Индустриальный дизайн - Industrial design

An iPod, промышленно разработанный продукт
KitchenAid 5 кварт. Стационарный миксер, разработанный в 1937 году компанией Egmont Arens, остается очень успешным и сегодня.
Western Electric Телефон модели 302, распространенный по всей территории Соединенных Штатов с 1937 года до введения тонального набора номера[1]
Калькулятор Olivetti Divisumma 24, разработанный в 1956 году Марчелло Ниццоли

Индустриальный дизайн это процесс дизайн применительно к продукты которые должны быть изготовлены с помощью технологий массовое производство.[2][3] Ключевой характеристикой является то, что дизайн предшествует производству: творческий акт определения и определения формы и характеристик продукта происходит перед физическим актом создания продукта, который состоит исключительно из повторяющегося, часто автоматизированного, тиражирования.[4][5] Это отличает промышленный дизайн от ремесло -проектирование, при котором форма продукта определяется создателем продукта, в основном одновременно с процессом его создания.[6]

Все производимые продукты являются результатом процесса проектирования, но природа этого процесса может принимать разные формы. Его может проводить человек или группа, и такая команда может включать людей с различным опытом (например, промышленных дизайнеров, инженеров, бизнес-экспертов и т. Д.). Он может подчеркнуть интуитивное креативность или рассчитанный принятие научных решений, и часто подчеркивает и то, и другое. На него могут влиять самые разные факторы: материалы, производственные процессы, бизнес стратегия, а также преобладающие социальные, коммерческие или эстетические взгляды.[4] Промышленный дизайн, как прикладное искусство, чаще всего фокусируется на сочетании эстетики и ориентированности на пользователя,[7] но также часто предлагает решения проблем формы, функции, физическая эргономика, маркетинг, развитие бренда, устойчивость и продажи.[8]

История

Прекурсоры

За несколько тысячелетий до наступления индустриализация, дизайн, техническая экспертиза и производство часто выполнялись отдельными мастера, которые определили форму продукта в момент его создания, в соответствии с их собственными навыками работы, требованиями своих клиентов, опытом, накопленным в ходе собственных экспериментов, и знаниями, переданными им в процессе обучения или ученичество.[6]

В разделение труда который лежит в основе практики промышленного дизайна, имел прецеденты в доиндустриальную эпоху.[2] Рост торговли в средневековый период привел к появлению крупных мастерских в таких городах, как Флоренция, Венеция, Нюрнберг и Брюгге, где группы более специализированных мастеров создавали предметы с общими формами путем повторяющегося дублирования моделей, которые определялись их общей подготовкой и техникой.[9] Давление конкуренции в начале 16 века привело к появлению Италия и Германия из книги с выкройками: коллекции гравюры иллюстрирующие декоративные формы и мотивы, которые могут быть применены к широкому спектру продуктов и которые были созданы до их применения.[9] Использование Рисование чтобы указать, как что-то должно было быть построено позже, было сначала разработано архитекторы и кораблестроители вовремя Итальянский ренессанс.[10]

В 17 веке рост художественного покровительства в централизованных монархических государствах, таких как Франция привело к крупным производственным операциям, управляемым государством, что выразилось в Мануфактура гобеленов, открыт в Париж в 1667 г. Людовик XIV.[9] Здесь команды из сотен мастеров, включая профессиональных художников, декораторов и граверов, производили роскошно украшенные изделия, начиная от гобелены и мебель к металлоконструкции и тренеры, все под творческим руководством ведущего художника короля Шарль Лебрен.[11] Этот образец крупномасштабного королевского покровительства был повторен на придворных фарфоровых заводах начала 18 века, таких как Мейсенский фарфор мастерские, основанные в 1709 г. Великий герцог Саксонии, где образцы из различных источников, в том числе придворных ювелиров, скульпторов и граверов, использовались в качестве моделей для сосудов и фигурок, благодаря которым он стал известен.[12] Однако до тех пор, пока воспроизведение оставалось ремесленным, форма и художественное качество продукта оставались в руках отдельных мастеров и имели тенденцию к снижению по мере увеличения масштабов производства.[13]

Рождение промышленного дизайна

Появление промышленного дизайна напрямую связано с ростом индустриализации и механизации, который начался с Индустриальная революция в Великобритания в середине 18 века.[2][3] Рост промышленного производства изменил способ изготовления предметов, урбанизация изменились модели потребление, то рост империй расширенные вкусы и диверсификация рынков, а также появление более широкого средний класс создали спрос на модные стили со стороны гораздо большего и более разнородного населения.[14]

Первое использование термина «промышленный образец» часто приписывают промышленному дизайнеру. Джозеф Клод Синель в 1919 году (хотя сам он отрицал это в интервью), но дисциплина предшествует 1919 году как минимум на десять лет. Кристофер Дрессер считается одним из первых независимых промышленных дизайнеров.[15] Истоки промышленного дизайна лежат в индустриализации потребительских товаров. Например, Deutscher Werkbund, основанная в 1907 году и предшественница Баухаус, спонсируемая государством попытка интегрировать традиционные ремесла и промышленные методы массового производства, чтобы Германия на конкурентной основе с Великобританией и Соединенные Штаты.

Самое раннее использование этого термина могло быть в Художественный союз, Ежемесячный журнал изящных искусств, 1839.

Отчет Дайса Совету по торговле о зарубежных школах промышленного дизайна. Официальный визит г-на Дайса во Францию, Пруссию и Баварию с целью изучения состояния школ дизайна в этих странах будет свежим в памяти наших читателей. Его отчет по этому поводу было приказано напечатать через несколько месяцев после этого по предложению мистера Хьюма. Школа Святого Петра в Лионе была основана около 1750 года для обучения рисовальщиков, занятых в изготовлении узоров для производства шелка. Она была гораздо более успешной, чем парижская школа, и была дезорганизована революцией, была восстановлена ​​Наполеоном и в другом составе, а затем была преобразована в Академию изящных искусств, к которой было просто прикреплено изучение дизайна для производства шелка. подчиненное отделение. Похоже, что все ученики, поступившие в школу, поступают так, как если бы они были предназначены для художников в высшем смысле этого слова, и от них не ожидается, что они решат, посвятят ли они себя изящным искусствам или промышленному дизайну, пока они не получат выполнили свои упражнения по рисованию и росписи фигуры с античной и живой модели. Именно по этой причине, а также из-за того, что художники, работающие в промышленных целях, хорошо оплачиваются и высоко ценятся (как хорошо обученные люди), поэтому многие люди во Франции занимаются и то и другое погони.

Книга практического рисования по промышленному образцу от Жак-Эжен Арменго был напечатан в 1853 году.[16] В подзаголовке (переведенной) работы поясняется, что она хочет предложить «полный курс машиностроения, инженерного и архитектурного рисунка». По словам Арменго, изучение этих типов технического чертежа относится к области промышленного дизайна. Эта работа проложила путь к большому расширению области рисования во Франции, Великобритании и США.

Роберт Леппер помог создать одну из первых в стране программ обучения промышленному дизайну в 1934 г. Технологический институт Карнеги.[17]

Образование

Дизайн продукта и промышленный дизайн пересекаются в областях дизайн пользовательского интерфейса, информационный дизайн, и интерактивный дизайн. Различный школы Промышленного дизайна специализируются на одном из этих аспектов, начиная от колледжей чистого искусства и школ дизайна (дизайн продукта), до смешанных программ инженерии и дизайна, связанных дисциплин, таких как выставочный дизайн и дизайн интерьера, до школ, которые почти полностью подчиняли эстетический дизайн к вопросам использования и эргономики, так называемые функционалист школа.[18] За исключением определенных функциональных областей, совпадающих между промышленным дизайном и инженерным дизайном, первое считается прикладным искусством.[7] а последнее - прикладная наука.[19] Образовательные программы в области инженерии в США требуют аккредитации Советом по аккредитации в области инженерии и технологий (ABET).[20] в отличие от программ промышленного дизайна, аккредитованных Национальной ассоциацией школ искусства и дизайна (NASAD).[21] Конечно, инженерное образование требует серьезной подготовки по математике и физическим наукам, которая обычно не требуется при образовании в области промышленного дизайна. [22]

Учреждения

Большинство промышленных дизайнеров заканчивают дизайн или связанную программу в профессионально-техническом училище или университете. Соответствующие программы включают графический дизайн, дизайн интерьеров, промышленный дизайн, архитектурные технологии и разработку проектов. Дипломы и степени в области промышленного дизайна предлагаются в профессиональных школах и университетах по всему миру. Дипломы и степени требуют от двух до четырех лет обучения. Результаты исследования: Бакалавр промышленного дизайна (ДЕЛАТЬ СТАВКУ.), Бакалавр (B.Sc) или Бакалавр изящных искусств (B.F.A.). Впоследствии программа бакалавриата может быть расширена до аспирантуры, такой как Магистр дизайна, Магистр изящных искусств и другие Магистр или Магистр естественных наук.

Определение

Промышленный дизайн изучает функцию и форму, а также связь между продуктом, пользователем и окружающей средой. Как правило, профессионалы в области промышленного дизайна работают с мелкомасштабным проектированием, а не с общим проектированием сложных систем, таких как здания или корабли. Промышленные дизайнеры обычно не проектируют двигатели, электрические схемы или зубчатые передачи, которые заставляют машины двигаться, но они могут влиять на технические аспекты посредством дизайна удобства использования и установления взаимосвязей. Обычно они работают с другими профессионалами, такими как инженеры, которые сосредоточены на механических и других функциональных аспектах продукта, обеспечивая функциональность и технологичность, а также с маркетологами для выявления и удовлетворения потребностей и ожиданий клиентов.

Промышленный дизайн (ID) - это профессиональные услуги по созданию и разработке концепций и спецификаций, которые оптимизируют функции, ценность и внешний вид продуктов и систем для взаимной выгоды как пользователя, так и производителя.

Общество промышленных дизайнеров Америки,[23]

Сам дизайн часто трудно описать тем, кто не занимается дизайном, потому что значение, принятое дизайнерским сообществом, не состоит из слов. Вместо этого определение создается в результате приобретения критически важной основы для анализа и создания артефактов. Одно из многих принятых (но намеренно неопределенных) определений дизайна происходит от Школа дизайна Карнеги-Меллона «Дизайн - это процесс извлечения чего-либо из существующего состояния и перемещения его в предпочтительное состояние» (Саймон, Герберт А. «Науки об искусстве». Кембридж, Массачусетс (1969, 1981, 1996)). Это относится к новым артефактам, существующее состояние которых не определено, и ранее созданным артефактам, состояние которых должно быть улучшено.

Промышленный дизайн может существенно пересекаться с инженерный дизайн, и в разных странах границы двух понятий могут отличаться, но в целом инженерное дело фокусируется главным образом на функциональности или полезности продуктов, тогда как промышленный дизайн ориентирован главным образом на эстетичный и пользовательский интерфейс аспекты продуктов. Во многих юрисдикциях это различие эффективно определяется учетные данные и / или лицензия требуется заниматься инженерной практикой.[24] «Промышленный дизайн» как таковой не сильно пересекается с инженерной дисциплиной промышленная инженерия, за исключением второй специальности эргономика.

На 29-й Генеральной ассамблее в Кванджу, Южная Корея, 2015 г., Комитет профессиональной практики представил обновленное определение промышленного дизайна следующим образом: «Промышленный дизайн - это стратегический процесс решения проблем, который стимулирует инновации, способствует успеху бизнеса и ведет к повышению качества. жизни через инновационные продукты, системы, услуги и опыт ». Расширенная версия этого определения выглядит следующим образом:« Промышленный дизайн - это стратегический процесс решения проблем, который стимулирует инновации, способствует успеху бизнеса и ведет к повышению качества жизни за счет инноваций. продукты, системы, услуги и опыт. Промышленный дизайн устраняет разрыв между тем, что есть, и тем, что возможно. Это междисциплинарная профессия, которая использует творческий потенциал для решения проблем и совместного создания решений с целью создания продукта, системы, услуги, опыт или бизнес, лучше. По своей сути, промышленный дизайн предлагает более оптимистичный взгляд на будущее, переосмысливая проблемы ems как возможности. Он объединяет инновации, технологии, исследования, бизнес и клиентов, обеспечивая новую ценность и конкурентные преимущества в экономической, социальной и экологической сферах. Промышленные дизайнеры ставят человека в центр процесса. Они приобретают глубокое понимание потребностей пользователей через сочувствие и применяют прагматичный, ориентированный на пользователя процесс решения проблем при разработке продуктов, систем, услуг и опыта. Они являются стратегическими заинтересованными сторонами в инновационном процессе и обладают уникальными возможностями для объединения различных профессиональных дисциплин и деловых интересов. Они ценят экономическое, социальное и экологическое воздействие своей работы и свой вклад в совместное создание лучшего качества жизни. "[25]

Процесс проектирования

Fender Stratocaster с отделкой в ​​виде солнечных лучей, одна из самых известных электрогитар в мире.
Модель 1300 Volkswagen Beetle

Хотя процесс дизайна можно считать «творческим», также имеет место множество аналитических процессов. Фактически, многие промышленные дизайнеры часто используют различные методологии проектирования в своем творческом процессе. Некоторые из обычно используемых процессов - это исследование пользователей, создание эскизов, сравнительное исследование продуктов, создание моделей, прототипирование и тестирование. Эти процессы лучше всего определяют промышленные дизайнеры и / или другие члены команды. Промышленные дизайнеры часто используют программное обеспечение для 3D, автоматизированный промышленный дизайн и программы САПР для перехода от концепции к производству. Они также могут сначала создать прототип, а затем использовать промышленное компьютерное сканирование для проверки внутренних дефектов и создания модели САПР. Исходя из этого, производственный процесс может быть изменен для улучшения продукта.

Характеристики продукции, указанные промышленными дизайнерами, могут включать общую форму объекта, расположение деталей относительно друг друга, цвета, текстуры, формы и аспектов, касающихся использование продукта. Дополнительно они могут указывать аспекты, касающиеся производственного процесса, выбор материалов и способ представления продукта потребителю на торговая точка. Включение промышленных дизайнеров в процесс разработки продукта может привести к добавленной стоимости за счет улучшения юзабилити, снижая производственные затраты и создавая более привлекательные продукты.

Промышленный дизайн может также фокусироваться на технических концепциях, продуктах и ​​процессах. В дополнение к эстетика, удобство использования и эргономика, он также может включать в себя инженерию, полезность, положение на рынке и другие проблемы, такие как психология, желание и эмоциональная привязанность пользователя. Эти ценности и сопутствующие аспекты, лежащие в основе промышленного дизайна, могут различаться - между разными школами мысли и среди практикующих дизайнеров.

Права на промышленный образец

Основная статья: Права на промышленный образец

Права на промышленный образец интеллектуальная собственность права, которые делают эксклюзивным визуальный дизайн предметов, не являющихся чисто утилитарными. Патент на образец также будет рассматриваться в рамках этой категории. Промышленный образец состоит из создания формы, конфигурации или композиции рисунка или цвета или комбинации рисунка и цвета в трехмерной форме, имеющей эстетическую ценность. Промышленный образец может представлять собой двух- или трехмерный узор, используемый для производства продукта, промышленного товара или изделия кустарного промысла. Под Гаагское соглашение о международном депонировании промышленных образцов, а ВОИС - административный договор, существует процедура международной регистрации. Заявитель может подать заявку на единый международный депозит в ВОИС или в национальное ведомство страны-участницы договора. Затем образец будет охраняться в любом количестве стран-участниц договора.

Примеры промышленного дизайна

Люрель Гильдия. Пылесос, c. 1937 г. Бруклинский музей
Стул Чарльза Имса
Рассел Райт. Кофейная урна, c. 1935 г. Бруклинский музей

Ряд промышленных дизайнеров оказали такое значительное влияние на культуру и повседневную жизнь, что их работа задокументирована историками социальных наук. Алвар Аалто, известный как архитектор, также разработано значительное количество предметов домашнего обихода, таких как стулья, табуреты, лампы, тележка для чая и вазы. Раймонд Лоуи был плодовитым американским дизайнером, который отвечал за Роял Датч Шелл фирменный логотип, оригинал BP логотип (использовался до 2000 г.), PRR S1 паровоз Студебеккер Старлайт (включая более позднюю маркировку), а также Шик электрические бритвы, Electrolux холодильники, коротковолновые радиоприемники, Le Creuset Французские печи, а также полный ассортимент современной мебели и многое другое.

Дик Тиг, который большую часть своей карьеры провел с American Motors Corporation, возникла концепция использования сменных панелей кузова для создания широкого спектра различных транспортных средств с использованием одинаковых штамповок. Он отвечал за такие уникальные автомобильные разработки, как Pacer, Гремлин, Матадор купе, Джип Чероки, и весь интерьер Орел Премьер.

Милуоки Брукс Стивенс был наиболее известен своим Milwaukee Road Skytop Lounge машина и Оскар Майер Wienermobile конструкции, среди прочего.

Виктор Шрекенгост разработала велосипеды, производимые Murray bicycles для Murray and Sears, Roebuck and Company. Вместе с инженером Рэем Спиллером он разработал первый грузовик с кабиной над двигателем, конструкция которой используется по сей день. Шрекенгост также основал школу промышленного дизайна Кливлендского института искусств.

Оскар Барнак был немецким инженером-оптиком, точным механиком, промышленным дизайнером и отцом 35-мм фотографии. Он разработал Leica, который стал визитной карточкой фотографии на 50 лет и остается высшей точкой в ​​области механического и оптического дизайна.[нужна цитата ].

Чарльз и Рэй Имз были самыми известными своими новаторскими конструкциями мебели, такими как Кресло для отдыха Eames из дерева и Кресло для отдыха Eames. Включены другие влиятельные дизайнеры Генри Дрейфус, Элиот Нойес, Джон Вассос, и Рассел Райт.

Дитер Рамс немецкий промышленный дизайнер, тесно связанный с компанией по производству потребительских товаров. Браун и Функционалист школа промышленного дизайна.

Многие из яблоко последние продукты были разработаны сэром Джонатан Айв.

Смотрите также

Заметки

  1. ^
    См. Автобиографию Дайсона Вопреки всему, Паб Томсон 2002[26]

использованная литература

  1. ^ «Типы WE 300-й серии». Paul-f.com. 2012-08-11. Получено 2012-09-20.
  2. ^ а б c Хескетт 1980 С. 10-11.
  3. ^ а б Киркхэм 1999.
  4. ^ а б Хескетт 1980, п. 10.
  5. ^ Ноблет 1993, стр. 21-22.
  6. ^ а б Ноблет 1993, п. 21.
  7. ^ а б «Глоссарий по юзабилити | Свод знаний». usabilitybok.org.
  8. ^ де Нобле, Ж., Индустриальный дизайн, Париж: A.F.A.A. (1993)
  9. ^ а б c Хескетт 1980, п. 11.
  10. ^ Бейнс 1991, п. 108.
  11. ^ Хескетт 1980, стр. 11-12.
  12. ^ Хескетт 1980, п. 12.
  13. ^ Хескетт 1980 С. 12-13.
  14. ^ Бентон 2000, п. 380.
  15. ^ "Кристофер Дрессер". Музей дизайна. Архивировано из оригинал 20 сентября 2014 г.. Получено 9 апреля 2015.
  16. ^ "Книга практического рисовальщика по промышленному дизайну: полный курс машиностроительного, инженерного и архитектурного рисунка Арменго, Эне (Жак-Эжен), 1810-1891 гг.". Интернет-архив. Получено 14 апреля 2015.
  17. ^ «Новости: шоу Леппера проходит в Уорхоле». Журнал Карнеги-Меллон. Winter 2002. Проверено 17 января 2014 года.
  18. ^ Пулос, Артур Дж., Приключения американского дизайна 1940-1975, Кембридж, Массачусетс: MIT Press (1988), стр. 249 (ISBN  9780262161060)
  19. ^ «Инжиниринг». ScienceDaily.
  20. ^ «Аккредитация | ABET».
  21. ^ "Nasad.arts-accredit.org". Архивировано из оригинал 12 августа 2015 года.
  22. ^ «Обзор компетенций NASAD» (PDF). nasad.arts-accredit.org. Получено 2020-07-15.
  23. ^ «Архивная копия». Архивировано 24 января 2010 года.. Получено 2010-01-25.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт) CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (ссылка на сайт)
  24. ^ «Разница между промышленным дизайном и проектированием». MCADC Кафе. Архивировано из оригинал 20 сентября 2014 г.. Получено 9 апреля 2015.
  25. ^ Интернет ICSID ： ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПРОМЫШЛЕННОГО ДИЗАЙНА В архиве 2007-03-17 на Wayback Machine
  26. ^ Дайсон, Джеймс (1997). Несмотря ни на что: автобиография. Лондон: Орион Бизнес. ISBN  978-0-7528-0981-6. OCLC  38066046.

Источники

  • Барнуэлл, Морис. Дизайн, творчество и культура, Черный пес, 2011, ISBN  978 1 907317 408
  • Барнуэлл, Морис. Эволюция дизайна: большой взрыв к большим данным,Торонто, 2014 год. ISBN  978-0-9937396-0-6
  • Бентон, Шарлотта (2000). «Дизайн и промышленность». В Кемпе, Мартин (ред.). Оксфордская история западного искусства. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. С. 380–383. ISBN  0198600127.
  • Сорок, Адриан. Объекты желания: дизайн и общество с 1750 года. Темза Гудзон, май 1992 года. ISBN  978-0-500-27412-5
  • Хескетт, Джон. Индустриальный дизайн, Темза и Гудзон, 1980 г., ISBN  0500201811
  • Киркхэм, Пэт (1999). "Промышленный дизайн". Grove Art Online. Издательство Оксфордского университета. Отсутствует или пусто | url = (Помогите)
  • Mayall, WH, Промышленный дизайн для инженеров, Лондон: Iliffe Books, 1967, ISBN  978-0592042053
  • Mayall, WH, Машины и восприятие в промышленном дизайне, Лондон: Studio Vista, 1968, ISBN  978-0289279168
  • Мейкл, Джеффри. Twentieth Century Limited: Промышленный дизайн в Америке, 1925-1939 гг., Филадельфия: издательство Temple University Press, 1979 ISBN  978-0877222460
  • Ноблет, Джоселин де (1993). «Дизайн в прогрессе». В Noblet, Джоселин де (ред.). Промышленный дизайн: отражение века. Париж: Фламмарион / APCI. С. 21–25. ISBN  2080135392.
  • Пировано, Карло, изд. (1991). «Формы представительства». История промышленного дизайна. 1. Милан: Electa. С. 108–127. OCLC  32885051.

внешние ссылки