Джейн Пайпер - Jane Piper

Джейн Пайпер
Джейн Пайпер, 1935 год.
Официальный портрет, 1935 год.[1]
Родившийся(1916-08-21)21 августа 1916 г.
Филадельфия, Пенсильвания
Умер8 августа 1991 г.(1991-08-08) (74 года)
Филадельфия, Пенсильвания
Место отдыхаThe Woodlands (Филадельфия)
НациональностьАмериканец
ИзвестенХудожник, преподаватель рисования
Супруг (а)Э. Дигби Балтцелл (1915–1996), американский социолог

Джейн Пайпер (1916–1991) - американская художница, известная своей абстрактной трактовкой натюрмортов. Основываясь на французских модернистских традициях Матисс и Сезанн, она дала приоритет цвету над изображением.[2] Вскоре после ее смерти критик сказал, что «на протяжении всей своей карьеры Пайпер работала в относительно узком эстетическом диапазоне. Ее интересовала пространственная организация и создание пространства с помощью цвета - проблемы другого художника, которым она восхищалась, Анри Матисса. В ней есть чувство Матисса. более поздняя работа, но нет никаких признаков того, что она пыталась подражать ему; резонанс отражает общие опасения ".[3] С ее первой выставки в 1943 году и до конца жизни ей было предоставлено в общей сложности тридцать четыре персональные выставки в Филадельфии, Нью-Йорке и других галереях Восточного побережья, а ее работы были собраны в крупных музеях, включая Художественный музей Филадельфии, то Пенсильванская академия изящных искусств, то Бруклинский музей, то Национальная академия дизайна, Коллекция Филлипса, а Художественный музей Карнеги.[4]

Ранняя жизнь и обучение

Пайпер выросла в зажиточной семье Филадельфии с хорошими связями.[5] В девять лет она провела год в пенсия в Канны где, наблюдая за работой художника-любителя, она увлеклась живописью и впоследствии убедила своего упрямого отца записать ее в художественный класс.[6](стр.79)[примечание 1] После нескольких лет учебы у филадельфийского художника Грейс Гемберлинг, она могла изучать искусство как пансионер в частной школе для девочек, Вестоверская школа в Миддлбери, штат Коннектикут.[7](p7)[8][9] Окончив обучение в 1935 году, она вернулась в Филадельфию, где училась в Пенсильванская академия изящных искусств, сначала под Дэниел Гарбер, которого она сочла слишком авторитарным, а затем Артур Карлес чьи наставления она считала наиболее полезными из всех своих учителей и чье художественное влияние оставалось с ней до конца ее карьеры.[6](стр. 79–80)[10] В 1936 году она также поступила на частное обучение у художника и коллекционера Эрла Хортера. В его мастерской ее частый тесный контакт с картинами художника Пикассо, Брак, и Матисс познакомил ее с новыми возможностями в ее собственной работе.[7](p12)[заметка 2] Влияние французского Модернизм в ее работе также способствовали неформальные занятия в Париже в 1937 г. и периоды обучения в Коллекция Барнса в 1938 г.[7](pp9–10)[заметка 3] Три года спустя она провела летние месяцы в школе. Ганс Хофманн проведен в Провинстаун, Массачусетс.[7](p12)[примечание 4] Пайпер оценила наставления Хофманна, но предпочла Карлеса.[7](p12)[примечание 5]

Выставки и критический прием

Хотя Пайпер была продуктивным художником, яростно преданной своей работе, она не нуждалась в доходах от продаж и так же часто появлялась в некоммерческих галереях, как и в коммерческих.[12](стр.20)[13] Ее первое появление на публичной выставке произошло в 1931 году, когда ее картина была включена в детскую художественную выставку в женской культурной организации Филадельфии под названием Пластиковый клуб. Грейс Гемберлинг установила выставку, чтобы выставить на обозрение работы своих юных учеников. Вклад Пайпер был в наборе картинок на тему ревности. Рассматривая шоу, К. Х. Бонте из Philadelphia Inquirer сочла работу в целом естественной и спонтанной, а ревность, в частности, эмоционально подавляющей.[14]

Джейн Пайпер, «Красная композиция», 1942-43, масло на мазоните, 28 x 36 дюймов

Безымянная и неподписанная картина Пайпер 1942-43 годов, названная «Композиция в красном», указывает на стиль ее работы в начале ее профессиональной карьеры. За время своей карьеры участвовала в выставках некоммерческих организаций, включая групповые и персональные выставки Philadelphia Art Alliance, Пенсильванская академия изящных искусств, Художественный музей Вудмира, Фестиваль искусств в Филадельфии, Филадельфийский центр архитектуры, Центр искусств Челтнема, Общественный центр Уоллингфорда и галереи в Центральная школа друзей, Swarthmore College, Лихайский университет и Школа-студия Нью-Йорка.[примечание 6] Передвижная выставка «Джейн Пайпер: ретроспективные картины 1940–1985 годов» была впервые представлена ​​в Университет Джеймса Мэдисона в 1985 г.[15] В 1943 году Пайпер впервые появилась в коммерческой галерее. Примечательно, что этот дебют был персональной выставкой. Место проведения - Галерея Роберта Карлена в Филадельфии.[24] В 1959 году ей дали вторую персональную выставку в Carlen.[15] Ее первая персональная выставка в коммерческой галерее Нью-Йорка была в галерее Bonestell в 1947 году.[25] Другие персональные коммерческие выставки включали галерею Дубина (Филадельфия, 1954),[26] Parma Gallery (Нью-Йорк, 1958),[27] Галерея Cherry Stone (Wellfleet, Mass., 1971),[15] Галерея Бодли (Нью-Йорк, 1981),[15] Галерея Мангель (Филадельфия, 1987),[28] и галерея Rising Tide (Wellfleet, Mass., 1990).[15] Начиная с 1971 года у нее также было восемь персональных выставок в галерее Gross-McCleaf в Филадельфии.[15] На протяжении своей карьеры Пайпер провела тридцать четыре персональные выставки в коммерческих и некоммерческих галереях Филадельфии, Нью-Йорка и Кейп-Код.[4][29]

Джейн Пайпер, Без названия, 1961, холст, масло, 28 х 34 дюйма

Безымянная картина Пайпер 1961 года указывает на беспредметный стиль ее работы в конце ее карьеры.

Критическое отношение к работе Пайпер было сначала прохладным, но по мере развития ее карьеры становилось все сильнее. Рассматривая ее первую выставку в 1943 году, критик пожаловался, что картины были чрезмерно абстрактными и декоративными, «превосходно приспособленными для украшения современных комнат».[24] В 1956 году ее картины были отмечены как «поэтические светлые абстракции».[18] На пике ее карьеры в 1983 году рецензент обнаружил, что «ее постоянная лирическая связь с природой и домашним окружением, а также стремление к уникальному индивидуальному восприятию твердо помещают ее в сильную американскую традицию, хотя она остается духовно отделенной от каких-либо тенденций. или движение ".[30] Несколько лет спустя она была признана за «оригинальный, смелый подход», который «твердо придерживался традиций великого американского натюрморта».[19]

Джейн Пайпер, «Фрукты и цветы», 1974, холст, акрил, уголь, 40 x 60 дюймов.

«Фрукты и цветы» Пайпер 1974 года показывают, как она обращается с объектами в абстрактном стиле.

В 1986 году куратор, организовавший ретроспективную выставку ее работ, написал, что «она сохраняет чувство удивления, развивая все новые сложные гармонии формы и цвета».[31] и рецензент, назвавший Пайпер одним из лучших художников Филадельфии, сказал, что ее картины «с ее предпочтением желтым, оранжевым и красным оттенкам, а также чистым синим и зеленым оттенкам дают оригинальную картину ее домашнего окружения, щедрости и обильного роста природы». Этот критик продолжил: «Очевидно, эта одаренная художница добилась успеха в создании жизненной и рабочей среды, которая имеет прямое отношение к ее творческой жизни как художника».[32] В 2010 году, через девятнадцать лет после ее смерти, Пайпер была названа «одним из лучших художников Филадельфии».[29] а три года спустя ее назвали «одним из самых выдающихся художников-модернистов Филадельфии».[33]

Художественный стиль и методы работы

Ее техника современная. С помощью цвета она абстрагируется от собственной сущности натюрморта. Тем не менее, что интересно и приносит удовлетворение в ее работе, так это то, что ее оригинальный, смелый подход твердо придерживается традиций великого американского натюрморта.

- Виктория Донохо, «Трудные решения, которые окупаются в конструкциях художника», Philadelphia Inquirer, 17 октября 1986 г.[19]

В дополнение к повсеместному влиянию ее наставника Карлеса, ранние картины Пайпер, как говорили, демонстрировали влияние Матисса и Сезанна. Влияние Карлеса и Матисса сохранилось и в ее поздней и заключительной работе.[9][34] Цвет выступает в качестве организующего принципа в большинстве ее картин от первой до последней.[2] Хотя постоянные переделки делали трудным различение, ее картины нечасто были чисто абстрактными.[30] Фактически, она в первую очередь рисовала натюрморты и почти всегда использовала предметы в своей студии в качестве отправной точки для каждой работы.[19] В конце ее карьеры критик отметила, что ее картины не были ни «абстрактными», ни «фигуративными», а были чем-то средним.[32] Сама она сказала: «Я никогда не осознавала, что рисую репрезентативно или не рисую репрезентативно. Я всегда была вовлечена в пространственные формы, которые, естественно, вводили вас в некоторую абстракцию. Вы должны справляться со своими реакциями на то, что вы видите. что я видел и что чувствовал по поводу того, что нашел связующими звеньями ».[6](p122)

В своей работе Пайпер хотела выразить свои эмоции, а не дать живописное повествование.[31] На пике карьеры она откликалась на стихи А. Уоллес Стивенс ценить способ выражения эмоций «с мгновенной ясностью мысли».[9][примечание 7]

Помимо насыщенных цветов, ее зрелые работы были отмечены использованием белого пигмента,[19][31][35] которое она использовала как негативное пространство, чтобы лучше обозначить предметы.[10] Говорили, что, как и Матисс, она «интересовалась пространственной организацией и созданием пространства с помощью цвета».[3] и критик оценил ее поздние картины за «пространство, структурированное по цвету с использованием натюрмортных мотивов», которые они передали.[29] В начале ее карьеры большинство картин Пайпер было написано маслом на холсте. Позже она в основном использовала акриловые краски, которые ей нравились из-за качества белого. Более короткое время высыхания было также важно для нее, поскольку она постоянно перекрашивалась по мере развития своих картин.[6](стр.78)

Частное лицо, работавшее в одиночестве, она работала напряженно, полагая, как утверждал Карлес, что в живописи «вы вкладываете в это все от своей жизни».[36] Говоря о студентах, которых она преподавала, она сказала, что для поддержания профессиональной карьеры требовалось больше, чем просто талант: «Вы должны уметь терпеть себя в течение долгих периодов времени, работая в одиночестве в студии».[6](p122) Она была необычайно дисциплинированной и редко брала отпуск. Несмотря на семейные обязанности (воспитание двух дочерей и перемещение семьи по мере развития карьеры ее мужа), она однажды сказала, что шестимесячный перерыв был самым длинным временем, которое она провела вне студии.[6](p122)[12](стр.20) «Наблюдатели должны чувствовать, что процесс рисования был легким - что это произошло, это просто произошло», - сказала она в интервью журналу 1977 года. «Что, конечно, - добавила она, - неправда».[4] Спустя несколько лет она сказала: «Рисовать - это удовольствие, хотя и болезненное. Мне всегда будет приятно, потому что это то, чем я хочу заниматься больше всего».[7](стр.17)

Коллекции

Картины Пайпер хранятся в постоянной коллекции Художественного музея Филадельфии, Пенсильванской академии изящных искусств. Бруклинский музей, Художественный музей Карнеги, Национальная академия дизайна, Коллекция Филлипса, Художественный музей Провинстауна, Художественный музей колледжа Маунт-Холиок, и Художественный музей Вудмира.[4][23][33]

Учитель искусства

Она преподавала живопись и рисунок в Художественный музей Филадельфии в середине 1950-х гг. С 1956 по 1985 годы преподавала в Филадельфийский колледж искусств.[4] Также она преподавала в Пенсильванская академия и Школа-студия Нью-Йорка.[29] О своем методе обучения она сказала: «Во время обучения я общаюсь со студентами один на один. Я пытаюсь подождать, пока они что-то сделают, а затем рассказываю им о том, что они сделали. Я думаю, они получают гораздо больше от декорации или взгляды на картины, отличные от лекции ".[6](p122)

Личная жизнь и семья

Пайпер родилась в Филадельфии 21 августа 1916 года.[15] Ее отцом был Эдмунд Б. Пайпер, а ее мать Элизабет Гибсон Пайпер. Они поженились в 1906 году и поселились в Уильямспорт, Пенсильвания.[37] Ее дедушка и бабушка по отцовской линии были членами старинной и известной семьи Watsontown и соседний Уильямспорт.[38] По материнской линии ее дедушка и бабушка были преуспевающими торговцами из Уильямспорта.[39] Эдмунд Б. Пайпер был известным акушером и гинекологом, получившим признание благодаря разработанным им щипцам (носящим его имя).[40] Элизабет Гибсон Пайпер вела активную общественную жизнь, ее имя часто появлялось в светских колонках журнала. Philadelphia Inquirer. У Пайпер было две старшие сестры, Хелен Э. и Элеонора Л. Пайпер.[41] В 1925 году мать Пайпер и три девочки восемнадцати, пятнадцати и девяти лет провели зиму во Франции, и именно там, на пенсии в Каннах, Пайпер решила, что станет художницей.[6](стр.79)[42] Зимой 1933–1934 годов, после тщательно продуманных мероприятий, необходимых для знакомства с обществом Хелен и Элеоноры, а также после замужества Хелен с Генри Б. Коксом, мать Пайпер снова забрала трех дочерей во Францию.[42][43][44] Между тем, эти трое были названы главными бенефициарами в завещании богатой тети, Элизабет Л. Пайпер, каждая из которых получит по 30 000 долларов в свой восемнадцатый день рождения.[13][45] и Пайпер поступила в интернат в Вестоверская школа в Мидлбери, штат Коннектикут.[46] В феврале 1935 года отец Пайпер умер в возрасте пятидесяти четырех лет.[47] в мае она окончила Вестовер, а в ноябре была удостоена чести дебютантки, когда Бахрах портрет появился на светских страницах Philadelphia Inquirer.[1][48] В оставшиеся годы 1930-х она была активным участником Филадельфийского общества, участвуя в благотворительном балу.[49] быть подружкой невесты на свадебных церемониях,[50] присоединение к Юниорская лига, и развлекал друзей в летнем доме своей матери в Eagles Mere.[51] Пайпер было двадцать шесть лет, когда она вышла замуж за курсанта авиации ВМФ. Э. Дигби Бартцелл-младший, зимой 1943 года.[52] Его семья, как и ее, занимала видное место в обществе Филадельфии, и, как и она, он посещал престижную частную школу-интернат. Впоследствии он получил степень бакалавра и магистра Лиги плюща и, проработав офицером военной разведки в южной части Тихого океана, стал уважаемым профессором социологии.[53][примечание 8]

Пайпер сохранила девичью фамилию для профессионального использования, а фамилию по браку - для других целей. У нее и Бальцелла было две дочери: Ева, родившаяся в 1944 году, и Ян, родившаяся в 1948 году.[примечание 9] После его увольнения из военно-морского флота в 1945 году молодая семья переезжала с места на место по мере развития карьеры Балтцелла.[примечание 10] В 1963 году Пайпер и Балтцелл начали проводить лето в Wellfleet на Кейп-Коде, а два года спустя, купив там дом, Пайпер построила на этом участке студию.[7](стр. 13–14)

Пайпер умерла 8 августа 1991 года, менее чем за две недели до своего 75-летия, и была похоронена в Филадельфии. Woodlands Кладбище.[33][55] Бальцелл умер в Бостоне 17 августа 1996 года в возрасте 80 лет.[23][56]

дальнейшее чтение

Джейн Пайпер, Ричард Дж. Бойл, Билл Скотт и Галереи Холлис Таггарт, Джейн Пайпер: поэтические дистилляции [выставка], 9 мая - 15 июля 2005 г. (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Галереи Холлис Таггарт, 2005)[7]

Уильям П. Скотт, «Преемственность и перемены: беседы с Джейн Пайпер», Американский художник (т. 42, № 436, ноябрь 1978 г., стр. 76–80, 122–124)[6]

Примечания

  1. ^ Позже Пайпер рассказывала об этом опыте: «Мне было девять лет, и мы жили в пансионе в Каннах, в основном пенсионеры-англичане. Была женщина викторианского типа из Шотландии в высоких туфлях. Она выходила каждый день и рисовала акварелью. Она никогда ни с кем не разговаривала. Я подумал, что это та женщина, с которой я хотел познакомиться. Я бы был рядом с ней, а позже она позволила мне выйти со своей картиной. Я сидел и смотрел, как она рисует акварелью. На Рождество она дала мне соболью щетку и объяснила, как за ней ухаживать, насколько она ценна ».[6](стр.79)
  2. ^ В основном самоучка, Эрл Хортер был художником, гравером и коллекционером, чье увлечение модернистским искусством сделало его студию в Филадельфии ценным ресурсом для начинающих художников, таких как Пайпер. Помимо европейцев, Дюшан и Бранкузи как и другие упомянутые, он приобрел прецизионист работает Sheeler а также Африканская скульптура и артефакты коренных американцев.[11]
  3. ^ Позднее Пайпер рассказывала о своем пребывании в коллекции Барнса: «Я не знала, что такие картины существуют. Я видела некоторые вещи, связанные с цветовой абстракцией, некоторые Пикассо и Брак, но когда я увидела Матиссов, я не знала, что ударил меня. Опыт бросил меня в совершенно новый эмоциональный мир цвета и чувств ».[6](стр. 80)
  4. ^ В 1935 году Пайпер подружилась с Мой Глидденом в классе Дэниела Гарбера в Пенсильванской академии изящных искусств. Эти двое часто жили в одной студии и посещали одни и те же классы, пока Глидден не покинул Филадельфию в 1940 году. Они оба продолжали учиться у Артура Карлеса в течение этого пятидесятилетия, и Пайпер оставался рядом с Карлесом до его смерти в 1941 году.[12](стр.20)
  5. ^ Позже Пайпер писала о двух учителях: «Карлес и Хофманн очень хорошо понимали друг друга, но метод обучения Хофманна сильно отличался от Карлеса. Я чувствовал, что знаю, о чем говорит Хофманн, но я не понимал языка, который он использовал. Я мог бы научиться у него большему, чем я, но я думал, что Карлес сказал все проще ".[7](p12)
  6. ^ Картины Пайпер появлялись на групповых и персональных выставках Philadelphia Art Alliance в 1943, 1944, 1955 и 1967 годах.[15][16][17] Она была показана в Пенсильванской академии изящных искусств в 1945, 1947, 1953, 1956 и 1986 годах.[15][18][19] Другие некоммерческие выступления включали Центральную школу друзей (1943), Художественный музей Вудмира (1983), Филадельфийский фестиваль искусств (1962), Swarthmore College (1966), Университет Лихай (1968), Центр архитектуры Филадельфии (1971), Челтенхэм. Центр искусств (1986), Общественный центр искусств Уоллингфорда (1986) и Школа-студия Нью-Йорка (1991).[15][20][21][22][23]
  7. ^ Что касается влияния Уоллеса Стивенса на ее работу, Пайпер сказала: «Он создает структуру с помощью образов. Он, как и Матисс, ищет правильное ощущение, чтобы признать завершенность работы».[6](стр.79)
  8. ^ Когда он вышел на пенсию из Пенсильванского университета, Балтцелл получил похвалу как «изобретатель и образец» в своей области. Его называли «человеком противоречий», его называли антиэгалитаристом, но также и либералом по политическим взглядам, членом социальной элиты, но также критиком белого англосаксонского протестантского истеблишмента, который, как он писал, «слишком часто ставил стремление к материальному комфорту и безопасности выше обязанностей политического и интеллектуального руководства ». Его помнят как человека, который популяризировал инициализм »ОСА."[54]
  9. ^ Ева стала архитектором, а Ян - профессиональным художником, как и ее мать.[54]
  10. ^ В 1945 году семья переехала из Филадельфии в Нью-Йорк, где Балтцелл учился и получил степень доктора философии. в 1947 году. Когда он начал преподавать в Пенсильванском университете, они вернулись в Филадельфию (1947), а затем поселились в Рэднор, Пенсильвания (1948).[54] Их дочери выросли, и Пайпер, получив возможность уделять больше времени живописи, они вернулись в Филадельфию в 1966 году, где и остались до конца своей жизни.[12](p22)

Рекомендации

  1. ^ а б «Общество: о свадьбах и праздниках». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. 1935-11-17. п. 2. Мисс Джейн Г. Пайпер, фото Бахраха. Мисс Пайпер, популярная участница младшего поколения, является дочерью миссис Эдмунд Б. Пайпер с Спрус-стрит.
  2. ^ а б Стан Мир (24.12.2016). «Дело в том, что вы делаете, а не в том, что вы получаете; цвет - это организующий принцип работы Джейн Пайпер, основанный на традициях ранней модернистской живописи». Гипераллергический. Получено 2017-04-18.
  3. ^ а б Эдвард Соанский (1995-05-26). "СВЯЗАННОЕ ПРИЗНАНИЕ ВЫДАЮЩЕГОСЯ ХУДОЖНИКА: ВУДМЕР УСТАНАВЛИВАЕТ РЕТРОСПЕКТИВ ДЖЕЙН ПАЙПЕР". Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. п. 46.
  4. ^ а б c d е Ральф Чиприано (1991-08-10). «ДЖЕЙН ПАЙПЕР, 74; КАРЬЕРА В ИСКУССТВЕ ПРОПАЛА 50 ЛЕТ». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. п. 38.
  5. ^ "Рукописи и архивы Исторической медицинской библиотеки Колледжа врачей Филадельфии | CPP | Документы Эдмунда Б. Пайпера". Получено 2017-05-14.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j k л Уильям П. Скотт (ноябрь 1978 г.). «Преемственность и изменение: разговоры с Джейн Пайпер». Американский художник. Billboard Publications, Inc. 42 (436): 76–80, 122–124.
  7. ^ а б c d е ж грамм час я Ричард Дж. Бойл; Билл Скотт; Галереи Холлис Таггарт (2005). «Джейн Пайпер: Поэзия и место Ричарда Дж. Бойла». Джейн Пайпер: Поэтические дистилляции. Нью-Йорк: Галереи Холлис Таггарт.
  8. ^ Скотт Чалфант (2011). "www.hlchalfant.com" (PDF). Получено 2017-05-13.
  9. ^ а б c Ричард Дж. Бойл. «Джейн Пайпер: Зима в Филадельфии, лето в Веллфлите». Провинстаун Искусство. Провинстаун Артс Пресс, Inc. 2005: 66–67. Получено 2017-03-17.
  10. ^ а б "Устное интервью истории с Джейн Пайпер, 1988 16-17 января". Архив американского искусства, Смитсоновский институт. 1988-01-16. Получено 2017-03-18.
  11. ^ "Эрл Хортер - Биография". Ro Галерея. Получено 2017-05-15.
  12. ^ а б c d Ричард Дж. Бойл; Билл Скотт; Галереи Холлис Таггарт (2005). «Вдохновение, удовольствие, живопись Билла Скотта». Джейн Пайпер: Поэтические дистилляции. Нью-Йорк: Галереи Холлис Таггарт.
  13. ^ а б «128 192 долларов, присужденных сыну судом». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. 1937-11-11. п. 6.
  14. ^ К. Х. Бонте (1931-10-18). «В галерее и студии». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. п. 18. Некоторые замечательные примеры детских работ теперь можно найти в Пластмассовом клубе на уроках Грейс Гемберлинг ... Возможно, самым поразительным проявлением среди учеников мисс Гемберлинг является серия, темой которой является «Ревность». Шесть учениц (все девочки, надо сказать), Джейн Пайпер, Мэри Магуайр, Сесилия Дринкер (племянница Сесилии Бо), Салли Фишер, Алида Лоэб и Нэнси Риддл посвятили себя интерпретации этой эмоции. вызвала такой хаос в мире, и результаты сами по себе эмоционально ошеломляющие.
  15. ^ а б c d е ж грамм час я j Ричард Дж. Бойл; Билл Скотт; Галереи Холлис Таггарт (2005). "Хронология". Джейн Пайпер: Поэтические дистилляции. Нью-Йорк: Галереи Холлис Таггарт. п. 48.
  16. ^ Выставка «Пять художников». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. 1943-03-07. п. ТАК 14.
  17. ^ «Альянс выставляется на Йоле». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. 1955-12-25. п. Общество Раздел 1. Прогуливаясь по галереям Art Alliance на этой неделе, переходя от яркого мира и скульптурного пигмента Говарда Сильвермана к запланированным гармониям и диссонансам в поэтических выводах Джейн Пайпер и контролируемым движениям цвета, мы задавались вопросом, как непрофессионал приспособился к этим различиям в духе и подход.
  18. ^ а б "Список отличников Академии". Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. 1956-10-21. п. Общество Раздел 1. Представлены все школы художественной мысли, от дисциплинированного импрессионизма Дэниела Гарбера до поэтических светлых абстракций Джейн Пайпер ...
  19. ^ а б c d е Виктория Донохоу (1986-10-17). «ТРУДНЫЕ РЕШЕНИЯ, КОТОРЫЕ ОКАЗЫВАЮТСЯ В КОНСТРУКЦИЯХ ХУДОЖНИКА». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. п. 36.
  20. ^ «Искусство; студии, выставки; юным студентам нравятся работы местных художников». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. 1943-04-25. п. ТАКИМ ОБРАЗОМ, 1.
  21. ^ Джеральд Б. Джордан (1986-03-08). "Музей, показывающий свою коллекцию из Челтенхэма". Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. п. D4.
  22. ^ Эдвард Дж. Созанский (1986-09-11). "90 ЖЕНСКОГО ИСКУССТВА ВМЕСТЕ В УОЛЛИНГФОРД". Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. п. E5.
  23. ^ а б c "Джейн Пайпер, 74 года. Художник-натюрморт в Филадельфии". Бостон Глобус. Бостон, штат Массачусетс, 10 августа 1991 г.
  24. ^ а б «Джейн Пайпер помолвлена ​​с Э. Дигби Балтцеллом-младшим». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. 1943-01-17. п. 2. Ее изображения не имеют конкретных названий и классифицируются как абстракции с соответствующими цифрами для удобства. По дизайну, рисунку и цвету они превосходно подходят для украшения современных комнат, хотя художник не думает о своей работе с точки зрения декора. Оценка такой работы во многом зависит от индивидуальных ощущений и предпочтений. Несомненно, это доставит удовольствие многим смотрящим; для других это может мало произвести впечатление. Единственное необходимое предупреждение в отношении большинства этих изображений - не искать определенного изображения какого-либо особого объекта.
  25. ^ «АРТ ГРУППА ПОКАЗЫВАЕТ РАБОТЫ ЧЛЕНОВ: National предложит вторую половину ежегодной экспозиции - Музей откроет выставку печати». Нью-Йорк Таймс. 1947-03-17. п. 20.
  26. ^ «Арт-календарь». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. 1954-03-07. п. ТАК 15.
  27. ^ Дор Эштон (1958-10-02). «Искусство: Картины Барнета». Нью-Йорк Таймс. п. 20.
  28. ^ Виктория Донохоу (1987-01-24). "Н. К. УАЙТ ФРЕСКИ ПЛИМУТОВСКОЙ КОЛОНИИ БЫТ В ВОССТАНОВЛЕНИИ". Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. п. C3.
  29. ^ а б c d «Джейн Пайпер: Картины и рисунки из поместья художника». Пенсильванская академия изящных искусств. 2010-10-26. Получено 2017-03-18.
  30. ^ а б Эндрю Геллер (1983-09-25). «Нелюбимое искусство гения-бунтаря». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. п. 27.
  31. ^ а б c К. Брок (1987-01-15). «Джейн Пайпер использует цвет для воздействия». Палладианские времена. Освего, Нью-Йорк с. 5.
  32. ^ а б Виктория Донохо (1987-10-16). «РАБОТА, ОТРАЖАЮЩАЯ МИР ХУДОЖНИКА». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. п. 38.
  33. ^ а б c "Джейн Пайпер Балтцелл". Лесные угодья. 2013-08-09. Получено 2017-03-18.
  34. ^ Эдит Ньюхолл (2016-12-23). "Художественные галереи: Джейн Пайпер у Шмидта / Дина". Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. Получено 2017-03-17.
  35. ^ Виктория Донохоу (1983-12-31). "ВЫСТАВКА МАТЬ-ДОЧЕРИ". Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. п. D4.
  36. ^ Виктория Донохоу (1983-10-14). "РАБОТЫ АБСТРАКЦИОНИСТА ЭДНЫ АНДРЕЙД НА МАРИАНСКИХ ЗАМКАХ". Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. п. E39.
  37. ^ «Выпускники». Еженедельник выпускников Принстона. 6 (21): 398. 1906-03-06. Получено 2017-04-15.
  38. ^ «Миссис Харриет Уотсон Пайпер [уведомление о смерти]». Бюллетень и Бюллетень. Уильямспорт, Пенсильвания. 1894-10-19.
  39. ^ Джон Франклин Мегиннесс (1892). История округа Лайкоминг, штат Пенсильвания. Униграфический. п. 715.
  40. ^ "Рукописи и архивы Исторической медицинской библиотеки Колледжа врачей Филадельфии | CPP | Документы Эдмунда Б. Пайпера". Получено 2017-05-27.
  41. ^ «Поехали в Европу». Филадельфия, Пенсильвания. 1925-10-01. п. 12.
  42. ^ а б "Общество". Филадельфия, Пенсильвания. 1926-04-04. п. SO28. Миссис Эдмунд Б. Пайпер со своими дочерьми, мисс Хелен Э. Пайпер, мисс Элеонор Л. Пайпер и мисс Джейн Пайпер с Спрус-стрит 1936 года, которые зимовали в Европе, вернутся в деревню в июне. Мисс Хелен Пайпер станет дебютанткой следующей зимы.
  43. ^ «Социальные и другие интересные темы». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. 1929-10-29. п. 12.
  44. ^ «Многие теперь наслаждаются путешествиями». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. 1933-02-05. п. 2.
  45. ^ «Остается 100 000 долларов США». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. 1928-07-05. п. B8. Оставив поместье стоимостью от 100000 долларов и выше, Элизабет Л. Пайпер, умершая 29 июня в Уильямспорте, 1936 г., Элизабет Л. Пайпер, которая умерла 29 июня в Уильямспорте, назвала имена своих внучатых племянниц, Элеоноры Лир Пайпер, Хелен Элизабет Пайпер, Джейн Гибсон Пайпер и племянника Эдмунда Брауна. Пайпер и его потомки, бенефициары.
  46. ^ «Люди, которых вы знаете». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. 1932-02-29. п. 5. Мисс Джейн Г. Пайпер, дочь доктора и миссис Эдмунд Б. Пайпер, ... которая учится в школе Вестовер, 5 марта приедет домой, чтобы провести весенние каникулы со своими родителями.
  47. ^ "Доктор Э. Б. Пайпер". Нью-Йорк Таймс. 1935-01-15. п. 19.
  48. ^ «Некоторые веселые вечеринки в честь дебютанток». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. 1935-09-08. п. 2.
  49. ^ «Планы благотворительного бала». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. 1935-10-22. п. 10.
  50. ^ "МИСС МЁРТОН ДЮ ПОНТ ВЫВОДАЕТСЯ В ДЕЛАВЭР: дочь Юджина Э. дю Пон Брайд из У. С. Карпентера, 3d". Нью-Йорк Таймс. 1938-06-26. п. 32.
  51. ^ «Джейн Пайпер устроит вечеринку 4 июля». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. 1939-07-02. п. 6.
  52. ^ "ДЖЕЙН Г. ПАЙПЕР: Выпускник Вестовера будет женат на курсанте авиации Э. Д. Балтцелле-младшем". Нью-Йорк Таймс. 1943-01-18. п. 20.
  53. ^ Рут Зельцер (21 января 1983 г.). «Ужин в честь Ормандиса». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. п. 21.
  54. ^ а б c Леонард Боасберг (1986-05-15). «ПЕННОВЫЙ УЧРЕЖДЕНИЕ, ЧТОБЫ ПОЛУЧИТЬ ПОЧЕТУ». Philadelphia Inquirer. Филадельфия, Пенсильвания. п. C1.
  55. ^ "Джейн Пайпер Балтцелл, 8 августа 1991 г.". База данных «Индекс смертности по социальному обеспечению в США», FamilySearch; со ссылкой на Администрацию социального обеспечения США, базу данных Death Master File (Александрия, Вирджиния: Национальная служба технической информации, в настоящее время). Получено 2017-03-17.
  56. ^ Том Лонг (1996-08-19). "Э. Дигби Балтцелл, 80 лет; социолог, известный как 'популист из высшего общества'". Бостон Глобус. Бостон, штат Массачусетс, стр. B5.