Джойс Джонсон (автор) - Joyce Johnson (author)

Эта статья об американском писателе-фантасте. О почетном профессоре музыки в Колледже Спелман см. Джойс Джонсон (органист).
Джойс Джонсон
Джонсон на Бруклинском книжном фестивале 2007 года
РодившийсяДжойс Глассман
1935
Нью-Йорк,
Соединенные Штаты
Род занятийАвтор
НациональностьСоединенные Штаты
Известные работыВторостепенные персонажи

Джойс Джонсон - американский автор художественной и документальной литературы. Она родилась Джойс Глассман в 1935 году в еврейской семье в Нью-Йорке.[1] и выросла в районе Морнингсайд-Хайтс на Манхэттене, в нескольких кварталах от квартиры Джоан Воллмер Адамс куда Уильям Берроуз, Аллен Гинзберг и Джек Керуак жила с 1944 по 1946 год. В детстве актриса появилась в бродвейской постановке Я помню маму, о котором она пишет в своих мемуарах 2004 г. Пропавшие мужчины.

Личная жизнь

Воспитание Джонсон было весьма нетрадиционным и отличалось от воспитания других девочек ее возраста в 1940-х и 1950-х годах.[2] Большую часть своей жизни она росла, наблюдая, как женщины в ее жизни сталкиваются со многими жизненными трудностями, пытаясь найти цель. Примером может служить ее мать, которая в 19 лет постоянно переезжала с одного места на другое, стараясь помочь своей семье обрести больше семейных перспектив.[3] Как она сказала на форуме проекта «Наследие колледжа Морриса», посвященном женщинам поколения битников.[4] будучи подверженной множеству различных ситуаций в детстве, она считает, что именно по этой причине она научилась ни от кого не зависеть. Как и ее мать, она ходила в среднюю школу для девочек и женский колледж.[4]

В 13 лет она начала проводить время в парке Вашингтон-сквер, который был центром богемы той эпохи и народной музыкальной культуры. Она поступила в Барнард-колледж в 16 лет. Она обнаружила, что большинство студентов, посещающих Барнард-колледж, были женщинами из среднего класса, которых семья отправила туда в поисках хорошего мужа. Однако эти женщины были против того, чтобы эта причина была их единственной причиной для посещения школы, и решили воспользоваться этой возможностью, чтобы убежать от социальных ожиданий и построить свою собственную идентичность как независимую женщину, которая могла бы пойти и найти работу.[4] Это привело к тому, что Джонсон стал защищать женщин как личностей, а не как материальных жен.

Джонсон рассказала в своей книге, Дверь широко открыта что когда она родилась, ее мать хотела, чтобы она была вундеркиндом. Одна из мечтаний ее матери, когда она была маленькой, заключалась в том, чтобы стать концертной певицей, и она подтолкнула Джонсона к выбору музыкального пути. В подростковом возрасте ее мать подготовилась к прорыву Джонсон, записав ее на несколько дорогостоящих курсов по написанию музыкальных комедий, ее научили писать и сочинять собственную музыку и сценарии. В то время ее мать была ее менеджером и сказала, что ей не придется выходить замуж так рано, и что это может подождать, пока она более «утвердится» в своей карьере. Однако, когда она училась в Барнард-колледже, секс стал угрозой контролю матери над ней. Ее мать жила через дорогу от того места, где жил Джонсон, и пристально за ней присматривала. Пока Джонсон продолжала писать музыкальные комедии для своей матери, она также писала рассказы, которые она не осмеливалась приносить домой или позволяла матери читать. В журнале Barnard Literary был опубликован рассказ о напряженных отношениях Джонсон с ее семьей.[2]

Джонсон вспоминала, как вела двойную жизнь, пока ей не исполнилось восемнадцать, все это время она была в отношениях с инструктором Барнарда по имени Дональд Кук, который был на десять лет старше ее, а также был одноклассником Люсьена Карра и Аллена Гинзберга по Колумбии. Благодаря своим отношениям с Куком, она познакомилась с Карлом Соломоном, Уильямом С. Берроузом и Алленом Гинзбергом. Гинзберг и Джонсон познакомились в квартире Кука, когда ей было 16 лет, и отсюда началась ее дружба с Гинзбергом.[2]

В 1955 году Джонсон была убеждена, что ее отношения с Куком приведут их к браку, когда она выйдет из родительского дома. Однако в итоге она жила в комнате горничной в квартире недалеко от Колумбии и работала секретаршей, где ей платили пятьдесят долларов в неделю, чтобы она могла жить самостоятельно, хотя этого было недостаточно. Ее отношения с Куком не изменились к лучшему, поскольку он дистанцировался от нее и в конце концов оставил ее, чтобы быть с другим учеником Барнарда.[2]

В колледже Барнарда она подружилась с Элис Коуэн (кратко любовницей Аллена Гинзберга), которая познакомила ее с кругом битников. Гинзберг устроила Глассману и Керуаку встречу на свидании вслепую, когда она работала над своим первым романом. Приходите и присоединяйтесь к танцу, который был продан Random House, когда ей был 21 год, и был опубликован пятью годами позже в 1962 году, когда она начинала свою долгую карьеру редактора книг. Ее отношения с Джеком Керуаком были довольно значительным этапом в ее жизни.

«Я должен сказать, что одним из редких людей, которые очень активно поощряли меня в написании статей, был Джек Керуак»[4]

Среди причин, по которым это был важный этап для Джонсон, - ее вышеупомянутое заявление, в котором она признает тот факт, что именно ее отношения с Керуаком привели ее к успеху в писательской карьере, потому что он поддержал ее, чтобы отважиться заняться литературой. Во время отношений с Керуаком она поняла, что мужчины просто воспринимают женщин как свои письменные принадлежности, сексуальные объекты и считают их просто своей музой, а не личностями. Хотя сегодня это заставило людей не согласиться и, возможно, не резонировать с идеей о том, что женщины - это просто объекты, она чувствовала, что осознание этого, пережитое женщинами-битниками, проложило путь к освобождению женщин того времени, поскольку оно вызвало у них желание измениться и быть больше, чем просто второстепенными персонажами.[4]

После ее крушения с Джеком Керуаком она ненадолго вышла замуж за художника-абстракциониста Джеймса Джонсона, который погиб в аварии на мотоцикле.[1] От второго брака с художником Питером Пинчбеком, закончившегося разводом, родился ее сын Даниэль Пинчбек, тоже писатель.[4]

Карьера

В большинстве романов Джонсона освещается вопрос о статусе женщин в обществе и ограниченности их опыта из-за их пола как женщины. Женщина воспринималась как неудачница, бунтарь и грешное существо, которого невозможно было контролировать. Таким образом, эти проблемы побудили Джонсон написать свой дебютный роман. Приходите и присоединяйтесь к танцу в 1962 г.[5] Книга была опубликована до того, как движение битников стало широко распространенным культурным явлением, и была признана первым романом битников, написанным женщиной. Кроме как Приходите и присоединяйтесь к танцу, она также опубликовала другие романы, такие как Плохие соединения в 1978 г. и В ночном кафе в 1987 году. Эти романы имеют схожую тему, где они освещают жизнь женщин в 1950-60-х годах.[6]

В первый месяц 1957 года Джонсон встретил Джека Керуака на свидании вслепую, устроенном Алленом Гинзбергом. Керуак - человек, который вдохновляет Джонсон написать свою первую книгу в 1962 году. Однако роман между ними продлился всего два года и привел к написанию мемуаров под названием Второстепенные персонажи[7] который был опубликован в 1983 году. Мемуары отражают ее жизнь между 1957 и 1958 годами, особенно ее отношения с Керуаком. Это также подчеркнуло Керуака, который поднялся от безвестности к славе после публикации его романа. В дороге в 1957 году. Кроме того, это также отразилось на ее отказе от жизни среднего класса, где ее родители хотят, чтобы она стала композитором. Однако она хотела стать поэтессой и музыкантом; таким образом, она начала убегать и ускользать в парк Вашингтон-сквер, чтобы преследовать свою мечту. Мемуары привлекли внимание к содержанию, личной жизни, карьерному опыту женщин, связанных с писателями Beat Generation.[7]

В 1990 году, ровно через 28 лет после публикации своего первого романа, она опубликовала аналитическую журналистскую работу под названием Что знала Лиза: правда и ложь дела Стейнберга. Журнал вращался вокруг психологических, сексуальных и социальных сил. Ее художественная литература и статьи публиковались в Harper's, Harper's Bazaar, Нью-Йорк, The New York Times Magazine, The New Yorker, Vanity Fair и The Washington Post.[8] Она была редактором в William Morrow, Dial Press, McGraw-Hill и The Atlantic Monthly Press. После ухода из издательской компании она писала в периодические издания, такие как Vanity Fair, The New Yorker, The New York Times Magazine, New York, Harper’s Bazaar, Mirabella и Harper’s. С 1983 по 1997 год она преподавала письмо на Конференции писателей «Хлебный рулет», Университете Вермонта, Нью-Йоркском университете и, главным образом, в программе МИД Колумбийского университета.[9]

Самая известная ее работа того периода - мемуары под названием Второстепенные персонажи выиграл премию Национального круга книжных критиков[10] в 1983 году. Затем в 1987 году ее предпоследняя глава из романа В ночном кафе, который ″ Детское крыло ″ выиграл первую премию премии О. Генри. Кроме того, в 1992 году она получила награду или грант Национального фонда искусств (NEA).[9]  

В 2000 году она опубликовала мемуары. Дверь широко открыта: битая любовь в письмах. Это собрание писем об их любовных связях, написанных ею и Керуаком с 1957 по 1958 год. Затем последовала еще одна публикация мемуаров под названием Пропавшие мужчины в 2004 году. После четырех лет публикации своей работы она подписала контракт со своим издателем Viking / Penguin на биографию Джека Керуака под названием Голос - это все: одинокая победа Джека Керуака в 2008 году. Ей потребовалось четыре года, чтобы опубликовать мемуары, которые были опубликованы в 2012 году. Она заявила, что написать биографию потребовалось много времени, так как она должна была получить доступ к архиву Керуака, который был приобретен Berg Collection. Кроме того, политика Kerouac Estate гласила, что писатель, избранный в качестве уполномоченного биографа Керуака, является единственным, кто имеет доступ к документам о жизни Керуака.[11]

Стиль письма

Нехудожественная литература

В общем, мемуары Джойс Джонсон содержат информацию о ее личном опыте, воспоминаниях и личности. Она написала четыре мемуара, которые Второстепенные персонажи, Дверь широко открыта: битая любовь в письмах, Пропавшие мужчины: Воспоминания и Голос - это все: одинокая победа Джека Керуака которые были опубликованы в 1983, 2000, 2004 и 2012 годах соответственно. Можно видеть, что ее жизненный опыт как писательница и отношения с Джеком Керуаком были написаны в этих мемуарах.

Что касается стиля письма, у Джойс Джонсон был собственный способ выразить свои мысли письменно. Видно, что она скрупулезна в своей работе, потому что хочет дать читателям лучший опыт чтения. Главная забота Джойс Джонсон в процессе написания - это структура, а не тема в ее литературных произведениях.[12] Это означает, что ей нужен правильный план, чтобы систематизировать идеи в своих работах. Таким образом, ее стиль письма отличается от стиля письма других авторов битов, которые обычно ассоциируются с понятием спонтанного письма.

Кроме того, Джойс Джонсон использовала описательные и повествовательные стили, чтобы писать о своих жизненных историях, которые включают персонажей, обстановку и конфликты. Эти стили письма можно рассматривать как наиболее эффективный способ детального описания событий, основанный на ее личном опыте. Она должна была быть избирательной в выборе конкретных событий для включения в ее литературное творчество. Об этом можно судить по интервью с Нэнси Грейс:

Например, я мог бы включить все, что происходило со мной за те годы, о которых я писал, но было много вещей, которые я просто упустил, потому что хотел сосредоточиться. Например, то, что в детстве я была в театре. Что ж, это было очень интересно, но это отвлекло бы меня от того, о чем я на самом деле писал, поэтому я не стал вкладывать этот материал в[9]

Основываясь на этом интервью, можно сделать вывод, что написание мемуаров - непростая задача, потому что писатель должен был вспомнить определенные события, чтобы избежать какой-либо фальсификации. Это показывает, что Джойс Джонсон хочет, чтобы ее читатели прочувствовали ее жизнь и поняли ее послание. Таким образом, такое разоблачение помогает сформировать их понимание ее жизни как писательницы и бит-движения в двадцатом веке.

Вымысел

Помимо мемуаров и автобиографий, Джойс Джонсон также писала художественные романы. Ее писательский дебют в 1962 году. Приходите и присоединяйтесь к танцу - это художественная литература, написанная за год до ее встречи с Керуаком. Сюжетная линия разворачивается в суете и хаосе движения битников в 1955 году, где она освещает историю непокорной молодой студентки колледжа, которая обладает качествами, присущими большинству бит-мужчин, - авантюризмом, беззаботностью и сексуальной активностью. Несмотря на то, что это бросает вызов ортодоксальным идеям женственности того времени, Джонсон утверждает, что она писала на основе реальных ситуаций, которые женщины, которых она знала, жили жизнью, далекие от их гендерных ожиданий.[13] В интервью Нэнси Грейс в мае 1999 года Джонсон признал, что Андре Жид Фальшивомонетчики оказал на нее большое влияние на написание таких историй. Она считала, что вначале постоянно беспокоилась о написании этого.

О, я написал этот роман с такой неопределенностью, что даже не мог поверить, что пишу его на самом деле. Я был так напуган. К тому же я очень нервничал. Я прекрасно понимал, что пишу о вещах, о которых не должна писать милая юная леди. Если бы вы написали об этих вещах, люди подумали бы, что вы испытали их на себе, - что мои родители прочитали бы это и были бы шокированы. И разные люди читали это и были шокированы. Рецензенты были в шоке![9]

Шестнадцать лет спустя Джонсон выпустила свой второй художественный роман в 1978 году. Плохие соединения и далее написал еще одно художественное название, В ночном кафе (1987). Оба романа отражают богемную культуру 1960-х годов с большим вниманием к эмоциям женских персонажей в борьбе с битвами.[13] По словам Джонсон в том же интервью, она считала В ночном кафе как ее лучшую книгу и рассказала, как чтение романов Генри Джеймса повлияло на ее творчество.

Влияния

Джек Керуак

Несомненно, ее отношения с великим писателем Джеком Керуаком можно рассматривать как главный вклад, который формирует ее личность как писательницу. Это связано с тем, что Джек является главным сторонником ее карьеры писателя. Кроме того, на ее стиль письма также влияют любовные письма, когда она была девушкой Джека Керуака, которые можно найти в ее книге: Дверь широко открыта: битая любовь в письмах.[1] Таким образом, быть подругой известного автора битов рассматривается как возможность для Джойс Джонсон раскрыть свой писательский талант.

Бит Движение

Живя в самом сердце Бит-движения 1950-х годов, ее работы очень важны в изображении жизни женщин в ту эпоху, когда большую часть времени женские голоса основывались на рассказах, написанных авторами битов-мужчин, такими как Гинзберг, Берроуз и Керуак. Поэтому Джонсон решает предложить читателям представление об идентичности женщин в движении, несмотря на то, что их обычно исключают.[14] Джонсон воспринимает себя просто как наблюдателя за движением, в котором она участвовала, как способ расширить свои возможности, где она может комментировать его, но в то же время не привязывается к нему слишком сильно. Она упомянула в одном из своих мемуаров:

У роли наблюдателя есть свои преимущества. Вы можете играть в группе столько роли, сколько пожелаете, но когда вас втягивает слишком тесно, вы всегда можете сказать: «Ну, в конце концов, я всего лишь наблюдатель», и снова отступить в безопасное место.[1]

Джойс в то время интересовалась женским движением и была рада, что ее работы получили признание как женщина-автор Beat Generation.[9]

Проблемы в сочинении Джонсона

Феминизм

Хотя Джонсон известна тем, что установила прочные литературные связи, ее работы также заслуживают признания за их еще большее влияние. Все ее литературные произведения играют роль в рассеивании молчания, которое обычно приписывается женскому персонажу в послевоенной литературе.[15] Будучи одной из немногих женщин, которым удалось найти свой путь к вершине битового движения, Джонсон использует эту возможность в качестве медиума, чтобы поделиться своим опытом жизни в качестве женщины, которая отошла от пути условности в своих литературных произведениях.[16].

Я бы сделал своим делом писать о молодых женщинах, совершенно отличных от тех, которых изображают на страницах New Yorker. Я бы написал об меблированных комнатах и ​​сексе.[12]

Три ее романа, Приходите и присоединяйтесь к танцу, Плохие соединения, и В ночном кафе изображал аналогичную тему, которая была культурным и гендерным дискурсами. Эти романы успешно отображают приключения белых женщин из среднего класса, особенно в 1950-х и 1960-х годах. Проблема феминизма сильно затрагивается во всех трех ее романах, особенно о «Плохих связях», опубликованных в 1978 году. Интересно отметить, что, хотя роман не печатался в течение многих лет и не получил тщательного анализа со стороны академиков,[12] Контекст романа дает ценное определение духа времени 1950-х и 1960-х годов, а также мышления одной из женщин, которые вращались вокруг движения битников.[15]Поскольку работы Джонсона устанавливаются в контексте американской контркультуры, где культура с ценностями и нормами поведения контрастирует с таковыми в обычном обществе, они следуют образцу, когда главная героиня сталкивается с рядом трудностей, чтобы приобрести свобода освободиться от жизни, традиционно предназначенной для женщин[17].

То есть в романе приводятся примеры правил, обычаев и убеждений поколения битников для женщин, но они критикуются, изменяя статус полов, даже при сохранении бинарной иерархической структуры гендерной системы.[12]

Ее полувымышленные романы также имеют схожее сходство, где в них изображена женщина-богема в качестве главной героини, которая ищет то, что должно быть свободным, даже после того, как получит его. Они также подчеркнули неоднозначную ситуацию, в которой оказались женщины того времени, живущие под сильным влиянием поколения битников.[17]Кроме того, три ее самых ранних романа тесно связаны с многолетним опытом Джонсон после ее первого контакта с Beats.

Эти три романа образуют трилогию, охватывающую жизнь Джонсона в хипстерах и хиппи Нью-Йорка, критику битов, а также контркультуры и дискурсы шестидесятых.[18].

Принимая это во внимание, ее изображение женщин в ее произведениях открывает новый взгляд на то, как женщина, проникнутая идеями этого движения, представляет собой главную героиню в значительной степени на окраине быстро развивающегося американского общества.[3] Также интересно отметить, что на точку зрения Джонсона на жизнь, несомненно, повлияли Керуак и Beats в отношении их общего отношения к женщинам. Этим он показывает, как Джонсон решает выдвинуть на передний план женщину и в конечном итоге расстается с униформой и поверхностным изображением женщин писателями-битниками-мужчинами.

Несмотря на то, что у нее есть большинство научно-популярных работ, в которых рассказывается о ее опыте в качестве одной из немногих женщин в поколении битов и ее отношениях с Керуаком, ее художественные произведения кажутся скорее прото-феминистской реакцией на патриархальные убеждения и сексистское построение женщин.[16] Ее герои не только действовали как реконфигурация доминирующего бит-дискурса, но и выступали в роли арбитра в реакционной бит-культуре в дополнение к формированию культуры женской неполноценности и маргинальности.[16] Другими словами, ее сочинения можно рассматривать как ответную реакцию женщин на преобладание писателей-мужчин в движении битников. Она успешно продемонстрировала неправильные представления и конфликты, окружающие белую женщину из среднего класса, главную героиню в жестком патриархальном обществе.

Отношения Джойс Джонсон с Джеком Керуаком

Все началось со свидания вслепую, устроенного поэтом, автором Howl, Алленом Гинзбергом, который также был выпускником Beat.[19].

Привет. Я Джек. Аллен сказал мне, что вы очень милы. Не хотите зайти к Говарду Джонсону на Восьмой улице? Я буду сидеть за стойкой[20].

Джойс Джонсон, которой был 21 год, встретила Джека Керуака, который был старше ее на 13 лет. Таким образом, начались отношения, которые продлились почти два года. Их отношения начались из-за их общей страсти к писательству и длились недолго, поскольку Джонсон утверждал, что Керуак был беспорядком, когда дело касалось отношений с женщинами. В те дни Джонсон все еще боролась над своим первым романом «Приходи и присоединяйся к танцу».[19]

Более того, Керуак был бабником, всегда менял партнершу, а также имел дурную привычку пить.[19] Одной из основных причин, по которым их отношения закончились, была его мать, Габриэль Л'Эвеск Керуак. Она очень подозрительно относилась ко всем его друзьям и полностью изолировала его от любых отношений, потому что хотела, чтобы он оставался верным ей без конкуренции со стороны других женщин.[12] Керуак и его мать были слишком увлечены друг другом, поскольку между ними не было секретов относительно их личной жизни.

Тем не менее Джонсон запечатлел этот период своих отношений в своих мемуарах. Второстепенные персонажи в 1983 году, после чего она стала писательницей.[7] В одном из своих интервью Джонсон сказала, что никогда не думала, что будет писать научно-популярные произведения. Тем не мение, Второстепенные персонажи заставляет ее чувствовать удовлетворение, когда она пишет что-то прямо из жизни, что полностью отличалось от написания художественных рассказов. Несомненно, в реальной жизни есть много неожиданностей и непредсказуемости. Написав мемуары, Джонсон хотела обнаружить и осмыслить события, происходящие в ее прошлые дни.[12]

К сожалению, ее решение включить свои прошлые отношения с Керуаком в Второстепенные персонажи вызывает некоторые проблемы, когда люди начали утверждать, что ее доильный Керуак пользуется популярностью ради нее самой.[21] Роль Джонсон как бывшей подруги популярного автора затмила ее собственные работы, хотя сама она была опытным писателем.

В каком-то смысле это было проклятием. Потому что люди не могут видеть во мне писателя, кроме моего отношения к этому материалу. Это было безмерно разочаровывающим.[19]Что меня расстраивало, так это то, что люди, которые знают мою работу, кажется, помнят ее только в контексте того, что я писал о Джеке.[12].

Второстепенные персонажи представляет собой смесь множества различных тем, таких как «Поколение битов» и тех женщин, которые надеются избежать предубеждений общества. Хотя Керуак был главным персонажем в истории, как и в его вкладе в молодое американское поколение, мемуары действительно о печали так называемого второстепенного персонажа, который хочет стать главным.[19]

В конце концов, это ее воспоминания, которые начались с ее истории, когда она росла в Верхнем Вест-Сайде. Джонсон заявила, что ей просто внезапно показалось, что она хочет написать о тех, кто не выжил. Тем не менее, ее работы по-прежнему оставались второстепенными в бит-движении, как и в других писательницах. Роль Джойс Джонсон в истории битников слишком часто рассматривается просто как роль девушки Джека Керуака.[21]

Что еще хуже, в ее последней книге Голос - это все: одинокая победа Джека Керуака, было ожидание, что она снова напишет что-нибудь, посвященное ее двухлетним отношениям с Керуаком. Тем не менее, на самом деле она решила создать пятидесятилетнюю биографию его под другим углом по сравнению с другими биографами. С их коротким периодом интимных отношений Джонсон использовала все свои знания о Керуаке, чтобы сформировать свою точку зрения, когда она писала. Голос - это все.[21] Она знала о своем предмете лучше, чем другие авторы, потому что большую часть времени проводила с Керуаком в момент его подъема в жизни.[22]

Несмотря на это, некоторые другие сценаристы даже сочиняли о Джонсон такие вещи, как сплетни о ее драке с женщиной, Хелен Уивер, бывшей девушкой Керуака.[20] Короче говоря, ее двухлетние отношения с Керуаком как бы разрушили ее репутацию писательницы, когда люди продолжают отрицательно связывать ее творчество с Керуаком.

Библиография

  • Приходите и присоединяйтесь к Dnce. Атенеум. 1962 г.. Получено 10 сентября, 2011. (как Джойс Глассман)
  • Плохие соединения. Патнэм. 1978 г. ISBN  0-399-12122-6. Получено 10 сентября 2011.
  • Второстепенные персонажи. Пингвин. 1999 г. ISBN  978-0-14-028357-0.
  • В ночном кафе. Фонтана. 1990 г. ISBN  978-0-00-654282-7. Получено 10 сентября, 2011.
  • Что знала Лиза: правда и ложь дела Стейнберга. Кенсингтон. 1991 г. ISBN  978-0-8217-3387-5. Получено 10 сентября, 2011.
  • Керуак, Джек; Джойс Джонсон (2000). Дверь широко открыта: битая любовь в письмах, 1957–1958. Викинг. ISBN  978-0-670-89040-8.
  • Пропавшие мужчины: Воспоминания. Пингвин. 2005 г. ISBN  978-0-14-303523-7. Получено 10 сентября, 2011.
  • Голос - это все: одинокая победа Джека Керуака. Группа пингвинов. 2012 г. ISBN  978-0-670-02510-7.

Рекомендации

  1. ^ а б c d "Об авторе | Книги Джойс Джонсон". Получено 2020-12-02.
  2. ^ а б c d Джонсон, Джойс (2000). Дверь широко открыта: битая любовь в письмах, 1957–1958. Нью-Йорк: Книги Пингвинов. С. xv – xvii.
  3. ^ а б Джонсон, Джойс (1999). «Книга The Rolling Stone о битах: поколение битников и американская культура». Гиперион.
  4. ^ а б c d е ж "Интервью Мишель Альтьери" Re: влиятельное поколение битников "Проект наследия". YouTube. 2014-04-22. Получено 2020-12-02.
  5. ^ Полянский, Н. А. (1979-09-01). "Социальные истоки депрессии: исследование психических расстройств у женщин. Джорджем Брауном и Тиррил Харрис. Нью-Йорк: Free Press, 1978. 389 стр. $ 19.95". Социальные силы. 58 (1): 386–387. Дои:10.1093 / sf / 58.1.386. ISSN  0037-7732.
  6. ^ Л. Сморс (2014). "Женские условия: социальное дистанцирование и культура битников в фильме Джойс Джонсон" Приходи и присоединяйся к танцам, плохие связи и в ночном кафе ". Диссертация по литературе - Литературный факультет Уппсальского университета - Литературный факультет Упсальского университета Страница.
  7. ^ а б c Гарнер, Дуайт (2017-04-06). «Освещая удары из их тени (опубликовано в 2017 году)». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2020-12-02.
  8. ^ Дубре, Ванди. "Research Guides: ENGL 4355 / 5355- BEATitude: Литература поколения битников: BEAT Women". libguides.uttyler.edu. Получено 2020-12-02.
  9. ^ а б c d е "Джойс Джонсон и Хетти Джонс | Журнал Artful Dodge". Получено 2020-12-02.
  10. ^ Мировой альманах и книга фактов, 1985 г.. Нью-Йорк: Газета Энтерпрайз Ассн. 1984 г. ISBN  0-911818-71-5. OCLC  11473877.
  11. ^ "В центре внимания исследователя: Джойс Джонсон". Публичная библиотека Нью-Йорка. Получено 2020-12-02.
  12. ^ а б c d е ж грамм Бартон, Лаура (11 октября 2007 г.). "Я никогда не встречал никого, кроме Джека Керуака". Хранитель.
  13. ^ а б "Романы Джойс Джонсон доступны в Open Road Media". Beatdom.com.
  14. ^ Томсон, Джиллиан (01.03.2011). «Гендерный перформанс в литературе женского ритма». CLCWeb: Сравнительная литература и культура. 13 (1). Дои:10.7771/1481-4374.1710. ISSN  1481-4374.
  15. ^ а б «Девушки в черном: женщины, пишущие поколение битов». Выбор обзоров в Интернете. 40 (05): 40–2641-40-2641. 2003-01-01. Дои:10.5860 / выбор.40-2641. ISSN  0009-4978.
  16. ^ а б c Женщины поколения битников: писатели, художники и музы в центре революции. Найт, Бренда, 1958-. Беркли, Калифорния. ISBN  1-57324-061-3. OCLC  34912567.CS1 maint: другие (связь)
  17. ^ а б Стивенсон, Грегори (1990). Мальчики на рассвете: очерки литературы бит-поколения (Мягкая обложка ред.). Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойского Университета. С. 13–15. ISBN  978-1-4416-4596-8. OCLC  624897349.CS1 maint: дата и год (связь)
  18. ^ «Нарушение правила хладнокровия: интервью и чтение женщин-писателей-битников». Выбор обзоров в Интернете. 42 (03): 42–1408-42-1408. 2004-11-01. Дои:10.5860 / выбор.42-1408. ISSN  0009-4978.
  19. ^ а б c d е "Джойс Джонсон: Мой бурный роман с Джеком Керуаком". Независимый. 2006-02-05. Получено 2020-12-02.
  20. ^ а б интервью, Ян Шеффлер. "Измерение Джека Керуака: беседа с Джойс Джонсон". Лос-Анджелес Обзор книг. Получено 2020-12-02.
  21. ^ а б c Уиллс, Дэвид С. "Голос - это все: Джойс Джонсон рассказывает о своем последнем ..." Битдом.
  22. ^ "Голос - это все: одинокая победа Джека Керуака | Вашингтонское независимое обозрение книг". www.washingtonindependentreviewofbooks.com. Получено 2020-12-02.

внешняя ссылка