Гвидонианская рука - Guidonian hand
В Средневековая музыка, то Гвидонианская рука был мнемонический устройство, помогающее певцам научиться петь с листа. Некоторые формы устройства могли использоваться Гвидо Ареццо, средневековый теоретик музыки который написал несколько трактатов, в том числе один, обучавший певцов чтению с листа. Рука встречается в некоторых рукописях до времени Гвидо как инструмент для поиска полутона; он не имеет изображенной формы до 12 века. Sigebertus Gemblacensis в c. 1105–1010 описывает Гвидо, который использовал суставы руки, чтобы помочь в обучении своему гексахорд. Рука Гвидона тесно связана с новыми идеями Гвидо о том, как изучать музыку, включая использование гексахордов, и первое известное западное использование сольфеджио.
Теория
Идея руки Гвидона состоит в том, что каждая часть руки представляет собой определенную ноту в системе гексахордов, которая охватывает почти три октавы из "Γ ут" (то есть, "Гамма ут") (сокращение которого есть"Гамма ", что может относиться ко всему диапазону) до" E ля"(другими словами, от буквы G в нижней части современного Басовый ключ на букву E в верхней части скрипичный ключ ). Сложные названия сочетают в себе букву высоты тона и до трех шестнадцатеричных слогов, чтобы указать функции каждой ноты.[1] Эти составные имена иногда передавались с пробелами между буквой основного тона и слогами, но в прозе также иногда объединялись в одно слово, добавляя «е» после буквы основного тона, если это был согласный звук, что давало имена, указанные в таблице ниже . Некоторые составные названия поясняют регистр (например, C фа ут, С сол фа ут, а C соль фа указывают на три разные октавы C), но есть также некоторые повторяющиеся имена (например, одно и то же имя B ми появляется в трех разных октавах).
Во время обучения инструктор указывал на серию нот, указывая на них на руке, и ученики пели их. Это похоже на систему жестов руками, иногда используемую в сочетании с сольфеджио. Было несколько вариантов положения нот на руке, и ни один вариант не является окончательным, но, как в примере ниже, ноты гаммы были мысленно наложены на суставы и кончики пальцев левой руки. . Таким образом, «гамма ут"(две G ниже среднего C) было кончиком большого пальца, A (" A повторно") была внутренней частью сустава большого пальца, B (" B ми") был сустав у основания большого пальца, C (" C фа ут") был суставом у основания указательного пальца и так далее, закручиваясь вокруг руки против часовой стрелки мимо средний C ("C сол фа ут") до D на девятую часть выше среднего C (" D ла соль") (средний сустав среднего пальца) и буква Е над ним (" E ля") (тыльная сторона этого сустава, единственная отметка на тыльной стороне руки) были достигнуты.
Это устройство позволяло людям визуализировать, где находятся полушаги гаммы, и визуализировать взаимосвязанные положения гексахордов (названия которых -ут ре ми фа соль ла- взяты из гимна »Ut queant laxis Рука Гвидона воспроизводилась во многих средневековых трактатах.
| Современное название заметки | Средневековый название заметки | Мутация | Сложный Имена | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | ||||
| Солмизация | ||||||||||
| е ″ | ее | ля | E la | Ela | ||||||
| d ″ | дд | ля | соль | D la sol | Деласол | |||||
| c ″ | cc | соль | фа | C sol fa | Cesolfa | |||||
| б ' | ♮♮ | ми | B mi | Беми | ||||||
| б♭′ | ♭♭ | фа | B fa | Бефа | ||||||
| а ' | аа | ля | ми | повторно | А ля ми ре | Аламире | ||||
| грамм' | грамм | соль | повторно | ут | G sol re ut | Gesolreut | ||||
| f ′ | ж | фа | ут | F fa ut | Fefaut | |||||
| e ′ | е | ля | ми | E la mi | Элами | |||||
| d ′ | d | ля | соль | повторно | D la sol re | Деласоль | ||||
| c ′ | c | соль | фа | ут | C sol fa ut | Cesolfaut | ||||
| б | ♮ | ми | B mi | Беми | ||||||
| б♭ | ♭ | фа | B fa | Бефа | ||||||
| а | а | ля | ми | повторно | А ля ми ре | Аламире | ||||
| грамм | грамм | соль | повторно | ут | G sol re ut | Gesolreut | ||||
| ж | F | фа | ут | F fa ut | Fefaut | |||||
| е | E | ля | ми | E la mi | Элами | |||||
| d | D | соль | повторно | Доль ре | Desolre | |||||
| c | C | фа | ут | К фа ут | Cefaut | |||||
| B | B | ми | B mi | Беми | ||||||
| А | А | повторно | Находятся | Находятся | ||||||
| грамм | Γ | ут | Гамма ут | |||||||
Точное обозначение системы гексахордов можно найти в воспроизведении Ameri Practica Artis Musice (1271),[2] или в источнике 1784 г. Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum.[3]
Гексахорд в средние века
Гексахорд как мнемонический прием был впервые описан Гвидо Ареццо, в его Epistola de ignoto cantu и трактат под названием Микролог.[5] Это был самый основной педагогический инструмент для изучения новой музыки в европейском средневековье, и на него часто ссылались в современной музыкальной теории.[нужна цитата ] В каждом гексахорде все смежные высоты тона весь тон отдельно, за исключением двух средних, которые разделены полутон. Эти шесть полей названы ут, повторно, ми, фа, соль, и ля, с полутоном между ми и фа. Эти шесть имен образованы от первого слога каждой полустроки гимна 8-го века "Ut queant laxis ".
Каждый гексахорд может начинаться с G, C или F, а в соседней таблице, если читать снизу вверх, показаны ноты в каждом гексахорде для каждой из трех октав. Чтение слева направо в определенных пределах позволяет отличать ноты в разных октавах друг от друга. Таким образом, C (современный c) было "C fa ut" (или "Cefaut"), c (современное c ') было "C sol fa ut", а cc (современное c ″) было "C sol fa". Поскольку самая низкая высота звука была обозначена греческой буквой Γ (гамма, от «g»), высота была известна как «гамма ут» или «Гамма ", термин, который стал обозначать диапазон доступных заметок, а позже, полный диапазон чего угодно.[6]
В гексахордальной системе также различают B♭ (фа в гексахорде F, известном как «B molle» для «мягкого B») и B ♮ (ми в гексахорде G и известна как «B durum» от «жесткого B»). Со временем мягкий и жесткий варианты 'b' были изображены как закругленные '♭'и квадрат'♮'которые постепенно превратились в современные плоские и естественные знаки (или, в Северной Европе, в буквы' b 'и' h ').[7]
Поскольку один гексахорд не охватывал все возможные ноты в диапазоне гаммы (только C – A, F – D, за исключением B♮, или G – E за исключением B♭), певцы должны были бы «мутировать» между гексахордами, если бы диапазон шестой был превышен или если бы произошло чередование между B♮ и B♭.[7] Таким образом, «гидонианская» система множественных гексахордов отличалась от современной системы сольфеджио, в котором одного набора слогов достаточно, чтобы назвать все возможные высоты звука (включая, часто, хроматические высоты) в режиме.
Потому что он включал B твердыйгексахорд G был назван hexachordum durum; аналогично гексахорд F назывался hexachordum molle. Гексахорд C, не содержащий ни B, был назван hexachordum naturale.[7]
В 14 веке эта система была расширена до гексахордов, что позволило приспособиться к более широкому использованию знаковых случайностей. С этого времени использование таких заметок стало называться musica ficta.[5]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ Вилли Апель, «Гексахорд», Гарвардский музыкальный словарь, Вилли Апель, изд. (Кембридж: Bellknap Press, 1972), 384.
- ^ Ameri Practica artis musice (1271), изд. Чезарино Руини, Corpus scriptorum de musica, vol. 25 (н.п.: Американский институт музыковедения, 1977), 19–112. http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/AMEPRA_TEXT.html
- ^ Элиас Саломо, "Scientia artis musicae", Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, 3 тт., Изд. Мартин Герберт (Святой Блез: Typis San-Blasianis, 1784; переиздание ред., Хильдесхайм: Olms, 1963)
- ^ Репродукция aus Ameri Practica artis musice (1271), изд. Чезарино Руини, Corpus scriptorum de musica, vol. 25 http://www.chmtl.indiana.edu/tml/13th/AMEPRA_02GF.gif
- ^ а б Иоаш Хиршберг, «Гексахорд», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
- ^ Макнот, У. Г. (1893). "История и использование слогов Sol-fa". Труды Музыкального общества. 19: 35–51. ISSN 0958-8442. Получено 2010-02-26.
- ^ а б c Рэндел, Дон Майкл, изд. (2003). "Гексахорд". Гарвардский музыкальный словарь (4-е изд.). Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. С. 390–391. ISBN 978-0-674-01163-2. Получено 2010-02-26.
дальнейшее чтение
- Клод В. Палиска. "Гвидо Ареццо", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 13 июня 2007 г.), grovemusic.com (доступ по подписке).
- Эндрю Хьюз. «Солмизация», Grove Music Online, изд. L. Macy (по состоянию на 12 марта 2006 г.), grovemusic.com (доступ по подписке).
внешняя ссылка
- Марго Шультер, Гексахорды, сольмизация и музыка фикта