Джованни Франческо Сусини - Википедия - Giovanni Francesco Susini

Распятие Сусини в Сан-Гаэтано, Флоренция

Джованни Франческо (Джанфранческо) Сусини (около 1585 г.[1] - после 17 октября 1653 г.) был Маньерист Флорентийский скульптор из бронзы и мрамора.

Жизнь

Сусини родился во Флоренции, обучался в мастерской Джамболонья. Он продолжал работать в стиле Джамболоньи, и к концу века скульптуру Сусини уже приняли за скульптуру его мастера.[2] Его дядя, Антонио Сусини, был главным бронзовым литейщиком Джамболоньи, а молодой Франческо получил раннее образование в качестве младшего члена мастерской Джамболоньи. Поездка в Рим в 1624-26 гг. Дала ему возможность на собственном опыте классический антиквариат, 16 век, и возникающие Барокко скульптура, последний пример Бернини молодой Аполлон и Дафна, но его собственный Маньерист стиль уже созрел. Он сделал восковые копии недавно обнаруженного Боргезе. Гермафродит за кастинг по возвращении во Флоренцию.[3] Его бронзовое сокращение Лаокоон [4] вероятно, основан на его копии во Флоренции.

Как скульптор, Сусини известен некоторыми общественными заказами, такими как Fontana del Carciofo («Фонтан артишока», 1641 г.), который стоит в центре фортепиано нобиле окна Палаццо Питти садовый фасад. Макет этого финального ансамбля по версии летописца художников Филиппо Балдинуччи, был завершен и утвержден в 1639 г .; но, как и многие постановки великих герцогов Медичи, фонтан был коллективным проектом со сложной историей. Например, некоторые из путти уже был вылеплен Сусини и его помощниками к 1621 году.

Его первым независимым заказом Медичи стал бронзовый барельеф для алтаря часовни в 1614 году. Покровительство Медичи потребовало совместной работы: скульптору Орацио Мочи (умер в 1625 году) была поставлена ​​задача - вряд ли он был выбран скульптором - превратить жанровую тематику в подходящую. живописи, двух игроков в грубой игре Sacchomazzone, в скульптуру для Сады Боболи. Вначале при содействии Ромоло Ферруччи дель Тадда (умер в 1621 г.) Сусини уменьшил предмет до небольшой бронзы и поместил его на небольшой овальный постамент, чтобы подчеркнуть мощь бешено бьющихся фигур.[5] Другие скульптуры Сусини вносят свой вклад в общий эффект Сады Боболи: Амур разбивает сердце молотком и Амур стреляет из стрелы являются частью сложной аллегорической схемы «Островной котловины» ( Васка дель Изола), расположенный на вторичной оси. В 1615 году он создал два бронзовых сооружения на колоннах перед главным входом в Сантиссима Аннунциата.

Венера

Немногие работы Сусини имеют его подпись. Подписанный Вакх находится на музей Лувр.[6] Есть несколько подписанных бронзовых статуэток; то Похищение Елены, подписано и датировано 1627 г. Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес; Венера, зажигающая стрелы любви подписанный IO. FR. СУСИНИ-ФЛОР. F. MDC. XXXIX и Венера наказывает любовь подписанный IO. FR. SUSINI FLOR. FAC. M. DC. XXXVIIII,[7] оба из которых Андре Ленотр дал своему покровителю Людовик XIV в 1693 г. вместе с Галлия совершает самоубийство вдохновлен хорошо известным эллинистическим мрамором (все сейчас в Лувре). Давид с головой Голиафа в музее Лихтенштейна, Вена, подписано ФРАН СВСИНИ Ф..

Сусини продолжал управлять семейным бронзовым заводом. По словам Балдинуччи, Джованни и Антонио Сусини продолжали использовать модели Джамболоньи после смерти старшего мастера, чтобы отливать тщательно обработанные бронзовые скульптуры для взыскательных покровителей. Как и Джамболонья, в собственных проектах Сусини характерно использование двух или трех фигур в сложных, сбалансированных отношениях, которые должны быть оценены с разных точек зрения, как это представлено Похищение Елены (Дрезден и Музей Гетти ), две версии Венера и любовь (Лувр), Давид с головой Голиафа (Собрание Лихтенштейна, Вадуц) аналог Людовизи Марс в Риме, или Венера и Адонис[8] представляют собой характерные образцы тонко отлитых и обработанных настольных скульптур Сусини, предназначенных для того, чтобы их можно было оценить с близкого расстояния и полюбоваться со всех сторон. Большую часть произведенных им небольших изделий из бронзы можно было выгодно продать и перевезти покупателям за пределы Тосканы.

Темой Джамболоньи, в которой преуспел Сусини, была динамичная и извечная тема животных в бою, для которой Эллинистический прототипы, доступные художникам в Риме в заново открытых римских копиях, послужили источником вдохновения. Например, первая из пары бронз, Лев атакует лошадь и Леопард атакует быка, дано Коллекция Фрика, Нью-Йорк, 2004, был вдохновлен фрагментарным мраморным львом с туловищем лошади, выставленным на Campidoglio при жизни художника.

Сусини, Пьетро Франкавилла, и Пьетро Такка были современниками и учениками Джамболоньи. Такка считается главным учеником Джамболоньи, и он работал в основном над более крупными бронзами.

Примечания

  1. ^ В Словарь искусств Grove дает дату 17 августа
  2. ^ Шагающая лошадь, которая теперь приписывается Сусини, была продана Джамболоньей торговцем произведениями искусства Маркусом Форхондтом в Антверпене принцу Иоганну Адаму Андреасу I фон Лихтенштейну в 1696 году. См. Ссылку.
  3. ^ Скульптура тогда находилась в коллекции Сципионе Боргезе; сейчас в Лувре). Подписанная бронзовая редукция Боргезе Гермафродит находится на Метрополитен-музей.
  4. ^ (пример сейчас в Лихтенштейнский музей, Вена)
  5. ^ (сейчас в Музее Лихтенштейна, Вена)
  6. ^ На базе Лувра ВакхРоберто Калиоти приписал Сусини мраморную сидящую Молодой святой Иоанн Креститель высотой чуть более метра, в Национальной галерее, Вашингтон [пресс-релиз, 23 декабря 2005 г.].
  7. ^ Версия, подписанная и датированная 1638 годом, входит в группу бронзовых изделий Сусини в описи Квардароба принца Карла Евсевия фон Лихтенштейна 1658 года, которые находятся в Лихтенштейнский музей, Вена. Еще один пример этого - на Метрополитен-музей.
  8. ^ Национальная галерея, Вашингтон, округ Колумбия. Одна из нескольких бронзовых произведений Антонио и Джованни Франческо Сусини в коллекции Смита.

Рекомендации

внешняя ссылка