Эктор Феличиано - Héctor Feliciano

Гектор Феличиано
Эктор Феличиано в 2016 году
Эктор Феличиано в 2016 году
Родившийся1952
Филадельфия, Пенсильвания
Род занятийжурналист, писатель
Национальностьпуэрториканец /Американец
Известные работы«Утраченный музей: нацистский заговор с целью украсть величайшие произведения искусства в мире».

Гектор Феличиано (1952 г.р.) пуэрториканец журналистка и автор книги "Затерянный музей: нацистский заговор с целью украсть величайшие произведения искусства в мире"пролил свет на приблизительно 20 000 произведения искусства, разграбленные нацистами; каждая из них принадлежит музею или коллекционеру.

Ранние годы

Феличиано родился в Филадельфия, Пенсильвания родителей Пуэрто-Рико (Гектор и Нерейда), в то время как его отец заканчивал ординатуру доктора медицины. Он вырос в Сан-Хуан, столица Пуэрто-Рико где получил начальное и среднее образование, окончив Colegio San Ignacio de Loyola. В начале своей юности он заинтересовался изучением искусства и культуры, однако его семья ожидала, что он пойдет по стопам отца и изучит медицину.[1]

Феличиано переехал в Уолтем, Массачусетс, и присутствовал Университет Брандейса, получив в 1974 году степень бакалавра истории и истории искусств. Феличиано получил степень магистра в Высшая школа журналистики Колумбийского университета. Затем он пошел в Париж и получил степень доктора литературы в Парижский университет во время работы в бюро культуры города Парижа.[1]

Он начал свою карьеру в качестве писателя по культуре Парижского бюро Вашингтон Пост. В 1988 году Феличиано работал над статьей для парижского бюро Лос-Анджелес Таймс об украденном Мурильо картина, купленная Лувр, когда кто-то упомянул, что 20 процентов разграбленные произведения искусства во время Второй мировой войны все еще отсутствует. В процессе репортажа он понял, что никто никогда не спрашивал похищенные семьи о ситуации.[1]

Грабежи нацистского искусства

Основная статья: Нацистский грабеж

Вовремя Третий рейх, агенты, действующие от имени постановления Нацистская партия из Германия организовал ограбление искусства европейских стран. Нацисты конфисковали произведения искусства у известных Еврейский коллекционеры и дилеры, чьи галереи были захвачены. Обычные люди тоже теряли свои сокровища искусства, когда оставляли их в своих домах, бежали или отправляли в Нацистские концлагеря.[1] Разграбление происходило с 1933 г. до конца г. Вторая Мировая Война, хотя большая часть награбленного искусства была приобретена во время войны. Многие из этих предметов были обнаружены Союзники сразу после войны, однако многие другие пропали без вести.[2]

Затерянный музей

Исходя из оригинального исследования Линн Н. Николас, автора новаторской книги, Похищение Европы: Судьба сокровищ Европы в Третьем рейхе и Второй мировой войне, В 1989 году Феличиано провел дополнительное исследование этого вопроса для своей книги, используя - в дополнение к работе Николаса - материалы из немецких списков грабежей, рассекреченных документов и более 200 интервью с арт-дилерами, историками искусства и выжившими родственниками семьи, которые стали жертвами. Поначалу Феличиано считал, что вовлеченные семьи не решатся сотрудничать в его расследовании, однако пять семей, чьи истории станут ядром книги, Ротшильды, Розенберги, Бернхейм-Женны, Дэвид-Вейлс и Шлоссы доверяли ему свои записи, и свои воспоминания, и другие семьи приветствовали его.[1]

Французские правительственные министерства и музеи не позволили Феличиано ознакомиться со своими записями и продолжали тянуть время, пока ему, наконец, не разрешили получить доступ через информационные запросы, поданные семьями жертв. Фелисиано также помог кто-то из Министерства культуры, который тайно предоставил ему документы, отправленные из Министерства культуры в Министерство юстиции, которые доказали, что французские музеи смешали награбленные произведения со своими коллекциями.[1] Фелисиано подружился с 92-летним торговцем произведениями искусства по имени Альфред Дабер, который помнил все слухи военного времени о сделках с похищенными произведениями искусства. Во время своих расследований Феличиано отправился в Вашингтон, округ Колумбия. поработать в Национальном архиве США и обнаружил, что сам Дабер торговал награбленными произведениями искусства.[1]

В 1997 году Феличиано опубликовал свою книгу: Затерянный музей: нацистский заговор с целью украсть величайшие произведения искусства в мире. Фелисиано попытался опубликовать свою книгу в Соединенных Штатах, но ему отказали как минимум 30 издателей. Затем он отправился в издательство во Франции, где его почти сразу же забрали.[3] В своей книге он прослеживает произведения искусства, разграбленные, когда они проходили через руки высших немецких чиновников, недобросовестных торговцев произведениями искусства и ничего не подозревающих аукционных домов, таких как Кристи и Сотбис.[4] Он также сообщил, что Национальный музей современного искусства в Париже входит в число учреждений Франции и Швейцария в котором хранились произведения, которые были захвачены немцами у еврейских жертв во время войны (эти произведения теперь называются Musées Nationaux Récupération или MNRs).[1]

Фелисиано раскрыл код, используемый музеем для отслеживания происхождения произведений в коллекции: «R» обозначает «восстановление», а число, следующее за ним, означает порядок, в котором работы поступали в музей. Фелисиано обвинил кураторов музея в том, что они «не приложили больших усилий», чтобы найти законных владельцев для «тысяч невостребованных работ».[5]

Книга, впервые опубликованная в Французский, с тех пор был переведен на несколько других языков. После успешного европейского издания книги ХарперКоллинз издательство США, которое первоначально отклонило это предложение (среди 30 других), выкупило права на публикацию в США.[3] В книге также указывается на роль Швейцарии, законодательство которой очень благоприятствует недобросовестным торговцам, и России, которая категорически отказывается возвращать украденные произведения искусства, найденные в Германии в конце Второй мировой войны, их законным владельцам.[1]

Последствия

Альберт Глейзес, 1911, Le Chemin, Paysage à Meudon, Paysage avec personnage (Пейзаж), холст, масло, 146,4 x 114,4 см, определено Гектором Феличиано как одно из многих произведений искусства, похищенных нацистами во время Второй мировой войны.

В Французское правительство пришлось активизировать усилия по поиску первоначальных владельцев (или их наследников) почти 2 000 похищенных произведений искусства, украденных нацистской Германией. А Матисс картина под названием «Восточная женщина, сидящая на полу» была обнаружена в Художественный музей Сиэтла как вещь, принадлежавшая наследникам Пол Розенберг кем-то, кто читал книгу. Семья Розенбергов тогда предъявила права на картину. "Paysage" (на фото), 1911 г. Кубистический пейзаж к Альберт Глейзес на Центр Помпиду Гектор Феличиано опознал, что она была украдена нацистами из дома коллекционера Альфонса Канна во время Второй мировой войны. Его вернули наследникам Альфонса Канна.[6]

Семьи, чьи коллекции произведений искусства были разграблены нацистами, возвращают ценные картины, которые были обнаружены в музеях по всему миру. Аукционные дома также прекратили продажу работ, потому что их послевоенные продавцы могли быть ворами.[7]

Ни Швейцария, ни Россия ничего не сделали в пользу законных владельцев или их наследников.

Судебный процесс

В 1999 году французский суд отклонил иск о возмещении ущерба в размере 1 миллиона долларов, поданный семьей Вильденштейнов против Феличиано, который предположил в своей книге, что французско-еврейская семья вела дела с нацистскими чиновниками во время военной оккупации Германии Германией Франции.[8] В книге Феличиано утверждает, что влиятельный торговец и коллекционер вел дела с нацистскими торговцами произведениями искусства до войны и в течение нескольких месяцев после оккупации Франции Германией в июне 1940 года. Он также сказал, что после того, как Вильденштейн уехал в изгнание в Нью-Йорк в январе 1941 года, он утверждал контакты с бывшим сотрудником Роджером Дюкуа, который руководил парижской галереей до 1944 года. При вынесении решения суд низшей инстанции в составе трех судей заявил следующее:[8]

Затерянный музей: нацистский заговор с целью украсть величайшие произведения искусства в мире, а также новые документы, представленные суду, судьи заявили, что «Гектор Феличиано имел в своих руках элементы, которые позволяли ему полагать, что Джордж Вильденштейн поддерживал прямые и косвенные отношения с немецкими властями во время оккупации».

Семья парижского торговца произведениями искусства Поля Розенберга восстановила картины Матисса, Моне, Léger и Боннар. В 2001 году Фелисиано подал в суд на семью Розенбергов, утверждая, что г-жа Розенберг, вдова сына г-на Розенберга, Александра заключила с ним устный договор, пообещав, что она выплатит ему компенсацию за отслеживание картин, которые были возвращены семье в последние годы. Фелисиано просил 17,5% от оценочной стоимости картин в 39 миллионов долларов в качестве гонорара для искателей, однако г-жа Розенберг отрицала, что у нее был устный контракт с Феличиано, и сказала, что он не несет ответственности за возвращение картин. Дело было прекращено судьей Чарльзом Э. Рамосом, судьей Верховного суда штата в г. Манхэттен в феврале 2003 г.[9]

Спустя годы

В 1998/99 учебном году в рамках Национальной программы художественной журналистики Феличиано был одним из четырнадцати журналистов, отобранных для стипендии журналистов Колумбийский университет, в которой он специализировался в области искусства и культуры.[10] Он продолжал жить в Париже и был главным редактором журнала Всемирная медиа сеть, газетный синдикат, обслуживающий 23 европейские газеты.[1] Фелисиано работал директором Министерства культуры и «Клуба Поэтов» в Париже, прежде чем переехать в Нью-Йорк где он пишет для Эль Паис и Кларин.[1]

Феличиано - научный сотрудник Нью-Йоркского института гуманитарных наук в Нью-Йоркский университет, и входил в состав Экспертной комиссии Президентской комиссии по Холокост Активы в США. Он является организатором Первого международного симпозиума по культурным ценностям и имуществу (Колумбийский университет, 1999 г.) и панельной дискуссии под названием «Искусство врага» (Школа визуальных искусств в Нью-Йорке, 2002 г.). В настоящее время Фелисиано ведет семинар по религиозному искусству в Нью-Йоркском университете.[3]

В популярной культуре

Персонаж, известный как Гектор Уртадо, во французском триллере L'Antiquaire как говорят, был основан на Гекторе Фелчиано.[11]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k «Бульдог по пятам за утерянной нацистской добычей»; Нью-Йорк Таймс; 4 ноября 1997 г .; ДЖУДИТА Г. ДОБРЗИНСКАЯ
  2. ^ «Восстановление трофеев». Архивировано из оригинал на 2008-11-20. Получено 2020-01-19.
  3. ^ а б c "Семинары для первокурсников: осень 2005 г.". Архивировано из оригинал на 2007-03-20. Получено 2008-08-10.
  4. ^ Музей безопасности
  5. ^ «Утраченный музей: нацистский заговор с целью украсть величайшие произведения искусства в мире»; Гектор Феличиано, стр. 215; Нью-Йорк: Основные книги, 1997; ISBN  978-0-465-04194-7
  6. ^ Картина Альберта Глейза, разграбленная нацистами
  7. ^ «Наследники преследуют« потерянный музей », украденный нацистами». CNN. 1997-12-25. Получено 2008-08-11.
  8. ^ а б New York Times, французский суд отклонил иск дилера, связанного с нацистами; АЛАН РИДИНГ; Опубликовано: 24 июня 1999 г.
  9. ^ "Судья отклоняет иск писателя о выплатах за возвращение картин, украденных нацистами", New York Times, ТЕРРИ ПРИСТИН, Дата публикации: 10 марта 2003 г.
  10. ^ New York Times - Четыре университета объявили стипендиатов журналистских стипендий
  11. ^ [1]

дальнейшее чтение

  • Затерянный музей пользователя Hector Feliciano. Опубликовано Basic Books (Harper Collins Publishers), 1997 г., ISBN  0-465-04194-9.