Мэдиган - Madigan

Эта статья про фильм. Для использования в других целях см. Мэдиган (значения).
Мэдиган
Мадиган постер.JPG
РежиссерДон Сигель
(как Дональд Сигал)
ПроизведеноФрэнк П. Розенберг
Сценарий отГовард Родман
Авраам Полонский
На основеКомиссар к
Ричард Догерти
В главных роляхРичард Видмарк
Генри Фонда
Ингер Стивенс
Музыка отДон Коста
КинематографияРассел Метти
ОтредактированоМилтон Шифман
Производство
Компания
Универсальные картинки
РаспространяетсяУниверсальные картинки
Дата выхода
  • 29 марта 1968 г. (1968-03-29)
Продолжительность
101 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Театральная касса1 100 000 долларов США (аренда в США / Канаде)[1]

Мэдиган американец 1968 года нео-нуар[2] преступление драма триллер режиссер Дон Сигель (как Дональд Сигал) и в главной роли Ричард Видмарк, Генри Фонда и Ингер Стивенс

Сценарий - первоначально названный Пятница суббота воскресенье- адаптировано двумя писателями, попавшими в черный список в 1950-х годах, Говардом Родманом (цитируется здесь под псевдоним Анри Симоун) и Авраам Полонский. Он был основан на романе 1962 года. Комиссар Ричард Догерти, бывший руководитель Нью-Йоркского бюро Лос-Анджелес Таймс который работал в 1950-х годах заместителем комиссара полиции Нью-Йорка по связям с общественностью.[3]

Сигел был жанровым режиссером, известным в то время своими напряженными боевиками, такими как Состав (1958) и Ад для героев (1962), а также оригинал Нашествие похитителей тел (1956). Позже он снял пять фильмов с участием Клинт Иствуд, включая Грязный Гарри.

участок

В Нью-Йорке Испанский Гарлем, полицейские детективы Дэн Мэдиган и Рокко Бонаро врываются в грязную квартиру и арестовывают Барни Бенеша, хулигана, разыскиваемого для допроса участком Бруклина. На мгновение отвлеченные обнаженной подругой подозреваемого, двух детективов перехитрил Бенеш, который убегает с оружием.

Когда выясняется, что Бенеш разыскивается за убийство, Мэдиган и Бонаро получают выговор от комиссара полиции Энтони X. Рассела. Помимо этой новой проблемы, Рассела беспокоят другие дела: его замужняя любовница Триша Бентли решила прекратить их отношения; черный министр, доктор Тейлор, утверждает, что его сын-подросток подвергался жестокость расистскими полицейскими; и были установлены доказательства того, что давний друг и соратник Рассела, главный инспектор Кейн, принял взятка чтобы защитить место встречи проститутки.

Раздраженный тем фактом, что Мэдиган и Бонаро нарушили правила, работая на другой участок, Рассел дает двум мужчинам 72 часа, чтобы арестовать Бенеша. Несмотря на крайний срок, Мэдиган пытается провести некоторое время со своей женой Джулией, которая социально и сексуально разочарована из-за опасной и отнимающей много времени работы ее мужа, хотя ей неизвестно, что у него есть девушка на стороне, Джонси, певица ночного клуба. (Хотя она тоже сексуально разочарована, и Мэдиган говорит ей, что любит только Джулию.)

Комиссар предъявляет Кейну доказательства взятки. Инспектор пытался помочь сыну выбраться из затора. Он предлагает сдать свой значок, но возмущается возмущением Рассела по поводу того, как он мог сделать такое, и спрашивает комиссара, что бы он знал об отце.

Мэдиган ведет Джулию на бал маскарадных костюмов для отдела, который включает в себя возможность остаться в Отель Sherry-Netherland. Она взволнована и счастлива, пока не понимает, что он собирается бросить ее раньше и вернуться к работе. Зная, что Джулия с нетерпением ждала танцев, он оставляет ее в руках капитана Бена Уильямса, который использует возможность, чтобы напоить ее и соблазнить ее - ему почти удается, но она не может с этим справиться.

Бенеш стреляет в двух полицейских из пистолета Мэдигана. Детективы, наконец, доводят букмекер Карлик Кастильоне, который связывает их с Хьюи, одним из сотрудников Бенеша. сутенеры. Проследив беглеца до квартиры в испанском Гарлеме, Мэдиган и Бонаро вводят полицейский кордон и приказывают убийце сдаться. Когда он отказывается, два детектива врываются в здание и выламывают дверь. В результате перестрелки Мэдиган получает смертельное ранение, прежде чем Бонаро успевает убить Бенеша.

Рассел пытается утешить Джулию, но она обвиняет его в бессердечности администратора. Когда комиссар уезжает с главным инспектором Кейном, его спрашивают о ситуации доктора Тейлора и других насущных вопросах. Рассел говорит ему, что они могут заняться этим завтра.

Бросать

Критический ответ

Обзоры для Мэдиган были одними из лучших из всех фильмов, снятых Сигелем. Критики высоко оценили его городской характер и простой стиль, а зрители откликнулись на его волнение и резкость. Сигел продолжал снимать и другие успешные фильмы о полицейских, в том числе Утес Кугана (1968) и Грязный Гарри (1971).

Совместное столкновение

  • Серьезные столкновения между Зигелем и продюсером Фрэнком Розенбергом омрачили постановку. Розенберг был ветераном студии и считал себя руководителем проекта; Что касается Сигеля, то, как только включили камеры, Сигел был боссом. В самый первый день съемочного графика, установленного Розенбергом, например, требовалась очень эмоциональная и острая сцена в конце фильма, в которой актриса Ингер Стивенс ругает Генри Фонду за смерть ее мужа. Чтобы усложнить задачу Стивенс сосредоточиться, она также планировала снимать тесты гардероба в течение дня. Стивенс подошел к Сигелу почти в слезах. Режиссер извинился, предложив: «Когда вы разыгрываете эту болезненную сцену с мистером Фондой, подумайте о том, какое отвращение вы испытываете к Фрэнку Розенбергу, ответственному за этот нелепый график». В конце концов, Сигел написал: «Мисс Стивенс сыграла потрясающе, поистине великолепно и смело».
  • Розенберг, как сообщается, также вмешивался крошечными, раздражающими способами, как в съемках первой сцены Генри Фонда. Актер вошел в комнату, где Сьюзан Кларк лежала на кровати, и сказал: «Теперь можешь открыть другой глаз, я приготовил кофе». Сигель сказал: «Распечатайте», но Розенберг, который смотрел, потребовал переснять, потому что Фонда не сказал «кофе». «Это меняет весь смысл», - настаивал Розенберг. Когда рассерженный Сигель отказался переснять его, Розенберг позже попросил Фонда записать «the» и вставить его в окончательный вариант.
  • Наиболее значительный конфликт произошел из-за места, где будет развиваться динамичный финал. Большая часть картины была снята на натуре в Нью-Йорке, но для финала компания переехала в Лос-Анджелес. Нью-Йорк становился слишком опасным: на машину Видмарка и Гуардино напала банда в Гарлем, а на реквизитора напали. Розенберг выбрал место в Лос-Анджелесе, которое Сигел считал лишенным воображения и практически непригодным для использования. Затем сам Сигель обнаружил место, которое было идеально и очень похоже на Нью-Йорк, но Розенберг все же настаивал на том, чтобы его выбор был использован. Сигель перешел голову Розенберга к Лью Вассерману, главе Universal. Он изложил свои доводы, показал фотографии обоих мест, и Вассерман согласился, что выбор Сигеля был лучшим.
  • Генри Фонда поддержал эти рассказы Розенберга. Привлеченный проектом, потому что его роль в качестве комиссара полиции была очень трехмерной, он обнаружил, что Розенберг смягчил большую часть глубины персонажа в сценарии. «Он просто не желал ничего слушать, - сказал Фонда. «Он воображал себя писателем и переписывал сцены, которые мы пытались изменить на съемочной площадке, но в конечном итоге он заставлял нас дублировать это так, как он написал, возвращая отдельные слова. Остальные из нас на съемочной площадке получили вместе красиво. Это все еще была хорошая картина из-за того, что с ней сделал Дон ».
  • «Дон крутой, - сказал Ричард Видмарк. «Он мог ускользнуть от финала, который мы хотели. Он мог сказать:« Давай снимем и покончим с этим ». Это был конец картины, и мы все устали. Но нет, сэр. Он дрался как сволочь. Режиссер не может руководствоваться мыслью, что все должны его любить. Если он это делает, то где-то по ходу дела идет реальность. ударить." Видмарк назвал Сигела одним из трех лучших режиссеров, с которыми он когда-либо работал, наряду с Джон Форд и Элиа Казан. «Он эффективный, организованный, тихий и полностью владеющий собой. Вы никогда не чувствуете никаких незавершенных дел. И у него есть вкус».

Телесериал

В 1972 году Видмарк исполнил главную роль (буквально воскрешая персонажа из мертвых) в телесериале NBC. Мэдиган. Это шоу проходило в рамках NBC среда Mystery Movie , разделяя свой временной интервал с несколькими другими программами. Он продлился всего один сезон, выпустив шесть серий.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Большой прокат фильмов 1968 года», Разнообразие, 8 января 1969, стр. 15. Обратите внимание, что эта цифра представляет собой арендную плату, начисляемую дистрибьюторам.
  2. ^ Серебро, Ален; Уорд, Элизабет; ред. (1992). Фильм Нуар: энциклопедическая ссылка на американский стиль (3-е изд.). Вудсток, Нью-Йорк: The Overlook Press. ISBN  0-87951-479-5
  3. ^ Гольдман, Джон Дж. «Ричард Догерти, 65 лет; бывший глава бюро Times». Лос-Анджелес Таймс, 2 января 1987 г.

внешняя ссылка