Кэти ОДелл - Википедия - Kathy ODell

Кэти О'Делл
Родившийся
Кэти Розалин О'Делл

1950
Образование
  • Бакалавр колледжа Колби
  • Магистр Калифорнийского университета в Беркли
  • Доктор философии, Аспирантура Городского университета Нью-Йорка
ИзвестенТеория искусства: насильственные практики в перформансе

Кэти Розалин О'Делл (1950 г.р.) - историк искусства, теоретик, куратор, защитник искусств, автор и специальный помощник декана по партнерским отношениям в области искусств Университет Мэриленда округа Балтимор. Она известна своими теориями искусства, особенно контекстуализацией насилия в исполнительское искусство в рамках социальных контрактов и психоаналитических теорий.

ранняя жизнь и образование

О'Делл, 1950 г.р.,[1] является дочерью Л. Дуайта О’Делла и Рут Хорнер О’Делл, из Чаффи, Нью-Йорк.[2]

О'Делл получила степень бакалавра искусств. по французскому и искусству из Колби Колледж в 1973 г. и степень магистра истории искусств в 1982 г. Калифорнийский университет в Беркли. Магистерская диссертация была Аллан Капроу: Художник как педагог.[3] В 1992 году получила степень доктора философии. в истории искусств из Центр выпускников, CUNY.[4] Ее диссертация была озаглавлена К теории исполнительского искусства: исследование его сайтов.[5]

О'Делл замужем за Джоном Мернитом, и они живут в Катонсвилл, Мэриленд. У них есть дочь.[6]

Карьера

После получения степени бакалавра О'Делл сначала работала помощником финансового консультанта в компании Bill Lange Securities в Сан-Франциско. В течение года она была ассистентом галереи Daniel Weinberg Gallery, также в Сан-Франциско, прежде чем стать координатором программы в 80 Langton Street между 1976–1979 гг. О'Делл занимал должности адъюнкта и посещал Школа визуальных искусств, Университет Адельфи, Стэндфордский Университет, а Калифорнийский университет в Беркли. Поступила на факультет изобразительного искусства в Университет Мэриленда, округ Балтимор в 1992 г.[4][7]

С 2001 по 2014 год О'Делл работал заместителем декана Колледжа искусств, гуманитарных и социальных наук. В 2014 году она стала специальным помощником декана по партнерству в сфере образования и искусств.[7]

Ее исследовательские интересы были сосредоточены на «перформансе, мировом искусстве, проблемах насилия и важности эзотерики», а ее академические интересы включают «историю и теорию современного искусства, а также письменные практики художников».[4] Она соучредитель и редактор Ссылка: Критический журнал об искусстве в Балтиморе и во всем мире.[8]

Избранные публикации

Книги

В 1998 году О'Делл опубликовал Контракт с кожей: мазохизм, перформанс и 1970-е,[9] в которой она утверждала, что рост мазохистской деятельности в 1970-е годы можно понять в контексте реакции общества на войну во Вьетнаме и соответствующих изменений в теориях общественного договора. Джейн Харрис из TDR: Обзор драмы написал: "Контракт с кожей сплетает тщательное и убедительное повествование, похвальное за синтез договорных и психоаналитических теорий, искупление мазохистской художественной практики и приверженность группе художников, которую так неправильно понимают. Ее попытки нанести на карту новую местность заслуживают только похвалы ".[10] Трейси Уорр написала, что книга вносит «... значительный вклад в современную критику трансгрессивного искусства за последние три десятилетия».[11]

Искусство в Америке В обзоре говорится, что О'Делл помещает мазохистские перформансы в политический контекст эпохи Вьетнама, понимая их через психологические, социальные или юридические контракты. Она полагает, что художники-мазохисты указывают на проблемы социальных институтов - закона и дома, - которые основаны на принципах контракта. О'Делл превращает общественный договор в авангардный перформанс.[12]

Журнал BOMB в обзоре сказано:

В своем проницательном анализе О'Делл распутывает социальные, психологические и юридические последствия таких печально известных творческих действий, как Крис Бёрден застрелился, Вито Аккончи кусая его за руку и заполняя следы зубов чернилами, Джина Пейн разрезав губу лезвием бритвы и Улай зашивая рот, пока Марина Абрамович попытался сформулировать свои мысли. О'Делл утверждает, что нам нужно выйти за рамки факта боли и изучить способы, которыми мазохистские стратегии этих художников раздвигают границы неявного контракта между исполнителем и аудиторией. О'Делл использует впечатляющий диапазон источников для развития своей теории о том, как мазохизм действует в творчестве этих художников - и действительно, именно ее способность проводить связи между психологическими и правовыми аспектами контракта позволяет нам совершить концептуальный скачок. вне факта боли.

— Коко Фуско[13]

Мэри Келли, в то время заведующий отделом искусств Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, описал его фокус и фотографическую документацию художников 1970-х Вито Аккончи, Криса Бурдена, Джины Пане, соавторов Марины Абрамович / Улай, а также художников конца 1980-х. Боб Флэнаган, Давид Войнарович, Саймон Люн, Кэтрин Опи, Рон Эти, Лутц Бахер, и Робби Гарфинкель. Келли писал, что О'Делл провел первое подробное исследование разнородных, неуловимых движений 1970-х годов, выявив гендерные предрассудки в художественной критике и представив новый критический аппарат для оценки эфемерных форм искусства. Келли заключил: «Кэти О'Делл предоставила научный, провокационный и важный ресурс для историков современного искусства».[14]

Генри Сэйр из Художественный журнал прокомментировала странное использование О'Делл фотодокументации, которую она выбрала для иллюстрации своего аргумента. Он продолжил: «Фотография в лучшем случае отражает то, что мы узнаем как часть нас самих, которая до момента, когда мы ее видим, оставалась скрытой - или, точнее говоря, сублимированной».[15]

В Никаких невинных прохожих, Фрейзер Уорд писал о теориях О'Делла, выраженных в Контакт с кожей:

... идея мазохизма унаследована от философа Жиль Делёз Встреча с Маркиз де Сад в Холодность и жестокость, с упором на «мазохистский контракт». Написание о Крисе Бёрдене Стрелять, например, она говорит: «Таким образом, каждый из вовлеченных лиц согласился на молчаливые или определенные условия« контракта »с артистом ... [T] решающее значение таких мазохистских представлений касается повседневных соглашений - или контракты, которые мы все заключаем с другими, но это может не соответствовать нашим интересам ". По мнению О’Делла, это обнаруживает отчуждение, связанное с такими повседневными соглашениями. Как правило, «мазохистские» художники семидесятых «хотели возродить встречу умов, особенно в форме обсуждения различий между людьми или переговоров между различными идентичностями, присущими собственному существу».[16]

Избранные каталоги выставок, статьи и главы книг

О'Делл подготовил и опубликовал каталог выставки для Кейт Миллетт, скульптор: первые 38 лет в связи с выставкой, проходившей 27 февраля - 5 апреля 199 г. в Галерее изящных искусств Университета Мэриленда.[17] Джон Дорси из Балтимор Сан написал, что на выставке представлены наиболее важные серии Миллетта, и дал им логическую инсталляцию. О'Делл также подготовил «достойный похвалы каталог с эссе Миллетта, а также собственное ясное и подробное эссе О'Делла о работе Миллетта», включая видеоинтервью с Миллеттом. Дорси продолжил: «Так что в этом проекте есть что нравится. Но повторение и недостаток силы делают саму работу разочаровывающей».[18] Критик Грейс Глюк из Нью-Йорк Таймс написал: «В течение 38 лет никто не обходится без производства клинкера, а на этом шоу их немало». Глюк раскритиковал выбор О'Делл, заявив, что ей «следовало использовать более твердую редакционную руку».[19]

Другие ее публикации включают:

  • О'Делл, Кэти. «Пересечение черты: Мэтт Мулликан "Гипнозные представления и сила метафоры" в Мэтте Мулликане: Больше деталей из воображаемой Вселенной, изд. Майкл Тарантино. Порту, Португалия: Museu de Arte Contemporânea de Serralves, 2000: 24-25.
  • О'Делл, Кэти (1 ноября 1997 г.). "Fluxus Feminus" (PDF). TDR. 41 (1): 43–60. Дои:10.2307/1146571. JSTOR  1146571.
  • О'Делл, Кэти. (Январь 1988 г.) "Через лабиринт изображений" Искусство в Америке, т.76, №1: 114-123.
  • О'Делл, Кэти (1 января 1997 г.). «Замена тактильного: перформанс, фотографический документ и 1970-е». Исследование производительности. 2 (1): 73–81. Дои:10.1080/13528165.1997.10871536.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Индекс государственных рекордов США, 1950–1993, том 2». ancestry.com. Получено 2018-11-16.
  2. ^ П.А., Похоронные бюро Штауффера (ноябрь 2017 г.). "Некролог Л. Дуайта" Джек "О'Делл-младший". Празднование жизненного пути. Получено 2018-11-16.
  3. ^ Кэти Розалин О'Делл (1982). Аллан Капроу: Художник как педагог. Калифорнийский университет в Беркли.
  4. ^ а б c «Кэти О'Делл - Департамент визуальных искусств - UMBC». art.umbc.edu.
  5. ^ О'Делл, Кэти Розалин (1997). К теории перформанса: исследование его сайтов (Тезис). Анн-Арбор: Диссертационные услуги UMI.
  6. ^ «Выпускники на свободе». Colby Magazine. 91 (4): 50.
  7. ^ а б О'Делл, Кэти (Сентябрь 2018 г.). "Биография Резюме" (PDF).
  8. ^ О'Делл, Кэти (1997). "Флюкс Феминус" (PDF). TDR / The Drama Review. 41 (1): 43–60.
  9. ^ О'Делл, Кэти (1998). «Контракт с кожей: мазохизм, перформанс и 1970-е» (PDF). Monoskop.org. В архиве (PDF) с оригинала 31 октября 2018 г.
  10. ^ Харрис, Джейн (лето 1999 г.). «Книжное обозрение». TDR: Обзор драмы. 43 (2): 157–159.
  11. ^ Уорр, Трейси (2001). "Отзывы о книге". Исследование производительности. 6 (1): 127–131.
  12. ^ Кэш, Стефани (март 1999). «Книжное обозрение». Искусство в Америке: 33–34.
  13. ^ Фуско, Коко (осень 1998 г.). "Кэти О'Делл" Контракт с кожей: мазохизм, перформанс и 1970-е". Журнал BOMB: 10. Получено 2018-11-01. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  14. ^ Келли, Мэри (1998). Рецензия на книгу: Контракт с кожей. University Press, UMN. Получено 2 декабря, 2016.
  15. ^ Сейр, Генри (весна 1999 г.). «Обзоры». Художественный журнал. 58 (1): 112–114.
  16. ^ Уорд, Фрейзер (2011). Никаких невинных свидетелей: искусство перформанса и аудитория (PDF). Ганновер, Нью-Гэмпшир: издательство Дартмутского колледжа. п. 121. ISBN  978-1-61168-336-3.
  17. ^ «Кейт Миллетт, скульптор: первые 38 лет - особый объект». specificobject.com. Получено 2018-11-10.
  18. ^ «Неизменная тема заключения ослабляет скульптуру Миллетта». трибуналцифровой балтиморсолнце. Получено 2018-11-10.
  19. ^ Глюк, Грейс (7 ноября 1997 г.). «Искусство в обозрении». Нью-Йорк Таймс. Получено 2018-11-10.

внешняя ссылка