ЛаВон Робинсон - Википедия - LaVaughn Robinson

ЛаВон Робинсон
ЛаВон Робинсон.jpg
Робинсон в 1998 году
Родившийся
ЛаВон Эветт

(1927-02-09)9 февраля 1927 г.
Филадельфия, Пенсильвания, НАС.
Умер22 января 2008 г.(2008-01-22) (в возрасте 80 лет)
Филадельфия
Род занятийЧечётка, Хореограф, Учитель
Супруг (а)Эдна Мартин Робинсон

ЛаВон Робинсон (родившийся ЛаВон Эветт) (9 февраля 1927 г. - 22 января 2008 г.)[1] был американцем чечеточник, хореограф, и учитель.

Виртуозный чечеточник, Робинсон отточил высокую скорость, низко от земли, а капелла стиль танца, отличающийся элегантностью, точностью и чистотой звука. За свою более чем 70-летнюю карьеру он начал выступать на улице, затем в ночных клубах и, наконец, на национальных и международных фестивалях чечетки. Он был признан Национальный фонд искусств как «Живое национальное достояние», получил NEA Стипендия национального наследия в 1989 году пожизненная честь,[2] и 1992 Стипендия Пью в области искусств.

Карьера

Уличные танцы

ЛаВон Робинсон родился в Южная Филадельфия, один из семи братьев и семи сестер.[3] Его мать (Кэтрин Гриффин Робинсон) научила его первому шагу чечетки, простому временному шагу, в возрасте семи лет. Вовремя Депрессия Филадельфия была Меккой чечетки; в Николай Братья (Фаярд и Гарольд) и братья Кондо (Стив, Фрэнк и Ник) прибыли из района Робинсона. Робинсон учился у уличных танцоров постарше, которые боролись за лучшие углы уличный бой. Элементы успешного уличного выступления заключались в умении привлечь внимание прохожих, собрать толпу и затем передать шляпу. Соревнование требовало яростной демонстрации танцевального мастерства, как если бы стрелок въезжал в город и бросал вызов местному чемпиону, а победители получали лучшие повороты. Окончательный поворот в Филадельфии был на Широкие и Южные улицы. Чем лучше танцевальные способности, тем ближе к Брод-стрит танцору разрешат танцевать. Широкая улица такая же, как 14-я улица, углы на 2-й и южной или 25-й и южной сторонах подразумевали скромные танцевальные навыки.[3] Хотя у него не было формальной танцевальной подготовки, это рвение к соревнованиям повлияло на стиль Робинсона, и Броуд и Юг стали его королем в 13 лет. Он также танцевал и играл в танцевальной группе. бродяга (стиральная доска, бас-ванна, и казу ), а когда он был старше, он играл в клубах. Робинсон заработал достаточно денег, уезжая на улицу, чтобы купить себе одежду, внести свой вклад в оплату семейных продуктов и пойти в Театр Эрла.[4] Именно здесь Робинсон увидел великих танцоров того времени: Бэби Лоуренс, который выступал с Граф Бэйси Оркестр, братья Николая с Долли Рассвет и Рассветный патруль, и особенно любимый Робинсон Тедди Хейл с Луи Джордан. Робинсон восхищался исполнением Тедди Хейла "Начать бегин ", и ему особенно понравился импровизационный стиль Хейла, в котором на последовательных выступлениях он исполнял совершенно разные танцы, в отличие от фиксированного действия - нормы в то время. В этом формирующем возрасте Робинсон встретил Генри Медоуза, танцора постарше, который взял Интерес к Робинсону, и научил его приближаться к земле, быстрый шаг, называемый веслом и перекатом, который должен был стать важным элементом зрелого стиля Робинсона.Генри Медоуз сотрудничал с Робинсоном, время от времени, на протяжении 40 лет.[5]

Клубные танцы

После того, как Робинсон окончил Средняя школа Бенджамина Франклина в Филадельфии служил в армии с 1945-1947 гг.[6] Уволившись из армии, он начал свою карьеру в Филадельфии у агентов по бронированию Эдди Суэца и Берни Ротбарда из агентства Суэц / Ротбард. Поскольку Генри Медоуз предпочитал оставаться в Филадельфии, Робинсон сотрудничал с Говардом Блоу, быстрым танцором чечетки, и учился у Бобби Джонса, другого высокоскоростного танцора, также из Филадельфии. «Ховард и ЛаВон» выступали в клубах, принадлежащих Фрэнк Палумбо и открыт для Кэб Кэллоуэй, за Томми Дорси Band, и на той же сцене на Театр Аполлона с Элла Фицджеральд. Робинсон также танцевал с Эдди Следжем и Тони Лопесом, когда работал на Эдди Смита, агента по бронированию, который занимался только трио и квартетами. Робинсон выступал в стиле близких ритмов, избегая шпагатов, прыжков и сальто в стиле братьев Николая после травм ног.[5] Он выступал в отеле Broadwood и Паламбо, то курортные отели в Катскиллс, Клуб Делиса в Чикаго,[5] Клуб 500 и Гарлемский клуб в Атлантик-Сити, Нью-Джерси и повсюду Канада. Поскольку вкусы в музыке изменились, и эпоха Качать подошел к концу, Робинсон получил возможность работать с Джон Колтрейн и Чарли Паркер. В то время Робинсон работал из музыкальных чартов. Джон Колтрейн сказал: «О, я могу это сыграть». Но он не играл так, как было на странице. Импровизационный стиль оказался несовместимым с танцем Робинсона. Робинсон сказал Колтрейну: «Послушайте, мне не нужна музыка, потому что я танцую так, как мне нравится танцевать, и как я хотел танцевать».[5] Робинсон сконцентрировал свой репертуар на разметке, как на музыке, «звуковой записи», что сделало аккомпанемент излишним отвлечением.

Профессор чечетки

Робинсон жил в Бостон с 1965 по 1973 год, затем вернулся в Филадельфию. Робинсон начал репетировать по ночам в подвале здания Нефф в Филадельфии с Джерри Таппсом, который днем ​​работал лифтером в здании. Они разработали распорядок -Телефон, Это была серия звонков и ответов, которыми обменивались два танцора. Именно Таппс вдохновил Робинсона танцевать соло и преподавать. Таппс вдохновил Робинсона на создание своего фирменного сольного танца. Артистизм в кранах (также известный как Только для барабанщиков).[5] В 1980 году поступил на факультет Университет искусств в Филадельфии.[2] Обучая целое поколение чечеточников, он преподавал серию этюды который он развил в течение своей карьеры, и он включил элементы телефон в его классах. В это время он также танцевал в трио с Сандрой Янофф, учителем, и Жермен Ингрэм, преподавательницей. адвокат. Позже он танцевал в дуэте с Ингрэм. В 1989 году он был удостоен стипендии Национального фонда искусств от Национального фонда искусств. [2] и Стипендия Пью в области искусств по хореографии и исполнительскому искусству в 1992 г.[7] Робинсон исполнил Артистизм в кранах на концерте награждения в Кеннеди Центр в Вашингтоне, округ Колумбия. В 2000 году он выиграл Совет Пенсильвании по искусству, Губернаторская премия в области искусства артисту года.[8] В 2005 году Университет искусств присвоил ему звание Заслуженного профессора, и этот титул он удерживал до самой смерти.[9] Пользующийся большим спросом, он был частым исполнителем в США и танцевал в Африке, Европе и России.

Личная жизнь

Робинсон и его жена Эдна (Мартин) были женаты 55 лет, у них трое сыновей, ЛаВон-младший, Грегори и Шелтон. Он умер в Филадельфии от сердечной недостаточности.[6]

Вклад в танец и технику

Если бы Робинсон посещал танцевальную школу в 1930-х годах, он бы выучил более медленный бродвейский стиль чечетки. Исходя из уличных традиций, которые делали упор на скорость и вспышку, его зрелый стиль развился благодаря внимательному наблюдению и подражанию танцорам своего времени с особым интересом к быстрым танцам. Энциклопедические знания Робинсона о чечеточниках и его чувство важности истории привели его к созданию танцев, таких как танец Робинсона. Вальс сабо в честь Пэта Руни и Робинсона Выдача себя за Билл Бейли выдавать себя за Билл "Bojangles" Робинсон подражание Peg Leg Bates. В пьесе он начинает с базового временного шага «Боджанглс», а затем прыгает на одноногий шаг Бейтса с колышками. Известны как самые быстрые краны в бизнесе,[10] Робинсон был мастером и новатором весло и ролл шаг. Точное происхождение весла и рулона не установлено. Не встречавшиеся в чечетке 20-х годов прошлого века, элементы этого танца появились в 30-е годы прошлого века. Джон Бабблз и Уилли Брайант; одна история рассказывает о том, как его привез в Нью-Йорк в 1937 году Уолтер Грин.[11] Весло и ролл прочно вошли в словарный запас чечетки в конце 1940-х годов. Paddle and roll - это комбинация ударов пяткой и носком, звучащая как шестнадцатые ноты создание барабанная дробь звук. Из этого основного шага Робинсон смог создать бесконечное количество вариаций. Принципиально строя композиции на весле, Робинсон сумел подразделить четвертная нота Макро биение на четыре доли шестнадцатой ноты. Это также позволило ему легко разделить бит дальше. Большинство других композиций постукивания основаны на ударах восьмой ноты качания, обычно через заслонку или перемешивание. Этот фундаментальный принцип позволяет простым композиторам легко разделить четвертную ноту, макро-ритм, на триоли. восьмая нота ударов. Используя свою новаторскую схему подразделения, даже когда Робинсон использовал шаблоны, общие для многих чечеточников, шаги вписывались в эти сложные структуры в микроскопическом масштабе. Таким образом, комбинации, которые были бы медленными, широкими жестами в других работах, становятся быстрыми, мимолетными деталями в его очень сложных, замысловатых, заразительных композициях. «Робинсон поднял искусство чечетки. Ритмическая сложность и сложность, которые он изобрел, превратили чечетку в зрелую ударную музыкальную форму. Многие из того, что делают чечетки сегодня, были бы невозможны без инноваций ЛаВона».[12] Его сольная пьеса - воплощение мыслей о чечетке. Артистизм в кранах, содержит множество идей, которые можно выразить в чечетке. Полностью хореографическая пьеса, разработанная десятилетиями, Робинсон привлек все аспекты своего жизненного опыта.

Рекомендации

  1. ^ Киссельгоф, Анна (6 февраля 2008 г.). «ЛаВон Робинсон, виртуоз и учитель Tap, умер в возрасте 80 лет». Нью-Йорк Таймс. Получено 8 декабря, 2020.
  2. ^ а б c "Пожизненные почести, Премия национального наследия, ЛаВон Э. Робинсон". Национальный фонд искусств. Архивировано из оригинал 17 сентября 2008 г.. Получено 9 июня, 2008.
  3. ^ а б Франк, Расти Э. (1994). Кран! Величайшие звезды степ-данса и их истории, 1900–1955, переработанное издание. Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN  0-306-80635-5.
  4. ^ Эрл Театр http://cinematreasures.org/theater/1806/
  5. ^ а б c d е "Артистизм в тапе" http://www.danceadvance.org/03archives/lrobinson/index.html В архиве 2003-09-14 в Archive.today
  6. ^ а б Симс, Гейл Ронан (27 января 2008 г.). "Всемирно известный чечеточник, названный" национальным достоянием "'". The Philadelphia Inquirer.
  7. ^ Pew Fellows, 1992 г. http://www.pewarts.org/92/Robinson/index.html
  8. ^ Премия губернатора штата Па «Архивная копия». Архивировано из оригинал 12 июня 2007 г.. Получено 9 июня, 2008.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  9. ^ Фольклорный проект Филадельфии «Архивная копия». Архивировано из оригинал 15 октября 2008 г.. Получено 9 июня, 2008.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  10. ^ Степа в Америке (1989) (ТВ)
  11. ^ Стернс, Маршалл и Джин (1994). Джазовый танец: история американского народного танца. Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN  0-306-80553-7.
  12. ^ тимофеевкапанцы - ЛаВон Робинсон[постоянная мертвая ссылка ]

внешняя ссылка

СМИ, связанные с ЛаВон Робинсон в Wikimedia Commons