Джованни Амброджо Мильявакка - Giovanni Ambrogio Migliavacca

Джованни Амброджо Мильявакка
Джованни Амброджо Мильявакка - Бартоломео Назари.jpg
Портрет Мильявакки - автор Бартоломео Назари
Родилсяc. 1718
Милан, Италия
Умерc. 1795
оккупацияПоэт и либреттист

Джованни Амброджо Мильявакка[а] (c. 1718 - ок. 1795) был итальянским поэтом и либреттист. Студент и протеже Метастазио, он был прежде всего активен в придворных театрах Дрездена и Вены. Самой успешной его работой было либретто к опере. Солимано, сначала устанавливается Иоганн Адольф Хассе в 1753 году и впоследствии установлен 18 другими композиторами в течение следующих 50 лет.

Жизнь и карьера

Мильявакка родился в Милане около 1718 года, но точная дата его рождения, а также его отцовство и ранние годы жизни неизвестны. Большая часть информации о его жизни пришла из Метастазио письма.[1] Первое появление Мильявакки как литературного деятеля произошло в Милане в 1736 году, когда в возрасте 18 лет он отредактировал сборник поэтических дани, посвященных Герцог Ноай. Вскоре после этого он стал членом Accademia dei Filodossi и активно участвовал в миланской интеллектуальной среде. Просвещение. Первоначально он выбрал карьеру дипломата, работая имперским секретарем итальянской миссии при дворе Карл VII где он стал любимцем императора. После смерти Карла VII в 1745 году Мильявакка не видел будущего в дипломатической карьере и вместо этого сосредоточился на своих литературных занятиях.[2]

Он переехал в Вену и между 1748 и 1752 годами работал у Метастазио секретарем, переписчиком, а позже и сотрудником над некоторыми из его текстов.[2] В то время Метастазио был придворным поэтом Императрица Священной Римской империи Мария Тереза. Одна из его обязанностей - руководить репетициями оперы и давать указания певцам. Когда Джоммелли с Меропа должен был быть исполнен в 1749 году, Метастазио делегировал свои режиссерские обязанности Мильявакке. Напряженность, возникшая из-за вражды между двумя звездными певцами оперы, близким другом Мильявакки Виттория Тези, и кастрат Каффарелли, и отказ Каффарелли присутствовать на репетициях достиг апогея, когда он и Мильявакка дрались на дуэли в доме Виттории Тези. Однако ее мольбы к воинам положили конец зарождавшейся битве на мечах прежде, чем кто-либо был ранен.[3]

Пьетро Метастазио, Наставник Мильявакки

Мильявакка дебютировал как самостоятельный либреттист (хотя и под тщательным контролем Метастазио) в 1750 году с Armida placata, состоит из Джованни Баттиста Меле [Это ] и выступили в Мадриде, чтобы отпраздновать свадьбу Мария Антония Фердинанда из Испании и Виктор Амадей III Сардинии. Позднее в том же году он снова был исполнен в Вене. стилизация версия с музыкой нескольких композиторов, в том числе Лука Антонио Предиери и Иоганн Адольф Хассе.[4] Через Метастазио Мильявакка также познакомился с Герцогиня Мария Антония Баварская. Она была женой Фредерик Кристиан, наследник престолов Саксония и Польше, и был покровителем искусств, а также одаренным композитором, певцом и клавесинистом. Две ее оперы, Il trionfo della fedeltà и Талестри, выжили, но, по словам Бруно Брунелли,[b] ранее она написала короткую оперу (ныне утерянную) на либретто Мильявакки под названием Giove fulminatore dei giganti.[6]

В 1752 году, благодаря вмешательству Метастазио, Мильявакка был назначен придворным поэтом и дипломатическим советником отца Фредерика Кристиана. Фридрих Август II.[2] В следующем году он поставил либретто для оперы Хассе, ставшее доказательством его самой выдающейся работы. Солимано.[2] Премьера спектакля состоялась в Дрезденском придворном театре в захватывающей постановке, в которой участвовали живые слоны и верблюды, а также сотни дополнительные услуги помимо семи основных певцов.[2][7] Его либретто было впоследствии установлено 18 другими композиторами и за следующие 50 лет было поставлено 36 отдельных постановок.[2] В 1754 году он поставил либретто для следующей оперы Хассе. Полынь а в 1755 году адаптировал либретто Метастазио к опере Хассе. Эцио. подобно Солимано, Эцио Это было роскошное оперное зрелище, в котором участвовало шествие из 400 солдат и более 100 лошадей из королевской конюшни.[8] Когда прусское вторжение в Дрезден в 1756 году серьезно ограничило музыкальную жизнь двора, Мильявакка работал в Вене, а затем вернулся в Милан в 1765 году. Во время своего пребывания в Милане он сыграл важную роль в переговорах Biblioteca Ambrosiana приобретение двух ценных книжных коллекций, принадлежащих семьям Клеричи и Ламбертенги.[2]

В 1780 году Мильявакка вновь стал поэтом придворного театра в Дрездене и регулярно получал там зарплату до 1795 года. Прекращение выплат после этого времени без их преобразования в пенсию предполагает, что он умер вскоре после окончания того же года. Нет никаких записей о точной дате или месте его смерти. Его последнее известное либретто того периода было La Reggia d'Imeneo, а Festa Teatrale выступил в Дрездене в 1787 году по случаю свадьбы Антон Саксонский. В либретто, напечатанном для этого спектакля, он по-прежнему значился как дипломатический советник при дворе Саксонии.[2][c]

Либретти Мильявакки долгое время игнорировались более поздними литературными критиками, которые отвергали их как работу полудилетанта и посредственного подражателя Метастазио. Однако в конце 20-го века его оценили как одного из группы итальянских либреттистов-реформаторов, в которую также входили Раньери де Кальсабиджи, Маттиа Верази, Джованни де Гамерра, и Гаэтано Мартинелли. Они отошли от традиционных метасазианских сюжетных структур, увеличили количество ансамблей по сравнению с сольными ариями и организовали балеты, арии и ансамбли в интегрированные драматические сцены, а не в серию эффектных арий, которые ранее характеризовали опера сериа.[2][10]

Либретти

Первая страница La Reggia d'Imeneo, Последнее известное либретто Мильявакки

Примечания

  1. ^ Имя Мильявакки иногда переводится как Джаннамброджо или Джанамброджо.
  2. ^ Бруно Брунелли Бонетти (1885–1958) был итальянским литературоведом и историком. Среди его работ было кураторство пятитомного собрания полных работ Метастазио, опубликованного в 1951 году, и биография Джустиниана Винн.[5]
  3. ^ Оригинальный итальянский: "La poesia è del Sig. Giannambrogio Migliavacca, поэта, e Consigliere di Legazione di sua Altezza Serenissima Elettorale"[9]
  4. ^ Солимано впоследствии был установлен многими другими композиторами, в том числе Fischietti (1755), Пескетти (1756), Перес (1757), и Галуппи (1760).[7]
  5. ^ Полынь был впоследствии установлен Джузеппе Калегари [Это ] и исполнялся на Театр Сан-Бенедетто, Венеция в 1782 году.[4]
  6. ^ Эта трехактная версия Армида впоследствии был установлен несколькими другими композиторами, включая Йозефа Мысливечека, чей Армида был выполнен в Ла Скала в 1779 г.[4]

Рекомендации

  1. ^ Ханселл, Свен (2001). "Мильявакка, Джованни Амброджо". Grove Music Online. Проверено 3 декабря 2016 г. (Для полного доступа требуется подписка).
  2. ^ а б c d е ж грамм час я j Каприоли, Леонелла Грассо (2010). "Мильявакка, Джованни Амброджо". Dizionario Biografico degli Italiani, Vol. 74. Treccani. Онлайн-версия получена 3 декабря 2016 г. (на итальянском).
  3. ^ Гуччини, Херардо (2002). "Режиссура оперы" у Л. Бьянкони; Г. Пестелли; К. Синглтон (ред.). Опера на сцене, п. 141. Издательство Чикагского университета. ISBN  0226045919
  4. ^ а б c d е ж грамм час я Касалья, Герардо (2005). "Мильявакка". Альманак Амадеус. Дата обращения 4 декабря 2016. (на итальянском).
  5. ^ Национальная библиотека Франции. Бруно Брунелли (1885–1958). Дата обращения 6 декабря 2016. (На французском)
  6. ^ а б Брунелли, Бруно (1951). Пьетро Метастазио, Tutte le opere, Vol. 3 Lettere, п. 1225 (примечание). Mondadori
  7. ^ а б Вольф, Ларри (2016). Поющий турок: османская мощь и оперные эмоции на европейской сцене от осады Вены до эпохи Наполеона С. 79–107. Stanford University Press. ISBN  0804799652
  8. ^ Йорк-Лонг, Алан (1954). Музыка при дворе: четыре исследования восемнадцатого века, п. 84. Вайденфельд и Николсон
  9. ^ Мильявакка, Г. (1787). La Reggia d'Imenèo: Festa Teatrale. Per le felicissime Nozze del Serenissimo Principe Antonio di Sassonia e della Serenissima Arciduchessa Maria Tèresa di Austria, п. 3. Kurfürstliche Hofdruckerey.
  10. ^ Фельдман, Марта (2010). Опера и суверенитет: трансформируя мифы в Италии восемнадцатого века, pp. 138; 371. Издательство Чикагского университета. ISBN  0226044548
  11. ^ Heartz, Дэниел (2004). От Гаррика до Глюка: очерки оперы в эпоху Просвещения С. 296–297. Pendragon Press. ISBN  1576470814
  12. ^ Ховард, Патрисия (2014). Современный кастрато: Гаэтано Гуаданьи и наступление новой оперной эпохи, п. 96. Oxford University Press. ISBN  0199365202

дальнейшее чтение

  • Галларати, Паоло (1999). L'Europa del melodramma: da Calzabigi a RossiniС. 150–154. Edizioni dell'Orso (на итальянском). (Переоценка работы Мильявакки в контексте движение за реформу оперы 1760-х годов)
  • Метастазио, Пьетро (1835). Опере ди Пьетро Метастазио , Том XXXII, стр. 116–118. С. Меццана (на итальянском). (Письмо Метастазио Мильявакке от 13 января 1753 г., в котором он дает подробную критику Солимано либретто)

внешняя ссылка