Джонатан Сильвер (скульптор) - Jonathan Silver (sculptor)

Эта статья включает в себя список общих Рекомендации, но он остается в основном непроверенным, потому что ему не хватает соответствующих встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Октябрь 2016) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Джонатан Сильвер (19 ноября 1937 - 10 июля 1992) был американцем образный скульптор и художник, «известный тем, что наполняет классические формы экстремальным, имплицитно современным чувством эмоций».^[1]Его работа основана на эллинистический традиции, а также Роден, Джакометти и Фрейдист психоанализ.^[1]

Фон

Джонатан Сильвер родился в Бруклин Нью-Йорк. Его отец, Эдвард Сильвер, был окружным прокурором. Эдвард Сильвер опубликовал статью в «Журнале уголовного права и криминологии» весной 1964 года, в которой обсуждались плюсы и минусы прослушивания телефонных разговоров и как познакомиться с плюсами.^[2]

Сильвер начал свою карьеру в качестве историка искусства, сначала обучаясь на факультете истории искусств Колумбийского университета под руководством Мейера Шапиро. Он так и не закончил докторскую диссертацию по Джакометти, но вместо этого начал рисовать и делать гипсовые головы, которые позже превратились в большие сложные фигуративные гипсовые и глиняные инсталляции, которые часто критиковались в New York Times искусствоведом Майклом Бренсоном и другими.^[3] Сильвер отлил многие из своих больших эфирных фигур из гипса в бронзу. Его искусство выставлялось в Центре скульптуры Нью-Йорка; Центр искусств Уокера в Миннеаполисе, Миннесота; Галерея Грюнебаума, Нью-Йорк; Чарльз-центр в Университете Джона Хопкинса, Балтимор, Мэриленд; Музей Квинса, Нью-Йорк; Академия искусств и литературы, Нью-Йорк; Галерея Виктории Манро и многие другие.

Сильвер начал исследовать фронтальность, он знал, что со времен Средневековья, когда мобильность становилась неотъемлемой частью этики западной жизни, фронтальная часть стала по существу табу. Строгая фронтальность - то есть фронтальность, при которой стороны головы симметрична, а лицо перпендикулярно земле - отрицает движение. Византийская или египетская голова удерживает движение лица и глаз, что приводит к застыванию зрителя на месте. В то время как натуралистическая голова создает ощущение, что время разворачивается и что способность свободно перемещаться во времени и пространстве - право зрителя, фронтальность останавливает время. Аура безвременья важна для религиозной силы, которую имеют многие фронтальные изображения. Но Сильвер знал, что фронтальность - это нечто большее, чем это. Он был очарован медитациями на эллинистическую эпоху. и еврейская культура, а также из книги Торлейфа Бомана «Еврейская мысль в сравнении с греческой» он впитал идею о том, что для евреев статика всегда активна и динамична. головы, он увидел, что это по своей сути неоднозначно: если вы очертите круг (общую форму головы) и проведете прямую линию по его центру, вы увидите, что стороны переворачиваются взад и вперед. В своей попытке глубоко изучить причины интенсивных реакций на фронтальность на протяжении веков, он изучил тест Роршаха, симметричность которого относительно центральной вертикальной линии важна для его способности приводить в движение бессознательное. Сильвер пришел к выводу, что исследование фронтальности может привести его в подавленные области, где лежат источники беспокойства, сексуальности, понимания и творчества. Фронтальность не только не отрицает движение, но и может вдохновлять изображения, которые отражают опыт современного движения, задействуя эмоциональную и психологическую энергию настолько грубую и хаотичную, что они казались неконтролируемыми ». (Майкл Бренсон, Джонатан Сильвер: головы, каталог Центра скульптуры)

Образование

1963, бакалавр, Колумбийский университет
1966 г. - магистр истории искусств, Колумбийский университет.
доктор философии (кандидат) Тема диссертации: Джакометти, учился у Мейера Шапиро, Колумбийский университет.
1968–69, Эдвард Дж. Благородный научный сотрудник Колумбийского университета

Карьера

Сильвер не начинал выставлять свои работы до 1976 года, когда ему было почти 40 лет, начав свою академическую карьеру как историк искусства. Мейер Шапиро был впечатлен интеллектуальным мастерством Сильвера и поддержал его диссертацию о Джакометти в Колумбийском университете. Однако Сильвер серьезно занялся скульптурой в конце 1960-х годов и так и не получил докторскую степень. В 1984 году он провел свое первое персональное шоу в Нью-Йоркской школе-студии. Его ранние работы в гипсе были сосредоточены на деконструкции и изобретении человеческой головы заново. Во второй половине 1980-х он стал известен своими амбициозными иммерсивными инсталляциями, состоящими из внушительных абстрактных фигур.^[1]

Шоу в Нижней комнате стало поворотным в карьере Джонатана. Скульптуры отражают страсть Джонатана к скульптуре и его истинное мастерство. Каждому элементу было дано место, чтобы стоять отдельно, но вместе экспозиция вызывала беспокойство. Настоящая театральная постановка. Джонатан читал лекции по истории искусства и преподавал скульптуру на протяжении всей своей карьеры. В конце 1960-х он преподавал в Университете Северной Каролины в Гринсборо. Он преподавал в школе дизайна Парсонса с 1983 по 1984 год. На момент смерти он преподавал как в Государственном колледже Монклера в Нью-Джерси, где он был доцентом изящных искусств с 1970 года, так и в Школе-студии Нью-Йорка.^[4]

Майкл Бренсон из New York Times следил за карьерой Сильвера на протяжении всей его жизни и выступал на его похоронах. «Его попытка в течение последних 10 лет сделать свою скульптуру полностью трехмерной и живой с разных точек зрения, не теряя при этом доминирующего внешнего вида - была героической и более сложной эмоционально и интеллектуально, чем я могу понять сейчас».^[4]

Лекции

• 1975, Музей искусств Монклера, современное искусство, шесть лекций, Монклер, колледж Нью-Джерси Хэверфорд, Библейский предмет, Джозеф и жена Потифана в искусстве с особым упором на поздние работы Гогана, Хаверфорд, Пенсильвания
• 1976, Хаверфордский колледж, Джакометти: фронтальность и кубизм, совместно с Джеймсом Лордом и Майклом Бренсоном на семинаре Джакометти, Хаверфорд, Пенсильвания.
• Школа дизайна Род-Айленда, Живопись Джакометти, Провиденс, Род-Айленд
• 1977, Колледж Род-Айленда, Картина Джакометти, Провиденс, Род-Айленд
• 1979, Школа дизайна, повествования и структуры Парсонса, десять лекций, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• 1981, Нью-Йоркская школа-студия, Классические стили, две лекции, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• 1982, Пенсильванский университет, Скульптура Джонатана Сильвера и Кристофера Кэрнса, M.F.A. Программа, Пенсильвания
• 1988, Художественный музей Монклера, Монклер, Нью-Джерси
• 1991, Нью-Йоркская школа-студия, Нью-Йорк, Нью-Йорк

Приглашенный критик

• 1975, Школа дизайна Парсонса, Нью-Йорк, Нью-Йорк.
• 1976, Школа дизайна Род-Айленда, Провиденс, Род-Айленд
• 1977, New York Studio School, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• Хаверфордский колледж, Хаверфорд, Пенсильвания
• 1978, Хаверфордский колледж, Хаверфорд, Пенсильвания
• 1979, Нью-Йоркская школа-студия, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• 1982, Нью-Йоркская школа-студия, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• 1986, Университет Северной Каролины в Гринсборо, Северная Каролина.

Выставки

У Джонатана Сильвера было несколько выставок в галереях и музеях, в том числе в Художественном музее Уокера, Центре скульптуры, Чарльз-центре в Университете Джона Хопкинса, Lori Bookstein Fine Art, галерее Виктории Манро и в галерее К. Грималдиса. Несколько работ художника проданы на аукционе, в том числе «Женщина» продана на аукционе. Филлипс Нью-Йорк, Челси 80-е в 2010 году. Было опубликовано несколько статей о Джонатан Сильвер, в том числе его некролог Роберты Смит в 1992 году, опубликованный в журнале New York Times, «Art in Review; Джонатан Сильвер », написанный Пепе Кармелем для New York Times в 1995 году. Джонатана Сильвера много раз рецензировал писатель New York Times Майкл Бренсон. Бренсон цитируется во время рецензирования скульптуры "Экспрессионистская поверхность" в музее Квинса в 1990 году, когда он сказал: "Джонатан Сильвер. Метро это большая подземная камера, которая одновременно ожесточенно одушевлена ​​(с отрезанными конечностями и головами и серебристой женской фигурой, принесенной в жертву путям метро) и застыла в замороженном состоянии самоанализом сидящей женщины, ищущей себя в зеркале ».^[3] Майкл Бренсон описал шоу Джонатана Сильвера «Нижняя комната», которое демонстрировалось в Центре скульптур в Нью-Йорке в 1989 году, как «место воспоминаний без покоя и ужасных снов» и «одну из самых трогательных скульптурных инсталляций в Нью-Йорке в мире. годы."^[5]

Индивидуальные выставки

• 1984, Нью-Йоркская школа-студия, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• 1986, Галерея Грюнебаума, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• Университет Бриджпорта, Бриджпорт, Коннектикут
• 1987, Галерея К. Грималдиса, Балтимор, Мэриленд
• 1988, Gremillion & Co. Fine Art, Inc., Нью-Йорк, Нью-Йорк>
• 1989, Джонатан Сильвер - Инсталляция - Нижняя комната, Центр скульптуры, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• Галерея Тринити, Атланта, Джорджия
• Рождение Венеры, (постоянная установка), Чарльз-центр, Балтимор, Мэриленд
• 1991, Галерея Виктории Манро, Нью-Йорк, Нью-Йорк

Избранные групповые выставки

• 1976, Групповая выставка, Галерея 4 x 10, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• Галерея Комфорт, Кристофер Кэрнс, Брюс Ганье, и Джонатан Сильвер, Хаверфордский колледж, Хаверфорд, Пенсильвания
• 1979, Нью-Йоркская школа-студия, Джонатан Сильвер и Кристофер Кэрнс]], Нью-Йорк, Нью-Йорк
• 1986, Художественная галерея Weatherspoon, Искусство на бумаге, 22-я ежегодная выставка Weatherspoon, Университет Северной Каролины, Гринсборо, Северная Каролина
• New York Studio School, Heads, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• 1987, Галерея сообщества Квинсборо, романтизм и классицизм, куратор Ленон Мален, Бейсайд, Нью-Йорк
• Галерея Карлсона, Центр Бернарда, Джонатан Сильвер и Джудит Дольник, Университет Бриджпорта, Бриджпорт, Коннектикут
• 1988, Сад скульптур Центра искусств Уокера, Раненная Амазонка II (постоянная инсталляция), Миннеаполис, Миннесота
• Ассоциация искусств "Треугольник", выпускники семинаров
• 1990, Национальная академия дизайна, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• Музей Квинса, Экспрессионистская поверхность, Квинс, Нью-Йорк
• 1992, Ежегодное приглашение Американской академии искусств и литературы, Нью-Йорк, Нью-Йорк
• 1993, Macon & Co, Атланта, Джорджия
• Gremillion & Co. Fine Art, Inc., Хьюстон, Техас

Каталоги

• Джонатан Сильвер, Нижняя комната, установка, 5 сентября - 7 октября 1989 г., эссе: Донна Харкави.
• Американская академия и Институт искусств и литературы, Приглашенная выставка живописи и скульптуры, 2–29 марта 1992 г., Южная галерея, пристройка
• Альфред Маурер и Джонатан Сильвер: инсталляция, 5 декабря 2002 г. - 25 января 2003 г., Lori Bookstein Fine Art
• Джонатан Сильвер: головы, фронтальность и повествование: головы Джонатана Сильвера, Центр скульптуры, куратор Майкл Бренсон, 14 ноября - 23 декабря 1995 г.
• Пять скульпторов, Питер Агостини, Кристофер Кэрнс, Брюс Ганье, Джонатан Сильвер и Джордж Спавента, 31 марта - 30 апреля 2006 г., Cantor Fitzgerald Gallery

Недавние выставки

• 2008, Галерея К. Гримальдиса, СКУЛЬПТУРА, с участием Энтони Каро, Джон Рупперт, Аннет Зауэрманн, Джонатан Сильвер, Осами Танака
• 2008, Lori Bookstein Fine Art, Джонатан Сильвер: Скульптура
• 2011, Lori Bookstein Fine Art, Летняя газета

Награды

• 1991, Премия Института Академии искусств, Американская академия и Институт искусств и литературы, Нью-Йорк

Коллекции

Музей Метрополитен, Нью-Йорк
Г-н Питер Бэджер, финансовый консультант Gremillion, Хьюстон, Техас
Мистер и миссис Рик Бэджер, Хьюстон, Техас
NYNEX, Нью-Йорк, Нью-Йорк
Юго-восточная корпорация, Атланта, Джорджия
Терстон Твигг-Смит, Современный музей, Гонолулу, Гавайи
Центр искусств Уокера, Миннеаполис, Миннесота (на правах аренды ботаническим садам Денвера)
Сид Сингер, Маморнек, Нью-Йорк
Город Балтимор, Мэриленд (Johns Hopkins Plaza)
Музей Уэтерспун, Гринсборо, Северная Каролина

Частная жизнь

В 1992 году Сильвер умер от рака. Он умер в возрасте 54 лет в больнице Святого Винсента в г. Манхэттен. Помимо жены, у него остались сестра Сара Буним и брат Дэвид, оба из Бруклина.^[1]

Рекомендации

• [1] Дорси, Джон, Древние темы, увиденные на выставке скульптур, The Baltimore Sun, 22 января 1991 г.
• [2] Бренсон, Майкл, Таблица, вызывающая потусторонний мир, New York Times, 8 сентября 1989 г.
• [3] Бренсон, Майкл, Искусство: Головы, Нью-Йорк Таймс, пятница, 31 января 1986 г.
• [4] Бренсон, Майкл, Искусство: Скульптура Джонатана Сильвера, New York Times, 23 ноября 1984 г.
• [5] Бренсон, Майкл, Осенняя художественная сцена, изобилующая энергией, 7 ноября 1986 г.
• [6] 1st Dibs, стоящая женщина
• [7] Келли, Синди, Скульптура на открытом воздухе в Балтиморе: исторический справочник по публичному искусству в монументальном городе.
• [8] Коллекция произведений искусства Уокера, Джонатан Сильвер
• [9] Artcyclopedia, Джонатан Сильвер
• [10] Информационная система исследований Смитсоновского института, Джонатан Сильвер
• [11] New York Magazine, 4 декабря 1995 г., стр. 168
• [12] Lori Bookstein Fine Art, Джонатан Сильвер
• [13] Art Observer, Lori Bookstein Fine Art, групповая выставка, посвященная головам
• [14] Выпускники Triangle Arts Association
• [15] Artnet, Lori Bookstein Fine Art, Скульптура Джонатана Сильвер
• [Эдвард С. Сильвер, Прослушивание телефонных разговоров и электронное наблюдение, 55 J. Crim. Л. и криминология 114 (1964).

внешняя ссылка

• [16]
• [17]
• [18]