Работа за перемены - Jobs for a Change

Эта статья написано как личное размышление, личное эссе или аргументированное эссе который излагает личные чувства редактора Википедии или представляет оригинальный аргумент по теме. Пожалуйста помогите улучшить это переписав его в энциклопедический стиль. (Март 2009 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

В Работа за перемены фестивали - это два музыкальных фестиваля, которые проходили в Лондон, Англия в середине 1980-х годов, на фоне высокой безработицы, продолжавшейся год забастовка шахтеров, и Маргарет Тэтчер планы развития России по отмене GLC. Эти мероприятия были бесплатными и собрали огромную аудиторию. Первый, на Южном берегу в июне 1984 года, собрал около 150 000 человек. Второй, в парке Баттерси в июле следующего года, привлек около 250 000 человек. Среди музыкантов Кузнецы,^[1][2] Билли Брэгг,^[3] Хэнк Вэнгфорд, Асвад, Краснокожие и Погу.^[4] Были также театральные группы, кабаре, фильмы и выставки, беседы, дебаты и киоски, созданные сторонними организациями.

В Совет Большого Лондона, местный орган власти города с 1964 по 1986 год, провел два крупных фестиваля популярной музыки, чтобы подчеркнуть, что он делал для борьбы с безработицей при правительстве Маргарет Тэтчер, стимулировал экономику Лондона и помогал создавать и финансировать новые рабочие места. Он также провел несколько концертов для безработных - в различных ратушах по всему Лондону, на большой крыше, устроенной в парке Финсбери для рождественской вечеринки, и в Королевском Альберт-холле для вечера джаза и африканской музыки.

Основным лицом, ответственным за организацию и проведение мероприятий, был Тони Холлингсворт,^[5] который позже подготовил два концерта для Нельсон Мандела, первый призыв к его релиз из тюрьмы апартеида в Южной Африке, а вторая празднование Это.^[6]

Фестиваль "Работа для перемен", 10 июня 1984 г.

Первый фестиваль «Работа для перемен», названный в честь названия газеты GLC, был придуман потому, что комитет GLC по промышленности и занятости был обеспокоен тем, что его инициативы по борьбе с безработицей и помощи в создании и финансировании рабочих мест не доходят до широкой публики.^[7] Считалось, что однодневный фестиваль обеспечит платформу, чтобы показать публике, что GLC делает для борьбы с безработицей и что есть способы для местных властей и, косвенно, для национального правительства, чтобы помочь в создании рабочих мест. В то же время, GLC будет выполнять свое задание по организации культурных мероприятий для части своего разнообразного населения.^[8]

Фестиваль не был направлен на борьбу с отменой смертной казни: эта проблема решалась в других частях КЗС. Власть также организовала несколько небольших концертов в своих парках. Самое главное, он верил в формулировку культурной политики, важной частью которой была популярная музыка, как средства популяризации «левых настроений».^[9] В этом контексте заметным событием стал первый фестиваль «Работа для перемен». Но Холлингсворт настаивал на том, что, хотя часть музыки будет политической, музыкальные сцены не должны использоваться для политических дебатов или лозунгов против Тэтчер. Чтобы кампания была эффективной, она должна быть позитивной и показывать, что GLC делает в отношении безработицы, а не атаковать Тэтчер.

GLC намеревался организовать сам фестиваль вакансий, но в конце 1983 года стало очевидно, что чиновники, работающие в сфере промышленности и занятости, не могут проводить большой фестиваль помимо своей обычной работы. Итак, в конце дня для выполнения этой работы были привлечены четыре консультанта: Кен Халм, Сью Бердон, Дэвид Брэдфорд и Холлингсворт.

Хьюм руководил предвыборной кампанией профсоюзов, имел опыт управления людьми и должен был стать, по сути, руководителем участка; Бирдон и Брэдфорд играли в театре левого толка, а Холлингсворт помогал проводить фестивали CND в Гластонбери в течение предыдущих трех лет. Его время в Гластонбери в качестве менеджера режиссера Майкл Ивис, дала ему обширный практический опыт в большинстве аспектов организации крупномасштабных концертов и фестивалей, что, естественно, привело к тому, что он стал ключевым организатором и продюсером фестиваля Джобса.

Мероприятие проходило в течение 12 часов в воскресенье на длинном участке Южного берега, включая Зал округа, Королевский фестивальный зал, Зал королевы Елизаветы, Национальный кинотеатр, Национальный театр, автостоянку GLC и Юбилейные сады. .

Музыка была представлена ​​с двух сцен. Были также театральные коллективы, фильмы и беседы о фильмах, в том числе режиссера. Кен Лоуч, и интервью с актерами из Алан Блисдейл жесткая черная комедия Мальчики из Blackstuff. Также было большое количество киосков, обслуживаемых общественными группами и другими внешними организациями; выставка работ GLC; выступления и пятичасовые непрерывные дебаты о рабочих местах и ​​занятости в зале совета округа.

Атмосфера Каунти-Холла, должно быть, шокировала тех, кто знал это место. В течение дня он «кишел молодыми панками, скинхедами, растафарианцами и множеством других лондонцев. Они разбили лагерь на парадной лестнице (в прошлом предназначенной только для VIP-персон) и в обшитых деревянными панелями коридорах главного этажа».^[7] В какой-то момент во время непрерывных дебатов зал совета был передан для выступлений жен горняков, в том числе Анны Скаргилл, жены лидера горняков. Артур Скаргилл.

Музыка фестиваля была предоставлена ​​огромным количеством артистов, включая The Smiths, Билли Брэгга, Хэнка Вангфорда, The Redskins, Aswad, Мари Уилсон, Мисти в корнях и Айвор Катлер. Они были выбраны потому, что, как известно, поддерживали это дело либо своими песнями, либо комментариями для прессы, либо потому, что они просто хотели появиться под баннером «Работа для перемен». Некоторые писали политическую музыку. С целью создания культурно разнообразного микса Холлингсворт пригласил чернокожих художников из США и Африки, в том числе американского поэта, певца и писателя Гила Скотта-Херона и некоторых из них, никогда раньше не появлявшихся в Лондоне.

Одной из групп была социалистическая группа а капелла, Летающие пикеты,^[10] чей дебютный сингл Только ты был рождественским номером 1 1983 года и, как ни странно, любимым альбомом Маргарет Тэтчер. Несколькими неделями ранее Холлингсворт попросил группу написать песню под названием Дайте нам работу, работу, работу для разнообразия, спетый как квартет парикмахерских и голосом лидера GLC Кена Ливингстона. Виниловый диск пьесы был распределен внутри Тайм-аут за неделю до этого, чтобы продвигать фестиваль.

«Смиты», которые были назначены главным событием до того, как у них был хит, должны были быть представлены Ливингстоном, и, по словам Холлингсворта, «он спросил меня прямо перед тем, как уйти, что ему следует сказать. Я сказал ему:« Лестнее ». зрители, а затем говорят: «Смиты». Он вышел на сцену и сказал: «Дамы и господа, последние пять лет я гулял по этой автостоянке каждый день, и она никогда не выглядела так хорошо, как сейчас». Вся толпа, около 50 000 человек, некоторые из которых взбирались по стенам, взорвалась. С точки зрения использования развлечений и культуры для создания атмосферы под названием «Работа для перемен», это был идеальный конечный результат ».

Ливингстон запомнил, что он говорил гораздо дольше, хотя и намного короче, чем обычно: «Я должен был выйти на [сцену] и произнести одну из моих увлекательных политических речей незадолго до того, как должны были выступить Смиты, к тому времени собравшиеся толпы ждал часами, пока они появятся. Именно в этот момент я осознал важность краткости политики, когда вы стоите перед огромной фестивальной аудиторией, которая, сколь бы политически симпатичной она ни была, на самом деле не подходит для риторики Я рискнул пятью быстрыми минутами злобно осудить Маргарет Тэтчер, прежде чем представить группу под бурные аплодисменты. Еще немного, и это могло быть совсем другое дело… » ^[11]

День прошел в основном без проблем, за одним заметным исключением. Redskins были на сцене, когда прибыло большое количество сторонников Национального фронта после того, как полиция отвела их от марша на Трафальгарской площади.^[12] Краснокожие, известные своими крайне левая политика, были идеальной целью. В толпе завязалась драка, на сцену ворвались несколько скинхедов НФ.^[13] травмировал одного из гитаристов, который был доставлен в больницу в сопровождении конферансье Хэнка Вангфорда. Сторонников NF прогнали сотрудники службы безопасности фестиваля - бастующие горняки Йоркшира, которые были наняты Холлингсвортом для поддержки фонда забастовки шахтеров. Их занятость была необычной, потому что GLC и ее профсоюзы обычно настаивали на том, чтобы работа выполнялась внутри GLC.

Фестиваль "Работа для перемен", 7 июля 1985 г.

GLC сочли фестиваль "Работа для перемен" 1984 года большим успехом и решили провести еще один в июле следующего года в парке Баттерси на юго-западе Лондона. Мероприятие было организовано в более широком масштабе и привлекло 250 000 человек (более вероятное число, чем 500 000, заявленные Лондонским Вечерний стандарт).^[7] Это было частью того, что GLC провозгласило Годом работы, поскольку 1984 год был годом борьбы с расизмом, а 1983 год - годом мира.

В парке установили пять сцен для около 30 музыкальных коллективов. Были также две театральные палатки, в которых выступали шесть театральных групп - другие актеры выступали, когда они бродили по парку, и палатка поэзии и кабаре на 16 номеров, в том числе группа жен шахтеров, читающих свои собственные стихи. Здесь также была художественная выставка работ шахтеров, спортивная площадка и детская площадка, где предлагались прогулки на пони, театр, рассказывание историй, раскрашивание лиц и ярмарка. Было около 250 киосков, которыми управляли общины и другие группы.

Среди музыкантов были Билли Брэгг, Хэнк Вангфорд, Асвад, Блюз Бэнд, Погу, Оппозиция, Коммунары и Фрэнк Чикенс. На пяти этапах была разная музыкальная политика. Артисты на главной сцене были представительны актерского состава фестиваля и включали Рави Шанкар из Индии, Томас Мапфумо из Африки, Асвад из Британии, поп-группа OMD (Оркестровые маневры в темноте ) и более политический Билли Брэгг.

Второй этап был для «многообещающего и непристойного конца поп-рынка», в котором приняли участие Погу, которые, согласно одному веб-сайту, были настолько популярны, что «люди буквально свешивались с деревьев, чтобы поймать это зрелище. обрушивал дом ".^[14] Третья была отмечена для африканской и латинской музыки, а четвертая - для ди-джеев и рэпа. Вместе с тем третий и четвертый этапы собрали более 10 000 человек, многие из которых оставались там на целый день. Пятый этап назывался «Ковбои для работы» и был предназначен для развлечения музыкантов.

Когда GLC приехала зарезервировать парк Баттерси для фестиваля, выяснилось, что часть территории уже зарезервирована советом профсоюзов Баттерси и Уондсворта для проведения собственного мероприятия. Совет заявил, что откажется от своей части сайта, если его имя будет указано на плакатах GLC и если ему будет поручена работа по организации и содержанию пивной палатки, по словам одного из участников переговоров, Стива Прайла. Холлингсворт сказал, что GLC не был обязан принимать требования и что он согласился передать положение о пиве в совет только после того, как обе стороны разработали подробный план.

Совет предоставил пиво для мероприятия накануне фестиваля, а затем и для самого фестиваля. Позже в том же году он сформировал Пивная компания рабочих, который получил дополнительные контракты от Холлингсворта на рождественскую вечеринку GLC для безработных (см. ниже) и фестиваль CND в Гластонбери в 1986 и 1987 годах. С тех пор она открывала фестивальные или концертные бары, а в 2008 году открывала бары в Гластонбери, Рединг, Лидс. и Latitude, а также профсоюзные мероприятия.

Стив Прайл в настоящее время является председателем торговой компании Workers Beer Company (а также пресс-атташе профсоюза GMB). По словам его брата Эймона, который является исполнительным вице-председателем, компания «была создана, чтобы помочь собрать деньги, когда мы имели дело с очень враждебным советом, Уондсворт».^[15] Это также помогло создать такие организации, как Этические нити, компания справедливой торговли, закупающая футболки; «Левое поле», которое является центром политических дебатов и музыки в Гластонбери; и Пункт IV, созданный бывшими шахтерами для организации кампаний для профсоюзов и создания инфраструктуры для мероприятий.

Политика в образе

Критики утверждают, что GLC расточила свои деньги и что государственные деньги не должны были тратиться на такую ​​популярную культуру. Тем не менее, GLC рассматривал как часть своего задания предоставление культуры и развлечений всем слоям разнообразного населения Лондона, включая молодежь, и полагал, что большинству из тех, кто приехал на фестиваль, понравился день. По словам Джона Хойланда, соредактора газеты GLC Работа за перемены«Фестивали имели большой успех, как в политическом плане, так и в качестве фестивалей. Они очень хорошо показали, на что способны местные власти. Законная часть этого - дать людям возможность хорошо провести время».

По словам Дика Маскетта, координатора GLC по Году Джобса, фестиваль в Баттерси обошелся властям примерно в 200 000 фунтов стерлингов. По словам Холлингсворта, это сделало мероприятие «очень рентабельным». При посещаемости 250 000 человек субсидия составляла менее 1 фунта стерлингов на человека. Для сравнения, места в Ковент-Гарден субсидировались налогоплательщиками по ставке 20 фунтов стерлингов на человека.^[7]

Основные выступления на музыкальных сценах были запрещены на том основании, что они будут контрпродуктивными, но между некоторыми выступлениями были короткие выступления. По словам Хойланда, многие люди думали, что политика фестивалей заключена как в общем образе, создаваемом фестивалями, так и в любых открытых заявлениях, сделанных со сцены или где-то еще. Этот образ содержал неявные заявления, одним из наиболее важных из которых был образ культурного и политического разнообразия. «Вероятно, что это оказало гораздо большее влияние на изменение политической осведомленности людей, чем любая другая информация о рабочих местах».^[7]

внешняя ссылка

• - Иллюстрированная история фестивалей GLC 1981-1986 гг.

Рекомендации