Lucky Dog (игра) - Википедия - Lucky Dog (play)

Счастливая собака
Счастливая собака Лео Батлера
Написано	Лео Батлер
Символы	2 кобеля и 1 сука
Дата премьеры	2004 Королевский двор в Лондон
Исходный язык	английский

Счастливая собака к Лео Батлер спектакль, премьера которого состоялась в Театре Джервуда наверху. Королевский двор в 2004 г.^[1] Режиссер Джеймс Макдональд, Линда Бассетт и Алан Уильямс в главных ролях.

Батлер сказал, что он был вдохновлен изображением женщины, превращающейся в собаку, и получил название и этот образ задолго до пьесы или повествования. Он говорит, что написал несколько сцен с этим изображением и названием, прежде чем нашел рождественскую обстановку и обнаружил, что может написать пьесу.^[2]

Спектакль разделен на две части: первая часть действия происходит на Рождество в Шеффилде, а вторая почти немая часть за границей год спустя. Он сосредоточен на пожилой супружеской паре Эдди и Сью, а также на горечи и отчаянии, которые приходят в их брак после того, как их сын уходит из дома. Центральным событием пьесы является то, где Сью ведет себя так, будто их собака рычит и рычит на своего мужа.^[3]

Линда Бассетт была удостоена награды за лучшую женскую роль в спектакле 2004 г. Театральные награды ТМА ^[4]

Отзывы

Майкл Биллингтон в Хранитель похвалил пьесу, утверждая, что «поражен глубоким пониманием 28-летнего Батлера глубокого понимания супружеского одиночества» и что «вокруг много шумных пьес, но немногие так хорошо отражают супружеское заявление, которое Беккет резюмировал как« наедине вместе, поэтому много общего ».^[5] Адам Скотт из Независимый описал пьесу как «провоцирующую глубинку невысказанной травмы» и что «когда вы собираете заново фрагменты вечера, Батлер обнаруживает себя как писатель с предвидением и тонкостью».^[6] Кейт Бассетт из Индепендент в воскресенье оценил пьесу как «мрачно-смешной и удивительно пронзительный портрет брака. Диалог Батлера сочетает в себе натуралистическую беседу, музыкальное чувство фразы и паузы и сюрреалистические эпизоды. Последний акт - необычный театральный переворот, проникнутый почти небесным чувством. новообретенной нежности и искупления.^[7]

Фиона Маунтфорд из Вечерний стандарт назвал пьесу «жгучим, но болезненно острым исследованием испорченной семейной жизни», в котором «молчание, полное разочарования и напряжения», «столь же мощно, как и сказанное слово».^[8] Однако Доминик Кавендиш из Daily Telegraph чувствовал, что «это как если бы Батлер пытался упаковать самое долгое и унылое Рождество, которое только можно было пережить, за 90 минут».^[9] Сара Хемминг из Financial Times утверждал, что «в пьесе, столь остро сосредоточенной на потерях и пренебрежении, огромную роль играет невысказанное, невидимое и закулисное. Вы продолжаете ожидать, что произойдет что-то жестокое, но это не так, поскольку изображение домашнего ужаса Батлером более тонкое, чем это Он показывает нам, насколько жестоким может быть простое прекращение любви ».^[8]

Примечания