Игнац Плейель - Ignaz Pleyel

«Плейел» перенаправляется сюда. Для фортепианной фирмы см. Pleyel et Cie.
Игнас Джозеф Плейель

Игнас Джозеф Плейель (Французский:[plɛjɛl]; Немецкий: [ˈPlaɪl̩]; 18 июня 1757 - 14 ноября 1831) был французским композитором австрийского происхождения и строителем фортепиано. Классический период.

Жизнь

Ранние годы

Его место рождения в Рупперштале, Нижняя Австрия, ныне Музей Плейеля

Он родился в Руппершталь [де ] в Нижней Австрии, сын школьного учителя по имени Мартин Плейл.[1] Он был 24-м из 38 детей в семье.[2][3][4] В молодости он, вероятно, учился с Иоганн Баптист Ванхаль, а с 1772 г. стал учеником Йозеф Гайдн в Айзенштадт. Как и с Бетховен Родившийся 13 лет спустя, Плейель в своем исследовании воспользовался спонсорской помощью аристократии, в данном случае графа Ладислава. Erddy (1746–1786). Очевидно, Плейель был в близких отношениях с Гайдном, который считал его отличным учеником.

Среди ученических работ Плейеля с этого времени был кукольный опера Die Fee Urgele, (1776 г.) выступал в театре марионеток при дворце Eszterháza и в Вене. Плейель, по-видимому, также написал хотя бы часть увертюры к опере Гайдна. Das abgebrannte Haus, примерно с того же времени.

Первая профессиональная позиция Плейеля могла быть такой: Капельмейстер для графа Эрдёди, хотя это доподлинно неизвестно. Среди его ранних публикаций был набор из шести струнные квартеты, его Opus 1.

В начале 1780-х годов Плейель посетил Италию, где написал оперу (Ифигения в Аулиде) и работы по заказу короля Неаполя, Фердинанд I.

Страсбург 1783–1795 гг.

Страсбургский собор

Привлеченный преимуществами, связанными с позицией органиста, Плейель переехал в Страсбург, Франция в 1783 г. Франц Ксавер Рихтер, то метрдотель на Страсбургский собор.[5] Собор был чрезвычайно привлекателен для Плейеля, поскольку располагал полным оркестром, хором и большим бюджетом, выделяемым на выступления.[6] Утвердившись во Франции, Плейель добровольно называл себя французской версией своего имени - Игнас. Пока он был помощником метрдотель в Страсбургском соборе он написал больше произведений, чем за любой другой период своей музыкальной карьеры (1783–1793).[7] В соборе он организовывал концерты, в которых участвовал его концертные симфонии и литургическая музыка.[8] После смерти Рихтера в 1789 году Плейель взял на себя функцию полного метрдотель. В 1788 году Плейель женился на Франсуазе-Габриэль Лефевр, дочери страсбургского ковроткача. У пары было четверо детей, старший из которых был сыном. Камилла. Мария Плейель, урожденная Моке (1811–1875), жена Камиллы, была одной из самых опытных пианисток своего времени.[3]

В 1791 г. французская революция отменили музыкальные представления в церкви, а также публичные концерты. В поисках альтернативной работы Плейель поехал в Лондон, где возглавил "Профессиональные концерты " организованный Вильгельм Крамер. В этом качестве Плейель случайно сыграл роль соперника своего учителя, поскольку Гайдн в то же время вел серию концертов, организованных Иоганн Питер Саломон. Хотя оба композитора были соперниками в профессиональном плане, в личном плане они остались в хороших отношениях.

Как и Гайдн, Плейель разбогател на своем визите в Лондон. По возвращении в Страсбург он купил большой дом, рвом Château d'Ittenwiller 48 ° 23′03,8 ″ с.ш. 7 ° 26′33 ″ в.д. / 48,384389 ° с.ш. 7,44250 ° в.д. / 48.384389; 7.44250, примерно в 35 км к югу, между соседними Сен-Пьер и Эйххоффен в Bas-Rhin отделение.

С наступлением Террор в 1793 и 1794 годах жизнь во Франции стала опасной для многих, не исключая Плейеля. Его привели перед Комитет общественной безопасности всего семь раз по следующим причинам: его иностранный статус, недавняя покупка замка и его связи со Страсбургским собором.[9] Впоследствии он был назван соратником роялистов. Результатом внимания комитета могло стать тюремное заключение или даже казнь. Благоразумным оппортунизмом Плейель сохранил свое будущее, написав сочинения в честь новой республики. Все они были написаны в Страсбурге временами вокруг Террора. Ниже представлены сочинения с указанием дат публикации и деталей:[9]

  1. La Prize de Toulon ("The взятие Тулона ") для соло и трехголосного хора в сопровождении фортепиано. (19 февраля 1794 г.)
  2. Hymne de Pleyel chanté au Temple de la Raison («Гимн, исполненный в Храме Разума») для хора в сопровождении фортепиано. (1793 или 1794; даты оспариваются)
  3. Hymne à l'tre Suprême («Гимн Всевышнему») двухчастная кантата (исполняется 8 июня 1794 г.)
  4. La Révolution du 10 août ("Революция 10 августа ") для солистов, хора и оркестра (10 августа 1794 г.)[10]

Большинство этих композиций дебютировали в Страсбургском соборе, который в то время был известен как Храм де л'Этр Супрем (Храм Всевышнего), поскольку церкви были запрещены во время террора. Плейель стал натурализованным гражданином Франции и, таким образом, стал известен как гражданин Плейель.[9] Благодаря его участию в художественной пропаганде и лояльности к новому режиму, Плейель можно рассматривать как окончательного музыкального поборника страсбургского республиканизма.[9]

Помимо написания вышеупомянутых произведений для страсбургской публики, Плейель также внес свой вклад в парижскую музыкальную сцену во время революции. Одним из примеров является Le Jugement de Pâris, пантомима-балет Гражданина Гарделя, исполненный на музыку Плейеля (наряду с музыкой Гайдна и Этьен Мехул ) 5 марта 1793 г.[11]

Плейель как бизнесмен

Плейель переехал в Париж в 1795 году. В 1797 году он основал свой бизнес в качестве музыкального издателя («Maison Pleyel»), который, среди прочих произведений, выпустил полное издание струнных квартетов Гайдна (1801), а также первые миниатюрные партитуры для изучения. (в Bibliothèque Musicale, «Музыкальная библиотека»). Издательский бизнес просуществовал 39 лет и за это время опубликовал около 4000 произведений, в том числе сочинения А. Адольф Адам, Луиджи Боккерини, Людвиг ван Бетховен, Муцио Клементи, Иоганн Баптист Крамер, Иоганн Ладислаус Дуссек, Иоганн Непомук Хуммель и Жорж Онслоу.

Плейель посетил Вену по делам в 1805 году, в последний раз встретившись со своим уже пожилым наставником Гайдном и послушав пьесу Бетховена.

В 1807 году Плейель стал производителем фортепиано; подробнее о фортепианной фирме Pleyel см. Pleyel et Cie.

Старость

Плейель вышел на пенсию в 1824 году и переехал в сельскую местность примерно в 50 км от Парижа. Он умер в 1831 году, очевидно, прекрасно понимая, что его собственный музыкальный стиль был полностью вытеснен новым. Романтизм в музыке.[нужна цитата ] Он был похоронен в Кладбище Пер-Лашез в Париже.

Музыка Плейеля

Плейель был плодотворным, сочинив по крайней мере 42 симфонии, 70 струнные квартеты и несколько опер. Многие из этих работ относятся к страсбургскому периоду; Производство Плейеля прекратилось после того, как он стал бизнесменом.

Недавние исследования показали, что тема для Вариации на тему Гайдна, к Иоганнес Брамс, Соч. 56а, вероятно, был написан не Гайдном, а Игнацем Плейелем.

Плейель также написал музыку для масонский ритуалы.[12]

Репутация и оценка

Плейель - один из примеров феномена композитора (другие включают Керубини, Мейербер, и Тальберг ), который был очень известен в свое время, но в настоящее время неизвестен. Киф (2005) описывает «помешательство на его музыке ок. 1780–1800» и цитирует ряд современных свидетелей этого всплеска. Например Франсуа-Жозеф Фетис писал: «Какой композитор когда-либо создавал больше увлечения, чем Плейель? Кто пользовался более универсальной репутацией или более абсолютным доминированием в области инструментальной музыки? За более чем двадцать лет не было ни одного любителя или профессионального музыканта, который не наслаждался бы его гений ".[13]

Слава Плейеля достигла даже тогда отдаленных музыкальных регионов Америки: на острове Плейель существовало Общество Плейеля. Нантакет от побережья Массачусетс, а мелодии Плейеля вошли в популярную тогда форма заметки музыкальные книги. Работа Плейеля дважды представлена ​​в главном современном потомке этих книг, Священная арфа.

В свое время репутация Плейеля по крайней мере частично опиралась на нетребовательность его музыки. Рецензент пишет в Утренний вестник из Лондона (1791) сказал, что Плейель «становится даже более популярным, чем его учитель [Гайдн], так как его работы меньше характеризуются сложностями науки.[14] чем очарование простоты и чувств ".[13] В середине 20 века мастер по изготовлению клавесина Вольфганг Цукерманн вспоминал, как играл Плейеля в детстве в 1930-х: «Когда мне было десять лет, мой семейный струнный квартет много играл на Плейеле, потому что это было единственное, что было достаточно легко, чтобы поддерживать нас. Моя партия виолончели состояла из бесконечных отрезков четверти ноты, сыгранные на открытых струнах ".[15] Плейель по-прежнему известен сегодня как композитор дидактической музыки: поколения начинающих скрипачей и флейтистов, например, учатся играть на многочисленных дуэтах, которые он написал для этих инструментов.

Фортепиано Плейель и Зал Плейель

Основные статьи: Pleyel et Cie и Salle Pleyel

Фортепианная фирма Pleyel et Cie была основана Игнасом Плейелем и продолжена сыном Плейеля Камилла (1788–1855), пианист-виртуоз, который с 1815 года стал деловым партнером своего отца. Фирма поставляла фортепиано, которыми пользовались Фредерик Шопен, а также управлял концертным залом, Salle Pleyel, в котором Шопен исполнил свой первый и последний свои парижские концерты.

Фортепиано Плейеля как модели для современных строителей

в сентябре 2018 года копия фортепиано Плейеля 1830, изготовленная современным мастером Пол Макналти (производитель фортепиано) использовался в первом Международном конкурсе имени Шопена (проводимый Институт Фредерика Шопена ).[16]

Примечания

  1. ^ "Internationale Ignaz Joseph Pleyel Gesellschaft (IPG)".
  2. ^ Плейель, Игнац Джозеф. Словарь музыки и музыкантов Grove. 3. Нью-Йорк: Макмиллан. 1910. с. 773. Получено 1 ноября 2009.
  3. ^ а б Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Плейель, Игнац Иосиф". Британская энциклопедия. 21 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 840.
  4. ^ "Датский проект Гайдна". Архивировано из оригинал 27 сентября 2007 г.. Получено 1 ноября 2009.
  5. ^ Маторез, Жюль. Les Allemands, les Hollandais, les Scandinaves. История формирования французского населения: les étrangers en France sous l'ancien régime, 2. Париж: Чемпион, 1921.
  6. ^ Тьерсо, Жюльен. Histoire de la Marseillaise. Париж: Librairie Delagrave, 1915.
  7. ^ Зицманн, Эдуард. Dictionnaire de biographie des hommes célèbres de l'Alsace depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours, 2. Rixheim: Sutter, 1909.
  8. ^ Тьерсо 1915 г.
  9. ^ а б c d Онеггер 1987
  10. ^ Даты сочинения изначально были указаны в Французский революционный календарь. 19 февраля 1794 г. Ventose; 8 июня 1791 г. - 20 Прерий, а 10 августа 1794 г. было 23 Термидор. Все были во втором революционном году.
  11. ^ Турнё, Морис. Bibliographie de l'histoire de Paris pendant la révolution française 3. Памятники, объекты и учреждения. Париж: показ. Nouvelle, 1900.
  12. ^ * Хилл, Сесил (1980). «Масонская музыка», в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди, т. 11, 753-756
  13. ^ а б Киф (2005 г., VII)
  14. ^ В то время «наука» часто использовалась для обозначения «сложных знаний», а не в более узком современном смысле.
  15. ^ Цукерманн, Вольфганг (1969) Современный клавесин. Нью-Йорк: October House, стр. 162.
  16. ^ «Международный конкурс имени Шопена на старинных инструментах - использовались другие фортепиано». Международный конкурс имени Шопена на старинных инструментах. Получено 30 ноября 2020.

Рекомендации

  • Подробное освещение жизни и деятельности Плейеля можно найти в Словарь музыки и музыкантов New Grove, доступен в печатном виде и онлайн в качестве платного сайта.
  • Онеггер, Женевьева. (1987) "Pleyel À Strasbourg Durant La Terreur". Revue de Musicologie 73, нет. 1 (1987): 113–119.
  • Киф, Саймон П. (2005) «Предисловие», в Игнац Плейель: Шесть струнных квартетов, Opus 1. Анн-Арбор, Мичиган: Steglein Publishing.
  • Маторез, Жюль. Les Allemands, les Hollandais, les Scandinaves. История формирования французского населения: les étrangers en France sous l'ancien régime, 2. Париж: Чемпион, 1921.
  • Зицманн, Эдуард. Dictionnaire de biographie des hommes célèbres de l'Alsace depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours, 2. Rixheim: Sutter, 1909.
  • Тьерсо, Жюльен. Histoire de la Marseillaise. Париж: Librairie Delagrave, 1915.
  • Турне, Морис. Bibliographie de l'histoire de Paris pendant la révolution française 3. Памятники, объекты и учреждения. Париж: показ. Nouvelle, 1900.

внешняя ссылка