Л. Брюс Арчер - Википедия - L. Bruce Archer

Леонард Брюс Арчер
Леонард Брюс Арчер
Родившийся	22 ноября 1922 г.
Умер	16 мая 2005 г. (82 года)
Национальность	Британский
Род занятий	Инженер-механик, профессор кафедры Дизайн Исследования на Королевский колледж искусств

Леонард Брюс Арчер CBE (22 ноября 1922 - 16 мая 2005) был британским инженером-механиком и профессором Дизайн Исследования на Королевский колледж искусств который отстаивал исследования в области дизайна и помог сделать дизайн академической дисциплиной.

биография

Ранние годы

Леонард Брюс Арчер (известный прежде всего как Брюс Арчер или Л. Брюс Арчер) родился в 1922 году.^[1] Его отец был полковым старшиной в Шотландская гвардия и его мать портниха и дипломированный художник-любитель. Во время учебы в гимназии Генри Торнтона он хотел быть художником, но он был академически одаренным и не мог продолжать заниматься искусством после пятнадцати лет. Его школьные аттестаты были полностью научными. В Вторая мировая война вмешался, прежде чем он смог поступить в художественную школу или университет, и присоединился к отцовскому полку. Он проходил службу в Италии, но уехал через три года (1941–44) по состоянию здоровья.

Карьера

Обзор карьеры

Брюс Арчер был дипломированным инженером-механиком, который большую часть своей трудовой жизни провел в школах искусства и дизайна, в том числе более 25 лет в Королевский колледж искусств. Он продвигал использование анализа на уровне системы, обоснованного дизайна и оценки посредством полевых испытаний в промышленный дизайн, и возглавлял многопрофильную команду, которая применяла эти методы на практике, в частности, их применение при проектировании того, что стало стандартной британской больничной койкой. Затем он возглавил отдел исследований и обучения аспирантуры, где определил, что научные исследования в области дизайна столь же важны, как и в искусстве, гуманитарных науках и науках, и утверждал, что дизайн требует собственных знаний и знаний. не меньше, чем обычные академические дисциплины. Он предложил признать моделирование фундаментальной компетенцией дизайна, как и умение считать лежит в основе математики и грамотность гуманитарных наук, и он считал, что - как и грамотность и счет - это должно широко преподаваться.^[2]

Арчер обучил поколение исследователей дизайна, показав им, как процедуры научного исследования, основанные на хорошо обоснованных доказательствах и систематическом анализе, применимы как в дизайне, так и в более традиционных академических дисциплинах.^[3] Он утверждал, что для практики проектирования необходимы метод и строгость, а также необходимость фиксировать и объяснять решения, чтобы их можно было при необходимости защитить. Сегодня практикующие знакомы с этими вопросами благодаря требованиям гарантия качества, а в академических кругах Упражнение по оценке исследований подтолкнул даже сообщество художников и дизайнеров к серьезному отношению к исследованиям. Однако тридцать или сорок лет назад идеи Арчера были радикальными и новаторскими, а само существование его исследовательского отдела - в художественном колледже - вызвало споры. Его собственная сила характера и его убедительная способность аргументировать свою позицию с абсолютной ясностью и убежденностью обеспечили выживание отдела и предоставили ему возможность продемонстрировать, что дизайн - это не просто ремесленный навык, а дисциплина, основанная на знаниях. владеть правом.

Ранняя карьера

Брюс Арчер работал инженером-проектировщиком на производстве, проектировании приспособлений и инструментов, а затем и на технологическом предприятии. В течение многих лет он посещал вечерние занятия в Нортгемптон-колледже в Лондоне (сейчас Городской университет ), где он учился на инженера-конструктора, получив в итоге высший национальный сертификат в области машиностроения. Он стал членом Институт инженерных дизайнеров в 1950 г., а в 1951 г. был удостоен национальной премии за лучшую диссертацию по дизайну. Он присоединился к Институт инженеров-механиков в том же году.

Консультант

В 1951 г. Фестиваль Британии произошла и вдохновила Брюса, что привело его к более позднему заявлению:

Я был спасен. Я слышал о промышленном дизайне. Я мог быть художником и инженером одновременно.^[4]

В 1953 году он оставил постоянную работу в промышленности, чтобы создать свою собственную консалтинговую компанию - Партнерство ученых и технологов в области инженерии - и начал преподавать вечерние классы в Центральная школа искусства и дизайна В 1957 году он стал там штатным лектором. Он начал писать статьи для журнала Design, продвигая то, что он назвал «рациональным подходом к дизайну». На вечеринке, устроенной коллегой из Центральной школы, к нему подошел Томас Мальдонадо, Директор Ульмская школа дизайна, и предложил работу в качестве моста между двумя соперничающими фракциями в школе - «учеными» и «художниками». Арчер переехал туда в 1960 году в качестве приглашенного профессора, чтобы найти две противоположные системы убеждений. Эргономисты и психологи верили в анализ и эксперимент как в основу дизайна, тогда как стилисты были в основном озабочены формой и разработали правила дизайна, касающиеся пропорций, цвета и текстуры, которые они считали логической системой для создания крутого минималистичного вида. чем прославился Ульм.^[5] Арчер пытался передать системы убеждений каждой стороны через разделительную линию, но каждая группа думала, что он присоединился к другой. Мальдонадо покинул Ульм еще до прибытия Арчера и оказался изолированным. Позже он сказал, что изучение того, как мыслили две культуры, было в значительной степени формирующим опытом.

Проектирование больничного оборудования

В 1961 г. Миша Блэк был назначен руководителем промышленного дизайна в Королевский колледж искусств и попросил его возглавить исследовательский проект под названием «Исследования функций и конструкции нехирургического больничного оборудования», финансируемый Фонд Наффилда. Арчер вернулся летом 1962 года и с небольшой многопрофильной командой выявил четыре неотложные проблемы проектирования: емкость для грязных перевязочных материалов, средства уменьшения количества неправильной выдачи лекарств пациентам в палату, необходимость стандартной конструкции больничных коек. , а также способ предотвратить регулярное открывание дверей дымоудаления. В конце первого года они представили свой отчет Фонд Наффилда. К несчастью:

Комитет Фонда Наффилда ненавидел это. Они считали это совершенно неуместным. Они ожидали, что появится серия красиво оформленных дизайнов забавных столовых приборов для пациентов, которые лежат в постели, и, возможно, гениальных приспособлений для удержания книг пациентов и прочего подобного. Так поступали художественные школы. Они отказались финансировать наш второй год. Они сказали нам уйти и никогда больше не затемнять свои двери.^[6]

Арчер и Миша Блэк были ошеломлены. Неустрашимый Арчер устроился на работу на фабрику мороженого Эльдорадо в Саутварке, загружая мороженое в фургоны-рефрижераторы каждую ночь и работая в колледже бесплатно в течение дня. В конце концов, было найдено коммерческое финансирование для грязной емкости для перевязочных материалов, и в 1963 году он бросил свою вечернюю работу, когда была получена поддержка от больничного фонда короля Эдуарда в Лондоне для изучения проблемы выдачи лекарств. Было изобретено радикальное решение - тележка для лекарств на колесиках, которую можно было надежно прикрепить к стене, когда она не используется. Проблема с больничными койками также была пересмотрена. Больничный фонд короля Эдуарда стал Королевский фонд и искал серьезное упражнение для продвижения своей новой общенациональной роли. Потребовалась стандартизация больничной койки. Арчер был назначен в рабочую группу и в должное время выиграл контракт на разработку стандартной спецификации и прототипа. После широких консультаций, сбора доказательств посредством прямых наблюдений и обширных полевых испытаний с использованием макетов и тестовых устройств спецификация была принята Kings Fund и стала Британский стандарт; Успешный прототип был также разработан Кеннетом Агнью в колледже для производителя коммерческих кроватей. Проект больничной койки задокументирован историком.^[7]^[8] Проблема с противопожарной дверью была решена путем использования электромагнитных дверных держателей, подключенных к пожарной сигнализации, которые открывали двери при срабатывании сигнализации. Итак, решения для всех четырех исходных проектов были реализованы. В процессе Арчер продемонстрировал эту работу, изучение, системный анализ и эргономика, были подходящими инструментами для использования дизайнерами, и что систематические методы не мешали творчеству в дизайне, но вносили в него существенный вклад.

Профессор

Обобщая свой опыт в этих и других дизайнерских проектах, предпринятых исследовательским отделом промышленного дизайна (инжиниринга), Арчер представил свои идеи на конференциях по дизайну и подготовил документ, для которого он, пожалуй, наиболее широко известен, «Системный метод для дизайнеров».^[9] который был опубликован Советом по промышленному дизайну в 1965 году после серии статей в журнале Design. Диссертация на тему «Структура процесса проектирования» была опубликована Национальным бюро стандартов США в 1969 году. Обе статьи были переведены на несколько языков, и впоследствии он продолжал получать запросы на переиздание в течение десятилетия или более. В 1964 году он был награжден Международной премией Кауфмана за исследования в области дизайна. В 1967 году он помог основать междисциплинарную Общество исследования дизайна Он получил докторскую степень в Королевском колледже в 1968 году. Многие из его идей были объединены в статье «Технологические инновации: методология», опубликованной Фондом научной политики в 1971 году.

В том же году ректор колледжа сэр Робин Дарвин вызвал его в свой кабинет и, как позже сказал Арчер:

Груффли сказал мне, что я должен стать профессором самостоятельно, независимо от сэра Миши Блэка и со своим собственным отделом.^[6]

Вскоре его отдел дизайнерских исследований^[10] в нем работало более тридцати исследователей. Ежедневно входя в гостиную старших классов колледжа, они представляли довольно большую группу людей, и сотрудники других отделов их не приветствовали. Сам Арчер неохотно стал тем, что он описал как коммивояжер, чтобы обеспечить стабильный поток исследовательских контрактов.

Через два или три года направление изменилось после того, как Колледж решил превратить Департамент исследований в области дизайна в отдел аспирантуры, как и все остальные. Финансирование было получено от Научно-исследовательский совет для изучения процессов проектирования, а аспирантов набирали для обучения в магистратуре и докторантуре. Выпускники факультетов дизайна прибыли сюда, чтобы научиться проводить исследования, в то время как другие специалисты, специализирующиеся на психологии и математике, научились применять свои навыки в области дизайна. Лекции самого Арчера широко варьировались по философии науки, этике, эстетике, экономике, инновациям, теории измерений и ценностей, и были прочитаны прямо и с энтузиазмом. Сама кафедра была организована на очень систематической основе, с процедурными меморандумами, излагающими повестки дня для каждого типа встреч, включая хорошо структурированные обзоры успеваемости для студентов. Каждое событие тщательно фиксировалось в его ежедневном журнале.

Убежденный в том, что дизайн является такой же важной академической темой, как искусство, гуманитарные науки и науки, Брюс сыграл важную роль в переходе к тому, чтобы его преподавали как часть школьной программы. Он проводил кампанию по оказанию влияния на Министерство образования и науки и проводил в колледже короткие курсы для школьных учителей. Он основал в колледже Департамент дизайнерского образования, дав учителям возможность проводить исследования в области дизайна на уровне магистра. Он стал CBE в 1976 году.

Директор по исследованиям

В 1984 г. Джоселин Стивенс был назначен ректором Королевского колледжа искусств и безапелляционно закрыл факультет дизайнерских исследований. Он успешно проработал ровно 25 лет. Сам Арчер был назначен директором по исследованиям с обязанностями колледжа. Хотя он приближался к пенсионному возрасту, его знания о работе колледжа и его академическая репутация сделали его очень востребованным, и Стивенс не думал о том, чтобы обращаться к нему за советом в любое время дня и ночи.

Отставка

Выйдя на пенсию в 1988 году, Арчер проводил курсы повышения квалификации по вопросам исследований для художественных и проектных институтов и работал председателем Общество исследования дизайна 1988–90, а затем в качестве его первого президента в 1992–2000 годах. В марте 2004 года в Королевском художественном колледже, организованном Обществом, состоялся обед, на котором он был награжден Премией за заслуги перед обществом.^[11] Сам Арчер, хотя и хилый, произнес типично убедительную и красноречивую приветственную речь, в которой он признал вклад своих многочисленных сотрудников и противопоставил навыки принятия решений и защиты, которые типичны для дизайна, с навыками исследования и анализа, которые необходимы в исследование.

Семья

Брюс был женат на Джоан Генриетте Аллен пятьдесят лет. У них родилась дочь Миранда. Миранда училась на архитектора, прежде чем стать учителем в средней школе технологии дизайна - того самого предмета, который Брюс так много сделал, чтобы утвердить в средней школе.