Глитч-арт - Glitch art

Анимированный пример того, как может выглядеть видео с ошибками. Майкл Бетанкур. (Мэй Мюррей в экранном тесте)

Глитч-арт Это практика использования цифровых или аналоговых ошибок в эстетических целях путем искажения цифровых данных или физического манипулирования электронными устройствами. Глюки появляются в визуальном искусстве, таком как фильм Цветная коробка (1935) автор Лен Лай, то видео скульптура ТВ Магнит (1965) автор Нам Джун Пайк и более современные работы, такие как Запись плазменного экрана Panasonic TH-42PWD8UK (2007) автор: Кори Аркангел.[1]

История термина

Пример глитч-арта, автор: Роза Менкман

Техническим словом Сбой является неожиданным результатом неисправности, особенно в программном обеспечении, видеоиграх, изображениях, видео, аудио и других цифровых артефактах. Ранние примеры глюков, использованных в медиа искусство включают Цифровое ТВ Ужин (1978), созданный Джейми Фентоном и Раулем Зарицки, со звуком сбоя, сделанным Диком Эйнсвортом. Это видео было создано путем манипулирования Игровая консоль Bally и запись результатов на видеокассету.[2]

Период, термин Сбой стали ассоциироваться с музыкой в ​​середине 90-х, чтобы описать жанры экспериментальной / нойз / электроники (см. глюк музыка ). Вскоре после этого, как Виджеи и другие художники начали воспринимать глюк как эстетику цифровой эпохи, глюк искусство стал обозначать целое собрание изобразительных искусств.[3] Одно из таких ранних движений позже было названо "net.art ", в том числе ранние работы арт-коллектива JODI, который был начат художниками Джоан Хеемскерк и Дирком Паесмансом. Эксперименты JODI над глитч-артом включали намеренное создание ошибок макета на их веб-сайтах для отображения основного кода и сообщений об ошибках.[4] Исследования JODI и других участников net.art позже повлияют на такие практики визуального искажения, как добавление и перенос данных (см. Ниже).[4]

В январе 2002 года технический коллектив Motherboard провел первый симпозиум по глитч-арту в Осло, Норвегия, чтобы «собрать вместе международных художников, ученых и других практиков Glitch на короткий промежуток времени, чтобы поделиться своей работой и идеями с публикой и друг с другом».[5][4]

С 29 сентября по 3 октября 2010 г. Чикаго принимал у себя первую пятидневную конференцию GLI.TC/H в Чикаго, организованную Ником Бризом, Эваном Мини, Роза Менкман и Джон Сатром, который включал семинары, лекции, представления, инсталляции и показы.[6] В ноябре 2011 г. второе мероприятие GLI.TC/H было проведено из г. Чикаго к Амстердам и наконец Бирмингем, ВЕЛИКОБРИТАНИЯ.[7] Он включал семинары, показы, лекции, выступления, панельные дискуссии и галерейную выставку в течение семи дней в трех городах.[8]

Методы

То, что называется «глитч-арт», обычно означает визуальные глюки на неподвижном или движущемся изображении. Это делается либо путем «захвата» изображения сбоя, которое случается случайным образом, либо, чаще художниками / дизайнерами, манипулирующими своими цифровыми файлами, программным обеспечением или оборудованием для создания этих «ошибок». Художники опубликовали в Интернете множество учебных пособий, объясняющих, как создавать глитч-арт.[9][10] Есть много подходов к тому, чтобы эти сбои происходили по требованию, от физических изменений оборудования до прямого изменения самих цифровых файлов. Художник Майкл Бетанкур определены пять областей манипуляции, которые используются для создания «глитчарта».[11] Бетанкур отмечает, что «глюк-арт» определяется широким спектром технических подходов, которые можно идентифицировать по изменениям, внесенным в цифровой файл, его генеративному отображению или технологиям, используемым для его отображения (например, видеоэкран). Он включает в этот диапазон изменения, внесенные в аналоговые технологии, такие как телевидение (в видеоискусстве) или физическую киноленту в кинофильмах.

Манипуляция данными

Пример перенос данных

Обработка данных (также известная как передача данных ) изменяет информацию внутри цифрового файла, создавая сбои. Пакетирование данных включает редактирование и изменение данных файла. Существует множество руководств, объясняющих, как внести эти изменения с помощью таких программ, как HexFiend.[12] Адам Вудал объясняет в своем уроке

Как и все файлы, файлы изображений (.jpg .bmp .gif и т. Д.) Состоят из текста. В отличие от некоторых других файлов, таких как .svg (векторы) или .html (веб-страницы), когда изображение открывается в текстовом редакторе, все, что всплывает, - это gobbldygook![13]

Связанные процессы, такие как перенос данных изменяет данные в файле видео или изображения.[14][15] Датамошинг с помощью такого программного обеспечения, как Авидемукс - распространенный метод создания глитч-арта путем манипулирования различными типами кадров в сжатом цифровом видео:

"Datamoshing включает в себя удаление I-кадров закодированного видео (изображение с внутренним кодированием, также известное как ключевые кадры - кадр, который не требует никакой информации относительно другого кадра для декодирования), оставляя только P- (предсказанное изображение) или Кадры B- (изображение с двойным предсказанием). P-кадры содержат информацию, предсказывающую изменения в изображении между текущим и предыдущим кадрами, а B-кадры содержат информацию, предсказывающую различия в изображениях между предыдущим, текущим и последующим кадрами. P- и B-кадры используют данные из предыдущих и последующих кадров, они более сжаты, чем I-кадры ».[16]

Этот процесс прямого управления цифровыми данными не ограничивается файлами, которые отображаются только на цифровых экранах. "Сбои в 3D-модели" относятся к целенаправленному повреждению кода в 3D анимационные программы приводящие к искаженным и абстрактным изображениям 3D виртуальные миры, модели и даже 3D-печатные объекты.[17]

Несоосность

Ошибки несовпадения возникают при открытии цифрового файла одного типа программой, разработанной для другого типа файла.[15] например, открытие видеофайла как звукового файла или использование неправильного кодека для распаковки файла. Инструменты, обычно используемые для создания сбоев этого типа, включают Мужество и Word Pad.[18] Художник Джейми Бултон объясняет процесс и возникающие при этом сбои, отмечая, что эти сбои зависят от того, как Audacity обрабатывает файлы, даже если они не закодированы в аудио:

Самый простой способ манипулировать файлом в Audacity - выбрать раздел файла и применить к нему один из встроенных звуковых эффектов. Теперь я не компьютерный гений, но, как я вижу, когда вы применяете звуковой эффект к звуковому файлу, программа берет этот файл и изменяет данные файла так, как было сказано, для достижения этого эффекта. Так, например, если вы примените эффект эха, он будет повторять части файла, уменьшая повторение после каждой итерации. Замечательно то, что он будет делать это независимо от того, что это за файл на самом деле. Audacity не знает и не заботится о том, является файл звуком или нет, он изменяет его в соответствии с инструкциями.[19]

Аппаратный сбой

Аппаратный сбой происходит из-за изменения физической проводки или других внутренних соединений самой машины, например короткого замыкания, в процессе, называемом "гибка контура "заставляет машину создавать сбои, которые производят новые звуки и изображения.[20] Например, повредив внутренние части чего-то вроде VHS player можно добиться различных красочных визуальных образов. Видео художник Том ДеФанти объяснил роль аппаратного сбоя в закадровом кадре для раннего видео о сбоях Джейми Фентона. Цифровое ТВ Ужин который использовал Игровая консоль Bally система:

Этот предмет представляет собой самый дешевый из возможных предметов домашнего компьютерного искусства. Для этого нужно взять систему видеоигр за 300 долларов и ударить ее кулаком, чтобы картридж выскочил, пока он пытается написать меню. Музыка здесь написана Диком Эйнсвортом с использованием той же системы, но ударяет по ней пальцами, а не кулаком.[2]

Если физически ударить по корпусу игровой системы, картридж с игрой выскочит, что приведет к прерыванию работы компьютера. Сбои, возникшие в результате этого сбоя, были результатом настройки машины:

Там было ROM память в картридже и встроенной в консоль памяти ROM. Выталкивание картриджа во время выполнения кода в ПЗУ консоли привело к появлению ссылок на мусор в кадрах стека и недопустимых указателей, что привело к появлению странных узоров. [...] Bally Astrocade была уникальной среди игр с картриджами тем, что была разработана, чтобы пользователи могли менять игровые картриджи при включении питания. Нажав кнопку сброса, можно было удалить картридж из системы и вызвать различные последовательности шаблонов дампа памяти. Digital TV Dinner - это собрание этих любопытных состояний кремниевой эпилепсии, записанное на музыку, написанную и созданную на этой же платформе.[2]

Ошибочная регистрация

Ошибочная регистрация вызывается физическим шумом исторически аналоговых носителей, таких как кинофильм. Он включает в себя грязь, царапины, пятна и отметины, которые могут исказить физические носители, а также влияют на воспроизведение цифровых записей на таких носителях, как компакт-диски и DVD, как композитор электронной музыки Ким Касконе объяснил в 2002 году:

«Есть много типов« неудач »цифрового аудио. Иногда это приводит к ужасному шуму, в то время как в других случаях он может создавать чудесные гобелены звуков (для более смелых ушей это довольно часто то же самое). Когда немецкие звукоэкспериментаторы, известные как Овал, начали создавать музыку в начале 1990-х, рисуя небольшие изображения на обратной стороне компакт-дисков, чтобы заставить их пропускать, они использовали аспект «неудачи» в своей работе, который выявил подтекстовый слой, встроенный в компакт-диск.

Исследование «провала» Овалом не ново. В этой области ранее была проделана большая работа, такая как работа над оптическим саундтреком Ласло Мохоли-Надя и Оскара Фишингера, а также манипуляции с виниловыми пластинками Джона Кейджа и Кристиана Марклая и многие другие. Новым является то, что идеи теперь распространяются со скоростью света и могут породить целые музыкальные жанры за относительно короткий период времени ».[21]

Искажение

Смотрите также: Артефакт сжатия

Искажение было одним из первых видов глитч-арта, например, в работах видеохудожников. Нам Джун Пайк, которые создавали искажения видео, помещая мощные магниты в непосредственной близости от экрана телевизора, что приводило к появлению абстрактных узоров.[22] Добавление Пайка к телевизору физических помех создало новые виды изображений, которые изменили способ отображения вещательного изображения:

Магнитное поле мешает электронным сигналам телевизора, искажая передаваемое изображение в абстрактную форму, которая меняется при перемещении магнита.[23]

Записав результирующие аналоговые искажения камерой, их можно будет показать без магнита.

Артефакты сжатия заметное искажение медиа (в том числе изображений, аудио, и видео ) вызвано применением сжатие с потерями. Их можно намеренно использовать в качестве визуального стиля в глитч-арте. Роза Менкман в работе используются артефакты сжатия,[24] особенно дискретное косинусное преобразование блоки (блоки DCT) встречаются в большинстве цифровые СМИ Сжатие данных форматы, такие как JPEG цифровые изображения и MP3 цифровой звук.[25] Другой пример JPEG немецким фотографом Томас Рафф, который использует преднамеренные артефакты JPEG в качестве основы стиля изображения.[26][27]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Менкман, Роза (2011), "Манифест исследования сбоев" (PDF)в Ловинке, Герт; Сомерс-Майлз, Рэйчел (ред.), Video Vortex Reader II: перемещение изображений за пределы YouTube, Амстердам: Институт сетевых культур, стр. 336–347, ISBN  978-90-78146-12-4, заархивировано из оригинал (PDF) на 2011-08-27
  2. ^ а б c Бетанкур, Майкл. (2015) Изобретение видео сбоя: ужин по цифровому телевидению (1978) (превью)
  3. ^ Бетанкур, Майкл. (2003) «Добро пожаловать в Киберию» [1], Художественная биржа Майами, 19 сентября 2003 г.
  4. ^ а б c Пишель, Алекс (8 декабря 2014 г.). «Глюки: своего рода история». Обзор аркады. Архивировано из оригинал 22 декабря 2014 г.. Получено 28 марта 2020.
  5. ^ Материнская плата. (2002) http://www.liveart.org/motherboard/
  6. ^ Маккормак, Том (13.10.2010). "Код разрушен: на GLI.TC/H". Корневище. Получено 2016-08-25.
  7. ^ Создатели проекта В архиве 29 февраля 2012 г. Wayback Machine. (2011)
  8. ^ Рубин, Джош (2011-11-04). "GLI.TC/H: Чикагская конвенция исследует художественные неудачи цифрового мира". Крутая охота. Получено 2016-08-26.
  9. ^ Даниэль Темкин, "Учебники по сбоям", DanielTemkin.com
  10. ^ Филип Стернс, "Glitch Art Resources", phillipstearns.wordpress.com
  11. ^ Майкл Бетанкур, «Глитч-арт в теории и на практике», Cinegraphic.net, 20 мая 2016 г. [2]
  12. ^ Майкл Бетанкур, «Простой 7-шаговый протокол для хранения данных», Поваренная книга культуры сигналов, 2014 [3]
  13. ^ Адам Вудол, «Введение в систему хранения данных», FizzPop, 15 мая 2009 г.
  14. ^ «Техника датамошинга для производства видеоарта» (PDF). 芸 術 科学 会 論文 誌 - Журнал Общества искусства и науки. 13. Получено 19 июля 2016.
  15. ^ а б "Объяснение кодировки". Получено 19 июля 2016.
  16. ^ Зинман, Грегори (2015). «Getting Messy: Chance and Glitch в современном видеоискусстве», в Abstract Video: The Moving Image in Contemporary Art, под редакцией Габриэль Дженнингс. Окленд: Калифорнийский университет Press.
  17. ^ Терк, Виктория (23.10.2014). «Ошибки при 3D-печати вдохновляют на новый вид глитч-арта». Вице-материнская плата. Архивировано из оригинал 10 апреля 2016 г.. Получено 19 июля 2016.
  18. ^ "Руководство по преобразованию данных и глитч-арту, часть 1: эффект клавиатуры". Получено 19 июля 2016.
  19. ^ Джейми Бултон, «Смена базы данных с использованием Audacity Effects», Question Something, 26 июля 2012 г. [4]
  20. ^ Гир, Дункан (17 августа 2010 г.). "Глитч-арт, созданный с помощью 'databending'". Проводной. Получено 19 июля 2016.
  21. ^ Касконе, Ким (2000). «ЭСТЕТИКА ОТКАЗА« Постцифровые »тенденции в современной компьютерной музыке». Компьютерный музыкальный журнал. 24 (4): 12–18. Дои:10.1162/014892600559489. S2CID  14783454.
  22. ^ Киз, Ричард Б. "Сообщение об ошибке". Получено 15 июн 2017.[постоянная мертвая ссылка ]
  23. ^ "Нам Джун Пайк: TV Magnet", Музей американского искусства Уитни, веб-описание, номер доступа 86.60a-b [5]
  24. ^ Менкман, Роза (октябрь 2011 г.). Момент глюка (ммм) (PDF). Институт сетевых культур. ISBN  978-90-816021-6-7. Получено 19 октября 2019.
  25. ^ Алихани Дарья (1 апреля 2015 г.). «За гранью разрешения: глюк-арт Розы Менкман». POSTmatter. Получено 19 октября 2019.
  26. ^ jpegs, Томас Рафф, Диафрагма, 31 мая 2009 г., 132 с., ISBN  978-1-59711-093-8
  27. ^ Обзор: JPEG от Томаса Руффа, к Йорг Кольберг, 17 апреля 2009 г.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Глитч-арт в Wikimedia Commons