Маки-э - Википедия - Maki-e

Маки-э
Маки-э увеличение

Маки-э (蒔 絵, буквально: посыпанная картинка) является Японский лак техника декорирования, в которой лак Наносится на кисть, рисунки, узоры и буквы наносятся на поверхность лаковой посуды, а металлическая пудра, такая как золото или серебро, посыпается ею, чтобы закрепить на поверхности лаковой посуды. Или лакированная посуда, выполненная в этой декоративной технике. Период, термин маки-э впервые появился в Период Хэйан.[1]

Эта техника является наиболее распространенной в японском лакокрасочном декоре. В маки-э часто сочетается с другими методами, такими как Раден (螺 鈿) в которые заделан перламутровый слой моллюсков или оклеен лаком, Zgan (象 嵌) в котором металл или слоновая кость покрыты лаком, и чинкин (沈 金) в котором сусальное золото или золотая пудра заделаны в углубление, на которое выбрит лак.[1]

Чтобы создать разные цвета и текстуры, маки-э художники используют различные металлические порошки, включая золото, серебро, медь, латунь, свинец, алюминий, платину и олово, а также их сплавы. Бамбуковые трубочки и мягкие кисти разных размеров используются для нанесения пудры и рисования тонких линий. Поскольку для изготовления изделия требуется высококвалифицированное мастерство. маки-э живописи, молодые художники обычно проходят многолетнее обучение, чтобы развить навыки и в конечном итоге стать маки-э мастеров. Ками Дочо (1410–1478) был первым мастером лака, связанным с конкретными работами. Его маки-э В работах использованы рисунки различных современных японских художников. Кями и другой маки-э владелец, Игараси Синсай, были основоположниками двух основных школ лакового дела в истории Японии.

Основные техники и их история

Классификация по производственному процессу

Маки-э можно условно разделить на три метода хира маки-э (平 蒔 絵), тогидаси маки-э (研 出 蒔 絵) и така маки-э (高 蒔 絵) как классификация процессов. В Японии эти три техники и шишай тогидаси маки-э (肉 合 研 ​​出 蒔 絵), который представляет собой комбинацию тогидаси маки-э и така маки-э, широко используются.[1][2] Эти маки-э процессы запускаются после завершения обычного процесса лакировки. Другими словами, необходимо заранее нанести толстый слой лака на основу, повторив серию работ, например, нанести лак на дерево или бумагу с помощью шпателя или кисти, просушить и отполировать.[3]

Хира маки-э (平 蒔 絵)

Сначала процесс предварительного наброска назывался окиме выполняется. После того, как исходный рисунок будет нарисован на бумаге, тонкой васи накладывается и копируется по контуру сверху, а затем наносится лак на контур, нарисованный на васи тонкой кистью прижимается к поверхности лака для переноса. Если рисунок или узор простые, этот процесс можно пропустить. Следующий шаг, называемый дзигаки, это процесс подготовки перед нанесением металлического порошка. Лак наносится на место насыпания металлического порошка и используется в качестве клея. Затем в процессе, называемом фанмаки металлический порошок присыпается стержнем из птичьего пера или бамбуковой трубкой. В следующем процессе поверх металлического порошка наносится лак для защиты металлического порошка, а затем лак сушится. Первая полировка выполняется в следующем фунтоги процесс. Лак слегка полируется, чтобы обнажить только поверхность металлического порошка с металлическим порошком, внедренным в лак. В последующем процессе полировки вся лакированная посуда полируется абразивами с разным размером частиц. Кроме того, в середине каждого процесса полировки выполняется процесс, называемый суриуруши вставляется, при котором повторяется серия процессов втирания лака в лакокрасочную посуду и ее сушки. Глянцевый маки-э завершается через эти сложные процессы.[3] Хотя этот прием самый простой в маки-э, он был разработан во второй половине периода Хэйан после тогидаси маки-э и завершено в Камакура период потому что нужно было сделать частицы металлического порошка мельче. Эта техника была популярна в Период Адзути-Момояма, при массовом производстве маки-э было необходимо.[4][2]

Тогидаси маки-э (研 出 蒔 絵)

Тогидаси маки-э и хира маки-э иметь такой же процесс до гриб где наносят лак для защиты металлической пудры. Однако последующие процессы разные, и тогидаси маки-э использует процесс, называемый Нурикоми в котором вся лакированная посуда, включая рисунки и узоры, покрыта черным лаком. После высыхания полируется до обнажения металлического порошка. После этого он такой же, как хира маки-э в том, что он полируется абразивами с разным размером частиц, а лак протирается и сушится, но процедура каждого процесса разная.[5] Поскольку вся поверхность, включая узор, покрывается лаком, а затем полируется, поверхность узора и фон становятся гладкими, а металлический порошок легче отваливается, чем хира маки-э. Это была техника, разработанная и завершенная в период Хэйан, и эта техника была основным направлением маки-э до позднего периода Хэйан, когда технология очистки золотого и серебряного порошка не была развита, а частицы были грубыми. Потому что ножны меча в Период Нара хранится в Shsin использует технику, называемую Маккинрусаку (末 金 鏤 作) Подобно этой технике, иногда говорят, что японцы маки-э началось в период Нара.[6][2]。

Така маки-э (高 蒔 絵)

Лак смешивают с частицами древесного угля или минерала, чтобы получить лак с повышенной вязкостью, и на поверхности рисуют узор, чтобы усилить узор. Затем его сушат и тем же способом, что и хира маки-э делается поверх выкройки для завершения. Название техники различается в зависимости от типа смешиваемых частиц, а та, которая смешивается с порошком древесного угля, называется сумикоагэ-така маки-э (炭粉 上 蒔 絵) а тот, что смешан с оловянным порошком, Сузуагэ-така маки-э (錫 上 高 蒔 絵). Эта техника была разработана в середине периода Камакура. в Период Муромати, сабиаге-така маки-э (錆 上 高 蒔 絵) был разработан путем смешивания лака с порошкообразным точильным камнем или порошковой глиной, и стало возможным поднять узор выше.[7][2]。

Шишай тогидаси маки-э (肉 合 研 ​​出 蒔 絵)

Подняв узор в процессе така мак-тэ, он завершается процессом тогидаси маки-э. В отличие от тогидаси маки-э, поверхность не становится гладкой даже после полировки, потому что процесс така маки-э завершено. Это самая сложная техника среди маки-э, и был разработан в период Муромати и был популярен в Период Эдо.[8]。

Классификация металлического порошка по размеру и форме

Частицы металлического порошка примерно подразделяются на три типа: кешифун маки-э (消 粉 蒔 絵), хирагиме или же хирагоку маки-э (平 極 蒔 絵) и Marufun (丸 粉) или же хон маки-э (本 蒔 絵) в порядке убывания размера. Тонкие частицы кешифун маки-э с ними легко работать, но прилипание частиц слабое, цвет становится беловатым с небольшим блеском и выглядит тусклым. Крупные частицы маруфун маки-э с ними трудно работать, но они обладают высокой прочностью, имеют сильный блеск и яркий внешний вид из-за неравномерного отражения частиц.[9]

Галерея

Maque

Мексиканское слово maque происходит от японского слова. Используется для «мексиканской лаковой посуды». Японская лаковая посуда прибыла в Мексику через Манильские галеоны вовремя Намбанский период. Мексиканские ремесленники соединили в своей работе доиспанские, европейские и азиатские влияния.[11][12]

Рекомендации

  1. ^ а б c Маки-э. Асахи Симбун
  2. ^ а б c d Техника маки-э Том 61 ~ 64. Yamakyu Japanware.
  3. ^ а б Маки-э (Хира маки-э) рабочий процесс. Центр поддержки промышленности и предприятий Исэ
  4. ^ Хира маки-э. Асахи Симбун
  5. ^ Маки-э (тогидаси маки-э) рабочий процесс. Центр поддержки промышленности и предприятий Исэ
  6. ^ Тогидаси маки-э. Асахи Симбун
  7. ^ Така маки-э. Асахи Симбун
  8. ^ Шишиа-токидаси маки-э Асахи Симбун
  9. ^ 継 ぎ で 使 う 蒔 絵 そ の 特 徴 ＆ 金粉 屋 さ ん で の 購入 方法. Кинцуги тошокан.
  10. ^ На верхнем ярусе находится чернильный камень и капельница; нижний ярус - для бумаги; дизайн восьми мостов после главы 9 «Сказаний об Исэ»; ирисы и мосты из досок 1700, черное лакированное дерево, золото, маки-э, раковины морского ушка, серебряные и корродированные свинцовые полосы (мосты).
  11. ^ Тед Дж. Дж. Лейенаар. «Мексиканские лаки из Герреро / La laca Mexicana de Guerrero» (PDF). Нидерланды: Национальный музей этнологии, Музей Фолькенкунде. Архивировано из оригинал (PDF) 13 декабря 2014 г.. Получено 10 июня, 2015.
  12. ^ Кэтрин Сантнер (2 октября 2012 г.). «Написано лаком: благородное ухаживание за мексиканской шкатулкой». Лос-Анджелес: Музей искусств округа Лос-Анджелес. Получено 10 июня, 2015.

внешняя ссылка