Эффект передней проекции - Front projection effect

Передняя проекция - фон проецируется на двустороннее зеркало, которое отражает изображение на сильно отражающей поверхности.

А эффект передней проекции является в камеру визуальные эффекты процесс в производство фильмов для комбинирования переднего плана с предварительно отснятым фоном. В отличие от обратная проекция, который проецирует отснятый материал на экран сзади исполнителей, фронтальная проекция проецирует предварительно отснятый материал над исполнителями на высоко отражающую поверхность фона.

Описание

В отличие от обратная проекция, при фронтальной проекции фоновое изображение проецируется как на исполнителя, так и на фоновый экран с высокой отражающей способностью, в результате чего проецируемое изображение отражается от экрана и попадает в объектив камеры. Это достигается за счет использования экрана из световозвращающего материала, такого как Скотчлит, продукт 3 млн компания, которая также занимается производством экранов для кинотеатры. Такой материал производится из миллионов стекло бусины прикрепляют к поверхности ткани. Эти стеклянные шарики отражают свет только в том направлении, откуда он пришел, гораздо эффективнее, чем любая обычная поверхность.

Актер (или субъект) выступает перед отражающим экраном с кинокамера указывая прямо на них. Прямо перед камерой находится одностороннее зеркало под углом 45 градусов. Под углом 90 градусов к камере находится проектор который проецирует изображение фона на зеркало, которое отражает изображение на исполнителя и на экран с высокой отражающей способностью; изображение слишком тусклое, чтобы появиться на экране актера, но четко проявляется на экране. Таким образом, актер становится своим матовый. Комбинированное изображение передается через зеркало и записывается камерой. Эта техника показана и объяснена в "документальном фильме" 1972 года. научно-фантастический фильм Бесшумный бег.[1]

Фронтальная проекция была изобретена Уилл Дженкинс.[2] На это он имеет патент № 2727427, выданный 20 декабря 1955 г. на «Аппарат для создания световых эффектов в композитной фотографии» и патент 2727429, выданный в тот же день на «Аппарат для создания композитных фотографических эффектов».

Впервые с ним экспериментировали в 1949 году, вскоре после изобретения скотчлита, и он появился в художественных фильмах к 1963 году, когда японский фильм Матанго широко использовал его для сцен с яхтами.[3] Еще одно раннее появление было в 1966 году, во время съемок фильма 2001: Космическая одиссея. Актеры в обезьяна костюмы снимались на сцене в Elstree Studios и в сочетании с кадрами Африка (эффект проявляется в леопард светящиеся глаза, отражающие свет). Деннис Мурен использовал очень похожее решение для своего дебютного фильма 1967 года Равноденствие, хотя техника Мурена не использовала Scotchlite. Два британских фильма, выпущенных в 1969 году, На секретной службе Ее Величества и Бюро убийств использовал эту технику, как и в фильме 1968 года. Где осмеливаются орлы.

Зоптик

В качестве основного метода съемки выбрана фронтальная проекция. Кристофер Рив сцены полета в Супермен. Тем не менее, они по-прежнему сталкивались с проблемой, когда Рив действительно летал перед камерой. Мастер эффектов Зоран Перишич запатентовал новое усовершенствование фронтальной проекции, которое включало размещение зум-объектив на обоих кинокамера и проектор. Эти зум-объективы синхронизированы для одновременного увеличения и уменьшения в одном направлении. По мере увеличения проекционного объектива изображение на экране уменьшается; объектив камеры увеличивается одновременно и с той же степенью, так что проецируемое изображение (фоновая пластина) остается неизменным, видимым через камеру. Однако объект, помещенный перед экраном передней проекции, кажется, переместился ближе к камере; таким образом Супермен летит в сторону камеры. Эта техника аналогична более часто обсуждаемому эффекту увеличения тележки. Перисич назвал эту технику «зоптиком». Этот процесс также использовался в двух Супермен сиквелы (но не используются в четвертом фильме из-за бюджетных ограничений), Вернуться в страну Оз, Радио Флаер, Дорога в Китай, Сделка века, Megaforce, Вор Багдада, Величайший американский герой (ТВ), а также фильмы Перишича, директор, Небесные бандиты (также известен как Gunbus) и Феникс и волшебный ковер.[4]

Introvision

Introvision представляет собой систему композитной фотографии с фронтальной проекцией, использующую пару перпендикулярных зеркальных экранов для объединения двух проецируемых сцен со сценой, поставленной вживую перед камерой, в одном кадре.

Он позволяет комбинировать элементы переднего, среднего и заднего плана в камере: например, сэндвич сценического действия (например, актеров) между двумя проецируемыми элементами, передним планом и фоном.[5]

В простейшей форме изображения от проектора направляются на светоделитель, ориентированный под сорок пять градусов. Используются два световозвращающих экрана: один для возврата отраженного изображения, а другой для возврата проходящего изображения. Между светоделителем и световозвращающими экранами установлены маты с вырезами, которые позволяют проецируемому изображению попадать на световозвращающие экраны в определенных областях. Эта комбинация, видимая камерой, дает видимость изображений позади актеров (отраженное изображение) и перед актерами (сквозное изображение). Камера видит проходящее изображение на обратной стороне светоделителя и отраженное изображение через светоделитель и объединяет эти два аспекта, устраняя необходимость в композитинге при постобработке. Чтобы компенсировать большую разницу в расстоянии от камеры до двух экранов, на пути прохождения изображения используется дополнительная линза.

Более сложная установка предполагает использование двух камер, двух проекторов и нескольких светоделители, световые ловушки, фильтры и системы управления диафрагмой. Эта настройка дает возможность использовать разный контент для переднего и заднего плана.

Впервые Introvision был использован в 1980–81 годах во время съемок фантастического фильма. Запределье соединить звезду Шон Коннери и другие исполнители с моделями Ио шахтерская колония.[6] Его также использовали в телефильме. Внутри Третьего рейха разместить актеров, изображающих Адольфа Гитлера и Альберта Шпеера, в давно разрушенном Рейхстаге,[7] а также В осаде, Армия тьмы и Беглец, где, казалось, поместил Харрисон Форд на крыше автобуса, который затем протаранил поезд. Приключения няни использовали IntroVision, чтобы поместить детей в различные опасные ситуации, такие как подвешивание на стропилах и преодоление препятствий "Smurfit-Stone Здание "в Чикаго и Останься со мной использовал IntroVision во время движения поезда.[8] Большинство кинокомпаний привезли небольшие аппараты на звуковые сцены Introvision возле Пуансеттии и бульвара Санта-Моника в Голливуде, Калифорния. Сцены часто снимались ближе к концу производственного графика, чтобы можно было снимать «живые» пластинки прямо на месте.

Фронтальная проекция по сравнению с другими методами

В сравнении с обратная проекция, в процессе фронтальной проекции использовалось меньше студийного пространства и, как правило, получались более четкие и насыщенные изображения, поскольку фоновая пластина не просматривалась через проекционный экран. У этого процесса также было несколько преимуществ перед синий экран матовая фотография, которая может страдать от отсечения, несовпадения матов, усадки пленки, появления черных или синих ореолов, артефактов матового мусора и деградации / чрезмерной зернистости изображения. Это может быть менее затратным по времени - и, следовательно, менее затратным - чем процесс оптического разделения и объединения фоновых и передних изображений с использованием оптический принтер. Это также позволяло режиссеру и / или постановщику фотографии просматривать комбинированный эпизод вживую, что позволяло снимать такие эффекты больше как обычный эпизод, а исполнителям можно было специально направлять свои действия на действие или движение на проецируемых изображениях. .

Однако достижения в цифровой композитинг и все более широкое использование цифровых камер сделало цифровой наиболее распространенным методом выбора. Последний крупный блокбастер широко использовать фронтальную проекцию Сильвестр Сталлоне боевик триллер Клиффхэнгер от 1993.[нужна цитата ] Совсем недавно фильм Забвение -в главной роли Том Круз - широко использовала фронтальную проекцию (но не светоотражающую) для отображения различного фона неба в домашнем наборе. Призрак также использовала эту технику для своих больниц в снежных горах и интерьеров стеклянных зданий. Преимущества встроенного в камеру эффекта заключаются в снижении потребности в цифровых эффектах и ​​зеленом экране, интерактивном освещении в отражающем наборе и обеспечении реального фона для актеров.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Трамбал, Дуглас (4 сентября 2013 г.). «Создание бесшумного бега (1972)». Специалист по саундтреку - через YouTube.
  2. ^ Ленстер, Мюррей. "ВОПРОСЫ-ОТВЕТЫ". www.murrayleinster.com. Получено 16 октября, 2020.
  3. ^ Накано 2005, 2: 08Toho взял его в руки [фронтальная проекция], и мы сразу же его использовали ... Итак, в Matango он широко использовался для сцены с яхтами.
  4. ^ Перишич, Зоран (2000). Кинематография с визуальными эффектами. Focal Press. п. 274. ISBN  0-240-80351-5.
  5. ^ «Система фронтальной проекции композитной фотографии, объединяющая постановку действия с двумя проецируемыми изображениями».
  6. ^ "Первое внедрение". Циркефильм.
  7. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал 5 августа 2009 г.. Получено 5 августа, 2009.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  8. ^ Сероне, Даниэль (13 января 1991 г.). «Путешествие в новое измерение - с помощью процесса визуальных эффектов Introvision создатели фильмов могут переносить актеров в места, ограниченные только воображением». Лос-Анджелес Таймс.

Источники

  • Перишич, Зоран (2000). Кинематография с визуальными эффектами. Focal Press. ISBN  978-0-240-80351-7.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Накано, Теруёши - помощник режиссера по спецэффектам (2005). Матанго: Атака грибных людей (DVD). Медиа-бластеры.