Джеймс Уильям Дэвисон - James William Davison

Дж. В. Дэвисон - Карандашный набросок дагерротип c. 1857 г.[1]

Джеймс Уильям Дэвисон (5 октября 1813 г. - 24 марта 1885 г.) был английским журналистом, известным как музыкальный критик Времена.

Жизнь

Сын Джеймса Дэвисона, Нортумберленд семье и актрисе Марии Дункан, он родился в Лондоне 5 октября 1813 года. Школа университетского колледжа и Королевская Музыкальная Академия, где он учился игре на фортепиано под руководством У. Х. Холмс и композиция под Джордж Александр Макфаррен.[2]

Критик

Первоначально стремясь стать композитором, Дэвисон стал сначала учителем музыки, а затем, в 1830-х годах, музыкальным писателем и критиком. В 1842 г. он был основателем журнала. Музыкальный экзаменатор, и остался его редактором (после слияния с Музыкальный мир) до его смерти. В 1846 году он стал главным музыкальным критиком Времена, где он оставался до 1879 года, оказав существенное влияние на британский музыкальный вкус. Он также писал для других журналов, в том числе Pall Mall Gazette и Субботний обзор.[3]

Вкусы Дэвисона были консервативными, и он был ярым сторонником работы Феликс Мендельсон, Луи Шпор и Уильям Стерндейл Беннетт, последний из которых он подружился в Королевской академии. Он присоединился к Беннету во время его первого визита в Германию в 1836 году, где они познакомились с Мендельсоном, который восхищался работой Беннета в Лондоне.[4] Наоборот, Дэвисон был категорически против нововведений композиторов Новая немецкая школа, включая Ференц Лист и Рихард Вагнер, и даже более традиционных композиторов, таких как Иоганнес Брамс и Роберт Шуман, хотя он был сторонником работы (и проведения) Гектор Берлиоз,[3][5] которого он описал как "великого музыкального мыслителя"[6] и кто посвятил ему свою увертюру Le Corsaire (оп. 21, H101)

После первого выступления в Англии Роберт Шуман с Рай и Пери он писал: «У Роберта Шумана были свои возможности, и он проиграл - как Рихард Вагнер. Рай и Пери пошел к могиле Лоэнгринс."[2]

Посещение Вагнеровского фестиваля в Байройт в 1876 г. за первую постановку пьесы Вагнера Цикл звонка - прокомментировал он: «Вагнер ... раздавливая бутоны мелодии, когда они прорастают, бутоны, которые могут распускаться и превращаться в красивые цветы, сжимают многочисленные средства выражения, которые являются золотым наследием его искусства».[7] Неприязнь Дэвисона к Вагнеру была отмечена музыковедами Нацистский режим в Германии, и (хотя он не был евреем по происхождению) его имя было включено в нацистский справочник Lexikon der Juden in der Musik (Словарь евреев в музыке), опубликовано в 1940 году.[8]

Композитор

Дэвисон написал оркестровые произведения, одно из которых, увертюра, было сыграно на концерте Общество британских музыкантов. Он также писал и аранжировал музыку для фортепиано для Гармонист Бона, и сочинял песни, среди них настройки Джон Китс и Перси Биши Шелли. Единственная книга, которую он опубликовал, была небольшая работа над Шопен, появившийся около 1849 г.[2]

Семья

В 1860 году Дэвисон женился Арабелла Годдард пианист, который был его музыкальным учеником. У них было два сына, один из которых (Генри ) отредактировал статьи Дэвисона в мемуары, которые были опубликованы в 1912 году. Дэвисон умер в Маргейте в 1885 году.[3]

Рекомендации

  1. ^ Дэвисон (1912) - фронтиспис
  2. ^ а б c Стивен, Лесли, изд. (1888). "Дэвисон, Джеймс Уильям". Словарь национальной биографии. 14. Лондон: Smith, Elder & Co..
  3. ^ а б c Варрак (2004).
  4. ^ Дэвисон (1912), стр. 24.
  5. ^ Дэвисон (1912), стр. vi
  6. ^ Дэвисон (1912), стр. 501.
  7. ^ Дэвисон (1912), стр. 524.
  8. ^ Перепечатано в Weissweiler (1999), p. 212.

Источники

Атрибуция В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Стивен, Лесли, изд. (1888). "Дэвисон, Джеймс Уильям ". Словарь национальной биографии. 14. Лондон: Smith, Elder & Co.