Предел - Limite

Для мексиканской группы см. Grupo Límite.
Предел
Limite Poster.jpg
РежиссерМарио Пейшоту
ПроизведеноМарио Пейшоту
НаписаноМарио Пейшоту
В главных роляхОльга Брено
Татьяна Рей
Рауль Шнор
КинематографияЭдгар Бразил
ОтредактированоМарио Пейшото
Дата выхода
  • 17 мая 1931 г. (1931-05-17) (Бразильская премьера,
    Капитолийский театр,
    Рио де Жанейро)
Продолжительность
120 минут
СтранаБразилия

Предел (Бразильский португальский:[lĩˈmitʃi], португальский для «предел» или «граница») - фильм бразильского режиссера и писателя. Марио Пейшоту (1908–1992), снятый в 1930 году и впервые показан в 1931 году.

Названный некоторыми лучшим из бразильских фильмов,[1] это 120-минутный, тихий, и экспериментальный полнометражный романист и поэт Пейшото, который так и не закончил ни одного фильма, был замечен Орсон Уэллс и завоевал восхищение многих, в том числе Сергей Эйзенштейн, Жорж Садул, и Уолтер Саллес. В 2015 году он был признан номером 1 на Абраччин 100 лучших бразильских фильмов список. Считается культовый фильм. [2]

участок

Предел

В августе 1929 года Пейшоту был в Париже, на летнем перерыве в учебе в Англии, когда увидел фотографию Андре Кертеса. Изображение двух скованных наручниками мужских рук на шее женщины, которая смотрела в камеру, стало «генеративным» или «протейским» изображением для Предел, в котором мужчина и две женщины потерялись в море в лодке.[3] Их прошлое передано в воспоминаниях на протяжении всего фильма, четко обозначенных музыкой. Одна женщина сбежала из тюрьмы; другой оставил тяжелый и несчастливый брак; мужчина влюблен в чужую жену. Необычная структура удерживает фильм на полях большинства историй кино, где он был известен в основном как провокационный и легендарный культовый фильм.[4]

Бросать

  • Ольга Брено - Женщина # 1
  • Татьяна Рей - Женщина # 2
  • Рауль Шнор - Человек №1
  • Брут Педрейра - Мужчина # 2
  • Кармен Сантос как женщина ест фрукт
  • Марио Пейшоту как человек сидит на кладбище
  • Эдгар Бразил как человек спит в театре
  • Иоланда Бернардес в роли женщины за швейной машиной

Производство

Пейшото сам хотел сыграть главную мужскую роль и представил фильм бразильским режиссерам. Умберто Мауро и Адхемар Гонзага, оба сказали, что сценарий Пейшото был слишком личным, чтобы его мог разыграть кто-либо другой. Пейшото решил продолжить и оплатил производство из семейных фондов. Снимал в 1930 г. на побережье г. Мангаратиба, деревня примерно в 50 милях от Рио-де-Жанейро, где его двоюродный брат владел фермой.[3] Стилистически, Предел следует за рядом великих режиссеров 1920-х годов: в своей статье о фильме критик Фабио Андраде отмечает влияние Д.В. Гриффит, Советский монтаж, то Немецкий экспрессионист произведения Ф.В. Мурнау и Роберт Вине, Шорты французского сюрреализма по Жермен Дюлак и Ман Рэй, Роберт Дж. Флаэрти, Карл Теодор Дрейер и особенно Жан Эпштейн, все они видны в немецких Эдгар Бразил кинематограф. Одна сцена происходит на показе Авантюрист (фильм, 1917 г.) к Чарли Чаплин, что предполагает еще одно важное влияние на фильм Пейшото.[3]

Прием

Предел у него было три публичных показа в Рио-де-Жанейро в период с мая 1931 года по январь 1932 года, не получив широкой поддержки или одобрения критиков. Его репутация росла медленно: Винисиус де Мораес, впоследствии ставший выдающимся бразильским поэтом и поэтом, показал фильм Орсон Уэллс когда он посетил Бразилию в 1942 году, чтобы снимать части Это все правда. Другие показы проходили в частных кинематографических обществах, наряду с работами Сергей Эйзенштейн и Всеволод Пудовкин, в 1940-х и начале 1950-х гг.[3]

Пейшото умер в 1992 году в возрасте 83 лет, оставив после себя значительную часть литературных произведений, невыполненных сценариев и сценариев, а также фрагмент запланированного второго художественного фильма. Onde a terra acaba, который так и не был завершен и по большей части погиб в результате пожара.[3] Peixoto продолжал продвигать Предел, однако на протяжении всей своей жизни. В 1965 году он опубликовал статью о своем фильме, по-видимому, написанную Эйзенштейном, восхваляя его «светящуюся боль, которая раскрывается как ритм, согласованный с изображениями редкой точности и изобретательности». Пейшото не сказал о происхождении статьи, которой не хватало первоисточников, заявив сначала, что она появилась в Tatler а затем неизвестный немецкий журнал и, наконец, признал, что написал текст сам.[3]

Статус сохранения

К 1959 году единственный нитратный отпечаток Предел ухудшилось из-за плохих условий хранения и больше не могло быть показано на экране, что способствовало его почти мифическому статусу в истории бразильского кино. Он хранился в Faculdade Nacional de Filosofia (FNF) до 1966 года, когда военная диктатура полиция России конфисковала его вместе с работами Эйзенштейна, Пудовкина и других советских режиссеров.[3] Позже в том же году бывшему студенту ФНФ Перейре де Меллу удалось найти отпечаток; Процесс реставрации начался с фотографических репродукций каждого кадра, основы для самой последней версии, сделанных при содействии Архивов Марио Пейшото и Cinemateca Brasileira, американская премьера которого состоялась в Бруклин, Нью-Йорк 17 ноября 2010 г., хотя важная сцена по-прежнему отсутствует.[1] В 2017 г. Коллекция критериев изданный Предел на DVD и Blu-Ray, как один из Мартин Скорсезе подборки для своего проекта "Мировое кино".[5]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Ларри, Рохтер (9 ноября 2010 г.). «Лучшее в Бразилии, восстановленное и готовое к публике в 21 веке». Нью-Йорк Таймс. Получено 3 ноября 2010.
  2. ^ http://www.cinelatino.com.fr/sites/default/files/lesdocs/cinemas_damerique_latine_n16_2008.pdf
  3. ^ а б c d е ж грамм «Предел: память в настоящем времени». Коллекция критериев. Получено 17 августа 2017.
  4. ^ http://www.cinelatino.com.fr/sites/default/files/lesdocs/cinemas_damerique_latine_n16_2008.pdf
  5. ^ "Проект мирового кино № 2 Мартина Скорсезе". Коллекция критериев. Получено 17 августа 2017.

внешняя ссылка