Последнее сообщение (роман) - Last Post (novel)
 | |
| Автор | Форд Мэдокс Форд |
|---|---|
| Серии | Конец парада |
| Издатель | Дакворт |
Дата публикации | 1928 |
| Страницы | 292 стр. |
| OCLC | 558845397 |
| Предшествует | Мужчина мог встать - |
Последний пост это четвертый и последний роман Форд Мэдокс Форд высоко оцененная серия из четырех романов, Конец парада.[1] Он был опубликован в январе 1928 года в Великобритании издательством Duckworth, а в США под названием Последний пост Альберта и Чарльза Бони, а также Литературная гильдия Америки.
Резюме
Последний пост Действие происходит в несколько часов июньского дня в годы после Первой мировой войны. Поскольку предыдущие тома прослеживали приближение войны и самой войны, как в окопах, так и в тылу, так Последний пост исследует наследие этого конфликта, тревожный ландшафт послевоенного мира с его разрушенной уверенностью и разрушенными традициями.
Роман разделен на две неравные части, первая из которых составляет почти две трети целого. Кристофер Титдженс теперь зарабатывает на жизнь торговлей старой мебелью. Он и Валентин Ванноп делят коттедж в Западный Сассекс со старшим братом Кристофера Марком и французской женой Марка Мари Леони. Первая, более длинная часть исследует этот коллектив и более широкое сообщество, которое его окружает. Последний пост часто обращается к инцидентам и ссылкам из более ранних томов, расширяет их или предлагает альтернативные точки зрения и интерпретации. Вторая часть романа концентрируется на угрозах обитателям коттеджа и их образу жизни, которые представляют вторжение отчужденной жены Кристофера Сильвии, их сына, американского арендатора, который переехал в Гроби, родовой дом семьи Титдженов. , и другие.
Много Последний пост представлен с точки зрения Марка, как он лежит, немой и неподвижный, в открытом убежище; остальные разделы представлены с точки зрения Мари Леони и Валентина Ванноп. Повествование также проникает в сознание Сильвии Титдженс, ее сына Марка Титдженса-младшего и нескольких второстепенных персонажей. Эти внутренние монологи исследуют прошлое, размышляют о будущем, освещают детали нынешней ситуации и рассматривают прошлые события, особенно «тот адский день» и «ту ужасную ночь» Перемирие, вокруг которого одержимо кружатся воспоминания главных героев. Другая напряженность возникает из-за болезненного осознания беременной Валентиной своего незамужнего статуса и шаткого финансового положения, в котором она и Кристофер находятся. Скорее всего, это связано с неспособностью партнера Кристофера из США по антикварному бизнесу выплатить причитающиеся ему деньги. Но что еще более важно, это связано с враждой между Кристофером и его чрезвычайно богатым братом, враждой, вызванной распространением Сильвией непристойных слухов о своем муже, которым изначально верил Марк и, следовательно, их отец. По мнению Кристофера, это лишает его возможности принять - даром или по наследству - деньги или имущество от своего брата. Угрозы для семьи Титдженса прямо или косвенно проистекают из продолжающихся злонамеренных интриг Сильвии, которая пыталась обратить их сосед и домовладелец выступили против них, и заставили американского арендатора Гроби (прародина Титдженса) срубить Великое дерево Гроби, «символ Титдженса».
Кристофер прилетел в Йорк в попытке предотвратить эту угрозу и, таким образом, в основном отсутствует в действиях романа, но постоянно присутствует в умах других персонажей. Благодаря их разнообразным, а иногда и противоречивым взглядам на него, роман предлагает сложную картину «реконструированного» послевоенного человека, которому предстоит преодолеть эту опасную территорию «мирного времени». Вторжение во владения Титдженса американского арендатора и сына Титдженсов, Сильвии и других фигур из более ранней тетралогии завершается отступлением Сильвии и изменением ее взглядов. Прекрасный и острый финал романа посвящен смерти Марка Титдженса.
Рекомендации
- ^ Ллойд Моррис написал, что эта последовательность была «одним из немногих настоящих шедевров художественной литературы, созданных в нашу эпоху» в New York Herald Tribune Book Review (1 октября 1950 г.), 4. Уильям Карлос Уильямс назвал четыре тома «прозой». шедевр своего времени », в Sewanee Review, LIX (январь – март 1951 г.), 154–161. У. Х. Оден писал, что «не так много английских романов заслуживают того, чтобы называться великими: Parade’s End - один из них»: «Il Faut Payer», Mid-Century, 22 (февраль 1961), 3–10. Для Сэмюэля Хайнса. это был «величайший военный роман, когда-либо написанный англичанином», в «Жанр без врага», Антей, 56, (весна 1986), 140.