Ли Маркус - Lee Marcus

Ли Маркус, также известный как Ли С. Маркус (7 декабря 1893 - 30 января 1969), американец продюсер фильма 1930-х и 1940-х годов. За свою пятнадцатилетнюю карьеру он снял более 85 фильмов, большинство из них в период с 1934 по 1941 год, когда он был RKO Studios. До своей производственной карьеры Маркус работал в FBO, а затем в RKO в качестве руководителя отдела продаж, достигнув уровня вице-президента в обеих организациях. В РКО он возглавлял производство студии би-фильмы в конце 1930-х - начале 1940-х гг. Он также отвечал за создание того, что многие считают первым фильм-нуар, 1940-е годы Незнакомец на третьем этаже.

Ранние годы

Маркус родился 7 декабря 1893 года в Буффало, штат Нью-Йорк. Его отцом был Альберт Л. Маркус.^[1] Во время Первой мировой войны Маркус служил в Американский экспедиционный корпус (AEF), а в 1918 году дислоцировался в Витри, Франция.^[2]

Карьера

Ранняя карьера

Выросший в Буффало, Маркус был заядлым театралом, посещал представления многих театральных трупп, которые проезжали по городу.^[3]

В начале своей карьеры он работал на различных кинопрокатчиков. В 1921 году он представлял W.A.S. Дуглас, снявший для Jawitz Pictures фильм под названием Поливной сток (позже переименованный Остерегайтесь закона), при продаже своих внутренних и международных прав.^[4] К началу 1924 г. он работал на Офисы бронирования фильмов Америки (FBO).^[5] В июле 1925 года после смерти Гарри Бермана было объявлено, что он возглавит продажи в FBO.^[6] В декабре 1925 года Маркус написал статью для Фильм Daily превознося достоинства короткие фильмы, и предостерегает экспонентов от опасностей игнорирования использования шорт.^[7] В 1927 году Маркус был одним из трех руководителей киноиндустрии, которые сформировали комитет по производству трейлера, призванного показать киноиндустрию в хорошем свете. Остальные члены комитета были Аль Лихтман из Объединенные художники и Эдмунд Грейнджер из 20 век Фокс.^[8] В том же 1927 году Маркус продолжил продвижение короткометражного фильма. В июне он объявил список известных писателей, которые будут отвечать за написание короткометражек для FBO. В список вошли карикатуристы Билл Нолан и Фонтейн Фокс, и писатель рассказов Х. К. Витвер.^[9] Маркус начал реорганизацию управления продажами и округов в FBO в сентябре 1927 года. Сначала он назначил своего будущего партнера Чарльза Розенцвейга на должность главы округа, курирующего округ штата Нью-Йорк FBO.^[10] а затем полностью реорганизовали районы Среднего Запада.^[11] В феврале 1928 г. FBO планировал юбилей в честь второй годовщины Джозеф Кеннеди участие в качестве владельца FBO. В рамках этого мероприятия Маркус предпринял редкий шаг, наделив своих торговых представителей полномочиями напрямую утверждать контракты с экспонентами.^[12][13]

Производство короткометражных фильмов

В июне 1928 года Маркус создал отдельный отдел, чтобы сосредоточиться на продаже короткометражных фильмов. Чтобы возглавить новое подразделение, Маркус назначил его Кливом Адамсом.^[14] Еще до конца года Маркус был назначен вице-президентом FBO,^[15] и он предсказал, что 1929 год станет поворотным моментом в киноиндустрии с появлением звука. Он чувствовал, что каждый театр в стране будет оборудован для показа новых говорящих картинок до конца десятилетия.^[16]

После интеграции FBO в новую RKO Radio Pictures в 1929 году Маркус стал исполнительным вице-президентом новой компании. Он вместе с Джозефом И. Шнитцером и Уильям ЛеБарон, были триумвиратом, который управлял новой компанией.^[17] В феврале Маркус объявил, что новый процесс звука на пленке RCA Photophone - это направление, в котором будет двигаться студия, а не альтернатива звуку на диске. Он заявил: «Наш синтез звука в действие - это все, что нам нужно для точности, и, безусловно, проблема проекции и звука экспонента, на наш взгляд, намного упрощена со звуком на пленке».^[18] Когда звуковые фильмы стали нормой, Маркус объявил, что RKO по-прежнему будет производить 40–50 процентов своих звуковых фильмов с немыми версиями в 1929 году.^[19] Позже в 1929 году Маркус был одним из руководителей кино в комитете, представлявшем дистрибьюторов фильмов в их переговорах с выставочными домами, пытаясь согласовать сделку о разделе доходов от показа фильмов.^[20]

Хирам С. Браун, глава RKO, назначил Маркуса своим офицером по связи, разделив время между Голливудом и Нью-Йорком в начале января 1932 года. Он перестал быть генеральным менеджером по продажам RKO.^[21] К апрелю 1932 года Маркус был вице-президентом RKO Radio Pictures, отвечал за производство на восточном побережье, а также был связующим звеном между отделами распространения и производства.^[22][23] Маркус вместе со своим партнером Чарльзом Розенцвейгом начали организовывать компанию по распространению фильмов в марте 1933 года, намереваясь распространить 26 независимых фильмов в течение сезона 1933–34 годов.^[24] В марте 1933 года Маркус стал помощником Лу Брока, который был помощником продюсера в RKO. Маркус был менеджером по продажам в RKO.^[25] В марте 1934 года Маркус перешел от ассистента продюсера к производству короткометражек, сменив Брока.^[26] Берт Гилрой, который в конечном итоге стал самостоятельным продюсером, был назначен помощником Маркуса.^[27] В течение своего первого сезона в своей новой роли он будет заниматься производством восьми различных короткометражных фильмов для студии, каждый из которых будет состоять из двух роликов, в общей сложности 42 короткометражных фильма. Пять серий будут состоять из шести короткометражек каждая: Эдгар Кеннеди Комедии, Блондинки и рыжие, Хедлайнеры, Четыре звезды комедии, и Чик Чендлерс. В остальных трех сериях будет по 4 части: Кларк и Маккалоу, Рут Эттингс, и Радио-мюзиклы.^[28] На своем первом национальном собрании для RKO Маркус заявил о своем намерении повысить качество производства короткометражных фильмов.^[29]

Перейти к производству художественных фильмов

Однако, помимо того, что он был главой отдела комедийных короткометражек на Radio, к концу лета 1934 года Маркус получил титул ассоциированного продюсера полнометражных фильмов. Ассоциированные продюсеры в это время руководили продюсированием фильмов в RKO и были предоставляется на экране в качестве ассоциированного продюсера или просто продюсера. Первая особенность Маркуса была Кентукки Ядра, в главных ролях комедийный дуэт Уиллер и Вулси, и под руководством Джордж Стивенс.^[30][31] В следующем году он снова будет работать с комедийной командой, снова со Стивенсом у руля, над Нитвиты.^[32] Первоначальное название фильма было Меллодикс, что Маркус считал отвратительным. Он предложил 50 долларов любому сотруднику RKO, который мог бы придумать название получше. Несмотря на то, что он получил множество предложений, он, наконец, остановился на окончательном названии картины, которое в течение многих лет было общим названием для всей партии RKO.^[33] В целом, Маркус продюсировал последние шесть фильмов, снятых дуэтом в период с 1934 по 1937 год. Создатели дождя (1935), Глупые Биллис (1936), Mummy's Boys (1936), и High Flyers (1937).^[34]

Маркус продолжит свою двойную роль в студии в сезоне 1935-1936 годов, на его счету 36 короткометражек, а также три художественных фильма.^[35] В мае 1936 года RKO реализовала свой опцион на Маркуса, продлив его контракт.^[36] Он был одним из восьми продюсеров, представленных в рекламных роликах студии RKO, предвещавших их предстоящий график съемок.^[37] Одним из первых фильмов, снятых Маркусом в новом сезоне, стала следующая комедия Уиллера и Вулси, Создатели дождя, эта картина режиссера Фред Гиоль.^[38] В этом сезоне Маркус также продюсировал «звуковой фильм», Митрополит ноктюрн, где не было диалога, вместо музыкального произведения, в данном случае одноименной симфонии Луи Альтер, была интерпретирована на экране с использованием всей пантомимы.^[39] Вскоре после того, как было объявлено, что программа короткометражных фильмов RKO на 1936-37 годы будет состоять из 36 фильмов, в том числе 12 мюзиклов.^[40] Контракт Маркуса был продлен Сэм Брискин, руководитель студии.^[41] До конца года Маркус был назначен помощником Брискина, где он отвечал за надзор за работой нескольких продюсеров, в первую очередь за работу студии. B-фильм выход.^[42] С этим промоушеном Маркус окончательно отказался от прямого контроля над производством короткометражных фильмов RKO.^[43] Наблюдая за другими продюсерами, Маркус продолжал быть продюсером своих собственных картин в 1936 и 1937 годах, таких как Мы в жюри (1937),^[44] и High Flyers (1937), еще один фильм Уиллера / Вулси.^[45] High Flyers изначально был назван Кенгуру (название пьесы, по которой он был основан), и изначально имел относительно неизвестный Бетти Грейбл как главная женщина.^[46] В конце концов Грейбл был заменен на Марджори Лорд в картине, которая была заключительным фильмом дуэта Уиллера и Вулси, благодаря Роберт Вулси Смерть менее чем через год.^[47] Работа Маркуса над романтической комедией 1936 года Любовь на пари был выделен за его производственную ценность.^[48]

На ежегодном собрании продаж студии в июне 1937 года Брискин объявил, что положение Маркуса в организации останется неизменным в предстоящем сезоне 1937-38 годов.^[49] Маркус отвечал за контроль примерно за половиной всего производства RKO. Брискин, вместо того, чтобы давать Маркусу предусмотренную в бюджете сумму за каждую картину, просто дал Маркусу единовременную сумму, с которой он отвечал за выполнение всех своих съемочных заданий. Это была попытка покончить с практикой классификации картинок как фильмов «А» или «Б».^[50] Когда Брискин покинул RKO осенью 1937 года, Маркус сохранил свою позицию.^[51] хотя было некоторое обсуждение его замены Бермана. Его имя было в коротком списке вместе с Дэвид О. Селзник, Мервин Лерой, Бен Кахане и Джесси Л. Ласки.^[52] Когда этого не произошло, к началу 1938 года заговорили о том, что он разделит производственную деятельность студии с Пандро С. Берман Маркус отвечает за B-фильмы, а Берман отвечает за A-фильмы.^[53] К концу февраля 1938 г. это соглашение было официально оформлено Лев Шпиц, новый президент РКО,^[54] а в августе Маркус получил новый трехлетний контракт со студией.^[55] В 1938 году РКО создал новый тип кинофильмов - эксплуатационная пленка, в ответ на потенциальные проблемы со стороны Комиссия Hays и Национальный легион приличия о количестве криминальных драм, которые снимают студии. Одним из первых был Разбивая ракетки (1938), после чего Маркус предложил два других эксплуатационных фильма, Зажим Совместное и Стриптиз. Ни те, ни другие не имели ни социального значения, ни художественной ценности, но были задуманы исключительно для того, чтобы проводить зрителей через турникеты. Хотя они идеально соответствовали тому, что искал Шпиц, он отказался от создания обоих фильмов.^[56] Когда в декабре 1939 года Бермана сменил Гарри Эддингтон в качестве руководителя производства A-film, Маркус остался ответственным за продукт RKO B.^[57] В 1940 году Маркус произвел то, что многие считают первым фильм-нуар, Незнакомец на третьем этаже.^[58] Маркус оставался ответственным за малобюджетные фильмы в RKO до 19 февраля 1941 года, когда глава студии Джордж Дж. Шефер взял на себя полный контроль над производством, понизив и Эддингтона, и Маркуса. Маркус был низведен до уровня просто студийного продюсера.^[59][60] Маркус проработал три месяца на своей новой должности, уйдя из РКО в конце апреля 1941 года.^[61]

Почта РКО

После ухода из RKO, Маркус работал только над одним фильмом в течение оставшейся части 1941 года и всего 1942 года. В начале 1942 года он был ассоциированным продюсером фильма. Спойлеры за Универсальные картинки, который снялся Джон Уэйн, Рэндольф Скотт, и Марлен Дитрих.^[62] Позже в том же году, в августе, Маркус подписал долгосрочный контракт на производство для 20 век Фокс.^[63] Его первое задание в 20-м веке должно было быть Плохие люди из Техаса, написано Франк Грубер, однако этот проект, похоже, не был завершен.^[64] Его первым завершенным проектом для Fox был Краш-дайв, который он закончил после Милтон Сперлинг был призван присоединиться к Корпус морской пехоты США в сентябре 1942 г.^[65] Затем последовали Они пришли взорвать Америку, шпионский триллер с участием Джордж Сандерс, за что качество продукции Marcus получило положительные отзывы.^[66] В июне 1943 года Маркус ушел из 20-го века, чтобы работать на Эдварда Смолла в его независимой продюсерской компании.^[67] Последние два фильма, которые он продюсировал для Fox, Мастера танцев, а Лорел и Харди комедия и Роджер Тоухи, Гангстер, гангстерский фильм с Престон Фостер в главной роли, были выпущены только после его ухода из студии.^[68][69] Однако его пребывание в Смолле было недолгим, и он ушел в отставку в марте 1944 года из-за неустановленной болезни.^[70] В конце 1944 года он был сопродюсером с Берт Гилрой, мюзикл для его старой студии, RKO, Песни колледжей.^[71] В 1946 году он воссоединился с Смоллом, на этот раз вместе с Джозеф Филдс, в создании независимой производственной компании.^[72] В 1946 году Маркус снял фильм-сборник для Фотографии Astor. Названный Голливудская граница, он состоял из трех короткометражных фильмов с участием Бетти Грейбл, которые Маркус снял в 1930-х годах.^[73] В начале 1947 года Маркус снял свой последний фильм, Потерянный медовый месяц, который был написан Филдсом. В главных ролях Франшо Тон, Энн Ричардс, и Том Конвей, картину подготовила и выпустила Фильмы об орле-льве.^[74]

Фильмография

(По AFI база данных)^[75]

Личная жизнь

17 октября 1927 года Маркус женился на Клэр С. Уорнер. Они поженились в ресторане Sherry's перед отъездом в трехнедельный медовый месяц на Бермудские острова.^[76][77] Маркус умер 30 января 1969 года в возрасте 75 лет.

Рекомендации