века апокалиптическое очарование визуально проявили такие художники, как Бенджамин Уэст, Рембрандт Пил, и Вашингтон Олстон. В Конец света, который выставлялся в Нью-Йорке, Бостоне, Портленде, Мэне и Бруклине с 1844 по 1850 год, свидетельствует об этой продолжающейся апокалиптической традиции. Анелли, заявленная цель которого состояла в том, чтобы «представить великую катастрофу для мира», а не «доктрину», утверждал, что он не хотел вступать в споры с философами или естествоиспытателями по поводу деталей этой катастрофы.[6]
Диоген Успешный
в Нью-Йорк Хрустальный дворец на Всемирная выставка - проводившийся в Нью-Йорке в 1853 году - он показал Диоген Успешный (без местонахождения), при этом Диоген наконец нашел своего действительно "честного человека" в лице Джордж Вашингтон.
Бостонский атенеум и Национальная академия дизайна
Когда Анелли впервые начала предоставлять картины для ежегодных выставок, проводимых в Бостонском атенеуме и Национальная академия дизайна В Нью-Йорке он показывал только портреты. Вероятно, наиболее примечательным из них является изображение Джулия Гардинер Тайлер (1820–1889), вторая жена 10-го президента США Джон Тайлер.
Портрет ребенка в образе Купидона
Анелли Портрет ребенка в образе Купидона- изображающий Уильяма Патерсона Ван Ренсселера-младшего - был написан в Нью-Йорке по заказу отца объекта, Уильяма Патерсона Ван Ренсселера-старшего (1805–1872). Картина была предоставлена им в 1847 году для ежегодной выставки, проводимой Галереей изящных искусств Олбани, почетным участником которой был Ван Ренсселер. Картина, которая дошла до нас в семье, могла висеть в Усадьба Ренсселеров в Олбани и почти наверняка висели в таунхаусе на Элк-стрит, построенном Уильямом Патерсоном Ван Ренсселером-старшим во время его первого брака в 1833 году, а затем в Beverwyck, в Бате (сейчас Ренсселер ), Нью-Йорк, который Ван Ренсселер построил после унаследования Rensselaerswyck земельный участок на восточном берегу Река Гудзон после смерти отца генерал-майора Стивен Ван Ренсселер III 26 января 1839 года. В конце 1830-х годов Анелли также рисовала портреты Уильяма Патерсона ван Ренсселера младшего (частная коллекция); его сестра, Юфимия Уайт Ван Ренсселер (1816–1888; частное собрание); и его невестка Мэри Ребекка Талмэдж Ван Ренсселер (1817–1872 гг .; Институт истории и искусства Олбани ).
Записи Анелли о других ситтерах предполагают, что он пользовался покровительством граждан штата Нью-Йорк из высших слоев общества.[3] В Портрет ребенка в образе КупидонаАнелли представляет Ван Ренсселера-младшего в зрелищно-театральной манере, торжественно раскрывающейся в разрезе тяжелых красных драпировок. В Период Империи кушетка ormolu - с золотой вышивкой и кистями - свидетельствует о высококлассной мебели, такой как та, которую одновременно производила Шарль-Оноре Ланнье, Джозеф Микс (1771–1868) и Антуан-Габриэль Кервель (1789–1856). С помощью лука и колчана со стрелами у кровати художник отождествляет ребенка с Купидоном как символ любви, тщеславия, подобного тому, которое позже выбрал Уильям Генри Райнхарт (1825–1874) в статуе Генри Эллиота Джонстона-младшего, Амур с луком, 1874 (Национальный музей американского искусства в Вашингтон, округ Колумбия. ).[3]
Смерть
Анелли умер в 1878 году. Его дневник выставлен в Справочная библиотека Frick Art в Нью-Йорке.
Галерея
c. 1838 масло Анелли из Garret Decker Hasbrouck (1810–1888)
c. 1838 масло Анелли Джулии Лоуренс Хасбрук (1809–1873)
Рекомендации
- ^ Фламбо, Виктор (18 декабря 1921 г.). «Малоизвестные портреты президентов США в столице каталогизированы Фламбо в исчерпывающем исследовании». Вашингтон Таймс. Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. Получено 5 апреля 2015.
- ^ Мозер, Гарольд Д. "Джон Тайлер, библиография, XIV иконография". google.com. Библиотека Конгресса. Получено 5 апреля 2015.
- ^ а б c d е ж грамм Анелли, Франческо. "Анелли, Франческо" Портрет ребенка в образе Купидона."". albanyinstitute.org. Институт истории и искусства Олбани. Получено 4 апреля 2015.
- ^ «Биография Франческо Анелли». askart.com. Получено 4 апреля 2015.
- ^ а б "Выставка: Великая оригинальная картина". Нью-Йорк Трибьюн. Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия, 17 апреля 1844 г.. Получено 5 апреля 2015.
- ^ а б Хуш, Гейл Э. (2000). Что-то приближается - апокалиптические ожидания и американская живопись середины девятнадцатого века. Университетское издательство Новой Англии, Ганновер, Нью-Хэмпшир. стр. 16–17. Получено 5 апреля 2015.
