La tentation - Википедия - La tentation

Фроменталь Галеви
Жак Фроменталь Галеви, Шарль Жоффрой.jpg

La Tentation «балет-опера», гибридное произведение, в котором певцы и танцоры играют главные роли. Премьера состоялась в 1832 году в оригинальной пятиактной форме Парижским театром. Опера на Salle Le Peletier. Большая часть музыки была написана Фроменталь Галеви, а либретто был от Эдмон Каве и Анри Дюпоншель.[1] Хореография была Жан Коралли, и декор, выполненный несколькими руками, в том числе Эдуардом Бертином, Эжен Лами, Камиль Рокеплан и Поль Деларош.[2] После первых 29 представлений в основном исполнялись отдельные действия (первое, второе или четвертое) в сочетании с другим произведением, хотя время от времени оно полностью возобновлялось в 1833, 1834 и 1835 годах. 46 раз, а отдельными выступлениями - 60 раз.[3]

История композиции

Формат La Tentation необычно, в нем и певцы, и танцоры играют главные роли. Музыку для оперных разделов написал Галеви; что для балетных частей Галеви и Казимир Жид.[4] Директор Оперы, Луи Верон, писал в своих воспоминаниях, что во время холера эпидемия в Париже;

Я не хотел ни использовать, ни ставить под угрозу какие-либо важные произведения репертуара. Мы ... занялись ... репетициями для La Tentation. Эта пятиактная сказка представляла собой всего лишь серию картин, в которых хор и кордебалет были звезды. [Эти] всегда можно заменить, и декорации, по крайней мере, никогда не заболеют. La Tentation ... таким образом, произведение всегда было готово к презентации.[5]

Датой премьеры Мариан Смит назвала 12 марта 1832 года;[6] однако в печатном либретто указана дата 20 июня.[7] Музыка содержит несколько прямых цитат из Бетховен, в том числе из его Пятая симфония (в акте 2 встреча демонов) и его Pathétique соната.[8]

2 августа 1832 г. Фредерик Шопен написал в Фердинанд Хиллер который "La Tentation, опера-балет Галеви и Жида, никого не соблазнила хорошим вкусом, поскольку она столь же скучна, как и ваш немецкий парламент, не соответствует духу нашего века ».[9] Однако работа имела кассовый успех и за первый сезон в ней было сыграно более 50 спектаклей.[10] и более 50 выступлений в ближайшие 6 лет,[11] хотя с тех пор его, похоже, не возродили. Партитура с автографом находится в Bibliothèque de l'Opéra в Париже.[12]

Роли

Эскиз костюма для Астарота
РольТип ролиПремьера актеров, 20 июня 1832 г.[13]
(Дирижер :)
ОтшельниктанцорЖозеф Мазильер
Мари, молодой паломниктанцорПолин Леру
Элен, молодая женщина ИкониясопраноДжули Дорус
Мизаэль, ангелсопраноЛуиза-Зульме Дабади
Астарот, король демоновтанцорЛуи-Станислас Монжуа
Миранда, дочь адатанцорПолин Дюверней
Анубри, она дьяволмеццо-сопраноКонстанс Яурек
Рака, она дьяволтанцорЛуиза Эли
Дитикан, демонтанцорФрансуа-Луи-Сильвен Симон
Асмоди, демонтенорАлексис Дюпон
Драк, демонбаритонФердинанд Прево
Белиаль, демонтенорЖан-Этьен-Огюст Массоль
Ваал, демонбасШарль-Луи Пуилли[14]
Самум, демонтенорГиацинт-М. Трево
Молок, демонбасОгюст-Гиацинт Хюрто
Маммона, демонтенорФрансуа Вартель
Бельзебут, демонбасПроспер Деривис
Уриан, демонпевецМ. Самбет
Валиде, любимец султанатанцорЛиз Нобле
Лейла, любимец султанатанцорПолин Поль Монтессу
Амиде, любимец султанатанцор(Одиль-Даниэль) Джулия де Варенн
Эффеми, любимец султанамеццо-сопраноКонстанс Яурек
Gulliéaz, любимец султанатанцорМадам (Алексис) Дюпон
МонстртанцорМадемуазель Кепплер[15]
Алаэдан, султан ИкониятанцорСимон Меранте
хор
Акт 1: 25 пастухов, демоны (все мужчины), 8 ангелов, 15 крестьянок
Акт 2: демоны (весь припев)
Акт 3: егеря, 3 трубачей, 4 лорда, 20 поваров, 13 ангелов и паломников
Акт 4: (весь припев)
Акт 5: (весь припев)
—Часть 2: демоны (все мужчины), ангелы (все женщины).
Кордебалет
Акт 1: 2 жениха, 11 пастухов, 12 крестьянок, 4 ребенка
Акт 2: 7 Capital Sins, армия Астарота (14 капитанов, барабанщик, музыкальный дирижер, 10 артиллеристов, 23 человека, 13 чертей, 36 женщин, 12 чертей)
Акт 3: 12 козлов, 18 страниц охоты
Акт 4: 40 гаремных женщин, 2 матроны, 6 черных евнухов
Акт 5: 8 подданных Астарота
—Часть 1: мастер танцев, мастер фехтования, художник, поэт, повар, людоед, дьяволица, паж, купчиха, волшебница
—Часть 2: демоны (все мужчины), ангелы (все женщины).

Синопсис

Акт 1

Восточная пустыня у скита

Отшельник молится освободиться от искушения; он, по-видимому, был убит молнией, когда жаждал пилигримы Мари. Пока ангелы и демоны спорят о его судьбе, он оживает и убегает.

Акт 2

Интерьер вулкан

Астарот и демоны планируют отомстить отшельнику. В одной из самых популярных сцен оперы[16] они создают соблазнительницу Миранду, которая поднимается (очевидно, обнаженной) из котла, который ранее произвел ужасное чудовище. Миранда отмечена черным пятном на сердце. Демоны рассеиваются ангелом на метеоре.

Акт 3

В заброшенном парке

Отшельник голодает. Астарот появляется с демоницей Мирандой, чтобы соблазнить его, предлагая хлеб для его креста. Однако Миранда тронута молитвой отшельника и становится на колени; пятно исчезает.

Акт 4

Великолепный гарем на берегу моря

Отшельника привлекают красивые танцовщицы гарема, которые мешают Миранде присоединиться к их пиру. Отшельнику говорят, что, убив султана, он может захватить гарем; но Миранда мешает ему.

Акт 5

Восточная пустыня у скита

Отшельник находит Мари в своем обители. Миранда присоединяется к Мари в молитве, хотя ей было велено соблазнить отшельника. Астарот и его легионы предпринимают различные дьявольские действия, включая убийство Миранды. Однако ангелы уносят отшельника на небеса.[17]

Галерея костюмов

  • Леру, как Мари
  • Дюверне в роли Миранды (Акт 3)
  • Дюверне в роли Миранды (Акт 4)
  • Дабади, как Мизаэль

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Смит (2003) стр. 102, п. 19
  2. ^ Галеви (1832), стр. (ii)
  3. ^ Питу 1990, т. 3, стр. 1310.
  4. ^ Галеви (1832), стр. (ii)
  5. ^ цитируется у Смита (2001), стр. 35 год
  6. ^ Смит (2003) стр. 102, п. 19
  7. ^ Галеви (1832), стр. (iii). Эта дата поддерживается Альманах спектаклей 1831–1834 гг., что дает дату 20 июня 1832 г. п. 27.
  8. ^ Смит (2001), 38
  9. ^ Институт Шопена интернет сайт; 1832 год
  10. ^ Смит (2001), 41
  11. ^ Журдан (1994), 40
  12. ^ Смит (2001), стр. 53 п. 20
  13. ^ Смит 2000, п. 155; Лахарте 1878, п. 143; Тамвако 2000, стр. 68; Гость 2008, стр. 447 (Симон Меранте).
  14. ^ Полное название см. В Tamvaco 2000, p. 1286. Тамвако определяет его как тенора на с. 1286, но также упоминает его в басовой партии Морено в La Muette de Portici на стр. 87. Gourret 1982, p. 60, подтверждает, что Пуилли был басом, который присоединился к компании в 1809 году.
  15. ^ Младшая сестра танцовщицы Селесты Эллиот-Кепплер, которая использовала сценический псевдоним «Mlle Céleste» (Tamvaco 2000, стр. 1265).
  16. ^ Иордания (1994), стр. 39–40.
  17. ^ Халеви (1832), Смит (2001), стр. 35–50.

Источники

  • Гурре, Жан (1982). Dictionnaire des chanteurs de l'Opéra de Paris. Париж: Альбатрос. Просмотр форматов и редакций в WorldCat.
  • Гость, Айвор (2008). Романтический балет в Париже. Альтон, Хэмпшир, Великобритания: Dance Books. ISBN  9781852731199.
  • Halévy, Fromental et al. (1832 г.), La tentation, Балетная опера в 5 актах, Париж. Вид в Баварская государственная библиотека онлайн.
  • Журдан, Рут (1994). Фроменталь Галеви. Лондон: Кан и Аверилл. ISBN  978-1-871082-51-7.
  • Лахарт, Теодор (1878). Bibliothèque musicale du Théâtre de l'Opéra, том 2 [1793–1876]. Париж: Librairie des Bibliophiles. Вид в Google Книги.
  • Питу, Спайр (1983). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей (3 тома). Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN  9780686460367.
  • Смит, Мэриан Элизабет (2000). Балет и опера в эпоху Жизели. Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN  9780691049946.
  • Смит, Мариан (2001), «Три гибридных произведения в Парижской опере, около 1830 г.» в Хроника танцев т. 24 нет. 1. С. 7–53.
  • Смит, Мэриан (2003), «Танцы и танцоры», в Кембриджский компаньон Гранд Опера, изд. Д. Чарльтон, стр. 93–107. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9780521646833.
  • Тамвако, Жан-Луи (2000). Les Cancans de l'Opéra. Chroniques de l'Académie Royale de Musique et du théâtre, à Paris sous les deux restorations (2 тома, на французском языке). Париж: Издания CNRS. ISBN  9782271056856.