Нашествие похитителей тел - Invasion of the Body Snatchers

Эта статья о фильме 1956 года. Для римейка 1978 года см. Вторжение похитителей тел (фильм 1978 года). Для ZX Spectrum компьютерная игра, см Вторжение в Body Snatchas!
Нашествие похитителей тел
Вторжение похитителей тел (плакат 1956 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерДон Сигель
ПроизведеноУолтер Вангер
Сценарий отДэниел Мэйнваринг
На основеПохитители тел
от Джек Финни
В главной роли
Музыка отКармен Дракон
КинематографияЭлсворт Фредерикс
ОтредактированоРоберт С. Эйзен
Производство
Компания
РаспространяетсяФотографии художников-союзников
Дата выхода
  • 5 февраля 1956 г. (1956-02-05) (Соединенные Штаты)
Продолжительность
80 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет$416,911[1]
Театральная касса3 миллиона долларов

Нашествие похитителей тел американец 1956 года научная фантастика фильм ужасов произведено Уолтер Вангер, режиссер Дон Сигель, что звезды Кевин Маккарти и Дана Винтер. В черное и белое фильм, снятый в Суперобласть, частично выполнено в фильм-нуар стиль. Дэниел Мэйнваринг адаптировал сценарий от Джек Финни 1954 год научная фантастика роман Похитители тел.[2] Фильм выпущен Фотографии художников-союзников как двойная функция с британским фантастическим фильмом Атомный человек (и в некоторых областях с Несокрушимый человек ).[3]

Сюжет фильма касается вторжения инопланетян, которое начинается в вымышленном Калифорния город Санта-Мира. Споры чужеродных растений упали из космоса и выросли в большие семенные коробочки, каждая из которых способна произвести визуально идентичную копию человека. По мере того, как каждая капсула достигает полного развития, она ассимилирует физические характеристики, воспоминания и личности каждого спящего человека, помещенного рядом с ней; эти дубликаты, однако, лишены всех человеческих эмоций. Постепенно местный врач обнаруживает это «тихое» вторжение и пытается его остановить.

Сленговое выражение "стручковые люди «возникшая в конце 20-го века в американской культуре - отсылает к бесчувственным дубликатам из фильма.[2] Нашествие похитителей тел был выбран в 1994 году для сохранения в США. Национальный реестр фильмов посредством Библиотека Конгресса за то, что он «культурно, исторически или эстетически значим». [4] [5]

участок

Психиатра доктора Хилла вызывают в отделение неотложной помощи калифорнийской больницы, где сейчас находится кричащий мужчина. содержится под стражей. Доктор Хилл соглашается выслушать его рассказ. Мужчина называет себя врачом и рассказывает в воспоминание, событиях, приведших к его задержанию и доставке в больницу.

В соседнем городе Санта-Мира доктор Майлз Беннелл осматривает несколько пациентов, очевидно страдающих от Заблуждение Капгра - вера в то, что их родственников каким-то образом заменили идентично выглядящими самозванцами. Вернувшись из поездки, Майлз знакомится со своей бывшей девушкой Бекки Дрисколл, которая недавно вернулась в город после развода. Двоюродная сестра Бекки Вильма выражает такой же страх по поводу своего дяди Иры, с которым она живет. Психиатр д-р Дэн Кауфман уверяет Беннелла, что эти случаи являются просто «эпидемией Массовая истерия ".

В тот вечер друг Беннелла, Джек Беличек, находит тело с его точными физическими чертами, хотя оно, кажется, не полностью развито; позже в подвале Бекки находят другое тело, которое является ее точной копией. Когда Беннелл вызывает Кауфмана на место происшествия, тела таинственным образом исчезли, и Кауфман говорит Беннеллу, что он впадает в ту же истерию.

На следующую ночь Беннелл, Бекки, Джек и жена Джека Тедди снова находят свои дубликаты, появляющиеся из гигантских семенных коробочек в теплице Беннелла. Они приходят к выводу, что горожан заменяют во время сна точными физическими копиями. Майлз пытается позвонить по междугороднему правительству с просьбой о помощи, но телефонный оператор утверждает, что линии междугородной связи не работают или заняты. Джек и Тедди уезжают искать помощи в следующий город. Беннелл и Бекки вскоре понимают, что все жители города были заменены и лишены человечности. Они прячутся в офисе Беннелла на ночь, поклявшись бодрствовать.

На следующее утро Беннелл и Бекки наблюдают из окна офиса, как грузовики с гигантскими капсулами прибывают в центр города. Они слушают, как Ник Гриветт (начальник полиции) приказывает остальным отвезти их в соседние города, чтобы их посадили и использовали для замены их населения. Кауфман и Джек, оба из которых теперь также «люди в капсулах», приходят в офис Беннелла с новыми капсулами для Бекки и Беннелла. Они показывают, что внеземная форма жизни несет ответственность за вторжение; стручки, способные воспроизводить любую форму жизни, путешествовали по космосу и приземлялись в поле. После их захвата, объясняет Кауфман, человечество потеряет все эмоции и чувство индивидуальности, создав упрощенный мир без стресса.

После драки и нокаута с Кауфманом, Джеком и Гриветтом Беннелл и Бекки сбегают из офиса. Снаружи они притворяются людьми из стручков, но Бекки кричит на собаку, которую вот-вот сбивает машина, демонстрируя их человечность. Звонит тревога в городе, и они бегут пешком, преследуемые толпой «людей-стручков».

Измученные, им удается сбежать и спрятаться в заброшенной шахте за пределами города. Позже они слышат музыку, и Беннелл ненадолго оставляет Бекки для расследования. За холмом он видит большую тепличную ферму с сотнями гигантских семенных коробок, загружаемых на грузовики. Беннелл возвращается, чтобы рассказать Бекки, и, поцеловав ее, к своему ужасу понимает, что она заснула и теперь является одной из их. Бекки бьет тревогу, когда он убегает. Его снова преследует толпа, и в конце концов он оказывается на переполненном шоссе. Увидев грузовик, направляющийся в Сан-Франциско и Лос-Анджелес, заполненный капсулами, он отчаянно кричит проезжающим автомобилистам: «Они уже здесь! Вы следующий! Вы следующий!»

Воспоминания заканчиваются тем, что Беннелл заканчивает свою историю в больнице. Доктор Хилл и дежурный врач выходят из комнаты, последний выражает свою уверенность в том, что Беннелл психопат. В холл везут водителя грузовика, получившего тяжелую травму в результате аварии. Санитар говорит врачам, что этого человека пришлось выкопать из-под груза гигантских семенных коробочек. В конце концов, поверив рассказу Беннелла, доктор Хилл призывает заблокировать все дороги в Санта-Мира и выезд из нее и предупреждает ФБР.

В ролях

Производство

Роман и сценарий

Роман Джека Финни заканчивается тем, что инопланетяне, продолжительность жизни которых не превышает пяти лет, покидают Землю после того, как осознают, что люди оказывают сильное сопротивление, хотя у них мало разумных шансов противостоять инопланетному вторжению.[2]

Бюджетирование и кастинг

Нашествие похитителей тел изначально планировалась 24-дневная съемка и бюджет АМЕРИКАНСКИЙ ДОЛЛАР$ 454 864. Позже студия попросила Вангера значительно сократить бюджет. Продюсер предложил график съемок на 20 дней и бюджет в 350 тысяч долларов.[6]

Первоначально Вангер считал Гиг Янг, Дик Пауэлл, Джозеф Коттен, и несколько других на роль Майлза. Для Бекки он рассматривал кастинг Энн Бэнкрофт, Донна Рид, Ким Хантер, Вера Майлз и другие. Однако с меньшим бюджетом он отказался от этого выбора и бросил Ричард Кили, который только что снялся в История города Феникс для художников-союзников.[6] Кили отказалась от роли, и Вангер выбрал на главные роли двух относительных новичков: Кевин Маккарти, который только что снялся в фильме Сигеля История Аннаполиса, и Дана Винтер, сыгравший несколько крупных драматических ролей на телевидении.[7]

Будущий режиссер Сэм Пекинпа играл небольшую роль в роли Чарли, счетчика. Пекинпа был наставником по диалогам в пяти фильмах Сигеля в середине 1950-х годов, включая этот.[8]

Основная фотография

Изначально продюсер Вангер и Сигел хотели снимать Нашествие похитителей тел на месте в Милл-Вэлли, Калифорния, город к северу от Сан-Франциско, который Джек Финни описал в своем романе.[6] В первую неделю января 1955 года Сигель, Вангер и сценарист Дэниел Мэйнваринг посетил Финни, чтобы поговорить о версии фильма и посмотреть на Милл-Вэлли. Место оказалось слишком дорогим, и Сигел с руководителями Allied Artist нашли места, похожие на Милл-Вэлли в Лос-Анджелес площадь, в том числе Сьерра-Мадре, Чатсуорт, Glendale, Los Feliz, Бронсон и Каньоны Бичвуд, все это составило бы для фильма город Санта-Мира.[6] Помимо этих мест на открытом воздухе, большая часть фильма была снята в студии Allied Artists на восточной стороне Голливуд.[2]

Нашествие похитителей тел был снят кинооператором Элсвортом Фредериксом за 23 дня с 23 марта по 27 апреля 1955 года. Актеры и съемочная группа работали шесть дней в неделю с выходными.[6] Производство вышло из графика на три дня из-за ночь за ночь стрельба, которую хотел Сигель. Дополнительная фотосъемка состоялась в сентябре 1955 г., когда была снята история кадра, на которой настаивала студия (см. Оригинальное задуманное окончание ). Окончательный бюджет составил 382 190 долларов.[2]

Послепроизводственный этап

Первоначально проект назывался Похитители тел после сериала Финни.[9] Однако Вангер хотел избежать путаницы с моделью 1945 года. Вэл Льютон фильм Похититель тел. Продюсер не смог придумать название и принял выбор студии. Они пришли из другого мира и это было присвоено летом 1955 года. Сигель возражал против этого названия и предлагал две альтернативы: Лучше умереть и Больше не спать, а Вангер предложил Зло в ночи и Мир в опасности. Ни один из них не был выбран, и студия остановилась на Нашествие похитителей тел в конце 1955 г.[9] Фильм был выпущен в то время во Франции под неверно переведенным названием "L'invasion des profanateurs de sépultures" (буквально: Нашествие осквернителей гробниц), который остается неизменным и сегодня.[10]

Вангер хотел добавить множество речей и предисловий.[11] Он предложил Майлзу озвучить вступление.[12] Пока снимали фильм, Вангер пытался получить в Англии разрешение на использование Уинстон Черчилль цитата как предисловие к фильму. Производитель искал Орсон Уэллс озвучить предисловие и трейлер к фильму. Он написал речи для открытия Уэллса 15 июня 1955 года и работал, чтобы убедить Уэллса сделать это, но безуспешно. Вангер считается автором научной фантастики Рэй Брэдбери вместо этого, но и этого не произошло.[12] Мэйнваринг в конечном итоге сам написал закадровый текст.[9]

Студия запланировала три просмотра фильмов в последние дни июня и в первый день июля 1955 года.[12] Согласно запискам Вангера в то время, превью прошли успешно. Однако более поздние отчеты Mainwaring и Siegel противоречат этому, утверждая, что зрители не могли следить за фильмом и смеялись не в том месте. В ответ студия удалила из фильма большую часть юмора, «человечности» и «качества», по словам Вангера.[12] Он запланировал еще один предварительный просмотр на середину августа, который также не прошел. В более поздних интервью Сигел отмечал, что политика студии не смешивать юмор с ужасом.[12]

Вангер увидел окончательную версию в декабре 1955 года и протестовал против использования Суперобласть соотношение сторон.[9] Его использование было включено в первые планы фильма, но первый тираж был сделан только в декабре. Вангер почувствовал, что фильм потерял резкость и детализацию. Сигел первоначально снимал Нашествие похитителей тел в соотношении 1,85: 1 соотношение сторон. Суперскоп был лабораторным процессом постпроизводства, предназначенным для создания анаморфный печать из неанаморфного исходного материала, который будет проецироваться с соотношением сторон 2,00: 1.[9][13]

Оригинальное задуманное окончание

И Сигел, и Мэйнваринг остались довольны снятым фильмом. Изначально предполагалось, что Майлз закричит, когда грузовики с капсулами проезжают мимо.[11] Студия, опасаясь пессимистического вывода, настояла на добавлении пролог и эпилог предлагая более оптимистичный исход истории, которая, таким образом, рассказывается в основном в воспоминаниях. В этой версии фильм начинается с разглагольствования Беннелла в отделении неотложной помощи. Затем он сообщает психиатру-консультанту (Уит Бисселл ) его история. В заключительной сцене капсулы обнаружены при дорожно-транспортном происшествии, что подтверждает его предупреждение. В Федеральное Бюро Расследований уведомлен.[2]

Сценарий этой обрамляющей истории был написан компанией Mainwaring, и Сигел снял ее 16 сентября 1955 года в студии Allied Artists.[9] В более позднем интервью Сигел пожаловался: «Фильм был почти испорчен руководителями Allied Artists, добавившими предисловие и концовку, которые мне не нравятся».[14] В своей автобиографии Сигель добавил, что «Вангер был очень против этого, как и я. Однако он умолял меня снять это, чтобы защитить фильм, и я неохотно согласился […]».[15]

В то время База данных фильмов в Интернете заявляет, что фильм был отредактирован до первоначального конца для переиздания в 1979 году,[16] Стив Биодровски из Cinefantastique журнал отмечает, что фильм все еще демонстрировался с полным отснятым материалом, включая показ в 2005 году в Академия кинематографических искусств и наук в честь режиссера Дона Сигеля.[17]

Хотя большинство рецензентов не одобряют этого, Джордж Тернер (в Американский кинематографист)[18] и Дэнни Пири (в Культовые фильмы)[19] одобрил добавленную впоследствии рамочную историю. Тем не менее, Пири подчеркнул, что добавленные сцены значительно изменили то, что он считал первоначальным замыслом фильма.[нужна цитата ]

Театральный выпуск

Когда в феврале 1956 года фильм был выпущен на внутренний рынок, во многих кинотеатрах было показано несколько капсул, сделанных из папье-маше в вестибюлях и входах театра, вместе с большими реалистичными черно-белыми изображениями Маккарти и Винтера, убегающих от толпы. Фильм собрал более 1 миллиона долларов за первый месяц, а только в 1956 году в США было собрано более 2,5 миллионов долларов.[2] Когда британский выпуск (с сокращениями, введенными Британские цензоры[20]) состоялся в конце 1956 года, фильм заработал более полумиллиона долларов на продаже билетов.[9]

Темы

Некоторые обозреватели увидели в рассказе комментарий об опасностях, с которыми сталкивается Америка из-за того, что закрывают глаза на Маккартизм. Леонард Мальтин написал о Маккарти -era подтекст,[21] или мягкий соответствие в послевоенный Эйзенхауэр -эра Америка. Другие рассматривали это как аллегорию потери личной автономии в Советский Союз или коммунист системы в целом.[22]

Для BBC Дэвид Вуд резюмировал распространенные популярные интерпретации фильма следующим образом: «Чувство послевоенной антикоммунистической паранойи остро, равно как и искушение рассматривать фильм как метафору тирании эпохи Маккарти».[23] Дэнни Пири в Культовые фильмы отметил, что добавление кадра истории по поручению студии изменило позицию фильма с анти-маккартистской на антикоммунист.[19] Майкл Додд из Недостающий шифр назвал фильм «одним из самых многогранных фильмов ужасов, когда-либо созданных», утверждая, что «одновременно используя современный страх проникновения нежелательных элементов, а также растущую озабоченность по поводу тоталитаризма на родине после печально известной коммунистической охоты на ведьм сенатора Джозефа Маккарти» , это может быть самое ясное окно в американскую психику, которое когда-либо открывало кино ужасов ".[24]

В Иллюстрированная история фильма ужасов, Карлос Кларенс увидел тенденцию, проявляющуюся в научно-фантастических фильмах, касающихся дегуманизации и страха потери индивидуальной идентичности, исторически связанных с концом " Корейская война и широко разрекламированные отчеты промывание мозгов техники ".[25] Сравнение Нашествие похитителей тел с участием Роберт Олдрич с Целуй меня до смерти и Орсон Уэллс ' Прикосновение зла Брайан Нев обнаружил скорее чувство разочарования, чем откровенные послания, поскольку все три фильма были «менее радикальными в любом положительном смысле, чем отражали упадок великих либеральных надежд [сценаристов]».[26]

Несмотря на общее согласие между кинокритиками относительно этих политических коннотаций фильма, актер Кевин Маккарти сказал в интервью, включенном в выпуск DVD 1998 года, что, по его мнению, никакой политической аллегории не было. Интервьюер заявил, что разговаривал с автором романа Джеком Финни, который не исповедовал никакой конкретной политической аллегории в произведении. Трек с комментариями на DVD, цитируемый на домашней странице Фео Аманте.[27]

В своей автобиографии Я думал, мы снимаем фильмы, а не историю, Вальтер Мириш пишет: «Люди начали вкладывать в картинки значения, которые никогда не предназначались. Нашествие похитителей тел является примером этого. Я помню, как читал в журнале статью, в которой утверждалось, что фотография была задумана как аллегория о коммунистическом проникновении в Америку. Насколько мне известно, ни Уолтер Вангер, ни Дон Сигел, который поставил фильм, ни Дэн Мэйнваринг, написавший сценарий, ни оригинальный автор Джек Финни, ни я, ни я, ни я не видели в нем ничего, кроме триллера, в чистом виде ».[28]

Дон Сигель более открыто говорил о существующем аллегорическом подтексте, но отрицал строго политическую точку зрения: «[…] Я чувствовал, что это очень важная история. Я думаю, что мир населен капсулами, и я хотел показать им. Я думаю, что очень многие люди не имеют никакого отношения к культурным вещам, не испытывают чувства боли или печали. […] Политическая ссылка на сенатора Маккарти и тоталитаризм была неизбежной, но я старался не подчеркивать это, потому что считаю, что кинофильмы предназначены в первую очередь для развлечения и я не хотел проповедовать ».[29] Киновед Дж. П. Телотт писал, что Сигел хотел, чтобы капсулы были соблазнительными; их пресс-секретарь, психиатр, был выбран, чтобы обеспечить авторитетный голос, который апеллирует к желанию «отказаться от человеческой ответственности во все более сложном и запутанном современном мире».[30]

Прием

Критический прием

Хотя Нашествие похитителей тел в основном игнорировался критиками с самого начала,[18] Filmsite.org оценил его как один из лучших фильмов 1956 года.[31] У фильма рейтинг одобрения 98% и рейтинг 9/10. агрегатор обзоров интернет сайт Гнилые помидоры. Консенсус сайта гласит: «Одна из лучших политических аллегорий 1950-х годов, Нашествие похитителей тел это эффектная, леденящая кровь смесь научной фантастики и ужасов ".[32]

В последние годы такие критики, как Дэн Друкер из Читатель Чикаго назвали фильм "настоящей классикой научной фантастики".[33] Леонард Мальтин описанный Нашествие похитителей тел как «влиятельный и все еще очень страшный».[21] Тайм-аут назвал фильм одним из «самых резонансных» и «самых простых» в жанрах.[34]

Наследие

Нашествие похитителей тел был выбран в 1994 году для сохранения в США. Национальный реестр фильмов посредством Библиотека Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение».[35] В июне 2008 г. Американский институт кино показал свое "Десять лучших "- десять лучших фильмов десяти" классических "американских киножанров - по результатам опроса более 1500 человек из творческого сообщества. Нашествие похитителей тел был признан девятым лучшим фильмом в жанре фантастики.[36] Фильм также разместили на сайте AFI. 100 лет AFI ... 100 острых ощущений, список самых душераздирающих фильмов Америки.[37] Фильм был включен в Браво с 100 самых страшных моментов из фильмов.[38] Точно так же Чикагская ассоциация кинокритиков назвал его 29-м самым страшным фильмом в истории.[39] IGN поставил его на 15 место среди лучших научно-фантастических картин.[40] Время журнал включен Нашествие похитителей тел в их списке 100 лучших фильмов всех времен,[41] 10 лучших научно-фантастических фильмов 1950-х годов,[42] и 25 лучших фильмов ужасов.[43] В 1999 году, Entertainment Weekly назвал его 53-м лучшим фильмом всех времен.[44] Точно так же книга Четыре звезды: 101 величайший фильм всех времен поместил фильм на # 60.[45]

Домашние СМИ

Фильм вышел на экраны DVD в 1998 г. - лейблом Republic (идентичный переиздание Artisan в 2002 г.); он включает версию Superscope плюс 1,375: 1 Соотношение академии версия. Последний не оригинал полный кадр издание, но панорамирование и сканирование переработка издания Superscope, которое теряет визуальные детали.[нужна цитата ]

DVD-издания существуют на британском рынке (включая компьютерную цветную версию), немецком рынке (как Die Dämonischen) и испанский рынок (как La Invasión de los Ladrones de Cuerpos).[нужна цитата ]

Olive Films выпустила Blu-ray диск Сверхскопическая версия фильма 2012 года.[46]

Ремейки

Фильм несколько раз переделывался, в том числе как Нашествие похитителей тел (1978), Похитители тел (1993), и Вторжение (2007).

Безымянный четвертый ремейк из Warner Bros находится в разработке. Дэвид Лесли Джонсон был подписан сценаристом.[47]

Сопутствующие работы

Роберт А. Хайнлайн ранее развивал эту тему в своем романе 1951 г. Мастера кукол, написано в 1950 году. Мастера кукол позже был плагиатом как фильм 1958 года Пожиратели мозгов, адаптированный по контракту в фильме 1994 г. Мастера кукол.

Есть несколько тематически связанных работ, которые последовали за романом Финни 1955 года. Похитители тел, в том числе Вал Гест с Quatermass 2 и Джин Фаулер Я вышла замуж за монстра из космоса.

А Веселые мелодии вышла пародия на фильм под названием Нашествие похитителей кроликов (1992). Режиссер адаптации Грег Форд и места Багз Банни, Даффи Дак, Элмер Фадд, Йосемити Сэм, и Порки Свинья в различных ролях рассказа.

В 2018 году театральная труппа Команда Старкида создал музыкальную пародию «Парень, не любившую мюзиклы», рассказ о городке на Среднем Западе, захваченном поющим инопланетным коллективным разумом. Мюзикл пародирует многочисленные ужасы и музыкальные образы, в то время как главный герой также носит костюм, напоминающий костюм Беннелла в шоу.

Май 1981 г. Национальный пасквиль показала пародию под названием «Нашествие похитителей денег»; то язычник население Уайтвилля захвачено пастрами бутерброды из космоса и превратились в Евреи.[48]

Фильм также пародировали в 2012 году. Губка Боб Квадратные Штаны эпизод «Планета медуз» (вероятно, издевательский Планета вампиров и Планета обезьян в названии, но больше похоже на Нашествие похитителей тел в сюжете).

дальнейшее чтение

  • Грант, Барри Кейт. 2010 г. Нашествие похитителей тел. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан.

Смотрите также

использованная литература

Заметки

  1. ^ Бернштейн 2000, стр. 446.
  2. ^ а б c d е ж г Уоррен 1982[страница нужна ]
  3. ^ Макги, Марк Томас; Робертсон, Р.Дж. (2013). «Вы не поверите своим глазам». Медвежья усадьба Медиа. ISBN  978-1-59393-273-2. Стр. Решебника 254
  4. ^ "Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотека Конгресса". Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 2020-05-01.
  5. ^ «25 фильмов добавлены в национальный реестр». Нью-Йорк Таймс. 1994-11-15. ISSN  0362-4331. Получено 2020-06-30.
  6. ^ а б c d е ЛаВэлли 1989, стр. 25.
  7. ^ ЛаВэлли 1989, стр. 25-26.
  8. ^ Weddle 1994, стр. 116–119.
  9. ^ а б c d е ж г ЛаВэлли 1989, стр. 26.
  10. ^ Бадмингтон, Нил (ноябрь 2010 г.). «Стручок всемогущий !; или гуманизм, постгуманизм и странный случай Вторжения похитителей тел». Текстовая практика. 15 (1): 5–22. Дои:10.1080/09502360010013848. S2CID  170827979.
  11. ^ а б ЛаВэлли 1989, стр. 125.
  12. ^ а б c d е ЛаВэлли 1989, стр. 126.
  13. ^ Харт, Мартин. «Суперскоп». В архиве 2011-06-29 на Wayback Machine Американский широкоэкранный музей, 2004. Дата обращения: 13 января, 2015.
  14. ^ Ловелл, Алан (1975). Дон Сигел: американское кино. Британский институт кино. п.54. ISBN  978-0-85170-047-2.
  15. ^ Сигел 1993[страница нужна ]
  16. ^ «Альтернативные версии:« Вторжение похитителей тел »». В архиве 2010-09-17 на Wayback Machine IMDb. Дата обращения: 11 января 2015.
  17. ^ Биодровски, Стив. "Рецензия: Вторжение похитителей тел". В архиве 2017-08-22 в Wikiwix Cinefantastiqueonline.com. Дата обращения: 11 января 2015.
  18. ^ а б Тернер, Джордж. «Случай бессонницы». Американский кинематографист (Американское общество кинематографистов), Голливуд, март 1997 г.
  19. ^ а б Пири 1981[страница нужна ]
  20. ^ «Нашествие похитителей тел». В архиве 2012-08-29 в Wayback Machine Веб-сайт BBFC. Дата обращения: 11 января 2015.
  21. ^ а б Мальтина 2009, стр. 685.
  22. ^ Кэрролл, Ноэль. "[…] Это квинтэссенция образа пятидесятых годов социализм ", Новости Сохо, 21 декабря 1978 г.
  23. ^ Вуд, Дэвид. «Нашествие похитителей тел». В архиве 2009-01-29 в Wayback Machine BBC, 1 мая 2001 г. Дата обращения: 11 января 2015 г.
  24. ^ Додд, Майкл. «Безопасные страхи: как 11 сентября вызвали тренд американского ремейка ужасов (часть первая)». В архиве 2014-10-11 на Wayback Machine TheMissingSlate.com, 31 августа 2014 г. Дата обращения: 11 января 2015 г.
  25. ^ Кларенс 1968[страница нужна ]
  26. ^ Неве 1992[страница нужна ]
  27. ^ Аманте, Фео. «Рецензия:« Нашествие похитителей тел »». В архиве 2006-10-07 на Wayback Machine FeoAmante.com. Дата обращения: 11 января 2015.
  28. ^ Мириш 2008, стр. 39–40.
  29. ^ Интервью с Доном Сигелом в Алане Ловелле: Дон Сигель. Американское кино, Лондон 1975.
  30. ^ Телотт, Дж. «Человеческая уловка и научно-фантастический фильм». В архиве 2017-02-15 в Wayback Machine Film Quarterly, Том 36, Выпуск 3, весна 1983 г., стр. 45. (через JSTOR подписка)(требуется подписка)
  31. ^ «Величайшие фильмы 1956 года». В архиве 2010-11-13 на Wayback Machine AMC Filmsite.org. Дата обращения: 11 января 2015.
  32. ^ «Обзоры фильмов, изображения:« Нашествие похитителей тел »». В архиве 2010-09-16 на Wayback Machine Гнилые помидоры. Дата обращения: 9 февраля, 2016.
  33. ^ Друкер, Дэн. «Нашествие похитителей тел». В архиве 2013-05-20 в Wayback Machine Читатель Чикаго. Дата обращения: 11 января 2015.
  34. ^ «Нашествие похитителей тел». В архиве 2009-02-02 в Wayback Machine Тайм-аут (журнал). Дата обращения: 11 января 2015.
  35. ^ «Награды и номинации:« Нашествие похитителей тел »», В архиве 2011-05-15 на Wayback Machine IMDb. Дата обращения: 11 января 2015.
  36. ^ "10 лучших 10 лучших AFI" В архиве 2012-03-12 в Wayback Machine AFI.com. Дата обращения: 11 января 2015.
  37. ^ «100 лет AFI ... 100 острых ощущений». В архиве 2011-07-16 на Wayback Machine AFI. Дата обращения: 11 января 2015.
  38. ^ «Браво: 100 самых страшных моментов в кино». Bravo.com. Дата обращения: 11 января 2015.
  39. ^ «Самые страшные фильмы чикагских критиков». В архиве 2015-06-04 на Wayback Machine AltFilmGuide.com. Дата обращения: 11 января 2015.
  40. ^ Фаулер, Мэтт (22 января 2020 г.). «25 лучших научно-фантастических фильмов». IGN. Получено 22 января, 2020.
  41. ^ Шикель, Ричард. «100 фильмов за все время». В архиве 2011-08-16 на Wayback Machine Время, 12 февраля 2005 г. Дата обращения: 11 января 2015 г.
  42. ^ Корлисс, Ричард. «Научно-фантастические фильмы 1950-х годов». В архиве 2009-03-30 на Wayback Machine Время, 12 декабря 2008 г .; получено 11 января 2015 года.
  43. ^ «25 лучших фильмов ужасов» В архиве 2009-04-14 на Wayback Machine, Время, 29 октября 2007 г .; получено 11 января 2015 года.
  44. ^ "100 величайших фильмов всех времен по версии Entertainment Weekly". www.filmsite.org. Получено 2020-12-04.
  45. ^ Кинн, Гейл (2003). Фильмы с четырьмя звездами: 101 величайший фильм всех времен. ISBN  1579123155.
  46. ^ "Обзор DVD Savant Blu-ray: Нашествие похитителей тел". www.dvdtalk.com. Получено 2018-08-16.
  47. ^ Макнари, Дэйв (19 июля 2017 г.). "'"Вторжение в римейк" Похитителей тел "в творчестве Warner Bros.. разнообразие.com. В архиве из оригинала от 6 ноября 2017 г.
  48. ^ Национальный пасквиль (Май 1981 г.) В архиве 2017-10-13 на Wayback Machine в базе данных Grand Comics

Список используемой литературы

  • Бернштейн, Мэтью. Уолтер Вангер: независимый Голливуд. Сент-Пол, Миннеаполис: Университет Миннесоты, 2000. ISBN  978-0-52008-127-7.
  • Кларенс, Карлос. Иллюстрированная история фильма ужасов. Оквилл, Онтарио, Канада: Книги Козерога, 1968. ISBN  978-0-39950-111-1.
  • LaValley, Al. Нашествие похитителей тел. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Rutgers University Press, 1989. ISBN  978-0-81351-461-1.
  • Мальтин, Леонард. Руководство по фильмам Леонарда Мальтина 2009. Нью-Йорк: Новая американская библиотека, 2009 г. (первоначально опубликовано как ТВ фильмы, тогда Леонард Мальтин: руководство по фильмам и видео), Первое издание 1969 г., издается ежегодно с 1988 г. ISBN  978-0-451-22468-2.
  • Мириш, Вальтер. Я думал, мы снимаем фильмы, а не историю. Мэдисон, Висконсин: Университет Висконсин Press, 2008. ISBN  0-299-22640-9.
  • Неве, Брайан. Кино и политика в Америке: социальная традиция. Оксон, Великобритания: Рутледж, 1992. ISBN  978-0-41502-620-8.
  • Пири, Дэнни. Культовые фильмы: классика, спящие, странное и чудесное. Нью-Йорк: Dell Publishing, 1981. ISBN  978-0-385-28185-0.
  • Сигель, Дон. Фильм Зигеля. Автобиография. Лондон: Faber & Faber, 1993. ISBN  978-0-57117-831-5.
  • Уоррен, Билл. Продолжайте смотреть в небо: американские научно-фантастические фильмы пятидесятых годов, Издание 21 века. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, 2009. ISBN  0-89950-032-3.
  • Веддл, Дэвид. Если они двинутся ... Убейте их! Нью-Йорк: Grove Press, 1994. ISBN  0-8021-3776-8.

внешние ссылки


  • Энн Хорнадей, «34 лучших фильма о политике» Вашингтон Пост 23 января 2020 г.), занял 17 место.