Никколо Джоммелли - Niccolò Jommelli

Никколо Джоммелли

Никколо Джоммелли (Итальянский:[nikkoˈlɔ jomˈmɛlli]; 10 сентября 1714-25 августа 1774) был итальянцем композитор из Неаполитанская школа. Наряду с другими композиторами в основном в священная Римская империя и Франция, он был ответственен за определенные оперные реформы, включая сокращение витиеватость стиля и первенства звездных певцов.

Биографическая информация

Ранние годы

Джоммелли родился у Франческо Антонио Джоммелли и Маргариты Кристиано в Аверсе, городке примерно в 20 км к северу от Неаполя. У него был брат Игнацио, который стал доминиканским монахом и оказал ему некоторую помощь в старости, и три сестры. Его отец был преуспевающим торговцем полотном, который доверил ему Canon Муззилло, директору хора собора Аверса, за музыкальное обучение.

Когда это оказалось успешным, он был зачислен в 1725 г. Консерватория Санто Онофрио а Капуана в Неаполе, где учился Игнацио Прота рядом Томазо Прота и Франческо Фео. Через три года его перевели в Conservatorio della Pietà dei Turchini, где он тренировался под Никколо Фаго, с Доном Джакомо Саркуни и Андреа Бассо, как второй маэстри (маэстри ди канто) или учителей пения. На него большое влияние оказали Иоганн Адольф Хассе, который был в Неаполе в этот период. После окончания учебы он приступил к работе и написал два Opere Buffe, L'errore amoroso в начале 1737 г. и Одоардо в конце 1738 г. Его первый опера сериа, Ricimero re di Goti, имел такой успех в Риме в 1740 году, что сразу получил заказ от Генри Бенедикт Стюарт, кардинал-герцог Йоркский.

Еще во время учебы в консерватории Джоммелли был впечатлен тем, как Хассе использовал облигато речитатив для усиления напряжения в определенные драматические моменты своих опер. Говоря о речитативе облигато для Ricimero, Шарль де Бросс говорит, что использование Джоммелли облигато речитатив был лучше всего, что он слышал во Франции.^[1]

Первые оперы

Его первая опера, комедия L'errore amorosoбыл представлен с большим успехом под защитой маркиза дель Васто, Джованни Баттиста д'Авалос зимой 1737 года в Неаполитанском Театро Нуово. В следующем году последовала вторая комическая опера, Одоардо, в Театре деи Фьорентини. Его первая серьезная опера Ricimero rè de 'Goti, представленный в римском театре Аргентина в январе 1740 года, привлек к нему внимание, а затем покровительство герцога Йоркского Генри Бенедикта. Позже герцог будет возведен в ранг кардинала и обеспечит Джоммелли встречу в Ватикане. В течение 1740-х годов Джоммелли написал оперы для многих итальянских городов: Болоньи, Венеции, Турина, Падуи, Феррары, Лукки, Пармы, Неаполя и Рима.

Исследования с Падре Мартини

Находясь в Болонье в 1741 году для производства его Эцио, Джоммелли (в запутанной анекдотами ситуации) встретил Падре Мартини. Саверио Маттеи сказал, что Джоммелли учился с Мартини, и утверждал, что научился с ним «искусству избежать любых мучений или сухости». Тем не менее, его постоянные поездки для постановки множества опер, похоже, не позволяли ему брать уроки композиции на регулярной основе. Более того, его отношения с Мартини не обходились без взаимной критики. Основным результатом его пребывания в Болонье и его связи с Мартини было представление Accademia Filarmonica этого города в качестве заявления о приеме - его первое известное сакральное сочинение, пятиголосная фуга a cappella на последних словах малого славословия "Sicut erat". Музыковед Карл Густав Феллерер, который исследовал несколько таких работ, свидетельствует о том, что произведение Джоммелли, хотя и являлось просто «жесткой школьной работой», вполне могло войти в число лучших входных работ, хранящихся в настоящее время в Болонской академии филармоники. В начале 1740-х годов он написал все большее количество религиозной музыки, в основном оратории, и его первая литургическая пьеса, до сих пор сохранившаяся, очень простая «Lætatus sum» фа мажор 1743 года, является частью коллекции Сантини в Мюнстер.

Вскоре после своего пребывания в Болонье Джоммелли переехал в Венецию и написал Меропа, который был предшественником французского оперного стиля в конце века. В первые годы после этого он написал оперы для Венеции, Турина, Болоньи, Феррары и Падуи, а также две популярные оратории. Isacco figura del Redentore и Betulia liberata.

Венеция

Примерно в 1745 году Хассе рекомендовал Джоммелли на должность музыкального директора в Ospedale degli Incurabili в Венеции, одном из городских колледжей для женщин-музыкантов. Эта работа на полную ставку требовала от него сочинения духовной музыки (в основном настройки Масса и Божественный офис ), но финансовая безопасность, которую это дало ему, также позволила ему написать несколько других драматических произведений.

Рекомендованное Хассе назначение Джоммелли в качестве маэстро ди капелла в Ospedale degl 'Incurabili в Венеции окончательно не задокументировано. Но в 1745 году он начал писать религиозные произведения для женского хора церкви Инкурабили, Сан-Сальваторе, в рамках своих обязанностей в качестве начальника часовни наряду с обучением более продвинутых студентов учреждения. Рукописей музыки Джоммелли, написанной для Инкурабили, нет, но есть много копий различных версий некоторых из его произведений, которые с некоторой уверенностью можно отнести к периоду его пребывания в качестве маэстро. Среди музыки Гельмут Хохштайн В списках, составленных для Венеции, можно найти четыре оратории: «Isacco figura del Redentore», «La Betulia liberata», «Joas» и «Juda proditor»; некоторые номера из сборника сольных песнопений "Modulamina Sacra"; одна Missa breve фа мажор с кредо ре мажор, вероятно, вторая месса соль мажор, один Te Deum и пять псалмов.

Джоммелли занимает место среди композиторов, чья память Опера Гарнье, Париж

Хотя два из его самых ранних биографов, Маттеи и Вильяроса, называют 1748 год годом, когда Джоммелли оставил свою работу в Венеции, его последние сочинения для Инкурабили относятся к 1746 году. Он должен был покинуть Венецию в самом конце 1746 года или в начале. следующего года, потому что 28 января 1747 года Джоммелли ставил в аргентинском театре в Риме свою первую версию «Didone abbandonata», а в мае в Сан-Карло в Неаполе - вторую версию «Eumene».

Рим

Это была потребность в активном часовнике для базилики Святого Петра в подготовке к юбилейному фестивальному году, который принес Джоммелли и Давид Перес в Рим в 1749 году, годовщину, которая отмечается Римско-католической церковью каждые пятьдесят лет, так что это было важным поводом для демонстрации римской аристократии. Джоммелли вызвал к себе кардинал герцог Йоркский, Генри Бенедикт, чтобы составить для него сеттинг Метастазио оратория La Passione di Gesù Cristo до сих пор играл ежегодно в Риме, и который представил его кардиналу Алессандро Албани, близкий из Папа Бенедикт XIV.

Штутгарт и последние годы

Впоследствии он посетил Вену, прежде чем занять пост Капельмейстер герцогу Карл Ойген Вюртембергский в Штутгарте в 1753 году. В этот период были отмечены некоторые из его величайших успехов, в том числе составление некоторых из его лучших работ. Многие из них были поставлены в частных театрах герцога во Дворце Людвигсбург, за пределами Штутгарта. Моцарт и его отец Леопольд прошел через Людвигсбург в 1763 г. на их "большое путешествие "и встретился с композитором. Джоммелли вернулся в Неаполь в 1768 году, к тому времени опера-буффа был более популярен, чем Джоммелли опера сериа, и его последние работы были не так хорошо приняты. Он перенес Инсульт в 1771 году, что частично парализовало его, но продолжал работать до своей смерти три года спустя в Неаполе.

Работает

Джоммелли написал кантаты, оратории и другие священные произведения, но, безусловно, наиболее важной частью его произведений были его оперы, особенно его опера серии из которых он составил около шестидесяти, несколько с либретти пользователя Metastasio. Они, как правило, больше концентрировались на сюжете и драме оперы, чем на яркой технической демонстрации певцов, что было нормой в итальянской опере того времени. Он написал больше ансамблевых номеров и припевов и под влиянием французских оперных композиторов, таких как Жан-Филипп Рамо, представил балеты в его работу. Он использовал оркестр (особенно духовые инструменты ) гораздо более заметным образом, чтобы изобразить происходящее в истории, в том числе отрывки для оркестра, а не просто для поддержки певцов. У Хассе он научился писать в оркестровом сопровождении. речитативы а не просто речитативы "секко" для голоса и континуо (в основном клавесин ). Его реформы иногда считаются равными по важности Кристоф Уиллибальд Глюк с.

Камерная музыка

• Соната до мажор для органа в 4 руки (ок. 1750)
• Трио-соната ре для 2-х флейт и виолончели (ок. 1750)

Инструментальная музыка

• Чаккона in Eb для органа, Op. 5/13 (ок. 1764)

Массы

• Missa pro defunctis (Реквием) на Eb (1756)
• Missa solemnis ре мажор для сопрано, альта, тенора, баса, хора и оркестра (1766)

Псалмы

• Beatus vir (ок. 1750 г.)
• Сумма Laetatus (Псалом 122) в F (1743)
• Miserere (Псалом 51) G a 4 Концертато (1749)
• Miserere соль минор для 5 голосов (SSATB), хор и континуо, HC1.23 (1750)
• Miserere ре мажор для 2 сопрано, альта и тенора (1751, для Рима)
• Miserere ми минор для 8 голосов (1753, для Штутгарта)
• Пьета, Пьета, Синьор (Miserere) соль минор для 2 сопрано, струнных и континуо (1774)

Оратории

• Исакко, фигура Реденторе (1742)
• Betulia liberata per 4 voice, coro e strumenti (Рим, 1743) - либретто Метастазио
• Gioas re di Giuda (Венеция, 1745) - либретто Метастазио
• La Passione di Gesù Cristo на 4 голоса (Венеция, 1749) - либретто Метастазио

Оперы

Записи

• Один концерт в Концерты для неаполитанской флейты, Auser Musici, Карло Ипата (2010), Hyperion CDA 67784
• Шесть трио-сонат в исполнении Accademia Farnese (20 октября 1997 г.), лейбл Mondo Musica
• Армида аббандоната, дирижер Руссе (Maison de la Radio, Париж, 24 июля - 2 августа 1994 г.), лейбл FNAC
• Didone abbandonata, дирижирует Берниус (1994), лейбл Orfeo
• Il Vologeso, дирижирует Берниус (1997), лейбл Orfeo
• L'uccelatrice e il Don Narciso, дирижирует Fracassi (концерт в Пьяченце, 2000), лейбл Bongiovanni
• L'uccelatrice e il Don Narciso, дирижер Моретто (концерт в Милане, 2003), лейбл Dynamic
• Реквием, Coro e Orchestra Ghislieri под управлением Джулио Пранди (студийная запись, 2019), Arcana Label

Рекомендации

Цитаты

Источники

внешняя ссылка

• Дон Трастулло

• Никколо Джоммелли на Британская энциклопедия
• Бесплатные партитуры Никколо Джоммелли на Проект международной музыкальной библиотеки (IMSLP)
• Istituto Internazionale per lo studio del '700 musicale napoletano
• Бесплатные партитуры Никколо Джоммелли в Хоровая общественная библиотека (ChoralWiki)