Ким Тимби - Kim Timby

Ким Тимби (родился в 1970 году в Калифорнии, США) историк фотографии базируется в Париже, преподает в École du Louvre и работает куратором частной коллекции, специализирующейся на международной фотографии девятнадцатого века. На основе своих исследований и преподавания Тимби пишет о культурной истории фотографии как технологии.

Образование

Исследования Тимби опираются на ее знания и объединяют ее интересы в антропология, история и фотография. Ее ранний опыт работы с медиумом произошел благодаря бабушке по материнской линии, у которой была темная комната, она была активна в своем местном фотоклубе и показывала ей, как печатать в темной комнате. Ее первая камера была подарком на выпускной в старшей школе.

Тимби получил образование в частном Коннектикут Колледж, Нью-Лондон,[1][2] где в качестве бакалавра антропологии она занималась второстепенным предметом в студии искусства, изучая фотографию и делая фотографии в старинных процессах цианотипия и печать резинки. Оттуда она получила степень бакалавра искусств в Социальная антропология в 1992 году, прежде чем получить степень магистра в этой дисциплине в 1996 году в École des Hautes Études en Sciences Sociales, Франция, а с 2002–2006 защитила кандидатскую Париж учреждение.

Карьера

Магистерская диссертация Тимби была «La photography et l'ethnologie de la France. Modes d'emploi et apports de l'image» («Фотография и этнология Франции. Использование и вклад изображения»)[3] занимается полезностью фотографии для музеев французского этнография и как фотография использовалась антропологами в своих полевые работы и публикации по изучению французской культуры или как самостоятельный объект исследования. Это исследование сместило ее интерес с традиционной антропологии к истории, погрузив ее в история фотографии, где ее антропология направляет ее рассмотрение его культурного воздействия.

Исследования Тимби, последовавшие за получением степени магистра, и ее интерес к фототехнологиям, их социальной полезности и влиянию также проистекают из ее работы в качестве куратор. С 1996 по 2001 гг. Она работала на этой должности в Musée Carnavalet,[4] музей истории Парижа, города, так тесно связанного с прогрессом фотографии с момента ее изобретения.

Там она подготовила выставки, в том числе «Париж в 3D: от стереоскопии к виртуальной реальности, 1850–2000»,[5][6] упражнение по настройке строгих академических архивных исследований для общего пользования.

Тимби сначала заинтересовался стереография при работе с историком фотографии Питер Палмквист в течение месяца в начале 1990-х учился на бакалавриате в США. Его исследование оригинальных фотографий и первоисточников с целью раскрыть упущенные аспекты истории фотографии перекликалось с ее опытом в области антропологии и историка. Палмквист отвел ее в антикварный магазин в Арката (Калифорния), где он жил, и там она купила свой первый стерео-вид.

Тимби смогла найти временную работу, которая вызвала у нее интерес к фотографии и антропологии, в Musée de l’Homme Отдел фотографии и Музей Карнавале, специализирующийся на истории Парижа. В 1996 году она начала со-куратор 3D-выставки в музее Карнавале, и в результате выставка открылась в Париже в октябре 2000 года и закрылась в январе 2001 года. Выставка и каталог[7] на английском и французском языках («Paris en 3D: de la stéréoscopie à la réalité virtuelle, 1850–2000») в твердом переплете, обращались к разнообразной аудитории, которая, используя различные стереозрители, включенные в книгу, могли наслаждаться сотнями изображений , стереопары, анаглифы, линзовидный изображения и голограммы, о парижской жизни с начала девятнадцатого века до наших дней. Тимби предоставил текст, который один рецензент[8] называется «историческая дорожная карта технологий, ведущих к развитию 3D-фотографии от стереокарт, анаглифов и голограмм до 3D компьютерных изображений и виртуальная реальность '. По мнению другого рецензента, книга и выставка имели «знаковую» историческую ценность.[9] со многими изображениями, на которых изображено старинное оборудование и портреты пионеров стереоскопии, а также интегрированная биографическая информация и отрывки из трактатов выдающихся людей в области стереоскопии. По мнению Дэвида Хаберстиха, выставка была «окончательной» в отношении восприятия, искусства и технологий.[10]

В 2001 году получила грант на обучение и исследования от Министерства культуры и коммуникаций (фотографическое наследие) для доступа к патентам, а также от музея Карнавале в рамках ее работы над выставкой «Париж в 3D: стереоскопия в виртуальную реальность, 1850 год. -2000 », Тимби опубликовал 23-страничную научную статью об исследованиях коммерческого, рекламного, развлекательного и даже медицинского и религиозного применения изобретения лентикулярного изображения во Франции и его технического развития.[11]

Исследования в области 3D и цветной фотографии

При исследовании 3D-изображений Тимби обнаружил, что цвет было основным соображением, тема, которая возникла во время ее докторской диссертации по лентикулярной фотографии, начавшейся после закрытия «Парижа в 3D» и ее ухода из Карнавале. Ее первой опубликованной работой о цвете была статья 2005 года «Цветная фотография и стереоскопия: параллельные истории», на основе которой она развила идею о том, что цвет, как и 3D, был сконструированной иллюзией; Общей амбицией этих двух технологий было воспроизведение аспекта человеческое восприятие через его деконструкция и реконструкция ».[12]

Также в 2005 году, до завершения в 2006 году своей докторской степени в Парижской школе высших исследований в области социальных наук (EHESS), Тимби была назначена директором коллекций в Музее. Нисефор Ньепс в Шалон-сюр-Сон, Франция, где хранится архив устройств и объектов, когда-то принадлежавших изобретателю фотографии, а также почти три миллиона изображений всех фотографических процессов.

Там ее работа включала в себя кураторство "Sous un beau ciel bleu: un siècle de couleurs et de photography" (17 июня - 1 октября 2006 г.),[13] расширяя вторую часть своих исследовательских интересов, цветную фотографию, в технологическую, эстетический и социальная история, в которой она с тех пор проводила исследования наряду со стереоскопией. Другие проекты Тимби в Musée Nicéphore Niépce включали проектирование и реализацию новых постоянных выставочных пространств, структурированных вокруг чередующейся серии мини-выставок, тем самым продолжая ее информированное взаимодействие с широкой аудиторией.

Тимби разрабатывает культурную историю фотографии, исследуя взаимодействие человека с ее конкретными методами и технологиями и их трансформацию, как она это делает с фотографией. фотобудка, предшественник ‘селфи-палка »В своей статье« Photographies d’amitié. De l’usage collectif du photomaton »(« Фотографии дружбы: коллективное использование фотобудки »).[14] С той же целью она отслеживает развитие технологий цветной печати для журнальных фотографий в середине века в ответ на желание аудитории и рекламодателей, а также адаптацию фотографов, как любителей, так и профессионалов, к их доступности и особым требованиям.

Исследование анимационной фотографии

Перейдя в alma mater École des Hautes Etudes en Sciences Sociales в 2009 году и до 2012 года, Тимби координировал расследование в «La Création Photographique», исследовательской программе по истории фотографии, финансируемой Agence Nationale de la Recherche.[15]

В этот период она опубликовала главу «Le cinéma dans une seule photo»: le portrait animé des années 1910 », ставшую вкладом в сборник эссе о переходе между кино и неподвижным изображением.[16] также воспроизводится как «Кино в одной фотографии: анимационный экранный портрет 1910-х годов» в английском издании.[17] В ее тексте впервые упоминается о том, что линзовидный анимация в новаторских портретах и ​​рекламе, удовлетворила ожидания прогресса в направлении все более восприимчивого натурализм в фотографических технологиях, и это было расширено во второй главе ее книги Трехмерная и анимированная линзовидная фотография: между утопией и развлечениями, опубликовано в 2015 году.

Отзывы о книге были положительными и признали ценность вклада Тимби в литературу по лентикулярным изображениям, которым по сравнению с историей и анализом других 3D-технологий уделялось мало внимания.[18][19][20]

Обучение

Наряду с исследовательской деятельностью в EHESS, где она также руководила семинаром для аспирантов, Тимби была профессором в Парижский колледж искусств[21] с января 2010 г. по конец 2012 г., а с 2005 г. - профессор, отвечающий за École du Louvre Интенсивный трехлетний обзорный курс истории фотографии.[22]

Список используемой литературы

Книги

  • Трехмерная и анимированная линзовидная фотография: между утопией и развлечениями (Берлин: De Gruyter, 2015 г. ISBN  978-3-11-041306-9)

Главы в книгах

  • «Цвета черно-белой фотографии», в Цвета фотографии (готовится к печати, Берлин: De Gruyter, 2019).
  • «Фотография, кино и перцептивный реализм в девятнадцатом веке», в Симоне Натале и Николетте Леонарди, ред., Фотография и другие медиа в девятнадцатом веке: к единой истории (Университетский парк: издательство Penn State University Press, 2018), 176–190.
  • «Faire‘ plus beau que nature ’: la construction culturelle des illusions stéréoscopiques en Photography», в Мигеле Альмироне, Эстер Якопин и Джузи Пизано, ред., Stéréoscopie et Illusion. Archéologie et pratiques contemporaines: фотография, кино, номера искусств (Вильнёв-д'Аск: Presses Universitaires du Septentrion, 2018), 141–155.
  • «Посмотри на эти леденцы! Интеграция цвета в новостные изображения », в работе Ванесса Шварц и Джейсон Хилл, ред., Получение изображения. История и визуальная культура новостей (Лондон: Bloomsbury, 2015), 236–43.
  • «Photographies d’amitié. De l’usage collectif du photomaton », в соавторстве с Норой Матис, в книге Клемана Шеру и Сэма Стурдзе, ред., Derrière le rideau. L’esthétique du photomaton (Арль: Фотосинтез, 2012), 273–281.
  • «Кино в одной фотографии: анимационный экранный портрет 1910-х годов», Оливье Люгон и Лоран Гвидо, ред. Между неподвижным и движущимся изображениями: фотография и кино в ХХ веке (Нью-Барнет, Великобритания: John Libbey Publishing, 2012), 97–111.
  • «Le cinéma dans une seule photo: le portrait animé des années 1910», Оливье Люгон и Лоран Гуидо, ред., Fixe / Animé. Croisements de la Photography et du Cinéma au XXe siècle (Лозанна: Éditions L’Âge d’Homme, 2010), 117–31.
  • Париж в 3D, от стереоскопии до виртуальной реальности, 1850–2000. Французское издание: Paris en 3D, de la stéréoscopie à la réalité virtuelle, 1850–2000 (Лондон / Париж: Бут-Клибборн / Париж-Музеи, 2000). Соредактор с Франсуазой Рейно и Катрин Тамбрун.
  • «Изобретатели 3D фотографии во Франции. Патенты 1852–1922 гг. » В F. Reynaud, C. Tambrun et K. Timby (ред.), Paris in 3D (2000), 158–64.

Статьи

  • «Изобретение мифа о тотальной фотографии», Международный журнал стерео и иммерсивных медиа, т. 2, вып. 1 января 2019 г.[4]
  • «Spectaculaire, réfléchie: la photography en couleurs au prisme de la presse française, 1945–1960», Focales, нет. 1 июня 2017 г.[5]
  • "Прозрачные пленки: яркость и точность маркетинговой фотографии", Фотоисследователь, нет. 25, Фотография на рынке (весна 2016 г.), 7–24.[23]
  • «Цветная фотография и стереоскопия: параллельные истории», История фотографии, т. 29, нет. 2 (лето 2005 г.): 183–96.
  • «Образы в рельефе и изображения меняются. La photography à réseau ligné, " Études Photographyiques, нет. 9 (май 2001 г.): 124–47.[24]

использованная литература

  1. ^ "Журнал колледжа Коннектикута, июль 1993 г., стр. 58" (PDF).
  2. ^ "Журнал колледжа Коннектикута, зима 2000 г., стр.72" (PDF).
  3. ^ Тимби, Ким. "La Photography et l'ethnologie de la France: Mode d'emploi et apports de l'image". Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  4. ^ Хилл, Джейсон; Шварц, Ванесса Р.; ebrary, Inc (2015 г.), Получение картины: визуальная культура новостей, Bloomsbury Academic, ISBN  978-1-4725-6664-5
  5. ^ Ноймюллер, Мориц, (редактор) (2018), Компаньон Routledge в фотографии и визуальной культуре, Routledge, Taylor & Francis Group, ISBN  978-1-138-60439-1CS1 maint: несколько имен: список авторов (ссылка на сайт) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  6. ^ "Hannavy, J. (2013). Энциклопедия фотографии девятнадцатого века". www.google.com.au. Получено 2019-07-21.
  7. ^ Рейно, Франсуаза; Тамбрун, Екатерина; Тимби, Ким; Musıe Carnavalet (2000), Париж в 3D: от стереоскопа к виртуальной реальности, 1850-2000 гг., Издания Бут Клибборн, ISBN  978-1-86154-162-8
  8. ^ Рулиен, Дайан Э. «Париж в 3D: от стереоскопа к виртуальной реальности 1850–2000». Журнал PSA, т. 67, нет. 3, 2001, с. 8.
  9. ^ Бритт Сальвесен, куратор и руководитель отдела фотографии Уоллис Анненберг, отдел эстампов и рисунков, в Музее искусств округа Лос-Анджелес, «Глубокий взгляд на линзы», в журнале Национальной стереоскопической ассоциации (США), Stereo world. Колумбус, Огайо. Март / апрель 2016. 18-19.
  10. ^ «Будут и другие выставки, посвященные стереоскопии и виртуальной реальности, учитывая важность предмета, но трудно вообразить что-либо столь же определенное и сопоставимое по разнообразию и масштабам. Если выставка «Париж в 3D» была в основном посвящена восприятию, искусству и технологиям, а не документированию истории города, тем не менее, ее концентрация на Париже обеспечила уникальный и рациональный фокус. Каталог служит постоянным суррогатом и представляет собой знаковое исследование в этой специализированной области истории фотографии, имеющее глубокие последствия для будущего дискурса о фотографическом видении ». Дэвид Хаберстич (2001) в Книжных обзорах, История фотографии, 25: 4, 392-396, DOI: 10.1080 / 03087298.2001.10443243
  11. ^ Ким Тимби, «Образы в рельефе и изображения меняются. La photography à réseau ligné ’, Études Photographyiques, № 9, май 2001 г., стр. 124-147
  12. ^ Ким Тимби. «Цветная фотография и стереоскопия: параллельные истории», History of Photography, vol. 29, n "2. Лето 2005 г., стр. 183–196.
  13. ^ Маршан, Поль (2005). "Discours sur la culture et" Ferronneries "sous un ciel bleu". Documentation et Bibliothèques. 51 (4): 271. Дои:10.7202 / 1029439ar. ISSN  0315-2340.
  14. ^ "Photographies d'amitié. De l'usage collectif du photomaton". Получено 21 июля, 2019.
  15. ^ Sociales, Ecole des Hautes Etudes en Sciences (2012-05-21). "Создание фотографии | EHESS". а как (На французском). Получено 2019-07-21.
  16. ^ Гвидо, Л., и Лугон, О. (2010). Fixe-animé: Croisements de la Photography et du cinéma au XXe siécle. Париж: L'Age d'Homme.
  17. ^ Гвидо, Л., и Лугон, О. (2012). Между неподвижными и движущимися изображениями: фотография и кино в 20 веке. Лондон: Издательство Джона Либби.
  18. ^ обзор Яна Бетенса, Леонардо, Октябрь 2016 г. [1]
  19. ^ Бритт Салвесен, «Взгляд на линзы» в журнале Национальной стереоскопической ассоциации (США) Stereo world. Колумбус, Огайо. Март / апрель 2016. 18-19.
  20. ^ Рецензия Оливье Каена на книгу «Трехмерная и анимированная линзовидная фотография: между утопией и развлечением». В Lettre mensuelle du Stéréo-Club Français Октябрь 2015 г., № 984. стр.19
  21. ^ "Каталог 12-13 студентов Парижского колледжа искусств". Issuu. Получено 2019-07-21.
  22. ^ Лорелин Мейзель. «Images à la sauvette» и papiers gras ou pourquoi и комментарии se salir les doigts. Méditations sur le photobook, d’après l’exposition de la fondation Henri Cartier-Bresson (11 января - 23 августа 2017 г.). Статья. 2017,[2]; [3].
  23. ^ "Журнал PhotoResearcher PhotoResearcher № 25 | 2016". www.eshph.org. Получено 2019-07-21.
  24. ^ Тимби, Ким (2001-05-01). "Образы в рельефе и изображения меняются. La photography à réseau ligné". Études Photographyiques (на французском языке) (9): 124–143. ISSN  1270-9050.