Дом Гейнсборо - Википедия - Gainsboroughs House

Дом Гейнсборо в Садбери, Англия.

Дом Гейнсборо родина ведущего английского художника Томас Гейнсборо.[1][2] Сейчас это музей и галерея, расположенная по адресу 46 Gainsborough Street в Садбери, Саффолк, Англия.[3] Некоторые из представленных картинок[4] были приобретены с помощью Художественный фонд.[5]

Обзор

Дом по адресу Гейнсборо-стрит, 46, датируется 1520 годом.[нужна цитата ] Родители Томаса Гейнсборо, Джон и Мэри Гейнсборо, вероятно, переехали сюда в 1722 году, а художник Томас Гейнсборо родился пятью годами позже. Томас Гейнсборо, младший из девяти детей Джона и Мэри, жил в этом доме и посещал Средняя школа Садбери. В 13 лет он отправился в Лондон, чтобы продолжить учебу у французского художника и иллюстратора. Юбер-Франсуа Гравело.

Дом оставался частной резиденцией до 1920 года, после чего он выполнял различные функции, включая гостевой дом и антикварный магазин. В 1958 году было сформировано Общество домов Гейнсборо для покупки дома и создания в нем музея и памятника Томасу Гейнсборо. Музей открыт для публики в 1961 году.

История

Самая старая видимая часть дома - дубовая дверь в прихожую, которая, возможно, датируется 1490 годом.[нужна цитата ]

В его архитектуре можно выделить четыре различных периода. Первоначальный дом, представленный сегодня только вестибюлем и комнатой Обри Герберта, вероятно, датируется примерно 1500 годом. Дубовый дверной проем, вероятно, был оригинальной входной дверью в дом, ведущей прямо в вестибюль с улицы. Дома конца 15 века представляют собой структуру, тесно связанную с опалубкой, видимой в вестибюле. Камин с массивной дубовой перемычкой, возможно, был позже пристроен к помещению, являясь общей чертой залов начала 17 века.

Около 1600 года по соседству был построен дом. Гостиная, расположенная через коридор от вестибюля, - единственная видимая часть этого дома, которая сохранилась, и даже там характер комнаты был значительно изменен в результате последующих модернизаций.

Основная конструкция большинства домов этого периода представляла собой каркас из дубовых балок. Панели между этими балками были залиты «гипсом». В данном случае штукатурка наносилась на ореховые палки, вклиниваемые между бревнами. Он состоял из глинистой почвы, смешанной примерно с половиной тростника, который использовался как лист, так и стебель, и которых было очень много в восточная Англия. Такая штукатурка была известна как мазанка, раддл и мазня, или мопс, и наносился одновременно двумя мужчинами по обе стороны стены. Перед побелкой ему давали возможность сильно высохнуть, и он был очень прочным, имея дополнительное преимущество - дешевизна. Однако это не был полностью удовлетворительный строительный материал, так как он имел тенденцию сжиматься от балок в сухую погоду и впитывать влагу в сырую погоду. Внутренние стены должны были быть обшиты дубовыми панелями, обычно «высотой до стула», остальные были оштукатурены и покрыты либо обоями, либо крашеным декором.

К началу 18 века структурные балки не были видны внутри дома. Полы, которые в 16 веке должны были состоять из утрамбованной земли и бычьей крови, покрытой травяной соломой, к этому времени были бы покрыты дубовыми досками. Из-за отсутствия надлежащих красителей и полиролей хозяйкам 18 века приходилось импровизировать; Джон Вуд, комментируя результаты своих улучшений в Ванна напоминает, что:

«Примерно в 1727 году доски столовой и другие полы были сделаны из коричневого цвета, с сажей и небольшим количеством пива, чтобы скрыть грязь, а также их собственные недостатки‚ части дымохода, очаги и плиты были Free Stone, и они ежедневно очищались специальной белой краской, которая вскоре превратила коричневые Полы в Звездный Небесный Небесный свод ».[нужна цитата ]

Родители Гейнсборо купили дом за 230 фунтов стерлингов в 1722 году, и он оставался в семье до 1792 года. Когда дом был продан на аукционе, он был описан как:

"состоящий из превосходного кирпичного особняка ... со всеми удобствами для благородной семьи или основного производителя, имеющего на территории два здания ... 147 футов в длину, с фруктовым садом, хорошо засаженным фруктовыми деревьями на высоком Состояние Совершенства, которое с Цветочным Садом, Асфальтированным Двором и Частью Зданий, составляет около двух акров ".[нужна цитата ]

Он оставался частной резиденцией до 1920-х годов, когда был преобразован в гостевой дом и чайные. Подавали обеды и чаи, а также обслуживали свадебные приемы. Летом сад часто открывали как для чая, так и для аренды двух теннисных кортов. Фотографии и воспоминания того времени свидетельствуют о том, что дом хорошо приспособлен для этой цели и пользовался успехом как у гостей, так и у местных жителей.

После Вторая мировая война, дом выполнял различные функции, в том числе когда-то был антикварным магазином. В середине 1950-х годов мистер Дауард, английский арт-дилер, работающий в Америке, который заново открыл картину Гейнсборо, купил дом, намереваясь жить в нем. Однако убедить жену переехать в Садбери ему не удалось. Поэтому в 1956 году дом снова выставили на продажу.

Музей

Первоначально интерес стимулировали отдельные лица: Майкл Гарвард, Обри Герберт и Сэр Альфред Маннингс.[нужна цитата ] К октябрю 1956 г. был сформирован Национальный апелляционный комитет Дома Гейнсборо под председательством Мэр Садбери, Советник Артур Эссекс JP. Комитет объединил местных бизнесменов и политиков, а также всех интересующихся искусством и историей. Первоначально президент был Джон Роус, 4-й граф Стрэдброк (Лорд-лейтенант Саффолка ), а вице-президентом был художник сэр Альфред Маннингс KCVC, PPRA, которые жили поблизости Dedham.

Обращения были сделаны во все слои местного сообщества. С самого начала Дом должен был быть центром искусств, а также музеем и памятником Гейнсборо. Сбор средств включал ящики для сбора в местных отелях, а также в крупных галереях по всей стране.

Художники были особенно поддержаны. Сэр Альфред Маннингс надеялся побудить других сделать крупные пожертвования, когда в 1957 году он пожертвовал 1500 фунтов стерлингов от продажи своей картины с изображением лошади королевы. Ореол. Дом был куплен 20 января 1958 года за 5250 фунтов стерлингов. К сентябрю было официально создано Общество Дома Гейнсборо, чтобы управлять музеем как независимой благотворительной организацией.

После успешного приобретения здания местные компании и частные лица также предоставили материалы и свой труд, чтобы помочь отремонтировать здание и сад. Официально музей был открыт 12 апреля 1961 года.

Дом открылся как публичный музей в 1961 году, но постоянной коллекции как таковой не было. Людей поощряли жертвовать или одалживать произведения искусства, мебель, предметы декора или памятные вещи Гейнсборо для меблировки дома, а также картины, рисунки и репродукции Гейнсборо. Включая два рисунка Гейнсборо, чайники и стул XVII века. Другие работы, депонированные здесь в 1961 году, до сих пор находятся в постоянной экспозиции Дома. Среди них пять предметов мебели, взятых напрокат у V&A и шесть портретов Гейнсборо, первоначально предоставленных Лорд де Саумарес, которые с тех пор были приобретены.

Обращения за денежными средствами продолжаются. Основные строительные работы были проведены в 1967 году, и первоначально предполагалось собрать деньги для пожертвования на дом, который перейдет в собственность Народная вера, схема, от которой позже отказались. Совсем недавно был подан успешный призыв на сумму более 1 миллиона фунтов стерлингов на ремонт коттеджей, главного дома и сада, который проводился в 2005–2007 годах. В 2000 году была создана организация «Друзья», которая помогает в сборе средств и проведении социальных мероприятий.

С момента первого обращения в 1950-х годах художники откликнулись на Дом и его привлекательный сад, обнесенный стеной. Само изображение исторического дома, а также изображение художника или его работ наиболее широко использовалось для продвижения музея.

Томас Гейнсборо

Основная статья: Томас Гейнсборо

На протяжении 18 века пейзажная живопись считалась довольно скромной отраслью искусства. тем не мение Gainsborough был новаторским, часто сочетая эти два жанра в одной композиции. Гейнсборо был первым крупным британским художником, который последовательно писал пейзаж, и это стало идеальным предметом для его поэтического видения.

Хотя Гейнсборо продавал некоторые из своих пейзажей, портретная живопись казалась ему более прибыльной. На пике его карьеры, с 1760-х годов, спрос на его портреты был настолько высок, что он страдал от переутомления. В отличие от многих других художников того времени, Гейнсборо был заядлым рисовальщиком. Он всегда был художником-экспериментатором, используя широкий спектр техник рисования и гравюры. В более поздние годы Гейнсборо расширил свой предмет за счет некоторых мифологических и «причудливых» картинок с более сильным повествовательным содержанием. Техника рисования Гейнсборо была технически надежной, и его работы относительно хорошо сохранились. Именно его стиль живописи, особенно его беглая манера письма, а также его «натурализм» так восхищались последующими поколениями.

Гейнсборо учился в средней школе Садбери, но в тринадцать лет продолжил учебу в Лондоне. Там он обучался у французского художника и иллюстратора Юбера-Франсуа Гравело и был связан с художественным сообществом вокруг St Martin's Lane Academy, который включал Уильям Хогарт (1697–1762) и Фрэнсис Хейман (1708–76). Их декоративные Рококо стиль и введение неформального 'часть разговора 'как новый тип портрета оказали влияние на молодого Гейнсборо.

В 1749 году, после женитьбы на Маргарет Бёрр и смерти отца, он вернулся в свой родной город Садбери. Он зарабатывал на жизнь скудным заработком, создавая портреты местной знати и представителей профессионального сословия. Эти ранние портреты часто были довольно жесткими, но демонстрировали талант художника запечатлеть сходство и личность. Параллельно с этим писал пейзажи. Хотя явно вдохновлен Саффолк сельская местность, они были лишь изредка видами реальных мест. Ранние пейзажи Гейнсборо подражали голландской пейзажной живописи 17-го века с их внимательным наблюдением за природой и тщательной техникой.

К 1752 году Гейнсборо, вероятно, исчерпал круг потенциальных покровителей вокруг Садбери и переехал в более крупный город Ипсвич, затем цветущий портвейн. Там у него были большие возможности для развития как художника, с более требовательными клиентами.

В 1759 году Гейнсборо сделал решительный шаг к Ванна. Как быстрорастущий курортный город в Западная страна Бат стал важным социальным центром для богатых и модных, где они консультировались со своими докторами или рисовали свои портреты.

Его таланты были востребованы более космополитичными и аристократическими натурщиками, чем раньше, а его большая студия позволяла ему рисовать в полный рост в больших масштабах. Находясь в Бате, он продолжал рисовать пейзажи и делал зарисовки экскурсий по окрестностям. Они отошли от голландского влияния его ранних пейзажей и превратились в воображаемые пасторальные видения. Растущее доверие Гейнсборо как художника с 1760-х годов было результатом не только более изощренного патронажа, но и его знания работ других художников. Находясь в Бате, по большей части впервые, Гейнсборо смог увидеть картины автора Ван Дайк, Рубенс и другие Старые мастера в больших коллекциях на Wilton, Corsham Court или же Замок Лонгфорд.

В 1768 г. Королевская Академия была основана в Лондоне, что дало художникам официальное положение в обществе. Гейнсборо был одним из основателей, а его соперник Сэр Джошуа Рейнольдс, был его первым президентом. Возможно, это вдохновило Гейнсборо на его решение переехать в столицу в 1774 году. Однако отношения художника с Академией были непростыми, и к 1783 году он в конце концов перестал выставляться на ее ежегодных выставках.

В Лондоне он проживал в западном крыле Дом Шомберга на Pall Mall, где он проводил выставки в своей студии. Портреты его более поздних лет стали более причудливыми и изящными, часто с использованием тонкой краски, наносимой легкими, перистыми мазками. Тема «Дверь коттеджа» была постоянной темой, в то время как он также разработал новые, более драматические пейзажные сюжеты, особенно после своего тура по Озерный район в 1783 году. В последнее десятилетие своей жизни Гейнсборо начал расширять круг своей тематики мифологическими или «причудливыми» картинами. Они имели большое значение для художника, который считал «Дровосека» (разрушенный пожаром в 1810 году) своей лучшей работой. Гейнсборо умер от рака 2 августа 1788 года и похоронен на кладбище Кью.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Дом Гейнсборо. "Жилой дом". Получено 7 мая 2014.
  2. ^ «Дом Гейнсборо». TripAdvisor. Получено 5 мая 2014.
  3. ^ "Дом Гейнсборо, Садбери (музей)". Справочник семейных служб Саффолка. ВЕЛИКОБРИТАНИЯ: Совет графства Саффолк. Получено 5 мая 2014.
  4. ^ «Дом Гейнсборо». Искусство Великобритании. Получено 22 февраля 2017.
  5. ^ «Дом Гейнсборо». Художественный фонд. Получено 5 мая 2014.

внешняя ссылка

Координаты: 52 ° 2′17,6 ″ с.ш. 0 ° 43'42,3 ″ в.д. / 52,038222 ° с.ш. 0,728417 ° в. / 52.038222; 0.728417